1、 潮州乐曲有 “重六调, 轻 六调, 轻三重六, 活五调“ 潮乐诸调特点与潮州筝演奏方式 潮州筝早先是用“二四谱”作为原始谱的， 这是一种只能以潮州方言念唱的古乐诗谱。早期的“二四 谱”只记“板”不记“眼”，以二三四五六七八（即简谱的 5 6 1 2 3 5 6）为 标记。它基本上是一种五声音阶的谱式，音调的变化要靠左手按、滑而产生的“轻三六调”（简称“轻六调”）、“重三六调”（简称“重六 调”）、“活三五调 ”（简称“活五调”）、“轻三重六调”的变调奏法来体现。以后，随着“工尺谱”的引入，许多人开始用“工尺谱”，并将其抄成筝专用谱（仍类似筝类母谱），但“轻”、“重”、“活”、“反”的变调方法
2、仍保留在“工尺谱” 中。 乐 谱 对 比 表 二 四 谱： 二 三 四 五 六 七 八 工 尺 谱： 合 四 乙 上 尺 工 凡 六 五 简 谱： 5 6 7 1 2 3 4 5 6 轻三六调音阶：5 6 1 2 3 5 6 重三六调音阶： 5 7 1 2 3 4 5 7 活三五调音阶： 5 7 1 2 4 5 7 反 线 调音阶： 1 2 4 5 6 1 轻三重六调音阶：5 6 1 2 3 4 5 6 从以上表中可以看出，“轻六调”是用 5 6 1 2 3 5 音阶构成旋律，在演奏中由 于没有过多的 7 4 两音的揉、按，“ 轻六调”音乐一般都有流畅、轻快的特点。“重六调” 是用 5 7 1
3、 2 4 5 音阶构成旋律的，这种的乐曲可分为两种类型：一类是含有沉稳、 深情、反思情绪的乐曲，例如昭君怨、月儿高、柳青娘、北雁思归等；另一类是含有谐谑、轻巧情绪的乐曲，例如寒鸦戏水、杨柳春风、画眉跳架、象弄牙、红梅头等。这两类乐曲对于 7 4 两音的处理是不同的，前类乐曲对左手 7 4 两音的按、滑、颤处理是不稳定的；后类乐曲对左手 7 4 两音的处理却相对稳定和准确，以至某些乐曲听起来就象转了调一样。例如，许多人常把画眉跳架的旋律 55 5|45 32| 16 53|2 -|听成 222|1276|53 27| 6 - |当然，并不是 说“ 轻六 调” 旋律 由 5 6 1 2 3 5 五
4、声音阶组成乐曲中就不会出现 7 1 两音，或是“重六调” 旋律由 5 7 1 2 4 5 音阶组成乐曲中就不会出现 6 3 两音，而是这类音阶外的两音在乐曲中出现时，只是处于装 饰和不稳定的位置。另外，在演奏“轻六调”或“重六调”乐曲时，7 音比十二平均律的 7 稍低，但又不到 b7 音；4 音比十二平均律的 4 音稍高，但又不到#4 音。“活五调”是用 5 7 1 12 4 5 音阶组成旋律，它是潮乐中比较特别的调，它的 2 音比十 二平均律的 2 音稍高，但又不到 #2 音。演奏此音时左手多带颤，有时在按 12 音后，还上滑到 4 音，。在该调中，4 音和“轻六调”、“ 重六调”的 4 音
5、相差不多，有 时会更高一些。但它对 7 音的处理比其它调的 7 音要明显的低一些。弹筝人通常认为“活五调”在诸调中最难演奏。一部分人在演奏 “活五调”时用的是 5 6 1 2 3 5 音阶定弦，其中的 7 12 4 变化音都是用左手按出。他们认为：用这种定弦弹奏“活五调”技巧高，也体现了“活五调”的韵味。然而，多数人弹“活五调”时用的是 1 2 4 5 6 1 音阶定弦，他们认为：这种定弦把左手按、滑的处理，主要放在 7 2（即二四谱的三音、五音）两音上，方 便了演奏，也使“活无调”的韵味更浓了。从实际演奏来看，定弦之争似乎是次要的，因为采用两类定弦的弹筝人中，也有弹“活五调”乐曲的高手。初次
6、听“活五调” 乐曲的人，很容易被 这种含蓄、游移、非悲、非喜、韵味十足的曲调所吸引。潮州民间弦乐有文、武、病、狂四大弓法，拉“活五调”时用的是病弓。而潮州筝在演奏“活五调”乐曲时，左手按、滑音较缠绵，且一音数韵，变化多端，其音乐也体现了某种病态美。 “反线调 ”是用 1 2 4 5 6 1 音阶构成旋律，它是 对“轻六调”旋律音高下五度的改变。 所谓反线是相对正线而言。该术语来自二弦，其定弦为 5 2 ，反线后定弦为 1 5 。一般来说，反线后艺人们仍用固定调概念演奏，但反线并非是对原旋律的严格移位，艺人们会根据演奏习惯对旋律进行某些小改动。“轻 三重六调”是用 5 6 1 2 4 5 音阶构
7、成旋律的，因它的音阶音与“反线调”的 1 2 4 5 6 1 音阶音一致，民间也有人把它归类于“反线调”。二者在实际演奏中比竟还有些不同。“轻三重六调”是在“轻三六调”音阶基础上仅“重”六音（即用左手将 3 音按成 4 音，把 5 6 1 2 3 5 音阶处理成 5 6 1 2 4 5 音阶），旋律音阶不移位，但旋律变了。“反线调”则不同，它是“轻六调”下五度音高的不严格移位。二者的旋律是不同的。然而，它们也有相同的地方，这就是：“ 轻三重六调”和“反 线调”的 4 音都较“正”（即较准，不偏高），这点和其它调不同。基于“轻三重六 调”的 4 音较“正”，定弦也就较灵活，如果乐曲音调属柔和、优
8、美的，定弦就用 5 6 1 2 3 5，4 音通过左手在 3 音弦上揉按获得，使音调显得委婉；如果乐曲情绪很轻快，定弦就用 1 2 4 5 6 1，4音是固定的。由于“轻三重六 调”和“反线调”乐曲在许多情况下是可以用 1 2 4 5 6 1 的定弦演奏，因而也常用这种定弦的乐曲与“活五调”的乐曲连接。 潮乐中的调与调的关系并不是一成不变的，一首 乐曲可同时用几种不同的调处理。例如“粉红莲”原是“重六调”乐曲，但演奏者可根据它的不同段落分别用“ 轻六调”、“重六调 ”、“活五调”、“轻三重六调”几种不同调来处理。另外，潮乐中调的概念与西洋音乐中调性、调式的概念不同；也与中国音乐常用的“ 宫”、“商”、“角”、“徽”、“羽”调式的概念不同。例如，有“宫”调式的“轻六调” ，“商”调式的“轻六调”，“徽” 调式的“轻六调”等等。
