1、塞林格后 谁为我们守望麦田2010 年 02 月 01 日 09:43 中国新闻网 【大 中 小】 【打印】 共有评论 0 条塞林格走了。对于很多人来说，塞林格可能并非一个熟悉的名字。不过即使不了解塞林格的人，也一定知道麦田里的守望者(以下简称 麦田) ，这本曾经陪伴无数人度过懵懂岁月的书，它的作者，就是塞林格，美国最重要的当代作家之一、本世纪最著名的隐士之一以麦田成名之后，塞林格度过了近 60 年的隐居生活，同样成就的作者，塞林格是作品最少的一个，远远谈不上丰富，遑论著作等身这样的词汇。但即便是这样，这个让全世界的人都能在青春少年时读到一本适合他们的书的人，他在世界文学上的影响力也要远强于比
2、他作品更多的人。麦田中文译者孙仲旭说， 麦田是一个奇迹，而塞林格只有一个。如今塞林格走了，还有谁能为后来人们守望他们心中的麦田？只有一个塞林格塞林格出身于纽约一个犹太家庭，曾亲历二战，大学读了一年就弃学。在发表麦田之前，塞林格曾是纽约客的专属作者，长期只为纽约客供稿，这个工作给他带来了很丰厚的收入，使他不至于像多数作家那样经历成名前的困窘。1950 年麦田发表之后，塞林格一举成名天下知。而麦田也成为全世界大多数人的青春必读书。孙仲旭说：“他已将近 40 年未发表过新作品，但这并不等于人们已经忘了他。从他上世纪成名后的 50 年代开始选择在美国东北部的新罕布什尔州考尼什镇山区隐居以来，任何关于他
3、的一点点小消息都会以极快的速度传播，这正说明了人们仍是多么关注他，主要原因，便是他创作出了独一无二的麦田里的守望者 。 ”对于这本书，塞林格本人同样也关注异常，他不像其他的作者，一旦小说走红，就开始大卖改编权，各种影视作品乃至漫画等等纷至沓来。自始至终， 麦田就只有一本书，也只是一本书，塞林格拒绝了所有意图把它改编成其他形式的人，其中包括斯皮尔伯格。他拒绝一些电视、电影、舞台剧甚至有声读物的改编。也拒绝为麦田写续集，尽管有人预测仅续集的预支费用就价值 500 万美元。在塞林格看来， 麦田只有一本书，霍尔顿也已成绝响，他说“不会再有霍尔顿考菲尔德。( 要么)再看一遍小说。霍尔顿考尔菲德在那个瞬间
4、已经凝固。 ”只有一个小说，这或许正是麦田之所以是麦田 ，而世界上也只有一个塞林格，这也正是塞林格之所以是塞林格。梦想开始的地方麦田在世界文学史上的价值和地位无可置疑。因为基本上所有人都能在麦田中找到青春的痕迹和证明。孙仲旭说：麦田就是这样一个奇迹，它让所有人在适当的年龄读到了一本适当的书。它是一个青春的纪念，每个人的心中都有一个霍尔顿，他让青少年的那种质问和怀疑得到应有的承认以及发泄。对于孙仲旭来说， 麦田的意义还不止此，因为它还是孙仲旭梦想开始的地方，孙仲旭说：“麦田影响了许多代人，于我也有着特殊的意义。16 年前，上大二的我从图书馆借到了这本书的原版，一读之下，竟与书里的主人公霍尔顿有息
5、息相通之感，他的愤怒就是我的愤怒，他的迷惘正是我的迷惘，他的欢乐也是我的欢乐。于是萌发了自己重译一遍的念头。托朋友从国外买回原版后马上开始译，译完改完后，又不知天高地厚地寄给了独家拥有麦田简体中文版权的译林出版社。虽然当时并未采用，但正是译麦田 ，让我走上了文学翻译之路，是我梦想开始的地方。 ”孙仲旭的经历可能仅仅是个案，但不可否认的是， 麦田几乎对每一个读过它的青年都曾产生过影响，只是程度不同而已。很多作家最开始也曾受麦田影响至深，比如苏童、王小波等等，以至于有人将麦田评为 20 世纪 80 年代中国最重要的阅读事件之一。可以说， 麦田确实是无数人梦想开始的地方，中国没有塞林格对于麦田的影响
6、力，孙仲旭说：“在这本薄薄的小说里，塞林格充分探索了一个十几岁少年的内心世界。愤怒与焦虑正是此书的两大主题，它揭示了代沟 的存在，高扬个性自由的旗帜。霍尔顿对成年人主宰的世界的反叛，更能让处于此年龄段的青少年产生深深的共鸣，简而言之，这就是他们的书 ，所以受欢迎再正常不过。而且，它也不是一本 只破不立的书，写作时，30 岁的塞林格加入了自己的人生经验，通过霍尔顿的老师之口，他引用了一位心理学家的名言：一个不成熟的人的标志是他愿意为了某个原则轰轰烈烈地死去，而一个成熟的人的标志是他愿意为了某个原则谦恭地活下去。 而说明塞林格认识到愤怒与发泄并非解决问题的办法。理解这一点，就会理解为什么在美国有许
7、多地方小图书馆禁这本书的同时，许多大中学校仍把它列入必读书单，说明大家对它的价值心中有数，即在宣泄情绪的同时，它也有相当大的建设性作用。 ”而在中国，显然没有像塞林格这样一个人，这或许是文化传统的原因，也或许是价值观的原因。孙仲旭说：“这些年来，很多中国的青春小说都自比麦田 ，但是时间证明，没有一本书能比得上麦田 ，自然也没有一个人比得上塞林格。 ”没有谁像他一样珍惜羽毛塞林格是一个很独特的人，他是世界范围内名气最大却作品最少的作家， 麦田成名之时，塞林格仅仅 30 岁，在此后近 60 年里他并没有放弃写作，尽管长期隐居，但他确实一直保持写作的状态，但是这些作品却很少被拿出来发表。孙仲旭说：“
8、他对于写作精益求精，宁可不发表也不愿意敷衍读者，像塞林格这样珍惜羽毛的作者是在太少了。很多人一旦成名，不说之前写的全部再拿出来出版，成名之后，那些质量不够的也全被发表，因为有的是人追捧。 ”实际上，至今塞林格出版的书只有包括麦田在内的 4 本，其他 3 本分别是短篇小说集九故事 、中篇小说集法兰妮与卓依 、 抬高房梁，木匠们/西摩：小传 ，都是薄薄的小册子，字数十来万。封面设计是经过塞林格同意的极为朴素的设计，既无作者照片或介绍，也无一些书上通常会有的广告性语句。塞林格从不宣传自己，隐居之后更是拒绝和任何媒体接触，唯一一次被接受的采访是一家学校校报的学生记者。这样的态度实在是大多数作家所无法做到的。如今，塞林格死后，按照规律，他的书必将再次大卖，不过发财的只是出版商，和塞林格没有什么关系，想必塞林格生前也不大会喜欢这种局面吧。尽管麦田并不适合充当这样一个角色。
