1、行书行书的简介行书是介于楷书、草书之间的一种字体，能够说是楷书的草化或草书的楷化。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。 笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。行书的起源进展行书的起源相传有两种说法：【一】据张怀书断说： “行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。 ”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的。【二】据王僧虔古来能书人名云： “锺繇书有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。 ”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押进展而来。相
2、闻者，系指笔札函牍之类。行书出现的时间大约同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后的正书特别接近。这相当于从隶书中变出章草书由“正体字”中派生出别支来。桓灵朝的“正体字”除了隶书以外，其次确实是“八分楷法”，因此人们又认为行书确实是“八分楷法”的别支。事实上它也是同其他书体一样，最初的创始人依旧一般的群众书写者， 只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势，就变成行书了，在汉末一般出土的简书中我们是能够随处看到的。在汉末，行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。行书到王羲之手中， 将它的有用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上妨
3、碍最大的一宗。行书的书写特点行书是介于真草间的一种书体。 写的比较放纵流动， 近于草书的称行草， 写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。在书写过程中， 笔毫的使转， 在点画的各种形态上都表现得较为明显， 这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细假设游丝的痕迹，这确实是牵丝。行书是楷书的快写， 是楷书的流动。 通过对几组楷书与行书个字的分析， 发明楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准那么，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等基本上一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。行书的用笔有以下几个特点：【一】点画以露锋入纸的写法居多；【二】以欤侧代替平坦；【三】以简省的笔画代替
4、繁复的点画；【四】以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；【五】以圆转代替方折。行书结构的特点大小相兼。确实是每个字呈现大小不同， 存在着一个字的笔与笔相连， 字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也能够互相转换，不排除左放右收，上放下收。疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线
5、条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。行书创作的要求首先要懂得鉴赏或创作的要求。 一件好的书法作品有三条标准， 即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云： “寓新意于传统，寄妙理于法度。 ”“神韵为上，形质次之。”一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美，神韵为上。其次要认认真真临摹， 学会正确用笔，又要敢于突破。临摹要选好名贤妙迹，从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。得之于心，施之于手。主帖要反复读、临，要紧是解决笔法、用笔、结体问题。继承是创新的重要基础，创新是继承的必要进展。从“走进去”再“走出来” ，从形似到神似，形成鲜亮的个人风貌。所谓“采百家花，酿自家蜜” 。再次，在创
6、作前要充分酝酿。借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数， 胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑， 尽量不出现类同的字或笔画； 对章法要精心安排， 能够事先打好小样， 但在书写时思绪又不能受其束缚； 运笔要讲究节奏、 力度，前人所谓的 “寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内” ，说的确实是用笔方法的具体表达。行书的代表作行书代表作兰亭序 局部代表作中最闻名的是东晋书法家王羲之的 兰亭序，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书祭侄稿 ，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书” 。而苏轼的黄州寒食帖那么被称为“天下第三行书” 。行楷中闻名的代表作品是唐代李邕的麓山寺碑 ，畅达而腴 y润。还有如宋代苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，元代的赵孟頫、鲜于枢、康里，明代的祝允明、文徵明、董其昌、王铎，清代的何绍基等，都擅长行书或行草，有许多作品传世。
