1、方圆字格”书写楷书1、走之旁之字走之旁的字，被包围部分用内方去安排，走之用外圆去约束。被包围部分上端可控制在上横线和圆之间。有中竖的,其中竖 写在中竖线上，没有中竖的，沿中竖线左右对称，但左右均不能 冲出内方左、右竖线。走之的点写在左竖线上半部，横折弯在 中横线与左竖线交点处附近落笔,平捺一波三折，起笔可在左 竖线与下横线交点偏上处，逆笔藏锋左点笔至左竖线与圆之 间,不能破圆外伸，然后返笔右行,边行笔边下沉至下横线上， 当至被包围部分右肩处时顿笔收笔，捺尾高于下横线,并冲破 右竖线收笔至圆上，以托起右上部分。如：达”、道、逢 字。（见图例1）2、走字旁之字走字旁的字，其走字首横在左竖线或偏右起
2、笔，第二横在左竖 线与中横线交点处偏右下起笔，收笔中横线之上，但不能靠近 中竖线。下部撇收笔圆上,下平捺起笔在左竖线下半部偏下与 圆之间，转笔右行沉至下横线右半部中间顿笔收笔穿过右竖 线至圆上。右上部分不论笔画多少均控制在右竖线之左，即控 制在内方之中，右上部分顶部如果是横画均写在上横线之下， 也就是不出内方，如果右上部分顶部是竖,则可以突破上横线, 即可冲破内方，但不能超过走字的上竖,比其略低一点为妙。 如：“起”、趣二”字。（见图例2）图例23、连撇捺之字连撇捺的字，撇、捺要左右舒展，撇的起笔在中竖线上,如果整 个字的上端是竖画,那么此竖可冲破内方上横线，但需控制在 圆内。如果整个字的上端
3、是横画，此横可以近内方上横线，但 不能出内方之外。撇、捺的尾部可平，亦可捺尾高于撇尾，反 之不行，下平者在内方下横线上，或捺尾略高于下横线,捺脚破 内方右竖线至圆上。整个字下展上敛，下宽上窄。如：大二史“、天”字。（见图例3）图例34、横短竖长之字横短竖长下部撇捺的字，其长竖要顶天立地，起笔在内方上横 线与圆之间,可靠近圆不能超过圆，竖钩笔至内方下横线与圆 之间中点顿笔钩出，其钩出锋在下横线上或略偏上，整个竖画 写在中竖线上。撇、捺尾部略平在下横线之上,撇画收笔在内 方左竖线下根部与圆之间，捺画收笔至圆上。整个字除竖和撇、 捺需出内方外，其余笔画均在内方之中。如：来“、未”、侏 ”字。（见图例
4、4）4图例5、木字底之字木字底的字，其木字的横宜长，起笔收笔可破内方，木字的竖钩 无论带钩还是略钩均写在中竖线上，其钩底较下横线略下沉, 钩出锋于下横线之上。木字做底部时，撇、捺缩写成两个点, 两点的底部均在下横线之上高于竖钩。两点收笔处和竖钩钩 底，三点构成圆形。字的上半部分应收敛，并沿中竖线左右对 称。如：“集、梁二乐”字。（见图例5）图例56、三点水之字三点水的字，其三点水占整个字的三分之一内，上点写在内方 左上角内左上右下斜线上，下点写在内方左下角左下右上斜 线上,中点写在中横线与左竖线交点附近，中点左边可破左竖 线才空制在圆内，三点的左外沿构成圆形。当三点水右下有撒 画时,三点水可适
5、当上移。右半部分除竖、竖钩、撇、捺、浮 鹅钩、抛背钩等外展的笔画可出内方外，其余的笔画结构均控 制在内方之中。如：法“、深“、源”字。（见图例6）图例67、四点水之字四点水的字,其四点大小、高低、正倚有别，不可排列如算子, 左右两点略大，左点写在内方左下角,右点写在内方右下角，中 间二点略小、高于左右两点。四点在中竖线左右各二个，整个 字上紧下松，四点如同地基托起上面的结构单位。如：照二鱼、然字。（见图例7）图例78、斜钩之字斜钩的字，其斜钩要直中带曲，有力度、有弹性，气势开张，形如 满月之弓。斜钩是字的主笔，就像舞台上的主角一样,举足轻 重。斜钩的起笔在中竖线上部偏左，右下行笔至内方右下角，
6、 顿笔圆上而后钩出。如：氏、成二或字。（见图例8）图例89、浮鹅钩之字浮鹅钩的字，其钩要写得圆润、俊俏、舒展，形如天鹅游湖曲 项向天歌之态，美丽动人。浮鹅钩的起笔一般在中竖线上，随 行笔渐偏左，而后圆转调笔右行，其浮鹅钩横部分下沿在下横 线上行笔,直至顿笔触圆钩出。整个字上敛下展，不可头重脚 轻。如：光“、充“、元”字。（见图例9）图例910、抛背钩之字抛背钩的字，其钩要写得既圆活又遒劲，既不同于斜钩的硬朗, 又区别于浮鹅钩的圆润。有男子汉宽肩细腰之雄姿，具有很强 的张力。抛背钩沉至内方右下角顿笔冲破右竖线触圆向上钩 出。如：凡”、风二讫”字。（见图例10）图例1011、双人旁之字双人旁的字，
7、其双人旁不宜宽，让出足够的空间给右部去发挥。撇在上横线左半横中点上下落笔，然后转笔左下出锋至左 竖线上半部中间，下撇在上撇中腹起笔,而后转笔左下出锋冲 出左竖线收笔，竖画在下撇中腹起笔下行至下横线收笔。首撇、 次撇的尾部，竖画的收笔，三点构成圆形。右部结构单位下有 竖、竖钩者，此笔画冲出下横线收笔于圆内。其它笔画均写在 下横线之上,有右展的笔画可至圆，像浮鹅钩、捺画等。如：律 二德“、徒”字。（见图例11）图例1112、竖心旁之字竖心旁的字，其竖心旁占整个字的三分之一，右部如有外拓的 笔画时可纵笔至圆。竖心旁的首点写在中横线上，点的右侧贴 在左竖线上,竖画上下占位，起笔在上横线左端，收笔在下横
8、线 左端,或起笔、收笔在上、下横线略外伸，右点较左点高一些。 竖心旁的竖的起、收笔，与左点外沿构成圆形。其右面的部分, 下面是横的，要高于竖心旁竖的收笔；下面是捺、浮鹅钩的， 要略高于竖心旁的竖的收笔，或与之持平，但不宜低之；下是竖、竖钩的，只能低于竖心旁竖的收笔。如：悟二悦二 “情”字。（见图例12）13、心字底之字图例12心字底的字，卧钩直曲不宜直，弯而不折，形似新月。心字底托 上的字，心字底宜宽。左点写在内方左下角，卧钩的钩底沉至 下横线，末点压在钩部右上方，整个心字底的下面构成圆形。被托起部分应收敛，并沿中竖线左右对称。如：慈”、思”、 慧”字。（见图例13）图例1314、横载上之字横
9、画载上的字，应下宽上窄，下重上轻，下面的笔画衬托着上面 的笔画。整个字有正梯形的外貌，既优雅又安稳。横画多的字 形高，横画少的字形矮，载上之横为主笔，起笔、收笔可破内方 至圆。还要注意其它横画较短而多变。如：皇二盖”、丘 ”字。（见图例14）图例1415、上下有横之字上下有横的字，横画长短有别，角度有变。上横要短、下横宜 长，上横仰、下横覆，下横起笔、收笔可破内方至圆。整个字 沿中竖线左右对称。如：五二三“、生”字。（见图例15）图例1516、左右有竖之字左右有竖的字，要左竖短右竖长，有正有倚，不可形如栅栏。左 竖下端控制在内方下横线内，右竖则可尽情下伸，不受内方约 束收笔圆上。如：川二佛“、
10、柳”字。（见图例16）图例1617、以撇为主之字以撇为主的字，撇画宜放，一笔撇去，有一泻千里之势,给人以 痛快的感觉。撇画要力送末端，收笔于内方左下角，或内方左 下角偏上圆上。如：左“、夕“、名”字。（见图例17）图例1718、以捺为主之字以捺为主的字，捺画喜长，一笔送去，如同红杏一枝出墙来。捺 为主笔，可冲破右竖线的封锁收笔至圆。如：之“、足”、入 ”字。（见图例18）图例1819、单耳旁之字单耳旁的字，宜左高右低，右偏旁的字一律不让左，无论笔画多 少都应写得开放大度。单耳旁的竖尽量下伸，破内方至圆。如：即“、仰柳”字。（见图例19）图例1920、右耳旁之字右耳旁的字，右耳旁笔画虽少,但应放
11、开手脚，横折的抗肩处要占领内方右上角,其竖下展直奔圆上。字左半部分下宜在下横线之上，不得下沉。如：部“、都邢”字。（见图例20）图例2021、国字框之字国字框的字,其外框的大小很关键，因为她关系到整个字的美 与丑，成与败。其首笔竖画在内方左上角，左上右下斜线上起 笔,竖的外沿贴着方圆格左竖线，收笔在方圆格下横线之上； 第二笔在首笔起笔右偏上、上横线之下起笔，边行笔边略上抬, 横折的折笔处在上横线上，或略高于上横线，因为所谓的横平 竖直是相对的，横画以收笔高于起笔为宜，绝对水平是错误的。 折笔写竖沿右竖线内侧下行，至下横线时顿笔钩出，其钩底在 圆内侧。国字框的下横在下横线、竖钩之上。内部被包围部
12、 分用内方米字线去安排，居中为佳。整个国字框的字,除右上 角抗肩处和竖钩钩底出内方至圆外，其余部分均在内方之中。 国字框的四角恰好与内方四角相对应,这样就便于理解了。如：国、困、固”字。（见图例21）图例2122、山字框之字山字框的字，其下部宜宽些,以免头重脚轻，左右两竖一般上开 下合，有时也可上合下开，右竖较横稍下伸。山字框两竖上开 下合者，两竖起笔贴方圆字格左、右竖线内侧；两竖上合下开 者，框的底部左右贴方圆字格左、右两竖线内侧。左、右两竖 切忌上下垂直，以免呆板。山字框的字一般不出内方。如：山 、出、函与。（见图例22）图例2223、直刀旁之字直刀旁的字，其直刀旁只有两笔，但不应因笔画少
13、而占位小，应 抢占所属于自己的空间。末笔竖钩要坚挺有力，竖沿着右竖线 内侧行笔，竖的起笔收笔均靠近圆。直刀旁的字，直刀旁的钩 底是整个字的最低点，左半部分下面一般控制在下横线上。如：则“、利“、峭广字。（见图例23）图例2324、反文旁之字反文旁的字，其反文旁上撇直下撇曲，上撇短下撇长。还要注 意与左部的穿插,反文旁的下撇尾写至左部结构单位右侧的F面，以防松散。反文旁的捺，要粗壮有力，并收笔圆上。如： 做“、政教”字。（见图例24）图例2425、欠字旁之字欠字旁的字,欠字旁首撇的尾部、横折撇画的收笔、下撇的起 笔、捺画的起笔，应适度聚集在一起，形成泉眼，以其为中心 向四面八方射去，灵气十足。同
14、时要注意与左部结构单位的避 让穿插。欠字旁末笔无论是写成捺,还是写成反捺，均应收笔 至圆。写成捺和写成反捺触圆的位置是不同的，写成反捺，收笔于内方右下角至圆；写成捺要比写成反捺收笔稍高一些触圆。如：欲“、欣、“歌字。（见图例25）图例2526、字/。本偏之字字2本偏的字，其中竖线落在字的左肩处，也就是我们视觉上 为字的右上方，未笔尽情右甩，将力量扳平，一直写到圆上顿笔 钩出。否则字显得拘紧不大方。如也、已、色”字。（见图例26）图例2627、字身本斜之字字身本斜的字，不要强行将其摆正，否则字没有精神。大部分汉字要写得横平竖直，端正平稳。但是,有些字则必须写得字身倾斜，险而不倒。像包钩”之字，其
15、折竖向左偏至方圆字桧中竖线与下横线交点附近钩出,整个字的重心落在其钩上。如：乃“、勿、刀”字。（见图例27）图例2728、人字头之字人字头的字,其人字头撇、捺宜展开，如同法伞”有盖下之势, 捺尾略高于撇的收笔。人字头的撇在中竖线与上横线交点稍 高处落笔，撇至左竖线与中横线交点之下,出锋冲破左竖线收 笔，捺画右下行笔,至右竖线与中横线交点偏左处顿笔捺出近 圆。下部结构单位要端正，不宜过宽。如：念二金”、今 ”字。（见图例28）图例2829、门字框之字门字框的字,其首竖的起笔、收笔处在方圆字格内方左上、左 下角，竖贴左竖线内侧；横折钩的折肩处、竖钩钩底均破内方 近外圆，竖靠近右竖线内侧。门字框内部
16、被包围部分稍靠上， 以防中心空虚。如：门二问“、闻”字。（见图例29）图例2930、左上包围之字左上包围的字，左撇的长短，要根据被包围部分的体态而定，就 像人量体做衣一样，长短各适其体。其撇的收笔在内方左下角 圆上游动。被包围部分稍靠外,以防字瘦弱。如：唐”、序 二原”字。（见图例30）、图例3031、内敛之字内敛的字，没有外展的笔画，字体较小，用内方就能安排好，用 不着外圆去处理。人的手指有长有短，有粗有细，不能一模一 样，字也千姿百态、大小不一,如百家之子。字在内方中占领 一定位置空间，与圆保持一定距离，不可越规,更不能触圆。否 则外阔内空外强中弱，是一大忌。如：目”、白二日”字。 （见图例31）图例3132、外展之字 外展的字，笔画向外拓，比较张扬。这类字一定要写得舒展大 度，否则就像人穿尺码小的鞋子一样，不但使人视觉不快，更谈 不上美感。美生艺术，没有美感，何谈艺术。外展的字,用内方 去安排字的中心，用外圆去控制字的外围，外展的笔画可以接 近圆，也可以触圆，但不能破圆。如：授、度”、表”字。（见 图例32）
