1、,5,4,3,2,1,武侠电影,主讲：张晓青,电影艺术鉴赏 第二季,电影与武侠电影的历史,& 电影艺术的形成,活动影像的记录,公元前5世纪墨子“光至景（影）亡” 始于汉武，流传于唐宋灯影戏 13世纪中东、欧洲、东南亚幻灯、走马灯 1834年英国人霍尔纳走马盘” 1825年费东、派里斯博士幻盘,活动影像的记录,1829年约瑟夫普拉托（比利时物理学家）视觉滞留原理：物象滞留的时间一般为0.10.4秒。 1853年冯乌却梯奥斯将军（奥地利）近代动画片,视频,活动影像的记录,十九世纪二十年代照相技术 1878年爱德华幕布里奇连续拍摄照相法，获得专利权 （注：将24架照相机排成一行，当马跑过的时候，照相
2、机的快门就被打开，马蹄、腾空的瞬间姿态便被依次地拍摄下来。）,活动影像的记录,1882年马莱（法国）摄影枪，利用左轮手枪的间歇原理研制。后又发明 “软片式连续摄影机”。 1888年爱米尔雷诺（法国）光学影戏机,活动影像的记录,1891年爱迪生（美国）动画视镜，48张照片/秒播放1440张照片，胶片两边打上孔洞的牵引方法解决机械传动问题。 1894年爱迪生（美国）电影视镜，连续放映50英尺胶片影片，外有2.5毫米透镜供一个人观赏。 （注：爱迪生认为只有每个好奇的顾客单独通过看片机来看电影，才有可能挣到更多的钱。因此，他拒绝以投影方式放映电影。）,活动影像的记录,1895年12月28日卢米埃尔兄弟
3、（法国） 巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用 “活动电影机”首次售票公映影片。,视频,活动影像的记录,卢米埃尔兄弟所发明 “活动电影机”： （1）既可拍摄又可放映赛潞潞软胶片； （2）机器的成本和重量远远低于爱迪生和其他发明家们的那些设备； （3）播放速度为16画格秒，更接近于画格24 1秒的正常速度,电影艺术的形成卢米埃尔,卢米埃尔的电影象一本家庭的照相册，无意之中更是一部描写上世纪末一个法国富裕家庭的社会纪录片。这些短暂的影像画面在电影艺术完全没有形成的时候，给观众准确地呈现出现实生活的各种真实记录。,视频,电影艺术的形成卢米埃尔,影片拆墙就因为一次无意之间的胶片倒放，发现了摊倒在地的残垣
4、断壁又重新恢复完好的特技效果，现在还被很多功夫影片所采用； 烧草的妇女们就因为烧草时候的浓烟使放映出来的活动形象产生一种纵深感； 出港的船由于背光的反射作用赋予海浪以一种立体感； 婴儿的午餐中使用“中近景”来拍摄的穿衬衣的父亲、穿条纹绸短衫的母亲、玩弄饼干的宝宝表情简单而自然,电影艺术的形成卢米埃尔,卢米埃尔的摄影师们创造了新闻片、纪录片和报道片，并且开始运用了最早的蒙太奇。他摄制了4本每本能放映一分钟的描写消防队员生活的影片，即水龙出动、水龙救火、扑灭火灾和拯救遭难者。这四本在1895年摄制的影片，由于当时放映机的改善，已经可以连接成为一套影片，由此遂形成了最早的蒙太奇，这种蒙太奇由于从火焰
5、中救出一个遭难者这一“精彩演出”而达到了戏剧性的高潮。,电影艺术的形成卢米埃尔,现实主义电影最初获得社会认同的成功关键。 同一时期各国电影人也发明了“移动摄影”、“摇拍”等拍摄技术。但停留在某种技术水平上的卢米埃尔的现实主义却未能给予电影以它所应当具备的主要艺术手法，渐渐丧失了观众与市场。 在法国和其他欧洲国家，观众对电影的厌恶是从巴黎“义卖市场”的火灾开始的。那次火灾是由于一个放映电影的技师不慎将放映机用的醇精灯翻倒，烧着了一间堆木柴的小屋，结果引起了大火，这场火灾烧死将近二百个上层社会人士，因此，人们把电影看成危险的娱乐。,电影艺术的形成梅里爱,电影戏剧的真正诞生，是由法国电影艺术家乔治梅
6、里爱实现的。 出身于魔术家的梅里爱无意之中因“灵柩马车变成公共马车”的拍摄意外事故，而专心研究银幕特技专家。先后拍摄了贵妇失踪、灰姑娘等影片。,电影艺术的形成梅里爱,梅里爱把舞台装置和照相馆里幕景的特别技巧结合起来，同时他要求演员仿效舞台剧的作法、用夸张的动作和手势的演技来表现故事情节。比如在他拍摄的魔术影片里，魔术家就从舞台后面走出来，对想象的观众们行礼；表演后，他又面带微笑地行礼，好象接受观众的鼓掌并行礼致谢，一直到影片告终之前才离开舞台。,电影艺术的形成梅里爱,梅里爱最著名的影片是月球旅行记。 影片的主题是描写一群穿着星相家服装的天文学家决定到月球上去旅行,视频,电影艺术的形成梅里爱,月
7、球旅行记取得的成功，标志着舞台导演对抗卢米埃尔式 “户外摄影”的胜利。 为了收回摄制所花费的成本，电影已有成为国际商品的必要。此时的电影影片不再是出租，而成为了可以买卖的文化商品。,电影艺术的形成蒙太奇,电影传入英国之后，一批有志于电影的照相师纷纷改行从事电影拍摄工作，并形成了电影史上的一个著名的“布赖顿学派” 。 其中，艺术家史密斯首先突破了梅里爱的银幕舞台画框，不再把摄影机固定在同一位置上。他为了使观众能够把演员的脸部“看”得仔细，于是就不断移动摄影机的位置。一会儿远（全景），一会儿近（近景），再近一点（特写）。这便是“蒙太奇”手法的雏型。,电影艺术的形成蒙太奇,“ 蒙太奇 ” 是法文 m
8、ontage 的音译，原是建筑学术语，意为构成、装配。 引申到电影艺术领域，指电影创作过程中的剪辑组合。 艺术实践探索由格里菲斯最早开始于美国，理论探索则源于前苏联。 蒙太奇将原来的故事分解为不同的段落和场面，当导演运用艺术技巧再将这些镜头组接起来后，会产生对比，呼应、联想、思念等其他艺术形式（小说、戏剧等）难以表现的效果。,电影艺术的形成蒙太奇,鲍特（美国） 1904年拍摄第一部西部片火车大劫案。 短片根据美国社会新闻拍摄：4名强盗抢劫一列火车，打死一名乘客，最终在和警察的枪战中被击毙。 影片仅8分钟，共有14个场景。有比较完整的情节，节奏快，用三条动作线来叙述故事。 用移动摄影机的既流畅、
9、又自由的新颖手法，自然更招徕观众，因而在商业上取得很大的成功，它占据银幕足足有10年之久。 火车大劫案奠定了它在美国电影史上的地位。,视频,电影艺术的形成格里菲斯,美国导演大卫格里菲斯 (1875 一 1948) 开创了电影 “ 剪辑综合 ” 的新时代。 交替蒙太奇的剪辑便是他 1911 年在隆台尔的报务员一片中所作的成功尝试。 在孤独的别墅中，他运用平行蒙太奇，将别墅遭罪犯袭击与妻子同丈夫通话请求援助的场面平行展开，收到了良好的艺术效果。,电影艺术的形成格里菲斯,格里菲斯的出现使美国电影登上了世界影坛，出现了世界级的导演大师。 代表作是摄于 1915 年的一个国家的诞生。,电影艺术的形成格里
10、菲斯,影片以反动的思想内容与惊人的艺术成就相对立而闻名于世。 影片表现出浓重的种族主义倾向，颠倒历史地描写美国南部白人如何不堪黑人的戒害奋起组织三 K 党的故事。 在艺术上取得了突破性的成功。运用三条线索交替发展的结构，将黑人的 “ 暴行 “ 、白人卡梅隆一家的遭遇以及激烈的内战场面有机地交织在一起。,一个国家的诞生,北方的斯通曼一家和南方的卡梅隆一家是好朋友，两家的孩子互相爱慕，但是南北战争使两家成为敌人。 斯通曼先生是个坚定的自由党人，作为国会议员他致力于奴隶的解放运动，并支持黑人混血儿赛拉斯林奇当选为参议员。,一个国家的诞生,战争结束后，南方各州非常缓慢地恢复安定。总统林肯被刺，导致被解
11、放的黑奴对白人进行攻击，白人就联合起来组成三K党进行报复。 卡梅隆的儿子参加组织三K党的活动，而他的父亲却被北方军拘捕，斯通曼的漂亮女儿也被赛拉斯林奇抓获。 在最后的时刻，三K党占领了城市，解救了斯通曼小姐和卡梅隆先生。自由党人斯通曼的政治理想破灭了，但是两家的孩子最终结合到一起。,一个国家的诞生,片中采用推、拉、摇、移、跟多种拍摄手法，将远景、全景、近景与特写等镜头和谐地勾连起来。 反映南北军大战的情景，既有全景场面的恢宏气势，又有近景和特写画面的具体描写，整体与局部和谐统一，增强了艺术的感染力。 影片结尾表现卡梅隆一家被围的情景，先用远景拍摄一座孤立无援的小屋，接着推至中近景，反映屋里人紧
12、张窥视屋外的情状，然后再推成室内物件的特写，成为电影叙事的经典手法之一。,党同伐异,通过 “ 基督的受难 ” 、 “ 圣巴戴莱教堂的屠杀 ” 、“巴比伦的陷落”、 “ 母与法 ” 等 4 组互不关联的故事，阐明一个哲学思想：仁爱给人类带来幸福，排斥异己必然导致灾难，批判了党同伐异这一人性恶习，提出了人类应该如何尊重、理解、沟通、合作、共存与发展这一重大现实问题。 该片思想内涵深刻，艺术创造独特，惟一的缺憾是在极好的艺术构思下缺乏成功的人物形象塑造。,电影艺术的形成格里菲斯,由于美国电影之父格里菲斯的成功实践和积极探索，使情节剧电影这一新型样式得以成型，从此美国电影成为情节剧发展最主要的根源。
13、在叙事的处理上，格里菲斯确立了平行叙述的原则，运用“交叉蒙太奇”的技巧体现紧张的叙事节奏，“最后一分钟营救”的戏剧性效果的叙事方法更是广为流传。 格里菲斯影片中那宏大的叙事场面和史诗式的艺术构造，却未能真正成为美国电影的创作主导方向和主流形态，最终让位给好莱坞的家庭情节剧电影。,电影艺术的形成爱森斯坦,苏联电影学家爱森斯坦集学者、教授、导演三位一体的大师级人物，是电影蒙太奇的化身。 “把无论两个什么镜头对列在一起，就必然产生新的表象、新的概念、新的形象。通过镜头的对列冲突，产生新的意义，以引导观众的理性思考。 ”,电影艺术的形成蒙太奇,蒙太奇具有叙事和表意两大功能，蒙太奇可以划分为三种最基本的
14、类型：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇。前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。 爱森斯坦 的“ 杂耍蒙太奇 ” 和 “ 理性蒙太奇 ” 理论。,电影艺术的形成蒙太奇,杂耍蒙太奇的精髓在于：使用离开现实的、脱离叙事情节的画面元素和组接方法，创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本，以此来表达作者的思想意志。,电影艺术的形成蒙太奇,理性蒙太奇：通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意。 理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于，即使它的画面属于实际经历过的事实，按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。,电影艺术的形成爱森斯坦,爱森斯坦首部作品罢工中，1500名死者的镜头与屠宰场
15、被杀的牛喉管中流血的镜头互相穿插，表现了屠杀的残酷,电影艺术的形成爱森斯坦,战舰波将金号（1925年）是蒙太奇学派的一部经典之作，表现俄国1905年战舰士兵起义。 影片运用对比、夸张、隐喻、象征等一系列蒙太奇手法，表达情感、强化冲突、渲染气氛。,电影艺术的形成爱森斯坦,士兵从奥德萨阶梯走下来镇压群众的场面，用一个长镜头拍下来实际上仅需一分多钟，然而，爱森斯坦却用了160多个镜头，穿插许多特写，使影片长达8分钟。这种重新整合、放大时空的艺术实践，强化了影片的冲击力和感染力，成为艺术蒙太奇的经典段落。,电影艺术的形成爱森斯坦,爱森斯坦对蒙太奇进行了深入细致的研究，取得了不少成绩。 把蒙太奇的作用强
16、调过了头，认为电影应当像历史科学那样，用蒙太奇手段来解释现实，可以避开人物塑造直接表达思想。结果他的某些影片形象破碎，晦涩费解。 影片创作受片面真理论和辩证法的反作用，以及列宁的电影工具论，爱森斯坦并没有拍出更多优秀的作品。,电影在中国的起源,中国最早放映的电影1896年8月11日法国商人，上海徐院，“又一村”茶楼。 中国最早出现在电影影像上1898年，香港街景被摄入到法国电影之中。,电影在中国的起源,中国摄制的第一部影片1905年秋，北京丰泰照相馆拍摄了由泰鑫培主演的定军山（戏曲纪录片），虽然只是同名京剧里面的一些段落，却标志着中国电影的诞生，也影响了后来武侠电影的基本特征。,电影在中国的起
17、源,中国第一座电影院1907年，平安电影公司在北京长安街建成，由外商经营。 （注：北京早期的电影院不允许男女相邻，影院中一边是男座，一边是女座，中间隔着一人多高的木栅栏。最早允许男女混杂的是平安影院，因为是洋人经营，观众也是洋人，以后渐成风气，其他影院也不分座了。）,电影在中国的起源,第一个电影制片公司1909年，美国人布拉斯基在上海建立了亚细亚影戏公司，这也使得上海逐步成为中国第一个电影基地。,电影在中国的起源,第一部短故事片1913年，郑正秋、张石川导演的影片难夫难妻是亚细亚影戏公司的第一部作品，同时首开家庭伦理片的先河。,电影在中国的起源,第一部长故事片1921年，以发生在上海的真实命案
18、为素材的影片阎瑞生成为中国的第一部长故事片，全片约2小时，在当时引起轰动。,武侠电影的第一个辉煌时代,1925年天一影片公司的侠义武侠片女侠李飞飞开始，国产古装影片里的“武打”元素便得到强化，中国进入了历史上的第一个武侠电影时代。 武侠题材大热，“时装”武打/武侠片应运而生。,薛仁贵征西 五虎平西 花木兰从军 刘关张大破黄巾 杨文广平南 侠凤奇缘 侠女救夫人 武松血溅鸳鸯楼 五鼠闹东京 山东响马 豹子头林冲 武松大闹狮子楼 小霸王张冲 飞剑女侠 王氏四侠 方世玉打擂台燕山豪侠 江湖情侠,武侠电影的第一个辉煌时代,为了应对严酷的商业竞争，稗史/古装片潮流生发出一种 “离奇诡异，无从考证”的“神怪剧”。 从1926年天一公司的古装爱情片梁祝痛史开始，国制稗史/古装影片里的“神怪”因素日显浓郁。很快与武打/武侠片相结合，改变了武打/武侠电影的创作方向，并滋生出火烧红莲寺等武侠神怪片，创造出20年代中后期国产电影的票房奇迹。,
