1、,戏剧赏析,戏剧的定义特征,戏剧：是一种由演员扮演人物、当众示展故事情节 的艺术门类。特征：戏剧行动-演员的表演行为； 戏剧冲突-戏剧表现的故事情节。,2020/3/11,2,戏剧历史西方戏剧,西方戏剧的诞生：西方戏剧的曙光，普遍认为是古希腊悲剧，而古希腊 悲剧源于古希腊城邦的狄奥尼索斯（Dionysus） 的崇拜仪式。在祭典中，人们扮演狄奥尼索斯,唱 “戴神颂”，跳“羊人舞”（羊是代表狄奥尼索斯的动 物）；古希腊悲剧都是诗剧，严谨古雅、庄重大气，表演 时有歌队伴唱，史实表明歌队先于演员存在；关于这个起 源，也可以参考德国哲学家尼采的早期哲学著作 悲剧的诞生。,2020/3/11,3,戏剧历史
2、中国戏剧,中国戏曲的根源：可以追溯到先秦到汉代的巫祇（zhi）仪式，到宋代南戏的发 展时，有了完备的戏剧文本创作，现存最早的中国古代戏 剧剧本是南宋时的张协状元；元代时以大都、平阳和 杭州为中心，元杂剧大放异彩，后世形成了诸多戏曲形式， 也就是各剧种；明代的昆曲经过发展，首先得到士族大夫 的追捧和喜爱，他们大量创造剧本，不断修改曲谱，同时 修正昆曲的戏剧理论，并使得传奇剧本成为一种新的主流 文学形式。,2020/3/11,4,戏剧历史中国戏剧,中国戏曲的根源： 随后昆曲又得到晚明和清代宫廷皇室的喜爱，成为贵族生 活的一部分，成为获得官方肯定的戏剧艺术，故称“雅”； 而以各地方言为基础的地方戏，
3、广受民间喜爱，则称 “花”；于是在清代形成了“花雅之争”，实际上是戏曲 共同繁荣的局面，丰富了戏曲艺术的门类，也形成了各自 的艺术特色。,2020/3/11,5,戏剧的种类,1 容量：多幕剧、独幕剧和小品； 2 表现形式：话剧、歌剧、诗剧、舞剧、戏曲等； 3 题材：神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、 科学幻想 等； 4 戏剧冲突的性质及效果：悲剧、喜剧和正剧。 最基本、使用最多的分类：悲剧、喜剧和正剧，其中悲剧出 现的时间早于喜剧，正剧也称为悲喜剧。 悲剧：冲突的实质：“历史的必然要求和这个要求的实际上 不可能实现”； 悲剧的审美价值：“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。 喜剧的
4、审美价值：“将那无价值的撕破给人看”。,2020/3/11,6,戏剧的种类,正剧：将悲剧和喜剧“调解成为一个新的整体的较深刻的 方式”； 电视剧：一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式； 歌剧 ： 以歌唱为主，综合诗歌、音乐、舞蹈等艺术的戏剧； 舞台剧：舞台剧，可以定义为呈现于舞台的戏剧艺术。 歌舞剧：是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、 文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体 的综合性艺术； 哑剧 ：不用对话或歌唱，而只以动作和表情表达剧情的戏剧； 广播剧：适应电台广播的需要，而产生的一种艺术形式； 历史剧：历史剧是根据题材内容划分的戏剧种类之一。,2020/3/11,
5、7,悲剧,悲剧： 以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突 及其悲惨的结局，构成基本内容的作品； 其主人公大都是人们理想、愿望的代表者。 悲剧以悲惨的结局，来揭示生活中的罪恶， 即以人生有价值的东西毁灭给人看，从而 激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想 情操的目的。 哈姆雷特,2020/3/11,8,悲剧,悲剧：英雄悲剧：被缚的普罗米修斯性格悲剧：哈姆雷特命运悲剧：俄狄普斯王 社会悲剧：罗密欧与朱丽叶梁山伯与祝英台,2020/3/11,9,喜剧,喜剧： 戏剧的一种类型，一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐 的台词及对喜剧性格的刻画，从而引人对丑的、滑稽的予 以嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定；基
6、于描写 对象和手法的不同，分为讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧 和闹剧等样式；喜剧冲突的解决一般比较轻快，常以代表 进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局。,2020/3/11,10,喜剧,喜剧的特征： 以强烈的夸张手法，展示丑恶、落后与美好、进步事物之 间的矛盾，并以滑稽可笑的艺术形式，对被否定的事物加 以辛辣的讽刺，即把那些无价值的东西撕破给人们看，以 引起人们的憎恶和自省；常在嘲笑丑恶与落后现象的同时， 还利用现实中广泛存在的美好事物与之对照，来显示被否 定事物的渺小和必然灭亡的规律。,2020/3/11,11,喜剧,喜剧： 著名剧作家： 鸟 阿里斯托芬 伪君子 莫里哀 钦差大臣 （果戈理
7、）温莎的风流娘儿们 莎士比亚 一仆二主 哥尔多尼 老妇还乡 迪伦马特 巴特兰闹剧 翁德明,2020/3/11,12,正剧,正剧：出现较晚的戏剧类型，起初遭到古典主义者的否定。 世纪意大利剧作家巴蒂隆.仙里尼为推动正剧发展，做出 了很大努力。正剧不拘泥悲剧和喜剧的划分，灵活利用了两者的有利 因素，加强了表现生活得能力，适应了戏剧发展的要求；正剧的另一种类型：传奇剧。,2020/3/11,13,正剧,18世纪，启蒙运动时期法国哲学家、美学家狄德罗写了 剧本私生子，阐明建立“严肃剧”的主张：“严肃剧”界于“两个极端类型的戏剧种类之间”，这类 作品“题材必须是重要的；剧情要简单和带有家庭性质， 而且一
8、定要和现实生活很接近”； “严肃剧”，也就是后世的正剧。 莎士比亚： 易卜生： 暴风雨 玩偶之家 一报还一报 人民公敌,2020/3/11,14,电视剧,一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式，兼容电影、 戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是 一门综合性很强的艺术，是一种适应电视广播特点、融合 舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式；一般分单 本剧和系列剧（电视影集），电视剧是随着电视广播事业 的诞生而发展起来的。一般生活中，通常电视剧的定义已经狭义化，仅指 电视系列剧（TV series），而非其他形式。,2020/3/11,15,歌剧,歌剧：以歌唱为主综合诗歌、音乐、舞蹈等艺
9、术的戏剧。 西方：猫、费加罗的婚礼、图兰朵歌剧魅影、塞尔维亚理发师 我国：江姐、洪湖赤卫队、伤势、原野近代西洋歌剧产生于十六世纪末的 意大利 ，后逐渐流行 于欧洲各地； 我国宋元以来的戏曲，也属于歌剧性质。,2020/3/11,16,舞台剧,舞台剧：可定义为呈现于舞台的戏剧艺术。由于现代科技的进步，不仅舞台的配套设施日臻完美，而 且舞台自身的功能愈发齐全灯光的旋、扫、闪，装置的 升、移、摇，音效可以在剧院环绕，影像可以在舞台升腾； 舞台可以横移，舞台可以旋转，舞台可以云山雾罩，舞台可 以呼风唤雨,2020/3/11,17,话剧,话剧：一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光及 评论，应该说
10、是缺一不可；更不可缺少的是接受这门艺术的 对象观众。在莎士比亚的年代，话剧的因素要少一些。 话剧之所以在欧洲几百年经久不衰，一个很 重要的原因是因为话剧培养了一代代的观众， 而一代代观众对思考和娱乐这两者有机结合的 认知，又促使了话剧的发展。,2020/3/11,18,话剧,话剧：对话为主的戏剧形式，虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白 。特点： 舞台性、 直观性 、综合性、 对话性。,2020/3/11,19,古希腊三大悲剧作家,1 埃斯库罗斯（公元前525-456）-被缚的普罗米修斯 2 索福克勒斯（公元前496-406）-安提戈涅、俄狄浦斯王 3 欧
11、里庇得斯（公元前485-406）-美狄亚,2020/3/11,20,索福克勒斯（公元前496-406）：古希腊悲剧诗 人，被文学家誉为“戏剧艺术的荷马”，还被选为 雅典十将军之一；他一生完成了120部剧作，保留 下来的只有7部，最著名的是俄狄浦斯王。,2020/3/11,21,阿里斯托芬（公元前448-380）：古希腊著名的 喜剧作家，他的作品触及到了当时几乎所有的社会 问题和政治问题，并直接批评执政者并受到指控； 他共创作了40部作品，代表作阿卡奈人、鸟 骑士。,2020/3/11,22,欧洲代表人物,莎士比亚：（1564-1616）， 是欧洲文艺复兴时期主要 代表作家，“英国戏剧之父”。
12、四大悲剧 ： 1哈姆雷特 2奥塞罗 3李尔王 4麦克白,2020/3/11,23,中国最早的话剧团体：春柳社,中国第一部话剧：黑奴吁天录,2020/3/11,24,新剧时期（1906-1919）作品黑奴吁天录、茶花女； 爱美剧时期（ Amateur ）（1915-1917）左翼戏剧时期（1929-1935）雷雨、日出、原野； 延安和解放区时期（1935-1949）白毛女。,2020/3/11,25,* 选择一个有行动的完整事件，以展示冲突； * 事件的展示必须直观在与观众直接相对的舞台空间中演出； * 事件的展示必须浓缩在规定的时间内演出。,戏剧剧本：结构特点,2020/3/11,26,* 台
13、词主要体现为人物之间的对话，展示并推动人物行动和事件发展。* 舞台指示交代人物身份及特定的环境和背景，并提示演员的表演。,戏剧剧本：语言特点,2020/3/11,27,设置人物； 设置冲突； 设置场次； 写好台词和舞台指示。,剧本的创作环节,2020/3/11,28,* 冲突人物：全剧的中心，体现作者的创作意图，是剧中的主角。* 线索人物：贯穿全剧，把剧中的其他人物和事件串连到一起，可以是剧中的主角，也可以是配角。 * 关系人物：不处在冲突的中心，但是情节发展的辅助力量，为全剧增添其他色彩，是全剧的配角。,人物设置：人物在剧中的作用,2020/3/11,29, 设计人物性格形成的依据* 生活逻
14、辑和艺术逻辑；* 主题的需要和冲突的性质。 设计人物性格展示的形态* 人物的外部动作，如习惯性动作、关键性动作；*人物内心动作的具体表现形态，如语言、动作；* 人物的语言，如习惯性或关键性的言语及其方式、潜台词；* 设计人物活动（行动）的具体场景。,人物设置：人物的性格,2020/3/11,30,* 人物外形在作者头脑中应该是具体鲜明的形象。* 人物的外部形貌应能展示出人物的“类型”特征。* 人物的外部神态和动作应能展示出人物独特个性或其在特定情景下的精神面貌。,人物设置：人物的外形,2020/3/11,31,* 戏剧冲突：戏剧人物之间由于性格或利益的矛盾形成的。* 人物关系：利于戏剧冲突的形
15、成、展开和发展，并在此同时塑造和展示人物性格。* 人物关系：可以是多重的、复杂的，但至少有一重关系必须是一开始就清晰的。,人物设置：人物之间的关系,2020/3/11,32,* 人物：尤其是主要人物要尽量少，以使剧情更集中精练。* 人物的数量：要足够展示戏剧冲突。威尼斯商人、等待戈多、婚姻风景,人物设置：人物数量,2020/3/11,33,合乎人物设计 * 冲突要合情合理合乎场景设计 * 冲突要留有发展余地； * 冲突应该能依靠戏剧动作进行展示。,冲突设置：设置的原则,2020/3/11,34,* 人物之间的冲突 * 人物内心的冲突* 人物与环境的冲突,冲突设置：冲突的类型,人与社会的冲突 人
16、与自然的冲突,2020/3/11,35,* 冲突的依据：性格的差异和矛盾；* 冲突的表现：戏剧行动的选择和串连；* 冲突的展开：戏剧情境的促成和推动。,冲突设置：冲突形成及展现,2020/3/11,36,* 性格的矛盾：戏剧冲突的根本和能动因素人的性格是造成冲突的最能动的因素； 人与人之间存在性格的差异和矛盾； 每个人自身也存在矛盾的性格； 人物性格复杂多样，戏剧冲突就丰富多彩。,冲突的依据,2020/3/11,37,* 戏剧动作：戏剧冲突的具体表现形式 戏剧冲突要体现人物形成、激化或克服冲突所采取的一系列动作； 戏剧动作可以具体表现为某个人物的动作，也可以表现为全部人物所采取的一系列大大小小
17、的动作（即贯穿动作）； 戏剧动作的选择，怎样串连人物间不同目的、不同表现方式的戏剧动作，将影响戏剧冲突的表现效果。,冲突的表现,2020/3/11,38,* 戏剧场景（面）：戏剧冲突展开的条件 戏剧中的人物必须在一定的场合中发生联系和碰撞，才能形成戏剧场景。戏剧中每场戏应具备的三大要素： * 人物及人物关系：冲突的内在依据（能动的因素）； * 活动（事件）：人物的困境或危机（变动的因素）； * 环境：具体的时间、地点、背景（隐性的因素）。,冲突的展开,2020/3/11,39,* 正面冲突； * 侧面冲突； * 心理冲突（最能表现人物性格的地方）。,冲突设置：冲突的形式,2020/3/11,4
18、0,* 剧情结构的四个阶段：开端、进展、高潮、结局； * 每个阶段由不同的场面组合连缀而成，它们所要完成的任务各有不同，这些任务由不同的场面承担。 * 承担不同任务的场面，按其功能可以分为： 交代场面 必需场面 紧张场面 重点场面,场次设置：场面（景）的功能,2020/3/11,41,* 在开幕不久的一段时间或一幕戏的开头，要交 代和说明的场面，提供剧情的背景、先行事件， 表明上场的人物身份等。,交代场面,2020/3/11,42,*必需场面：用来显示人物行动的后果，彰显全剧的主题，满足观众对剧情的某种心理期待的场面。 *全剧的高潮：观众最关切，即最主要的必需场面。*必需场面的设置应当体现出剧
19、本对观众的引导，即想让观众关心什么，想表现怎样的主题。 *必需场面要适时出现：必需场面不出现或不适时出现，会导致观众期待的落空，产生“合理的不快”。,必需场面,2020/3/11,43,* 紧张场面：舞台上的主要人物面临内在或外在的尖锐冲突，令观众感到情绪紧张的场面；* 紧张场面：最能表现性格力量的地方；* 紧张场面不应仅在情节上制造惊人效果，而应当以性格的力量抓住观众。,紧张场面,2020/3/11,44,* 重点场面：剧中人物面临困境，与所处的特定情境之间存在尖锐而复杂的关系，内心冲突激烈，剧情将会由此发生重大转折的场面；* 重点场面：往往是主人公作出重大抉择的地方； * 重点场面：不应着
20、力于场面的热闹，而应着力于表现人物作出抉择的契机及此时人物的动作（内心动作与外部动作）。,重点场面,2020/3/11,45,* 把握剧情发展在时空上的变化与衔接；* 把握观众的情绪，要在观众情绪高涨的时候换场，不要在观众情绪下降的时候换场；* 把握戏剧悬念，维持观众对剧情发展的期待。,场次设置：场面的衔接,2020/3/11,46,戏剧悬念的力量来源：* 冲突的强化：不断地用新的情节，新的紧张形势铺垫、堆叠，抓住观众的情绪，培养其情感的倾向性。* 冲突的深化：抓住观众的情绪后，还要展现冲突的深层次原因，引导观众的情感，巩固其情感的倾向性。* 冲突的变化：令剧情在某个阶段的发展与观众的倾向性相
21、违背，使观众产生新的、更进一步的期待。* 冲突的激化：设置一个合理的契机将充分铺垫和积累的矛盾冲突“引爆”，释放观众的情绪，满足观众的期待。,关于悬念,2020/3/11,47,戏剧场面：应能展现不同的冲突环节；戏剧场面的顺序：应体现剧情发展的次序；场面之间结合紧密，各个场面之间能够相互推动和呼应，冲突的展开就能环环相扣，层次分明。戏剧场面的安排：应当体现剧情的起伏和变化，张弛有致，松紧适度，带动观众的观赏情绪。,场次设置：场面的排序,2020/3/11,48,情节化 性格化 口语化 舞台提示尽量详尽：,台词的基本要求,2020/3/11,49,舞台提示：即舞台说明，是剧作者根据演出需要，提供
22、给 导演和演员的说明性的文字。 * 剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字； * 舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等，对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。 *语言要求写得简练、扼要、明确，这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端；结尾和对话中间，一般用括号（方括号或圆括号）括起来。 * 四种形式：人物说明、舞台场面说明、人物语言说明唱腔、板式说明（戏曲文学剧本）,舞台提示,2020/3/11,50,三一律（classical unities）：西方戏剧结构理论之一，亦称 “三整一律”，一种关于戏剧结构的规则。
23、先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主 义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性：* 时间：要求一出戏所叙述的故事发生在一天之内；* 地点：在一个场景；* 情节：服从于一个主题。,戏剧三一律,2020/3/11,51,法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为 “要用一地、一天内完成的一个故事，从开头直到末尾维持着舞台充实。”17世纪，三一律被法国古典主义戏剧家当作不可违反的规定 而极力推行，并在欧洲剧坛长期占据统治地位。,戏剧三一律,2020/3/11,52,我国话剧的经典剧目主要有：1雷雨（作者：曹禺）； 2这不过是春天（作者：李健吾）； 3日出（作者
24、：曹禺）；4原野（作者：曹禺）； 5上海屋檐下（作者：夏衍）； 6夜上海（作者：于伶）； 7放下你的鞭子（作者：陈鲤庭）；,2020/3/11,53,我国话剧的经典剧目主要有： 8北京人（作者：曹禺）； 9屈原（作者：郭沫若）； 10法西斯细菌（作者：夏衍）；11梁上君子（作者：佐临）； 12风雪夜归人（作者：吴祖光）； 13升官图（作者：陈白尘）； 14桃花扇（作者：欧阳予倩）；,2020/3/11,54,我国话剧的经典剧目主要有：15龙须沟（作者：老舍）； 16马兰花（作者：任德耀）； 17关汉卿（作者：田汉）； 18茶馆（作者：老舍）； 19蔡文姬（作者：郭沫若）； 20于无声处（作者：
25、宗福先）； 21大风歌（作者：陈白尘）；,2020/3/11,55,我国话剧的经典剧目主要有：22陈毅市长（作者：沙叶新）； 23松赞干布（作者：黄志龙执笔，次仁多吉、洛桑次仁）； 24风雨故人来（作者：白峰溪）； 25一个死者对生者的访问（作者：刘树纲）； 26狗儿爷涅盘（作者：刘锦云）；,2020/3/11,56,我国话剧的经典剧目主要有：27北京往北是北大荒（作者：杨宝琛）； 28天下第一楼（作者：何冀平）； 29李白（作者：郭启宏）； 30立秋（作者：姚宝瑄、卫中）； 31黄土谣（作者：孟冰）； 32有一种毒药（作者：万方）； 33暗恋桃花源（导演：赖声川）； 34 恋爱的犀牛（作者：廖一梅）； 35 琥珀、柔软（作者：廖一梅）； 36 如梦之梦（导演：赖声川）,2020/3/11,57,戏剧鉴赏方法： 1、把握戏剧冲突 2、揣摩人物语言 3、分析人物性格,戏剧鉴赏方法： 1 把握戏剧冲突 2 揣摩人物语言 3 分析人物性格,2020/3/11,58,
