1、,玉首饰器,主讲人：杨磊,玉手镯,玉手镯一直是我们中国文化中最重要的珠宝之一。 玉手镯的构思设计一般都以吉祥、爱情、祈福为主题；佩戴它，人们相信可以具有吉祥、平安、永恒、幸福、富有以及前程远大、逢凶化吉、遇难呈祥等寓意，而博大精深的中华文化更使之丰富多彩，绚丽多姿。另外玉手镯还常常象征统一、和谐、典雅以及女性的温柔。直到今天，一直流传着这样的故事，手镯能保护其佩戴者免于伤害，手镯能够化解各种负面的影响以及给其佩戴者带来福气。 例如，佩戴手镯的人在偶发事故中可能发现心爱的手镯损坏，然而自己却未受伤害。另一个有意思的传说是手镯里的好颜色可以传遍整个手镯，但这要看佩戴人的福气如何。在过去，手镯一直是
2、成对制成的，这来自“好事成双”这样的信念，而中国古代亲人相认这类故事更增加了成对手镯的完美色彩。,玉手镯,手镯最初的出现与图腾崇拜、巫术礼仪有很大关系。手镯的材料不一，玉手镯形制变化较大，趋势大体是由粗到细，由有凸棱形到浑圆形，由光素的镯到有纹饰的镯。,绞丝玉镯（清）,玉手镯,隋唐至宋代，玉镯装饰手臂已很普遍，又被称之为玉臂钏。唐宋以后，玉手镯的材料和制作工艺有了高度发展，造型有圆环形、串珠形、绞丝形、辫子形、竹子形等。,玉手镯,玉手镯加工工艺,1.高档翡翠和软玉的玉手镯加工工艺高档翡翠和软玉的料大都是小块的，多裂的和多色彩的，往往价格很贵。这就决定了它们的加工工艺是谨慎的、低损耗的、多层设计
3、的特点。,玉手镯加工工艺,2.岫玉及其它低档玉手镯的加工工艺岫玉及其它低档玉往往是大块的，裂少的、色彩单一、价格便宜，这就要求它们的手镯加工工艺具有简单设计、快速制坯和快速打磨的特点。这样使加工出来的手镯的各自经济效益达到最高。,玉手串,手串，源于串珠与手镯的串饰品，今天已经演化为集装饰、把玩、鉴赏于一体的特色收藏品。串珠最先用于颈饰，通常由有孔饰物串连而成。在现代手串中，由于材源和社会风尚的演变，沉淀下来比较常见的串饰材料有20多种。,玉手串,玉手串起源于新石器时代，明清时期达到顶峰。玉手串通常由多个小珠、管等串饰用丝绳之类串成一周，供佩带使用。,玉手串,唐代时期以圆柱体、扁圆体素面为普通。
4、明清时期较注重在手串上雕琢纹饰，以龙纹最为多见，通常琢成合身双首二龙戏珠状。,玉扳指,玉扳指又叫玉谍(sh)，本意是拉弓射箭时扣弦用的一种工具，套在射手右手拇指上，以保护射手右拇指不被弓弦勒伤的专用器物。后来引申为能够决断事务，具有身份和能力的象征。,玉扳指,早在新石器时代晚期、商周时期就发现有扳指的存在了，最初可能有皮质等一些较软材料制成的扳指，好一点的才会使用材质更为坚硬的。 商代的玉扳指还有拉弓护指的功能，不仅较后来的扳指更长，而且其上有槽痕到了战国就开始变短。,玉扳指,汉代的扳指出现玉片形状，类似于玉佩，带有用来拉弦的小钩，但这个时候的扳指已经不能承受拉弓那么大的力量了。宋代出现了一些
5、仿汉代的扳指，其样式更是多种多样，有片状的，也有矮筒状的 清代，扳指呈圆筒状，一端边缘往里凹，一端边沿向前凸，因为其材质更加圆润、光滑，所以更加难以用来射箭，而成为一种装饰、身份以及流行趋势的象征。,玉扳指,【年代】：清代【尺寸】：高2.6厘米，直径3.3厘米，孔径2厘米 【出土地】：四川省成都市四川宾馆清代窖藏出土 【收藏地】：现藏于成都博物馆 【特征】：白玉，温润光洁，体呈圆筒状，素面。内外壁均打磨细致。,玉扳指鉴赏,对于扳指的鉴赏，有这样一个口诀：“远看造型近看玉，拿在手里看刀工”。 工艺上主要看扳指的花纹。纹饰的新旧是有差别的。因为扳指是由拓工制作，每个工匠都有自己的施艺过程。（所谓施
6、艺就是指制作的想法）新玉的很多纹饰是在模仿古玉纹饰。工匠往往夹杂一些自己的想法，因此在纹饰表现上又不尽相同。,玉扳指鉴赏,玉扳指的材料主要是白玉和翡翠。一般情况是选用没有柳纹没有杂质的材料做扳指。而目前的扳指大部分都是用新疆和田玉制作的。晚清时期多用翡翠。现在的玉扳指很多还是使用和田玉。当然也有其他玉种，比如翡翠、南洋玉或者秀田玉。,清代扳指,清代扳指上面有很多图案，如龙马纹、花草纹、山水、人物、诗词等。 目前清朝的扳指最为受追捧。但论价值，前清和后清的玉件也有分别。前清价值更高一些，并以乾隆时期的玉扳指为最 。,乾隆玉,翡翠扳指,玉发器,玉发具主要有簪、发冠、钗、梳子等。玉发具在新石器时代即
7、有制作，至唐代十分盛行。在新石器时代的山东龙山文化，曾发现一枚有榫卯结合的精美玉簪，商代妇好墓曾出土过玉梳子，流行于商周之时的扁条状“柄形器”，即是束发用的一种发簪，现在有学者称其为“琴拨”，它和唐宋以后的宽柄形簪的形状几乎相同，应是当时的玉簪。,玉发器,汉代玉发具汉代时，男性束发常用发冠，玉发冠便应运而生，而且从皇帝以下诸官，规定了发冠的品级、制式。玉冠在封建社会是身份等级的一种象征。,这件发冠高5.4厘米，直径6.1厘米，壁厚0.3厘米，形状为收腰的筒形。发冠后侧缺口的中间有两个小孔，这是用来插发簪用的。发冠内壁光素，外壁用阴线和浅浮雕雕琢出纹饰，中间刻的是乳钉勾连云纹，两侧横向对称的地方
8、刻的兽面纹。冠座高7.2厘米，直径9.1厘米；座的中间有一个凸起的圆柱，四周对称分布着三个高浮雕的凤凰，另外在冠座主体的下边缘还有三处兽面纹饰。,这只发簪长16厘米，簪子的首部雕有人物造型，人物的头部有一个小孔。以上三件器物全部用青玉制成。,玉发器,东周至南北朝时期玉发具东周至南北朝时期尚有手串、手镯、扳指、项饰、飞天、文字佩、琚(弓字佩)、玉牌等众多佩饰。玉发具在唐代十分盛行。因为唐代社会祟尚自由，社会风气极为开放，妇女参与各种社会活动，修饰、化妆成为妇女生活中的重要内容，致使唐代玉发具十分流行。其中以簪、笄、钗最为多见，簪头多琢有花鸟纹图案。唐代的玉梳最为独特，也最为美观、实用，形式十分接
9、近现代玉梳，与汉代玉梳略有差异。此时的玉梳一改过去的直板式，而成半月形，梳子齿疏密得当梳背通常雕以花纹，图案等，也有镂雕半圈花卉纹饰的，非常美观。,玉梳,长4.9厘米宽4.6厘米厚0.4厘米重16克。 黄玉制，黄褐色，半透明。梳柄半圆形，柄中透雕双凤纹。双凤对立作回首状，颈部相连。,玉发器,唐、宋，元时期玉发具唐、宋、元时期尚有玉发冠、玉金步摇等物。所谓玉金步摇，即以一金属针状体系上玉坠、玉花饰，插在头发上作装饰用。,玉发器,明清时期玉发具明清时期，玉头饰几乎是各类玉器中最多的玉器品种，至今发现的清代发簪数量非常多，可见明清玉头饰的兴盛。明清的玉发簪主要有两种类型，一种为一端卷起的宽扁条状，另
10、一种为圆柱体的锥状。另外还有绳纹状，花卉形等多种。宽扁条状玉发簪上常琢有花卉纹饰、动物、瓜果图案等有的金银发簪的一端常镶嵌有花鸟、瓜果等图案的玉饰件。这时期的玉头饰雕琢小巧精致，大多数玉头饰上面饰刻有“比翼双飞”、“万寿无疆”、“玉堂富贵”等吉祥文字。明人冠冕、发髻的正前面，往往有饰件，大明会典所绘朝冠，正中前方有饰件。用玉花片饰于额前应是明代较为流行的装饰。明清玉头饰用料多为白玉及青白玉，做工也较精良。,【名称】：白玉簪 【类别】：玉器 【年代】：明 【文物现状】：现存于世 【文物尺寸】： 长24.5厘米 【简介】：玉料白色无瑕，柔润细腻。通体素面，顶刻竹笋形，两边镂雕笋叶、以盛放的花朵作连
11、接。形式典雅高贵，实用。,其他配饰玉,名称: 玉飞天 制造年代: 辽 材料: 青白玉 规格: 长5.2厘米 收 藏 地: 内蒙古自治区赤峰市文物工作站 介绍 1970年内蒙古自治区翁牛特旗解放营子墓葬出土。器体扁平，略成三角形，镂雕而成。飞天头戴平顶冠，面部作斜侧处理，上身裸袒，肩披飘带，臂带金钏，腕戴手镯，下身着长腿裤。身下饰浮动云朵。,玉飞天,辽代飞天与唐宋相比，有不同的处理。尤其是身上的纹饰，均以细密的阴线表现，云朵甚至只存其形，局部不作任何雕琢。这样处理看似简单，其实琢刻十分精细，一丝不苟。飞天的艺术效果，也很强烈。 玉飞天常见，但出土者极少，此件可做为断代的标准器。,其他配饰玉,玉牌 呈方形或长方形，器表浅浮雕或镂空雕刻各种图案与文字，有孔可穿绳佩系。玉牌在明代十分盛行，清代多有仿明之作，亦有刻“子刚”款的伪作。,玉牌,明清玉牌一直深受收藏者的青睐。一块小小的玉牌，方寸间融绘画、书法、雕刻及故事文化于一身，使天生丽质的玉经过一番修饰后拥有了生命。,小组成员,主讲人： 杨磊材料收集：田琳 郑丽PPT初稿： 潘舒 黄结仪后期修饰：鲁硕 聂志强,谢谢观赏,
