1、 宋诗与苏轼唐 诗 宋 诗 情感： 热烈、饱满、昂扬 ; 内敛、温和、稳健 风格： 色泽丰美 ; 平易瘦劲情韵生动 ; 思理深切（宋）严羽 沧浪诗话 “ 盛唐诸人，惟在 兴趣 ；羚羊挂角，无迹可求。 ”“ 近代诸公乃作奇特解会，遂 以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗 ” 。北宋诗歌概说一、北宋初期三大诗歌流派初宋 承 中晚唐五代而来， 沿袭 唐诗中所萌生的新兴因素，成为联结唐与宋的 中介 。 1、白体： 效仿 白居易 ，代表作家王禹偁。2、西昆体： 效仿 李商隐 。代表作家杨亿、刘筠、钱惟演。3、 “ 晚唐体 ” ： 模仿贾岛、姚合 。代表作家是 林逋 等。日长简仲咸 王禹偁 日长何计到黄昏，
2、郡僻官闲昼掩门。 子美集开诗世界，伯阳书见道根源。 风飘北院花千片，月上东楼酒一罇。 不是同年来主郡，此心牢落共谁论。 清 明 王禹偁无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。杨亿 博览强记，尤长于典章制度。曾参预修 太宗实录 ，主修 册府元龟 。他在史馆修书时，曾与钱惟演、刘筠等人 唱和 。他将 唱和诗编为 西昆酬唱集 。集内 诗歌重雕琢用典 ,铺陈词藻，讲究声律 ,被称为 “ 西昆体 ” ,在宋初诗坛上影响颇大。“ 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 ”是 林逋 山园小梅 一诗的颔联，一经问世，备受推崇。就连不喜欢宋诗的明代文人也说咏梅诗 “ 惟林君复 暗香 疏影 之句为
3、绝倡（唱） ” 。 二、 欧阳修、王安石、苏轼主盟文坛此前宋诗，袭晚唐诗风，主张 平易晓畅、易道易晓 的文风。 到 欧阳修、王安石、苏轼主盟文坛时 ，清醒的宋人意识到，完全因袭唐风很难与之比肩抗衡，诗歌必须在内容上更紧密反映现实、干预社会生活，在表达上更力求 显豁警策 、充分自由。因此宋人写诗，在诗体运用上 大量增加古诗，议论成分加重，形式上更多融合散文特点 ， 表达技巧上更加细密。由此，宋诗 言之有物、重视诗歌的实际功用，以议论 、才学、散文入诗 ，宋诗的主要特征在这一时期逐渐形成。 宋一代新诗风遂渐向完备 ,从此以新的 面貌 和 特质 与唐诗 并列诗坛 。欧阳修 注重文学感情因素，强调 “
4、 人情” 作用，在吸收司马迁 “ 发愤 ” 说、韩愈“ 不平则鸣 ” 说基础上提出 “ 穷者而后工” 说 ，进一步 将作家生活境遇、情感状态与诗歌创作自身的特点联系起来 。 欧诗还刻意学习韩愈，强化诗歌议论化和散文化的倾向，对宋调形成有重大影响。王安石 的诗在风格上改变了欧阳修、梅尧臣等人多尚平正的风气而增之以 奇硬峭拔 的特色， 在唐风向宋调的发展中起了重要作用 。 “ 看似寻常却奇崛，成如容易却艰辛。 ”王安石 进一步将 议论入诗 发展到 绝句 等短制之中，使 见解警策、形象生动的议论诗、哲理诗 得到进一步的 定型和发展。苏轼 发展了 欧阳修评梅尧臣诗 时所说的“ 古淡有真味 ” （ 六一
5、诗话 ）诗歌风格，并力求对前人的不同风格 加以综合 。因此，宋诗到了 苏轼 ，才以 光怪陆离、自出已意的 风格 尽变唐风 ， 扩大了宋诗的表现领域， 唤来了宋诗的灵魂。在苏轼的作品中，常 于不齐中见其和谐，在 均衡与错落之间显出了强烈的艺术效果， 使人 有 “ 横看成岭侧成峰 ” 的美感。苏轼诗成为宋诗集大成者。三、总结：宋诗的艺术特色及其成因首先是议论化。 即严羽所说 “ 以议论为诗” 。宋诗的这种 理性化的倾向 ，与宋时 道学思潮的兴起不无关系 。 其次是才学化。 即严羽所说 “ 以才学为诗” 。主要表现在 广征博引、多用故实上，它直接导源于宋人高度的文化修养、学术水平。 再次是散文化。
6、即严羽所说的 “ 以文字为诗 ” 。主要是受古文运动的影响，同时，宋人的创作理论也起了推波助澜的作用。最后是具体写作手法的翻新与改进。 欧阳修云： “ 诗之为巧，犹画工小笔尔，以此知文章与造化争巧可也 ” ，可见 宋人是很注重具体手法 的追求。此风气之形成，源于高度发达的唐诗背景。因唐诗在各种表现方法、写作技巧方面已臻于完备，宋人的开拓道路只能 或向深处，或向远处，或向侧处作进一步开发 ，强调 “ 造意 ”“ 造语 ” ，摆脱与前人的雷同， 避 平常 而追求奇趣 。 在构思、立意、修辞、语言诸方面更加求细、求新、求透、求活、求精。总之， 宋诗是继唐诗发展后的又一高峰期： 1、 出现了欧阳修、苏
7、轼、黄庭坚、陆游等一批极优秀的作家； 2、 创作了大量诗歌作品，广泛反映了宋社会的经济、政治、思想、文化等内容； 3、 在唐诗基础上， 创作风格更趋于多样化，作家能在更深广、更开放的文化大背景中进行创作， 更多、更自觉地从前人和同时代人中吸取创作经验，从书本和其他艺术中吸取创作营养，终形成 以议论为诗、以才学为诗、以散文为诗的易道易晓的宋诗风格。苏 轼继欧阳修之后主盟文坛 一、苏轼（ 10371101）简介：1、 字 子瞻 ，号 东坡居士 ， 眉山（今四川眉山县）人。 宋仁宗嘉佑二年（公元 1057） 进士 。宋代（北宋）著名的文学家、书画家。虽 与王安石同出欧阳修门下 ，但政见不同，他反对王
8、安石新党所推行的变法，在政治上属于旧党。于是他一生都在激烈的新旧党争中度过，又因 “ 乌台诗案 ” 屡遭贬谪，先后外放到不同的地方任官， 卒于常州 。2、 他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙皆以文学名世，世称 “ 三苏 ” ；与汉末 “ 三曹父子 ”（曹操、曹丕、曹植）齐名。 3、 且 苏轼 与唐代的 韩愈、柳宗元 和宋代的 欧阳修、苏洵、苏辙、王安石、曾巩 合称 “ 唐宋八大家 ” 。4、 与 黄庭坚、米芾、蔡襄 被称为最能代表宋代书法成就的书法家，合称为 “ 宋四家 ” 。5、 苏轼的诗、词、散文、书法、绘画等都有很高的艺术成就。可以说是众 艺 兼 备 。在中国文化史上，无论从 创作 之 丰富 ，
9、 作品流播之 广远，读者 之 众多，研究 之 热烈， 还是 从对后代精神面貌影响 之 巨大深刻来看，苏轼都具有与屈原、陶渊明、李白、杜甫一样的地位 。 苏轼一生关心国事，英名垂悬宇宙，是既 有识 ，又 有为 ；既 能坐而言，又能起而行 的 政论家和多才多艺的文学艺术家 。“ 文章满天下，节义烁今古 ” (刘夙辉 东坡先生居儋录 的称誉，毫未过情。二、 苏轼诗歌欣赏1、 和子由渑池怀旧 2、 海棠 3、 饮湖上初晴后雨二首 人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困 蹇 驴嘶。（ jian第三声，跛，瘸）【 注释 】
10、子由： 苏轼弟苏辙字子由。 渑池：今河南渑池县。这首诗是和苏辙 怀渑池寄子瞻兄 而作。 老僧 ：即指奉闲。 据苏辙 原诗自注 ： “ 昔与子瞻应举，过宿县中寺舍，题老僧奉闲之壁。 ” 蹇驴： 跛脚的驴。苏轼自注： “往岁，马死于二陵 (按即崤山，在渑池西 )，骑驴至渑池。 ” 此诗贵有理趣 ，是诗人和弟弟苏辙之诗。 首联 “ 人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥 ” 巧妙利用原唱 “ 雪泥 ” 二字，用 “ 飞鸿踏雪泥 ” 的 意象 ， 含蓄抒发了人生飘忽不定的感慨。 颔联 “ 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西 ” 文字对仗，紧承上联，用“ 雪泥鸿爪 ” 这个 譬喻（意象）含蓄地表达了诗人对人生以及往
11、事变迁的洒脱胸襟。 颈联 “ 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题 ” 应和 弟弟诗中的怀旧之情，提到兄弟二人曾经同游渑池，投宿僧寺，题诗舍壁，以 印证 “ 雪泥鸿爪 ” 之意， 隐晦指出人应有超脱的处世态度。 尾联 “ 往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶 ” 更 用赴京赶考途中的颠簸， 暗示 未来 仕途的艰险 ，其中有对人生无常的感慨，更蕴涵着超脱通达的精神。苏轼和其弟苏辙（子由） 曾经路经渑池， 路上马死了，两人骑着蹇驴到渑池一僧寺投宿，并在寺壁上题诗。后来 子由 写了一首 渑池怀旧 的诗。东坡旧地重游 ，当初全心全意接待他们的 老僧已经死去 ，寺里替老僧盖了一座新塔，当年东坡兄弟题诗的 庙壁也坏
12、啦！再也见不到旧日的题诗。 东坡百感交集而作此诗，感慨人生在世如飞鸿踏雪，鸿飞雪化， 既充满偶然 ， 又难留痕迹。 诗写诗人对往事的眷念 。 用 “ 雪泥鸿爪 ” 来比喻人无意中留下的踪迹，就如飞鸿在雪地上踏 出爪印一样。如老僧新塔，坏壁旧题，都是泥上爪印而已， 感叹人生无定。 但是往日的坎坷遭遇，仍然 留在人们记忆中，心上的爪痕是难以磨灭的。 全诗比喻新奇，属对工巧，写出了对生活的无限深情。 总结：此诗很富有理趣。主要体现于前四句。 “雪泥鸿爪 ”已作为 成语 被后世 广泛传诵 。 诗人用 “ 雪泥鸿爪 ” 譬喻人生遭际，含蓄地表达了自己对人生漂泊无定的慨叹以及超脱豁达的精神。 从写作手法上
13、来看， 也颇有特色。 纪昀 评道： “ 前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。 ” 所谓 “ 唐人旧格 ” ，约指崔颢 黄鹤楼 ，作为七律， 三、四两句本该对仗 ，此却一意直下，不作讲求。 “ 泥上 ” 二句，也可算是 对仗 ，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是 “ 单行入律 ” 。“ 意境恣逸 ” 的意思，就是 不仅文字飘逸，行文有势，且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的 “ 本色 ” 。 海棠 苏轼 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。 （一）解题：这首绝句写于元丰三年（公元 1080年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。题
14、为 海棠 应该是 咏物 诗。（二）赏析：1、题解： 诗为 绝句 。两句 写花开环境， 两句 写爱花心事。2、诗解： 题为 “ 海棠 ” ，而 起笔 却不对海棠进行描绘，是一处 曲笔 。“ 东风袅袅 ” 形容春风吹拂之态， 化用 楚辞 九歌 湘夫人 中的 “ 袅袅兮秋风 ” 之句。“ 崇光 ” 是 指正在增长的春光， 着一 “泛 ” 字， 活写出春意的暖融， 是为海棠的盛开造势。次句 侧写 海棠。“ 香雾空蒙 ” 写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“ 月转廊 ” ，月亮已转过回廊那边去了，照不到这边的海棠花； 暗示夜已深，人无寐。当然你也可从中读出一层隐喻：（处江湖之僻远，不遇君王恩宠之寂寞）。“ 只恐夜深花睡去 ” ， 此句 笔锋一转，写赏花者的心态。 写得极为痴绝 ，为全诗关键句。当月华再也不照海棠芳容时，诗人满心 顿生怜意 ：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独栖于昏昧幽暗之中？这蓄积了一季努力而灿然盛放的花儿，竟无人欣赏，岂不让她太伤心失望？夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，我又如何独自打发这漫漫长夜？不成， 能倾听花开声音的，唯我；能陪我永夜心灵散步的，唯这寂寞海棠！
