1、甲骨文书法“以笔代刀”、“刀笔味”初探甲骨文是“以刀代笔”刻写到龟甲和兽骨上的，但它已具备了书法的三要素：笔法、结体、章法。我们现在所说的甲骨文书法，是指用毛笔“以笔代刀”，通过对甲骨拓本的摹写，再把甲骨文字“移植”到宣纸上。正如启功先生讲的“通过毛笔书写，提炼到纸上来。”但是，这种“移植”又不是简单的“模仿”“照葫芦画瓢”，而是用今人的眼光去审视甲骨文字，认真从甲骨拓本中体会辨识殷人契刻时刀法的轻重、缓急、单刀、双刀、冲刀、切刀，以及甲骨字在各种刀法下线条的长、短、粗、细、曲、直的变化及其特点，从刀法领会笔法，这样的“移植”才能达到不但“形似”，更具“神似”。（一）甲骨文书法的用笔技巧书法的
2、第一要素是用笔。甲骨文在龟甲，兽骨上是用刀刻出来的，而甲骨文笔墨书法是用软毫毛笔在纸上写出来的。要“把甲骨文写出活、健、美的效果来，让人看着舒服，悦目赏心。”（见杨鲁安甲骨文书体识别与摹写）要做到这一点，必须老老实实地花大气力，不走样的临摹甲骨拓本，弄清甲骨文的笔画、结体、取势等各种特点，体味如何用毛笔的“写”来表现甲骨文的用刀“刻”，如何用毛笔在纸上重现甲骨文的刀笔味，从而找出相应的用软笔书写甲骨文的用笔方法与技巧。甲骨文的基本风格特征，如钟明善先生在中国书法简史中所说：“甲骨文字大体可分为两大类型：一类是瘦劲挺拔的细笔道的；一类是浑厚雄壮的粗笔道的。甲骨文是刀刻的，刀有钝锐，骨有细、硬、疏
3、松之别，所成笔画有粗有细，有方有圆。由刀刻形成的笔画多方折，笔画交叉处剥落粗重，给后世书法，篆刻留下了不少用笔，用刀的方法。从结体上看，甲骨文错综变化，大小不一，但均衡、对称、稳定的格局已定。从章法上看，或则错落粗朗，或则严态端庄，且因骨片大小和形状不同而异，却显露出古朴而又烂漫的情趣。给现代书法章法求新上以有益的启示。罕见的殷人墨迹玉片、陶片，兽骨上的墨书、朱书，横竖画起笔笔画粗圆如点漆，自然藏锋。住笔尖细如横针、悬针，转折处圆润自然，尤其宝贵。”概括成一句话，甲骨文的基本的风格特征是“刀笔味”。 甲骨文笔墨书法创作“以笔代刀”，写出甲骨文的“刀笔味”，主要体现在以下几方面：线条，用瘦笔书写
4、，刚劲、挺拔、犀利、朴茂、雄健，力度均匀，清润朗健，整肃峻峭；用肥笔书写，凝重遒劲，厚实壮观，如凿如雕，豪迈奔放，气势磅礴，聚神、气、势、力于一体；转折处采用接笔，接笔自然，纵横之势，爽利见方；弯曲处，曲无常态，随物意曲尽其妙，自然超逸；字体结构，松紧相间，气意连贯，疏者任其疏，密者任其密，苍劲洗练，空灵古朴，恭而不浮；章法，有序中透着无拘无束，纯任自然，隽雅质朴，或严整缜密，庄重威严，气势逼人。总之，书写甲骨文的理想境界应该是以具有很强表现力的毛笔的软毫韵味，以其极为丰富的笔法为主导，以甲骨文的刀笔味为基调，在宣纸上写出甲骨文“刀刻”的本色，从而实现刀笔味与软毫韵味的自然和谐的统一。在体现甲
5、骨文的“刀笔味”方面，杨鲁安先生的造诣很深，其作品见图：右边的对联释文：“观成败廿四史传，言比兴十五国风”左边的对联释文：“名声如日月，义气达云天”张树天先生评价杨鲁安先生的学养与书艺说：“鲁安先生所作甲骨、金文，用笔劲健、风骨俊逸、拙巧相生，笔姿变化入微，既讲究用笔，更善于用墨纸墨相生，苍中有润，润间带枯，枯润得宜。”他引述了天津大学王双启教授的赞语：“鲁安的甲骨书法既有早年临池功底，更见近时潜心追求，手挥柔翰书之于纸卷，一如殷人运刀契之于龟甲兽骨，非惟古朴，尤重刚劲，且于古朴中求新巧，刚劲中求婉丽。至于偶现飞白，更觉神采飞扬。他的甲骨书法是写出来的，他决不肯背离书法艺术一次运笔落纸定型的创
6、作原则。也就是说，他决不画字，故而对于入木三分，力透纸背等传统的赞语，他确乎是当之无愧的。”关于如何写出“刀笔味”，杨鲁安先生本人也有精辟的见解。杨先生认为，要把甲骨文写出“活、健、美”的效果来，必须从字内功夫和字外功夫双重下手，提出了“有底版，强笔力，得韵味，明心画”的十二字诀要领，这是写好甲骨文的“秘诀，精髓”。首先是打基础。就是认真地摹写甲骨拓本，研究契刻轻重徐疾的刀法变化，领会其笔法，对甲骨字结体、构字本义牢记在心，以便“日后用到毫端，取其凌历爽峭之势，发挥以笔代刀的作用。”二是强笔力，杨老认为，“摹写甲骨文要使笔如刀，凌历得势，线条运行中表现出强劲的刀感来。近赏书迹的笔力，首先要看在
7、字的点画形质上，通过人手控制笔锋的技巧，其力度在一点一画上表现出来。而甲骨文书迹的力感，主要运用万毫齐力的中锋笔法来表现出点画的强劲，个别处可以夹带侧锋。”（见甲骨文书体识别与摹写）要表现甲骨文的“刀笔味”，关键是在甲骨文字的横、竖、点、折、曲五个基本笔划要素上下功夫。一是下笔。有露锋起笔和不露锋起笔之分。露锋起笔是笔毫稍斜与笔画方向成一定角度，笔尖顺锋入纸，随即按笔到笔画一定粗细稳定快速行笔。这样在起笔处形成一尖锋，象刀刻骨入刀形成的尖锋一样。有的甲骨字并不是露锋起笔，冲刀刻下，形成圆笔。用毛笔写不露锋的甲骨文，是垂直在纸上落笔，控制力度一步到位（即按笔到一定粗细的笔画）尔后行笔。 二是行笔
8、。为体现甲骨字线条的瘦劲、坚挺、犀利、峻峭，要用中锋行笔，不用侧锋，行笔要疾，要稳。疾，行笔要快，不犹豫，用笔洗练，干净利落，不拖泥带水；稳，对于横、竖、直画，不能有明显的提按，控制笔锋，力度均匀，写出刚劲和力感。书写时只有把握好稳定、快速行笔，才能达到入木三分，表现出“以笔代刀”的锋利与爽快，体现“刀笔味”的凝重与高雅，达到线条遒劲秀美，气意连贯，稳重大方，气势逼人的境界。三是收笔。收笔也有露锋和不露锋之分。露锋收笔，根据所写笔画的长短，控制腕力和笔锋，在稳定快速行笔中，边行边提，直到笔锋离纸，形成悬针形。这种露锋收笔，体现的风格是运笔犀利、刚劲如契、峻峭挺拔、锋利爽快。不露锋收笔，则在快速
9、行笔中，行到终点立即停住，收锋提笔斩齐。这种不露锋收笔，体现的风格是运笔劲健、精气内敛、遒美丰腴、含蓄浑厚。四是方折与曲笔。要体现甲骨文字的“刀笔味”，字的转折处必须是爽利的方折，书写时要用接笔，而不能用连笔。如果折画用连笔写成，则转折处易形成圆弧，影响刀笔味的表现。曲笔用毛笔书写时仍用中锋，无论内弧、外弧还是上下弧、连接弧，在成弧线的过程中，要控制笔锋始终处于笔划的中轴线平滑过渡，不可形成侧锋。如果属开口的弧划，下笔笔尖顺锋入笔，边行边按，到弧划的中间按笔到位，尔后再提笔出锋。在曲划写成的过程中，要适度提按，行笔要快，一气呵成。当然也有些字的曲划是封口的，或几段曲线相接，这种情况下，是直锋入
10、笔，不能有提按，平稳运笔，有的一笔写不下来，可分段重新起笔书写。关键在于接点处，不得留空隙，不能留接点，连接要平滑。当然，也有的曲划不是写成平滑的弧划，而把几段弧线变成直线一段一段连接起来，形成一种弯曲的“硬折”，也能体现甲骨文的契刻韵味。（横、竖、曲、折、短画示例字见下图）横笔和竖笔曲笔折笔竖笔、折笔、曲笔的结合竖笔、曲笔的结合五是点和短画。甲骨文中的“点”是一种特殊的短画。短画和点在甲骨文字中多以“字缀”的形式出现。以“点”为例，其所表意义很多，如表示水滴、谷米粒、泪滴、血滴、尘土、土粒、气味、唾沫等。其形态各异，有三角形、有枣核形、米粒形、纺锤形、方形等。书写时虽没有什麽特殊用笔方法，但在不同的字中因所会之意的不同，而可以采用不同形式的点画，点睛之笔，使甲骨字更显得生机灵动，副有节奏性和力感。甲骨文“酒”字。三短斜划（或三点）表示从酒器中洒出的酒液或散发出的酒香味。甲骨文“土”字。两点表示土粒或土尘。甲骨文“浴”（也释“温”）字。人旁边的小点表示水滴。甲骨文“疾”字。人旁边的小点表示人病了，在发汗，也表示人病的发抖。甲骨文“牧”字。牛旁边的小点表示从牛身上扫下的尘土。甲骨文“燎”字。木和火旁的小点表示火焚烧木柴迸出的火星。甲骨文“黍”字。禾旁边的小点表示成熟落下的谷粒。甲骨文“沈”或释“沉”字。牛旁边的小点表示牛沉下河时溅起的水滴，或表示水流。
