1、中国书法篆刻,中国书法字体大致有哪几种字体？,楷书 草书 行书隶书 篆书,请把这些字体按先后出现的时间顺序排列,篆书 隶书 楷书 行书 草书,书法欣赏,篆书指隶书以前的所有字体。如甲骨文、金文、石鼓文、六国古文等。 篆书分为大篆、小篆两种。,返回,隶书是什么朝代流行的字体？ 隶书流行于秦汉时期。是继小篆之后通行的字体。主要特点是笔画由篆的圆黑心变为方折，结构删简就繁，便于书写，横画呈波势向上挑出。,返回,楷书，又称真书。产生于汉末，系在汉隶基础上发展而成。至魏锺繇、晋王羲之改变体势，创制法则，隶楷则完全分流，成为两体。,返回,行书，起源于东汉。特别是在楷书基础上稍加放纵、简易而成。,返回,草书
2、：始行于汉末魏初，各字不相连绵为章草，晋以下相连绵者为今草。草书书写快速、简易、难识。,返回,先秦至秦 行、草书为主 两汉 楷书 南北朝、隋唐 隶书 两晋唐、宋 大、小篆,请把朝代与字体用直线连接,先秦至秦 行、草书为主 两汉 楷书 南北朝、隋唐 隶书 两晋、唐、宋 大、小篆,先秦至秦 大、小篆 两汉 隶书 南北朝、隋唐 楷书 两晋、唐、宋 行、草书为主,（笔记）,篆书,篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。 大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。 小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均
3、匀齐整、字体较籀文容易书写。,隶书,隶书起源秦朝，成熟于汉朝，由篆书转化而来。字形扁方，左右伸展，横长竖短，横笔首尾方中带回，转角处多呈方折，左波右磔，蚕头燕尾，字体雄浑豪放。,张迁碑,石门颂是东汉建和二年（公元148年）汉中太守王升撰文，为顺帝初年的司隶校尉杨孟所写的一篇颂词，刻在陕西褒城褒斜道南端石门隧道西壁之上，通高261厘米，宽205厘米，书体为汉隶，刻书二十二行，满行三十一字。1967年因在石门所在地修建大型水库，乃将此摩崖从崖壁上凿出，1971年迁至汉中市博物馆，保存至今。 此摩崖书法古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。
4、通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，素有“隶中草书”之称，是东汉隶书的极品。,陕西褒城褒斜道南端石门隧道,楷书,楷书也叫正楷、真书、正书。 由隶书逐渐演变而来， 更趋简化，横平竖直。,九成宫醴泉铭碑由魏征撰文，欧阳询书。记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。此碑立于唐贞观六年（公元632年）。楷书24行，行49字。此碑用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。明陈继儒曾评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。”明赵涵石墨镌华称此碑为“正书第一”。,所谓“碑”，在古时是宫、庙门见识日影及拴牲口的长方形石头，秦代在石头上镌刻文字，作为纪念物或标
5、记，或刻文告等，秦代称为“刻石”，汉代以后即称“碑”。 自东汉以来，各种碑的形式也多起来，有碑颂、碑记、墓碑等等，用以纪事、颂德。这些碑刻给书法留下了极丰富的珍品。据说东汉留下来的碑版达170余种。 贴盛行于两晋，晋人喜用简牍互致问候，故其中文字大多信手而成，所以飘洒清新，饶有山林逸趣。,v赵孟頫临兰亭序v,v郑板桥临兰亭序v,始平公造像记,张黑女墓志铭,祭侄稿 颜真卿（公元七九七八五年），字清臣，曾做过平原太守，封鲁郡开国公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。祖籍琅琊临沂（今属山东），后移居京兆万年（今陕西西安）。颜真卿曾从师张旭，远溯二王，“纳古法于新意之中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众
6、长”，终于形成了大气磅礴、雄强豪放的艺术风格。,祭侄稿的主要内容是追祭从侄季明。唐玄宗末年，安禄山发动叛乱，当时颜真卿和他的从兄常山太守颜杲卿分别在山东、河北起兵讨伐叛军，不久，常山陷落，杲卿及其幼子季明被杀。唐肃宗乾元元年（公元七五八年），颜真卿命人到河北寻访季明的首骨携归，做了这篇留芳千古的祭文。颜真卿联想到颜氏家族“巢倾卵覆”，心情极度悲愤，纵笔豪放，迅笔疾书，血泪与笔墨交融，激情共浩气喷薄。开始时作者尚能驾驭住自己的感情，写得大小匀称，浓纤得体，至“贼臣不救，孤城围逼”再也抑制不住百感交集的愤激，像火山迸发，狂涛倾泻，字形时大时小，行距忽宽忽窄，用墨或燥或润，笔锋有藏有露，连绵起伏，笔
7、势飞动，心手两忘，一泻千里；至“呜呼哀哉”，节奏达到了高潮，随情挥洒，任笔涂抹，与第一行循规蹈矩者形成了十分鲜明的对比。,行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。,行书,虞世南临兰亭序,v康熙临兰亭序v,毛泽东临兰亭序,草书
8、,草书有广义和狭义。广义的，不论时代，凡写得潦草的字，都可以算草书。狭义的，即作为一种特定的字体。 1 形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。特点是结构简省、笔画连绵。 草书分章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。,张旭，唐吴郡（江苏苏州）人，生卒年月不详。字伯高，官至金吾长史，故世称张长史。喜饮酒，往往大醉后挥毫作书，或以头发濡墨作书，如醉如痴，世人称之为“张颠”，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏晋、焦遂称为酒中八仙。张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。 有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。其实他很细心，
9、他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。偶有所获，即熔冶于自己的书法中。他的字貌似怪而不怪，关键在于点画用笔完全符合传统规矩。可以说，他是用传统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧于自己时代的书法家。 当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世袭真藏。,盛唐时期，以张旭为代表的一派草书风靡一时，它打破了魏晋时期拘谨的草书风格。把草书在原有的基础结构上，将上下两字的笔画紧密相连，所谓“连绵还绕”，有时两个字看起来象一个字，有时一个字看起来却象两个字。在章法安排上，也是疏密悬殊很大。在书写上，也一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度，而采取了奔放、写意的抒情形式。,古
10、诗四贴（张旭）,怀素草书,作品欣赏,纂刻,印的起源 四千多年前的华夏族已使用印章钤盖龙图。在安阳殷墟发掘出了一个商代印陶，置于白陶器内壁，因岁月流失，只残存三分之二，印陶字形似为“从”字，四边有边框，是用当时专制的“范”按压于陶器内壁，而后入窑烧成的。,商代亚形印模,中行羞府 昌武君印,弄狗厨印 乐尉右陶,官印,太平天国官玺印 （19.9*19.4厘米）,大清嗣天子宝,虎 对战 吹弹,骑士 双人舞 舞剑,肖形印,最早在商周已经发现,至秦汉达鼎盛时期，随后日渐衰落，直到现代的来楚生又使频危的肖形印重放光彩。肖形印在当时主要用作避邪、祥瑞、敬神以及用来玩赏。,鸡 羊 壁虎与蝎子,斗虎 鹤 凤鸟,来
11、楚生肖形印,江流有声,断岸千尺(邓石如),邓石如（1743-1805），安徽怀宁人。幼年时家境贫寒，一生社会地位低下， “我少时末尝读书，艰危困苦，无所不尝，年十三四，心窃窃喜书，年二十，祖父携至寿州，便已能训蒙今垂老矣，江湖游食，人不以识字人相待。” 他十七岁后，就开始以书刻自给。三十岁后，通过友人介绍，陆续认识了南京梅缪三兄弟等友人，遍观梅家收藏的金石善本，凡名碑名帖总要临摹百遍以上，为此起早贪黑，朝夕不辍为以后的篆刻艺术打下了扎实的书法基础。当时人评他的四体书法为清代第一人。,邓石如作,赵之谦作,赵之谦（18291884），在晚清艺坛上，是一位“诗、书、画、印”堪称四绝的多面手，一位极具
12、革新精神的闯将。 篆刻上三十岁前学浙派，之后学皖派并直接研究汉玺印，广开取资领域，涉猎权量诏版、泉布镜铭、瓦当石碣、汉传封泥等，凡能为其篆刻服务的无不广为吸收，为已所用。 在边款的刻制上，他开创了以北魏书体刻朱文款识，以汉画像入款的新风。实现了他“为六百年来摹印家立一门户”的抱负。,边款边款，就是铭刻在印章面或周面的姓名、年月等文字记录。按照钟鼎等铭文的称法，“款是阴字凹入者，识是阳字挺出者”，但是在印章领域，不论阴阳，通常统称为边款或款识，很少有把印章阳文款识称为“边识”的。边款所用字体，“正草隶篆”，一应俱全。,墨拓边款 在清道光之前，都是只用印泥朱拓印章，并不墨拓款识，直到西泠印章艺术昌盛繁荣的晚期，才有林云楼以拓碑帖的方法为赵之深墨拓印款，置于印谱后面。此后大家都来仿效，蔚然成风。,明怀 金俊明（明朝）,甲申十月园丁再生 吴昌硕（清）,构成篆刻艺术的三要素 一、篆法 二、章法 三、刀法（冲刀、切刀、冲切结合）,（笔记）,作业： 1、汉字现有五大字体： 。 2、篆刻艺术有两个艺术高峰期，一为 时期，二为 时期。 3、篆刻家根据 等不同的材料，采用独到的 法、法、 法进行艺术创作。 4、刚才课上讲到的 （书法作品） ，是在作者心情十分悲愤时所作。 5、 （书法作品）被誉为天下第一行书。,
