1、剧本写作方法剧本写作方法篇一：超实用的微电影剧本写作技巧方法剧本写作基础一：三幕原则第一幕 ： 人物介绍和故事启第二幕 ： 充满各种戏剧冲突第三幕 ： 冲突得到了解决二：悬念 戏剧 冲突悬念：让观众不停的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引诱他们这么想，适当的误导是必要的。戏剧：就是某人想要某物，但中间有困难阻碍他。冲突：你想作什么，但是有人或有东西阻碍你达成。三：人物设置四要素1 ：不要太执着于人物的过去，性格之类的尽量简写，可用几个词加以概括。 2 ：四要素 年龄 工作 人物的社会关系 经济状况3 ： 动作和反应的描写应多于性格描写人物会做些出人意料的事4 ： 把人物置身与冲突
2、中，让人物的动作充满特点、可信。四：从故事的结局引题结局：让人们知道你的故事究竟讲了什么1 ：先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲2 ：可以预先设置一个临时结尾，不同类型的故事结局不尽相同。五：开头1 ：开头要和结尾相反2 ：开头也可以是临时的3 ：从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。六：三幕架构关系累积 冒险 解决累积 ：即中间段的各种剧情变化，让人物从原本状态不得不踏上旅程。冒险 ：人物要得到东西的过程，中间有很多障碍阻拦着他们 ，所以这一幕充满了冲突，某种情况下，人物会顿悟出自己该怎么做，这样才能解决冲突。解决 ：这时，人物都有各自决定各自命运的机会，并把故事推向结局
3、 时间分配：第一幕约四分之一铺设剧情 吸引观众第二幕约二分之一故事的主体部分第三幕约四分之一让观众回味的部分七：剧情的转折 第一幕和第二幕的结尾处 第二幕的情节转折启发第三幕的开始 第一幕的开头部分不能有情节转折，但在三分之一处不能有转折 第二幕的中间点剧本写作详解部分一 ：开头 让人物出现在正常生活中，生活在被转变之前要描述好平静 给观众一定时间入戏并丰满人物 人物一开始做的事情要为后面即将发生的事情做铺垫 不管人物做什么，尽量简单易懂 人物的社会关系要摆明，让观众了解人物的现状 人物的行为凸显了人物的个性开场白：担当起预热的作用，好的开场白对气氛的渲染和情绪的把握很有帮助二 ： 故事欲望
4、分类 ： 希望改变和不希望改变的欲望 人生梦想 ：梦想要有距离，并不迫切需要实现 （这是主人公作为希望达成的目标，从始至终都是最为主要迫切的希望） 在第一幕结束时，常规生活要被打破 故事欲望就是主人公所说所做的一些动力 无形的目标 ：也是主人公所需要的 （这种目标的戏剧性不强，所以实现起来也比较简单，这种目标是在现实生活被改变时才会出现） 荧幕欲望 ：故事欲望是主要的，荧幕欲望是具体的每一个分目标的达成 没有欲望那就加上点欲望 每个人都要有动机三 ：解决关于欲望的问题 每个角色都要有特殊点，唯一性 注意小角色的恰当应用 所有角色在故事前半段都要出现 主人公的社交关系决定了故事架构（对比性人物
5、：与主人公形成鲜明对比）（衬托性人物 ：不重要但是有必要，替观众在问为什么）（协助性人物 ： 协助主人公完成冒险的人物，可好可坑） 爱情趣味 ：硬汉也有柔情塑造出可信的人，而不止停留在精神层面 对手 ：主人公成功路上的障碍，他是欲望的压迫者。发生戏剧冲突也可以是欲望冲突。四 ：让意外开始故事 故事真正开始时， ，故事现状就要被打破，阴谋就此上演 （常规杀手：可以是人、事。消息。 。 。 。 。 。 ） 常规杀手的特点 ：一定是意料之外的一定要突然发生一定是不容易解决的问题一定会搅乱主人公的正常生活五 ： 障碍的设置 首先要交代清楚主人公为什么愿意冒险，以及到最后的结果。 主人公起初会拒绝冒险，
6、但最终会接受 （想出合理的让他同意的理由，但也要想个理由让他留下） 在第一幕设置起码三个绊脚石给主人公，然后让其解决 ，并开启下一幕六 ： 把握剧情转折 ： 第一幕特点 ：首先是介绍人物的现状，然后用常规杀手毁掉原本的生活，出现了出乎意料的事情，为后来的故事发展埋下了伏笔，为的是让主人公接受冒险，然后设置一些阻止进行冒险的绊脚石，并解决。 ： 阴谋让第二幕顺利开启，这个转变比常规杀手要严重的多，这是一次剧情的推动力量。 ： 第二幕，不管怎样，人物一定得开始冒险之旅了，并且不能回头。七 ：用冒险开始故事 ：主人公要清楚冒险的任务或目标是什么，这部分应该在第一幕结束前说清楚 ：改变设置或是改变基调
7、，让你的主人公不得不开始冒险八 ： 用好剧情增稠剂在第二幕设置好剧情转折点注意节奏的把握，有高潮，有低谷，有起有落。九 ： 障碍让自己设置的障碍得到合理而准确的解决衬托性人物的设置： 很难解决的暴力角色 温和一些的角色主人公对绊脚石的态度明确十 ：赌注关乎悬念 高昂的赌注，赌注发展下去，一定要有结果，但情势的危机一定要刻画，怎么凶险怎么来（追逐戏，奇袭戏，打斗戏 。 。 。 。 ） 不断把主人公重要的东西放在冒险的境地，拿它去冒风险，让主人公陷入无比的绝境中。 赌注设置越高越有悬念感。十一 ： 状况推动故事好的故事就一定要有状况的改变状况的分类： 普通状况和关联状况普遍状况: 它与故事与人物的
8、设置息息相关 普遍状况存在于特定范围之内关联状况： 它会随场景（人物地位，或者说处境）的变化而变化 剧情转折处的状况需要变更 命运的逆转，更适合于一两个角色 让主角经历一些没有准备的危机，而在危机之中更让他重拾希望。十二 ：做好剧情的转折 ：角色极端的处境一般会出现在开头或结尾 ：第二幕第一个考验主角的冒险经历不像想象中的那么一帆风顺，然主角失望透顶。 ：当剧情需要增稠剂时，那就再加一个绊脚石。十三 ： 重视剧情发展 ：中间点就是剧情深化的一点，可以把各种线索在加一些。 ：第二幕中间可以加一个命运转折，主人公在这个转折发展的很顺利，目标即将达成，但突然出现了一个特殊情况阻碍了她。 如果主角在第
9、二幕受尽艰辛，很沮丧，也可以给主角一点兴奋点。所以中间点就是地位变化的点。 ： 在中间部分和以后，不要在出现对主角影响很大的人物。 ： 想办法让剧情在中间点得到进一步的深化，主要是让主角更加坚定自己要完成的目标。十四 ：恰当增加剧情 ：剧情的沉淀一定要有，直到最后的厚积薄发。剧本写作方法篇二：剧本写作技巧剧本写作基础：剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作
10、而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。先来看看剧本写作常犯的错误：1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是
11、无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在 5 号升降台，用盘纳为升 70 型相机，60mm 镜头，由 8.5m 摇至 2m 对焦如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不
12、是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上1.Angle on 角度对准：比如 BILL 走出便利店，相机对准 BILL。2.Favoring 主要表现：BILL 在一个大广场，人很多，但主要表现 BILL。3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现 BILL 在大广场玩的很开心。4.Wilder angle 更宽的角度：先表现 BILL 在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现 BILL 所在的广场。5.New angle 新角度：换个角度表现 BILL 喝可乐，使镜头丰富。6.POV 视点：从 BILL 的视点看东西。就是第一人称视角。
