1、第六章 新诗（一）,第一讲 新诗的诞生及早期白话诗,（一）“五四”新诗运动 “五四”文学革命在创作实践上是以新诗的创作为突破口，而新诗运动则从诗形式上的解放入手。这正是总结了晚清文学改良运动与诗界革命的历史经验而做出的战略选择。1、晚清诗界的努力 A、粱启超 从“新意境”、“新语句”、“古风格”到“以旧风格含新意境”。 B、黄遵宪向诗的“散文化”方向努力，向“宋诗”靠拢。2、胡适“作诗如作文” A、打破诗的格律，换以“自然的音节” B、以白话写诗，实行语言形式和思维方式的“散文化”3、学衡派的反对 学衡派主张“新材料与旧格律”的结合。实际上它是在“五四”时期对晚清“诗界革命”做了一次并不遥远的
2、呼应。,（二）尝试中的新诗,在发展初期，新诗主要发表在新青年、新潮等“五四”新文化运动的阵地上。第一批白话诗人胡适、刘半农、周作人等都是新文化运动的骨干，连李大钊、陈独秀、鲁迅也写过新诗，这些都说明了新诗与“五四”思想革命的密切联系。1、胡适：第一“白话诗人” 代表作尝试集 尝试集充满了矛盾，显示出从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐寻找和试验新诗形式的艰难过程。尽管尝试集中真正的新诗不过一颗星儿、权威等不多几首，但的确从中国传统古典诗歌中挣脱出来，开始具备了现代汉语抒情诗形式法则的雏形。2、其他白话诗人及作品 A、沈尹默：三弦、月夜 B、俞平伯：冬夜,C、康白情：草儿 D、周作人：小河 E、朱自清：
3、抒情长诗毁灭3、初期新诗的缺陷 A、只注重新诗语言（白话）与旧诗语言（文言）的区别，不注重诗体与其他文学体裁语言的区别。 B、意象过于平实，情感和想象力均显不足，缺少回味和余香。,第二讲 新月派的诗歌探索,新月诗派：发端于1923年在北京成立的新月诗社。1926年闻一多、徐志摩在北京晨报副刊创办诗镌，提出现代新格律诗主张，并集结了朱湘、刘梦苇等一批诗人，标志着新月诗派形成。1928年徐志摩等在上海创办新月月刊，1931年又创办诗刊季刊。上海时期的活动，一般被称为后期新月诗派。1931年底徐志摩去世，新月诗派开始衰落。同年，陈梦家将前后两期新月派的18位诗人的一些作品编成新月诗选，较完整地展现了
4、新月诗人的风采。,（一）新格律诗理论,欲新中国之诗，必新诗歌之形式；欲新诗歌之形式，必从新诗格律入手。诗体语言的特点：戴着格律的脚镣跳舞。1、新格律要有“三美” A、音乐美废旧诗平仄，主张用音节（音尺、音步、顿数）加强新诗音韵节奏感。 B、建筑美废旧诗五言、七言诗句排列格式，根据诗意创造各种有序的建筑形式（节的匀称和句的均齐）。 C、绘画美讲究诗的视觉形象和直观性，寓情思于意象之中。2、新诗格律依附于诗的精神，是诗的精神的形式化。 主张新诗的格式永远层出不穷，不似旧诗只有一个格式；它的格式永远是诗人独创的，不似旧诗格式是前人替我们创造的。,（二）闻一多,1、诗歌成就 诗歌理论：提出“三美”主张
5、，奠定了新格律诗派的理论基础 新诗创作：诗集红烛、死水2、基本主题：爱国主义精神 红烛（1923年出版）。在国外创作，表现对祖国的思念。“红烛”象征对祖国的炽热之情，燃烧自己，创造光明。忆菊“赞美祖国底花”。太阳吟幻想骑着太阳每天望祖国一次。 死水（1928年出版），回国后创作，由对祖国热切期望转化为对现实社会的不满。不满是爱国的另一种形态。,例 发现我来了，我喊一声，迸着血泪，“这不是我的中华，不对，不对！”我来了，因为我听见你叫我；鞭着时间的罡风，擎一把火，我来了，不知道是一场空喜。我会见的是噩梦，那里是你？那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，那不是你，那不是我的心爱！我追问青天，逼迫八面的风，我问
6、，拳头擂着大地的赤胸，总问不出消息，我哭着叫你，呕出一颗心来，你在我心里！ 选自死水新月书店一九二八年一月版,3、艺术风格的变化 红烛风格：思念理想化的祖国，充满浪漫主义情调。在诗体上是热情奔放的自由诗。 死水风格：面对严酷的社会现实，充满现实主义批判色彩，在诗体上实践了新格律诗的理论。4、死水 诗意：“死水”的象征内涵，“化丑为美”的寓意以及“不如让丑恶来开垦”的理解。 艺术：新格律诗的“三美”,（三）徐志摩,徐志摩是贯穿新月派前后期的重镇，他热烈的追求爱、自由与美，追求人与自然的和谐，这与他活泼潇洒的个性和不羁的才华和谐的统一，形成了徐志摩特有的飞动飘逸的艺术风格。1、诗歌成就 诗集：志摩
7、的诗、翡冷翠的一夜、猛虎集、云游2、主要思想内涵 A、表现对西方民主自由思想的追求以及这种理想的破灭。 例：为要寻一个明星，抒情主人公在黑夜里骑着拐腿的瞎马，在茫茫荒野中去寻找明星光明、理想社会的象征。 B、歌唱纯真的爱情，表现对个性解放的追求（例雪花的快乐）。,3、艺术特色 A、闻一多风格阳刚豪放，徐志摩风格阴柔婉约。 意象：闻诗神奇，徐诗平实 辞藻：闻诗华丽，徐诗清新 B、格律诗的“三美” 意境美：与闻诗的绘画美有所不同，徐诗美在意境，情景交融，物我一体，意溢境外。 音乐美：一是音节整齐，二是押韵，产生回环之感，三是变沓，三次“轻轻的”使全诗产生一种飘逸之感。 建筑美：诗行排列既有序，又有
8、变化。 徐志摩总在不拘一格的试验与创作中追求美的内容和美的形式的统一，以其美的艺术珍品提高着读者的审美力。徐志摩在新诗史上的独特贡献正在于此。,（三）朱湘,朱湘是新月派的又一位重要诗人。尽管有人否认其为新月派诗人，但朱湘却是最认真的实践了新月派“理性节制情感”的美学原则的。1、诗歌成就：草莽集、石门集 草莽集表现了诗人向中国古典诗词传统吸取艺术养料的独特眼光与巨大热情，石门集则集中体现了诗人摹拟西洋诗体的成果。2、对形式的美的探索 A、章法上讲究整齐划一，章节之间各部对称 B、音韵上根据诗的内容和情绪来安排诗韵（采莲曲）,第三讲 象征诗派的诗歌探索,象征诗派：20年代中期，李金发率先把法国象征
9、诗派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在创造月刊创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。这批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。这一诗派对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。“诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学史上的 主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”，为新诗另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现代主义诗歌的先河。,（一）象征派诗歌创作手法 1、用新奇的比喻（远取譬）意象或象征性意象暗示诗人内在的主观意识，实现思想知觉化。 2、自由联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。 3、通感手法，造成感官交错互通，使读者产生多方
10、位的感受。象征派诗的意象组合将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描述，不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示，造成诗意的朦胧、迷离和神秘。象征诗派诗艺上最突出的是“陌生化”，有意拉开语言 形式与人们语言习惯的距离，增加感觉的难度和时间的长度，这样诗意变得扑朔迷离，耐人寻味。,（二）李金发,1、诗歌成就 诗集：微雨、为幸福而歌、童年2、思想内涵 全部诗作的中心意象是生与死的忧伤、现实与梦幻的迷惘。表现“五四”后一些知识分子感到社会黑暗，前程渺茫，而产生的悲观颓废的心情。3、艺术特征实践象征主义理论，运用象征主义手法，用意象来联想、隐喻、暗示，诗意朦胧迷离，诗句晦涩难解。 本章完 返回
11、目录,闻一多（1899-1946）,原名闻家骅，号友三，生于湖北浠水。自幼爱好古典诗词和美术。1912年考入北京清华学校，喜读中国古代诗集、诗话、史书、笔记等，1916年开始在清华周刊上发表系列读书笔记，总称二月庐漫记。同时创作旧体诗。1919年五四运动中，积极参加学生运动，被选为清华学生代表，出席在上海召开的全国学生联合会。1920年4月，发表第一篇白话文旅客式的学生。同年9月，发表第一首新诗西岸。1921年 11月与梁实秋等人发起成立清华文学社，次年3月，写成律诗底研究，开始系统地研究新诗格律化理论。,1922年7月赶美留学。1923年9月出版第一本新诗集红烛，具有唯美倾向。1925年5月
12、回国，任北京艺术专科学校教务长。1926年参与创办晨报诗镌，发表了著名论文诗的格律。1927年任武汉国民革命军政治部艺术股长。同年秋任南京第四中山大学外文系主任。1928年1月出版第二本诗集死水。1928年3月在新月杂志列名编辑，次年因观点不合辞职。1928年秋任国立武汉大学文学院院长兼中文系主任，从此致力于研究中国古典文学。1930年深秋去山东任青岛大学文学院院长兼国文系主任。1932年8月回北平任清华大学国文系教授。抗日战争爆发后，随校南迁，同学生一起从长沙步行到昆明，此后在西南联大任教8年，积极投身于抗日运动和反独裁、争民主的斗争。在学术上，他广泛研究祖国的文化遗产，著有神话与诗、楚辞补
13、校等专著。1944年加人中国民主同盟。抗战胜利后出任民盟中央执委，经常参加进步的集会和游行。1946年7月15日在悼念李公朴先生大会上，愤怒斥责国民党暗杀李公朴的罪行，发表了著名的最后一次的讲演，当天下午即被国民党特务杀害。 返回,徐志摩（1897-1931）,现代诗人、散文家。名章垿，浙江海宁人。1915年毕业于杭州一中、先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。1918年赴美国学习银行学。1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特别生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。1921年开始创作新诗。1922年返国后在报刊上发表大量诗文。1923年，
14、参与发起成立新月社。加入文学研究会。1924年与胡适、陈西滢等创办现代评论周刊，任北京大学教授。印度大诗人泰戈尔访华时任翻译。1925年赴欧洲、游历苏、德、意、法等国。1926年在北京主编晨报副刊诗镌，与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动，影响到新诗艺术的发展。,1927年参加创办新月书店。次年新月月刊创刊后任主编。并出国游历英、美、日、印诸国。1930年任中华文化基金委员会委员，被选为英国诗社社员。同年冬到北京大学与北京女子大学任教。1931年初，与陈梦家、方玮德创办诗刊季刊，被推选为笔会中国分会理事。同年11月19日，由南京乘飞机到北平，因遇雾在济南附近触山，机坠身亡。著有诗集志摩的诗，翡
15、冷翠的一夜、猛虎集、云游，散文集落叶、巴黎的鳞爪、自剖、秋，小说散文集轮盘，戏剧卞昆冈（与陆小曼合写），日记爱眉小札、志摩日记，译著曼殊斐尔小说集等。他的作品已编为徐志摩文集出版。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中自剖、想飞、我所知道的康桥、翡冷翠山居闲话等都是传世的名篇。 返回,李金发（1900-1976）,中国现代诗人。原名李淑良。广东梅县人。早年就读于香港圣约瑟中学。1919年赴法国留学。在法国象征派诗歌影响下开始创作新诗，结集为微雨寄回国内，1925年出版。作品新奇、怪丽、朦胧，引起诗坛的注意，被称为诗怪，为中国现代新诗创作中最早的象征主义诗人。1925年回国，任教于上海美术专科学校，同年加入文学研究会。1926年出版诗集为幸福而歌，后又有食客与凶年问世。以后在现代、文艺月刊上发表不少诗作。1941年主编文坛月刊，前后发表了许多歌唱抗战的诗文，1942年出版诗文集异国情调。,返回,返回,返回,
