1、高古瓷鉴定 3釉层的变质一、概念：所谓釉层变质是指玻璃质透明或有透明度的秞层成为不透明的新物质层，同时伴有原色彩变为它色彩的现象或一定程度的变形等。高古瓷均存在釉的变质，只是有轻重、多少、位置等不同。二、要约：时间为北宋王朝至其前三国时代；这些器物烧制成功后，先短期流转于人世间，然后长时间入土，近些年复出土；其地域范围为黄河中下游两岸，包括原材料、生产厂家及流存地点。不符合上述三个条件的瓷器本文未包括。三、特征：为何称为变质釉，主要依据如下：一是已变质的釉层范围内，其间仍然遗存小面积的釉层还保留原状态，没有变过来（人工作伪时不会产生这种特征）。二是变质釉与原釉层同厚度（这表明非人为涂抹其它物质
2、，作伪者则是另涂抹其它一层物质，或在施釉时添加一些物质，使某一部位的釉层变质）。三是如果用合金钢小刀刻划时，原釉掉下来的是极小的颗粒状玻璃釉，而且划痕的两侧成锯齿状；而变质釉掉下的是粉末，且划痕两侧成平滑的斜面。这三点是区别原釉与变质釉的根本依据（当然目前尚无法进行理化试验）从照片可以看出：其一，凡已经变质的部位，其颜色有不同的变化，黄色中含有白色、褐色；白色中含有黄色、褐色；黑色中含有褐色、红色；这些变化十分自然协调和谐。仿品绝对不会产生这种过渡自然的现象，只是颜色一致无变化；其二，已变质的釉周边，都存有正在兑变的斑块，其形怪异、其色未定，反映出质变的过渡程序。仿品绝无此现象，往往都是突然出
3、现死板板的一块变质釉（这是目前最高水平的仿古器）；其三，未变质的釉层已经混融，脱离了初始时透明如玻璃的状态，体现了转化的层次、交待分明。仿品在变质釉的周边仍旧保留着清透的釉层，已变和未变二者皆然分开。四、关系：这里的关系是指釉层变混融、变色、变形、产生另类斑块、变质、脱落等全过程（其中混融，脱釉、生成物等参照有关图片和相关简述，不再另行描述）。各种不同现象均存在相互之间的验证、过渡、因果等正相关作用。每一个环节都不是孤立的，有A 必有 B、必有 C。如釉层变质必然有釉层变混融、变形、变色等，其它亦同。这也就是目前高仿作伪无法解决的天大难题。不管作为手段多么高超，也只能攻其一点，而不能及其全貌。
4、这也正是了解与掌握釉变规律的本质，也是收藏高古瓷的关键。针对釉变，必须掌握三大原则。即：一致性原则（统一性），任何高古瓷的各个方面都要发生变化（指可变部分，不变部分除外，如器型、纹饰、款识等，这些只可断窑口名称，而不能确定是否为高古瓷）。这些变化必然一致，不可能单独产生。协调性原则（过渡性）任何高古瓷某一方面的变化，不是偶发性的，突然出现的，而是相互间配合，逐渐形成的。活动性原则（生命性）任何高古瓷的变化，特别是釉层内部产生的新物质，必然具有活力与动感，给人以生生不息的感觉，绝非死板板的。五、提高警觉：凡涉及到高古瓷，若无变化特征的，均应高度警觉起来，不可迷信任何人、更不可轻信任何许诺、任何“
5、证明” 。当然，笔者所描述的釉变一、二、三中，一者把玩过的实物太少，二者可能观察得不够细微全面，三者也许描述得不够十分准确，因此有可能产生这样或那样的偏差乃至错误。但高古瓷各方面的变化是必然的，是符合矛盾论与辩证法的，最起码也会有上述类似的情况出现。当然，还要结合胎、开片、气泡、器物表机的附着物等等。以上描述或照片也许有的方面中了作伪者之计，替他们做了宣传，因此极衷心的欢迎读者老师们批评指正。高古瓷图一：耀洲青釉成为白黄色图二：白定白釉成黄色图三：黑定成黄衣 图四：晋青釉局部成褐色，且脱釉严重图五：官青釉成黄色，重处已基本不透明图六：白定的白釉成为黄衣高古瓷 图片说明图一：钧瓷的颈下部、流的根
6、部，形成的各种小沟沟。1、釉层出现条形的犹如河水冲涮土壤后形成的沟壑一样，从而减少了釉层的厚度及平整状。可以用眼看出，有些则须放大镜协助。见图一（图片按上下顺序自然排列）图二：钧瓷的腹下部，最外层釉被腐蚀掉，露出第二层釉。2、釉层最外施加的一层釉被腐蚀掉（俗称剥釉）。此现象只发生在多层釉瓷器上。往往产生于颈下部和腹下部。可用眼睛或手摸出来。主要特征是暴露出的下层釉不再平整，象雨点打过的沙滩，形成无数不规则的椭圆形极浅的坑坑洼洼。见图二。图三：官瓷口沿的脱釉，特别注意与开片及其周边釉层的关系。3、釉层整体脱落（俗称脱釉）。多发生于口沿、棱角突出部位，也有少数产生于颈下部。脱釉必符合以下几点：依然
7、留存的釉层周边垂直；釉层断面上有变色的物质附于其表，且极其牢固；釉与胎接合处颜色深沉、多为褐色或棕黑色；露胎表面均长了一层白色、黄色、褐色的结晶物，且极其牢固；脱釉处多与开片有直接关系，沿开片走向脱落；脱釉处周边釉层上的开片缝隙受腐蚀而变形、变色；有些器物的脱釉露胎表面可以观察到开片脱落时的痕迹（釉层未掉时开片的走向），露胎表面有不同程度被腐蚀的痕迹。见图三。图四：唐翠、釉面多而小的裂痕。5、釉层表面产生密密麻麻的极细的开裂。它们既不同于开片，又不同于本文 1 条的沟沟。这些开裂没有透过釉层，裂痕内一般没有其它物质产生。见图四。图五：晋缥，5、釉层表面产生密密麻麻的极细的开裂。它们既不同于开片
8、，又不同于本文 1 条的沟沟。这些开裂没有透过釉层，裂痕内一般没有其它物质产生。见图五。图六：官瓷、开片周边釉层的翅起。6、釉层翅起来，基本以开片为分界线，开片两侧的釉层沿开片翅起来，用手可以摸出来。见图六。图七：黑定釉内的突起物。7、釉层内的变质物质凸出釉层表面。其色多为褐色，其形多如馒头状。放大 100 倍后可清晰见到，手感釉面已有凸凹感，见图七。图八：晋黑釉釉层大面积的突起物。7、釉层内的变质物质凸出釉层表面。其色多为褐色，其形多如馒头状。放大 100 倍后可清晰见到，手感釉面已有凸凹感，见图八图九：晋青釉纹饰两侧釉变形。8、还有一种更复杂的形变：既有极小的剥釉、脱釉，而引起釉层的减小，又有极小的颗粒凸起，引起釉层的增厚。这种现象产生在堆贴、捏塑、刻划等工艺的棱角，孔洞处见图九。图十：晋黑釉堆塑造形突起处变形。8、还有一种更复杂的形变：既有极小的剥釉、脱釉，而引起釉层的减小，又有极小的颗粒凸起，引起釉层的增厚。这种现象产生在堆贴、捏塑、刻划等工艺的棱角，孔洞处见图十。高古瓷图一、晋缥：其釉为灰黑色，不十分透明。该图为腹下部与足交接处，褐色为釉层变色。（白斑亦同，照片偏色）
