1、1自然主义文学概述一、自然主义文学的产生、发展和演变自然主义文学产生于 19 世纪下半叶的法国。这一时期，法国的经济迅速发展，但社会动荡不安。达尔文的进化理论，两次科技革命使科学理性精神空前高涨，人们对世界的看法也发生了根本性的转变，开始更多地思考社会科学与自然科学的关系问题，并试图将二者加以融合。第二帝国的暴力统治，普法战争的失利，以及巴黎公社对社会的冲击，使法国社会的各种矛盾空前激化。这些成为自然主义文学产生的社会历史背景。自然主义的哲学基础是孔德的实证主义。实证主义哲学只研究事物的表象与事实，并不去探求事物内部的本质与规律。孔德强调艺术（包括文学）应该努力去探索人，但在孔德看来，人的生理
2、条件是起决定作用的因素，它决定了人的社会性，因此主张以人的病理状态作为道德研究的基础。接受了实证主义哲学观点的泰纳提出了“种族、环境、时代”三要素的论点，但在这三要素中，他更强调种族因素，即先天的生理遗传因素及特定的民族因素。遗传学家吕卡斯的自然遗传论把人的一切病况都归结到遗传问题，认为一个人的过失通过遗传可以危害整个家庭，并可能波及整个社会生活的各方面。贝尔纳的实验医学研究导论更是将实验论提到了空前的高度，他强调精确地研究现象发生的条件，认为在研究任何事物时都必须探求其特性和环境。另外，贝尔纳承认自然界的客观因果性、必然性和规律性。这些理论都深刻地影响了自然主义文学，并成为自然主义文学得以产
3、生的思想基础。法国是欧洲现代国家中最直接地接受了古希腊罗马文化衣钵的国家，柏拉图提出的摹仿说最深刻、最直接地影响了法国作家。十九世纪上半叶，以摹仿论为基础的现实主义在法国空前繁荣。而自然主义作家同样认为，真实是文学的生命，这与现实主义的创作原则相同，他们也的确深受现实主义的影响。左拉不仅对司汤达、巴尔扎克这样的现实主义大师推崇备至，甚至把他们看作是自然主义之父。他还提出自然主义小说应该以福楼拜的包法利夫人为典范，像福楼拜那样坚守客观冷静的创作原则。悠久的摹仿论传统、发达的现实主义文学与现代的科学理性精神相结合，使自然主义最先在法国产生。最早具有自然主义特征并取得创作实绩的是龚古尔兄弟。他们注重
4、对社会风俗细致的描绘，而且多写病态人物，开始用生理学，甚至病理学的方法来研究人。埃德蒙德龚古尔认为他们兄弟的所有的作品，落点都在神经官能症上。杰米妮拉赛朵是他们的代表作，被看作是自然主义小说的开山之作。小说写了一个女佣悲惨的一生，她爱上了一个好吃懒做的男人，被逼得一步步走向堕落的深渊，最后贫病而死。龚古尔兄弟把主人公当作一个病例来进行解剖分析，正如他们在这部小说的序言中所说：“在感官享乐的赤裸裸的逼真描绘的后面，隐含的是对性爱心理的临床研究。 ”龚古尔兄弟的创作为自然主义的发展开辟了道路。左拉是法国自然主义无可争辩的创建者，他以自己的创作实绩和理论建树成为法国自然主义作家的核心。围绕他形成了一
5、个自然主义的“梅塘集团” ，这个集团除左拉以外还包括莫泊桑、阿莱克西斯、瑟阿尔、于斯曼和厄尼克。这个集团中几位作家的合集梅塘晚会于 1880 年问世，引起了不小的轰动。在法国，除了龚古尔兄弟和左拉外，其他自然主义的重要作家还有莫泊桑，他是“梅塘集团”的重要成员。他的很多作品具有强烈的自然主义色彩，如女雇工的经历 、 泰利埃公馆 、 温泉等。另外还有阿尔封斯都德，他的作品风格独特，一定程度上游离于自然主义。但由于受到左拉、龚古尔兄弟的影响，也明显存在自然主义的倾向。他的剧本生存竞争便被认为是“舞台上的达尔文主义” 。随着左拉的实验小说论 （1880） 、 自然主义戏剧 （1881） 、 自然主义
6、小说家 （1881）等自然主义理论著作的问世，自然主义在 19 世纪 80 年代进入兴盛期。 ，在这一时期，自然主义传到了欧洲其它国家，产生了较大影响。德国出现了自然主义的杂志社会等，并且在自然主义戏剧方面取得了很大成绩。俄国在 1873 年就翻译了左拉的作品。瑞典、希腊、意大利、波兰、丹麦等国也出现了一些自然主义作家，取得了一定的创作实绩。此后，自然主义又影响到了欧洲以外的国家，日本产生了像岛崎藤村的破戒和田山花袋的棉被等优秀的自然主义作品。美国小说家德莱塞的嘉莉妹妹等作品也明显地受到自然主义的影响。自然主义也进入了拉丁美洲，出现了一些带有自然主义色彩的作品。二、自然主义文学的特征（一）科学
7、理性精神关照下的真实观自然主义十分强调文学的真实性，可以说，真实性是自然主义的最高原则。龚古尔兄弟力图描绘“真实的生活” ，将目睹过的故事写入文学作品，左拉更强调说“小说家最高的品格就是真实感” ，而“真实感就是如实地感受自然，如实地表现自然” 。但是，虽然自然主义推崇现实主义大师们，也深受现实主义的影响，但自然主义毕竟是在新的历史条件下形成的新的文学思潮，所以自然主义所倡导的真实性与现实主义的真实性有着本质的不同：现实主义执著于典2型意义上的真实，执着于社会生活本质意义上的真实；而自然主义的独特诉求在于追求科学意义上的真实，也就是真理性的认识。十九世纪科学的迅猛发展使得科学理性精神在整个法国
8、社会得到张扬。现实主义文学已经与科学有了初步的结合，出现了司汤达数学式的精确而清晰的叙述，福楼拜解剖式的人物心理分析。自然主义文学家则将科学更多地引入了文学中，并将其推向极致，形成了一套完备的理论。埃德蒙德龚古尔说：“今日，小说强制自己去进行科学研究，完成科学任务” 。左拉则认为文学家“应当如象化学家和物理学家研究非生物及生理学家研究生物那样，去研究性格、感情、人类和社会现实” 。正是在科学精神的关照下，自然主义追求一种科学式的周全而繁细的描写。在自然主义作品中，具体场景精确细致的描写随处可见。为达到这一目的，自然主义作家强调作家的记录员身份，要求作家只陈述事实，把自然整体还原出来，毫无剔除，
9、以期达到“科学精确性”的目的。这种记录式的创作方法，使自然主义作家很自然地进入了一些以往的文学禁区或文学没有关照过的角落：龚古尔兄弟使“下等阶级”进入了文学的殿堂；在左拉等作家的作品中，出现了许多对丑恶的描写，如金钱中贫民窟中男女杂居的情景、 娜娜中主人公染病身亡后丑陋的尸体，等等。他们在对文学禁区的突破和对文学领域的拓展方面所作的探索，不但在当时产生了很大影响，而且对后世文学也产生了深远的影响。可以说，自然主义的这一特征是其所有特征的基础，并决定着其它的特征。（二）以科学实验为指导的创作观要达到这种自然科学式的真实，需要作家冷静地调查研究，观察、分析事物的特征和本质。不仅如此，在左拉看来，这
10、只是文学创作的第一个阶段，还有更为重要的第二个阶段，即实验阶段。左拉在实验小说论中对小说家的身份与任务进行了规定：“小说家即是观察者又是实验者。作为观察者，他照观察到的那样提供事件，确定出发点，建立使人物活动和展开现象的坚实场地。然后，他作为实验者出现并进行实验，我的意思是说，使人物在具体的情节中行动，通过情节指出，事件连续的发展过程完全如研究对象的决定因素所要求的那样。 ”并明确指出：“我将努力证明，既然实验方法引导人们认识了肉体现象，它也可以引导人们认识情感受和精神现象。这不过是同一条道路上的不同阶段，由化学发展为生理学，然后由和理学发展为人类学和社会学，实验小说即为其终点。 ”由此可见，
11、左拉提出的实验小说理论，只是借鉴了医学实验的方法，并非是将文学中的实验方法与自然科学或医学中的实验方法等同起来。用来研究的对象也只是人的情感与精神现象，而非人的肉体，最终是为了“发展为人类学和社会学” 。这种实验手法在自然主义小说中随处可见。如， 戴蕾斯拉甘是为了“研究几个人物的气质而不是性格” ，用实验的方法剖析人物的内在本质兽性，并证明其危害；土地证明人的私欲可以左右人的行动，使被控制者置亲情于不顾，甚至谋杀亲人等等。这种科学实验方法指导下的创作方法，要求作家如同实验者一样在自然界面前不带有任何先入之见，应该以一种客观冷静的态度观察生活、分析生活、描写生活，注重实验的客观结果，并且要求作家
12、不要过分依赖想象与虚构。（三）以遗传学关照下的生物人为基础的人物观勿庸置疑，人有社会性的一面，但是我们也不能否认人也有生物性的一面，人既是社会的人又是生物的人。以往的文学，无论是现实主义的还是浪漫主义的，更多地强调了人的社会性一面而忽略了人的生物性一面。19 世纪生物学、生理学、遗传学的快速发展为人们从生物性的角度去观察人、认识人、描写人奠定了基础。自然主义正是适应了这一形势，用遗传学理论来关照人，强调人的本能、情欲、遗传因素、生理机能在人的生命中所起到的巨大作用。左拉认为，自然主义小说应该从“人的真源”去观察人、认识人和描写人。左拉所指的“人的真源”即人的自然属性的一面，具体来说也就是人的动
13、物性一面。确实，我们读自然主义的作品时会发现，其中的主要人物大多是具有动物性一面的人。他们的生物本能更多地被凸显出来，并左右着他们的行动，甚至命运。卢贡马卡尔家族五代人受遗传的毒害，都难逃倾向于疾病、丑恶和犯罪的命运；莫泊桑莫兰那只公猪中，莫兰的行为带有动物本能的性质；左拉的戴蕾斯拉甘中罗朗和戴蕾斯的一切行为都是“情欲、本能的冲动、神经性发作给大脑造成的损害等因素”在他们身上发生作用的结果。因此可以说，自然主义在以往文学发现的人物社会悲剧和性格悲剧之外又发现了人的生理悲剧。自然主义并没有因为强调人的生物性而将人完全还原为动物，而是以生物的人作为立足点，来刻画人物。自然主义在强调人的生物性的同时
14、也强调人的社会性，特别重视环境对人的生存的影响。自然主义小说家认为制约人的环境有内部环境和外部环境之分，内部环境指心理和生理等因素，外部环境即是指社会、时代等因素，小说家应该努力去研究这些环境。左拉认为“人不是孤立的，他们生活在社会中，社会环境中” ， “社会环境同样具有首要的重要性” 。 卢贡马卡尔家族即在写出了遗传给人物的影响的同时，也写出了特殊的社会环境对人物的影响， “人毕竟是人，是动物，或善或恶由环境而定”：娜娜为生存而受引诱，最终走向堕落和毁灭（娜娜 ） ；古波夫妇受恶劣的生活境况以3及工人普遍酗酒的影响也开始与酒为伴（小酒店 ） 。左拉就是要在卢贡马卡尔家族中表现出生理和环境这两
15、个方面对人的影响：“这部作品里就有两种成分，一种是纯人类的成分，生理学的成分，即对一个家族血缘遗传与命定性的科学研究；另一种是这个时代在这个家族身上所引起的作用，时代的狂热使它毁损，即环境的社会作用与物理作用。 ” 19 世纪 80 年代末 90 年代初，随着“梅塘集团”的解散，自然主义作为一个流派在法国消失了。但作为一种创作方法，一种文学观念却仍以隐密的方式对后世文学发生着影响，并得到了进步的发展：自然主义对丑恶的描写在象征主义那里找到了回声；自然主义向内转，使文学心理化的倾向在意识流、表现主义等流派那里得到了呼应；自然主义对人的本能情欲以及生理遗传等方面的描写为现代主义、后现代主义的非理性
16、开辟了道路。所以艾布拉姆斯认为：“自然主义的作家在挑选和组织素材及其表现方式上的严峻或残酷的直率，明显地体现在许多现代小说和剧作中。 ”在自然主义解体以后，阿莱克西特也曾说过，自然主义并没有死亡，它仍有后继者。它只是演化发展成了其它的面目，以一种隐在的方式存在着。求“真”的日本自然主义文学自然主义文学起源于法国，在十九世纪末传到日本，在二十世纪初占领了日本文坛。在日本自然主义被慢慢消化、吸收从而迎来了日本自然主义文学的高峰期，无论在理论方面还是作品创作方面都达到了一个前无古人后无来者的高度，对后来的日本文学产生了深远影响，并且产生了私小说这样一种独特的文学样式。然而鼻祖左拉的自然主义理论是建立
17、在科学主义的基础上的， “自然”之作为自然科学的对象。而日本将左拉的自然主义的“自然”,理解为“原原本本”“如实”的自然，自然主义文学就是为了追求生活中的“真” 。本文试从日本自然主义小说追求真实的角度，结合日本自然主义诞生的相关背景，在与法国自然主义小说的对比当中，挖掘日本自然主义小说的独特性。一、自然主义小说的起源1857 年泰纳在批评和历史论文集中首先为文学上的自然主义下了定义：依赖观察用科学方法描写生活。19 世纪60 年代初，法国作家爱弥尔左拉（1840-1902）在论著及小说序言中探讨自然主义理论，并提出实验小说的口号。按照他的看法，小说家不仅要有科学的态度，对生活进行细致的观察，
18、搜集大量资料，而且要有科学的方法即实验的方法，把人物放到各种环境中去实验，以便考察情感在自然法则决定下的活动规律。小说家不但是要把事实“客观地”记载下来，还应该用所描写的事实来证明某一科学定理（如遗传学定理） 。对于自然主义小说家来说， “最重大的课题在于研究社会对个人、个人对社会的相互作用”11。在自然主义文学诞生之前，实证主义哲学、达尔文的进化学说以及法国实验医学及生理学等理论为起奠定了理论基础。首先，孔德的实证主义哲学为文学提供了实验科学的精神与相应的手法。泰纳接受了这种哲学思想并据此建立了完整文艺理论体系。作为自然主义文学产生的理论先导，实证主义文艺理论使文学中树立起重视确实的事实的指
19、导思想与科学精神，把对事实的追求提高到更严格的水平，还引出了在文学创作中搜集事实的实证方法。其次，达尔文的进化学说中包含的环境对自然物的影响与选择的理论。泰纳最先把这种理论首先引入文艺理论中，提出决定文学的三条件说种族、环境和时代，种族是达尔文生物遗传学的一种具体演绎。自然主义文学的产生还直接得益于法国生理学和实验医学的迅速发展。法国生理学家克罗德贝尔纳的实验医学导论及吕卡思的关于神经系统健康与疾病的自然遗传的生理哲学的论文等开辟了对人的生理机能与神经现象的认识领域，为他们描写生理的人提供了启迪以及具体的指导。左拉正是在这些医学论说影响下开始进行自然主义文学创作的。在这种基础上诞生的法国自然主
20、义文学自然就具备了这样几个特点：重视观察和收集材料，不仅包括上层社会，也包含下层社会；注重人的生理特点，并用遗传学理论说明人的气质和行动；重视环境的作用，强调环境可以改变人物的命运；既反映了美的现象，同时也反映丑和恶；在人物选取上，排除现实主义的典型化，以普通人为主；在细节描写上，注重人物的内心描写以及琐碎的生活细节描写。二、自然主义在日本1888 年在尾崎萼堂的法国的小说评论中，左拉的名字第一次出现在日本。20 世纪初日本全盘吸收了法国自然主4义文学理论，从简单模仿到形成自己独特的自然主义文学到后来的衰落，由于发展背景的不同及对“自然”理解的不同，这一过程中却表现出了许多与法国自然主义不同的
21、特点。从日本自然主义文学的发展脉络上也可以窥见一二（见下表） 。表一：日本自然主义文学的发展脉络时期 特点概述 具体表现前期自然主义（18881906）对西方自然主义的肤浅解释和表面模仿是自然主义的孕育阶段小杉天外初姿 ，岛崎藤村的旧东家鼎盛时期（19061912）摆脱前期的模仿左拉主义，盲目西欧化的倾向，从消化到成熟，产生了日本的自然主义文学。确立日本近代文学的独自个性，成为近代日本文学的主流。岛村抱月被囚禁的文艺 、 文艺上的自然主义 ，岛崎藤村的家 ，田山花袋的棉被 、 生 妻 缘三部曲，正宗白鸟向何处去 ，德田秋声的足迹 ，岩野泡鸣耽溺等。作家从理论和创作两方面大力推进自然主义文学运动
22、发展。衰退时期（19121920年）22逐渐失去暴露社会的积极态度，转向更多地暴露自我。自我分裂，自我崩溃和散布虚无的意识使自然主义文学的弱点更加暴露。自然主义作为一个集团的文学运动由惰性转向衰落。岛崎藤村的新生 ，德田秋声的糜烂等。日本自然主义的挖掘肉欲本能、丑恶的自我暴露、追求官能等消极因素恶性膨胀招来虚无主义、宿命主义等。作家的“自我”走向分裂和崩溃，队伍开始分散，转向唯美主义、享乐主义、现实主义等日本自然主义作家在创作大量作品的同时，也通过大量的理论阐述来确立和巩固其文学体系。如田山花袋的露骨的描写 、 描写论 ，长谷川天溪的幻灭时代的艺术 、 排除理论的游戏 、 暴露现实的悲哀 ，岛
23、村抱月的文艺上的自然主义 、 艺术和现实生活之间划一线 、 代序论人生观上的自然主义 ，片上天弦的平凡丑恶事实的价值 、无解决的文学 、 人生观上的自然主义 ，岩野泡鸣的新自然主义等。上述理论著作提出了“无理想” 、 “无解决”和对自然进行“平面描写”的理论，从哲学，美学和文学上较系统地建立起日本自然主义的理论体系。他们认为文学的价值就在一个“真”字，用田山花袋在描写论中的一句话来概括，即“将从眼睛映入头脑里的活生生的情景，原原本本地再现在文学上 33”。这可以说是日本自然主义理论的核心。要求作家像自然科学家一样，将生活中的人和事的种种细微末节原原本本地、真实自然地记录下来。主张文学创作应该放
24、弃一切目的和理想追求，这样才能达到对生活的自然真实的感悟，认为“理想妨碍了对生活现实真实的把握” ，文学创作要达到“破理显实” 。这些理论著作大致归纳起来说就是从人生，文学，人三个方面追求“真”：（1）追求人生的“真” 。强调“无理想，无解决”的“平面描写”论，认为文艺与理想无关，探索人生的最终目的和理想都是没有必要和毫无意义的，因而文艺要排除一切目的和理想，如实地表现生活现象就够了。（2）追求文学表现的“真” 。主张排除技巧，反对虚构和想象，如实的表现生活。强调文学创作不仅是技巧的磨炼，更主要的是让“主观客观化” ，以达到明澄如镜地反映物象的目的。（3）追求人的“真” 。强调人的本性的“自然
25、性” ，人的“本能冲动” ，如实的表现自我的感觉、心理、情欲等，忠实于内面的真实。从以上论述中可以看出法国和日本自然主义都强调文学要客观、真实、自然地表现社会和人生，反对文学创作的典型化，主张隐匿作家思想情感倾向，注重人的生物属性，极力渲染人的生理、遗传和情欲，要求作家像自然科学家一样，以科学实验的态度原原本本地再现现实生活。但日本自然主义这种迫近自然，追求“真”的思想，使日本自然主义与5法国相比无论在文学的题材内容、思想倾向，还是在具体描写上，都表现出了极大的差异性。正如田山花袋所说：“自然主义的文学必须是接触时代的作品，它必须是描写这个国家和这个时代的。可是在外国，俄国的文艺是接触到一般社
26、会的空气的，但是日本的文艺却是不太接触社会和人民了。今天的文艺应该是寻根究底的探求真相，因此在不同的国家里对自然的主张当然也有所不同了。在日本的文学里，没有像西方文学中那样的反抗性和积极性，但值得一看的是，日本怎样的把自然主义变成了日本式的自然主义”44。这句话精辟的暗示了日本自然主义小说的发展方向。笔者认为这与日本自然主义作家当时所处的社会环境，文坛的环境及作家本身的素质有很大的关系。三、日本自然主义产生发展的相关背景明治维新在造就日本工业大发展的同时大量引进了西方的思想，不断冲击着封建传统的以家为核心的日本，追求平等、自由等的思想与日本的家族主义思想矛盾突出。 “日本自我的近代性以某种社会
27、纽带联结的场所首先是家庭，这种家庭保留着相当多的日本封建道德制的残余，成为在新时代里压抑自我觉醒的最大障碍”55。在日俄战争之后，国家主义和家族主义的结合对个人的压制更是变本加厉，家族主义与个人主义的矛盾愈发突出。对于作家来说， “家族制度与个人主义的问题，家庭和个人的对立与矛盾问题成了最重大的问题，也成了日俄战争之后日本新文学的中心内容。”因此自然主义文学在日本解决的首要问题是自我的确立问题。此外，当时日本政府对个人主义不断的压制，并且对文学作品也进行监视和控制。作家的社会理想在这一时期不断地受到挫折，因而在这种绝对主义的统治下，日本自然主义也不可避免得由反映外部社会的真实转为揭露自身。从田
28、山花袋的棉被开始，自然主义作家执着于“自我”而忘记了“全体” ，即与社会和政治完全隔绝了。日本自然主义作家带着强烈的个人主义、自我意识毫无顾忌地暴露“现实”的丑恶，迫近人生的真实，但是这里的“现实”指的不是社会的现实，也不是国家的现实，而是个人日常生活的现实。并且由于缺乏对现实的社会的历史性的把握，个人的现实追求的结果只能走向怀疑和虚无主义。这样的背景限制了日本自然主义的主题和选材，同时也决定了日本自然主义必然走向虚无主义和宿命论，追求肉欲官能的命运。从文坛的环境来讲，日俄战争前后，俄国文学被大量翻译到日本，与法国的自然主义文学一起对刚刚诞生的日本自然主义文学产生了很大的影响。这种影响体现在两
29、方面：首先，俄国文学深刻的现实性以及对人生的探求和批判精神，给日本作家非常多的影响，特别是俄国的彻底的探求人生真实的精神跟日本作家的追求真实的传统精神结合起来，产生了日本自然主义探求并忠实于人生的真实的观点，也是自然主义作家会写出很多现实主义力作的原因之一。其次，俄国作品种经常出现的零余人以及带有虚无主义性格在人生中遭到失败的人，还有挣扎在高压的制度束缚下过着阴郁日子的人，这些人的心情及生活方式都引起了日俄战争以后在生活上几乎遭到毁灭的日本小市民知识分子的同感。所以日本自然主义的文学作品种经常会出现“零余人”这类形象的主人公。日本自然主义作家大多出身于士族家庭，多处于中产阶级家庭，年幼时接受汉
30、学教育，受到封建道德影响较深，因而在他们的作品中反映得更多的是在封建道德与自由思想中的无力的阴郁矛盾地生活着的小市民知识分子形象，和不知去向何方的彷徨中文学青年的形象。同时由于日本作家的科学素养不是很高，因而其创作实际上并没有贯彻左拉所提倡的的科学的思想，对遗传学生物学理论等应用较少。因此他们所理解的自然则不同于法国自然主义，并非是指自然科学的对象，而是如实地表现生活，表现自我内面的真实，接近于日本传统文学中一脉相承的“真（） ”。四、日本自然主义与法国自然主义之比较由于以上三方面的相关背景以及日本自然主义追求“真”的核心理念，以至于日本自然主义在创作上表现出区别于法国的一些特点，下面具体将举
31、出四点进行阐述：1：主题：大家与小家。法国的自然主义真实描写更多地表现为外在的、社会的真实，展示的是广阔而宏富的社会各阶层人物的生活画幅。把生理的人放到社会环境中，通过对社会中家族及个人命运的真实剖析，来揭露法国社会的种种罪恶。例如卢贡马卡尔家族系列长篇小说是法国“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史” 。相反对于自身生活的描写几乎很难见6到。日本自然主义试图摆脱精神压抑和束缚，在作品中更多地以“家” 、 “家族”生活的真实展示，来反封建道德、反家族制度、反因袭观念，从而体现出日本知识分子在集权主义、国家主义和民族主义的高压下，对个人主义、自由主义的追求和向往。例如：岛崎藤村的家 ，田山花袋生
32、 妻 缘三部曲等。作品更多的着眼于自己所处的小家庭的现实生活，逼真地暴露出沉闷压抑、琐屑畸形的封建家庭内部的生活真相，将矛头直接指向了内部的“真” 。在塑造真实人物这一点上，法国自然主义和日本自然主义都把真实性作为自己创作的基础，不编造曲折离奇的情节，不生造异常的人物、英雄的人物，只写普通事和普通人。只是由于所要表现的主题的不同，因而决定了作家观察的角度不同和人物取材范围的差异。法国自然主义作家将观察的重点放在了各个阶层人物的命运之中。重视走出书斋，广泛收集资料，摄取社会生活内容。作品中大量内容写的是当时的社会状态和人物情貌。例：龚古尔兄弟经常结伴外出考察、取证，收集积累风俗人情材料。左拉曾住
33、在矿区，观察和收集各种人物材料。而日本作家更多的将观察放在了自己生活的家庭中，观察琐碎压抑的家庭和生活在这种家庭中的知识分子的性格及心理。如岛崎藤村的新生 ，田山花袋的棉被等都是以自身经历或自我告白为题材，如实表现他们的“幻灭的悲哀”和对现实失望、痛苦的自我感受。在主人公的选取上，同样产生了差异。虽然自然主义拒绝典型化，人物以普通人为主。但是法国自然主义中主人公形象取材广泛，有贵族有工人有农民有妓女有女佣。在社会的广阔的背景下涉及到个个阶层的人物。而且形象大多是受遗传因素和环境因素影响的人，比如娜娜中的舞女娜娜， 热尔米妮拉塞德中的女佣等。而日本的主人公多是与自己同一阶层的中产阶级知识分子的普
34、通人，他们脱离社会或者与社会格格不入，牢牢的被家庭和婚姻束缚住，在阴郁烦闷的家庭生活中找不到出路，想摆脱束缚却又摆脱不了的人物的内心的苦闷与彷徨，很多地方于零余人的形象相似。如岛崎藤村的家中的三吉，正宗白鸟的向何处去等。从这里也可以看到俄国文学中的零余人形象对日本自然主义文学的影响。总结起来说，如果说自然主义文学充当的是照相机的作用，那么法国自然主义拍的是整个时代的大幅历史照片，而日本自然主义照的则是每个孤立的家庭的细部。2：作品中反映出来的作者的态度法国自然主义作家创作中表现出的是积极的参与和入世的思想，冷静客观的描写中也隐藏着作者对于主人公悲惨命运的同情或对丑恶的嘲讽：莫泊桑的小说中具有强
35、烈的爱国主义精神；龚古尔兄弟的“文献小说”则表现出对社会的批判倾向，在自然真实地描绘的同时，还憧憬着美好的生活和未来。左拉萌芽的结尾中，艾蒂安踏着一片萌芽的绿色小草走向远方，传达出作者积极进取的乐观倾向。日本自然主义作家在“无理想” 、 “无解决” 、 “平面描写”的后面，本着求“真”的原则，单纯表现自己所见所闻，排除所有的道德规范和标准，对自己所描写的事物不作任何政治的、道德的和美学的理解和评论，实际上放弃了暴露丑恶后的积极态度， “作家在发现了毫无虚假的现实之后就描写它，其背景则是深刻悲哀的苦海” “这种有增无减的背景的悲哀，才是真正现代文艺的生命所在”66，放弃对“悲哀”原因的挖掘，明显
36、流露出消极颓废、堕落放纵、自我分裂和虚无主义的世界观，作品给人一种没有希望和出路的窒息感受，从整体上传达出日本自然主义作家黯淡人生观的思想倾向。岛崎藤村的家的结尾一句“屋外仍是一片漆黑”正是这种暗淡人生观的反映。3：对生理情欲的描写法国自然主义文学中对生理情欲的描写作为实验小说中人物命运变化发展的一条线索贯穿在作品中，作为一种因素、一种题材、内容表述的某个方面、人物形象的一种气质特征而表现出来的。法国自然主义作家“感兴趣的也不是色情本身，不是纯粹的情欲，而是人与人的关系，他们的心理性格以及人活动于其中的社会环境”77对生理情欲的描绘，客观地讲，理性的成分占主导地位，作家创作的目的不仅仅停留在生
37、理情欲的表层描写，更在于其包含的内在的、深层的意蕴。作品或预示人物的悲剧命运，或意指社会的堕落罪恶，或启迪人生生活，常常具有一定的积极社会意义和审美倾向。对生理情欲的描写，体现了自然主义深邃的理性主义和严肃的价值取向。法国自然主义文学作品中的肉欲描写与日本古典文学中的隐私描写、女性肉欲、爱和性主题表现一拍即合，也迎合了日本的好色审美理念。因此在日本自然主义文学作品中生理情欲的描写不仅仅只是被作为一种题材和一种因素，而是逐渐成为一种对人物行为起决定性作用的因素，甚至可以说取代了社会环境对于人的决定性作用。日本自然主义作家7非理性地渲染人的动物性与肉欲本能，过分强调和张扬人的本能野性，即动物属性的
38、一面。岩野泡鸣据此提出了他著名的“神秘的半兽主义”自然主义理论，认为作为人性“灵”的理性主义的理想追求，只能导向人的痛苦和死亡。只有作为“肉”的非理性的兽性体验，才能获得人的快乐和生。在他的耽溺和自传体“五部曲”中，有着大量赤裸裸的肉欲场面。虽然这是一种对人的感觉追求“真”的体现，但是这种不作任何价值判断的肉欲的赤裸真实描写，实际上大大的削弱了日本自然主义文学的历史和社会价值，也招致了政府的查禁和评论家的诟病。4：从思潮的角度来说，日本自然主义与现实主义的界限暧昧，而法国的自然主义与现实主义较之稍微明朗一些。法国自然主义是现实主义沿着实证主义和科学精神发展的结果。自然主义更强调科学的反映生活，
39、所谓科学的就是引进某种自然科学的理论，按照这种理论去观察生活，理解生活寻找素材组织素材，其实也就是按照这种理论来解释人的思想，感情，行为乃至人的本能和潜意识的活动。更注意人的生物性方面，将性冲动，暴力酗酒贪婪等病态与遗传学病理学等相联系。选取真实的普通人避免典型化。这些特点使法国自然主义可以明显的与现实主义作品区别开来。可以说从日本自然主义诞生之日起，由于同时受到俄国现实主义和法国自然主义两种思潮的影响，加之对自然主义必须迫近自然、追求“真” 、忠实于真实生活的理解，日本评论家作家就长期混淆写实主义与自然主义两者之间的界限，等同了两个不同的概念。加之日本自然主义作家的科学素养的不足，应用科学理
40、论对人物进行分析的不够，所以自然主义的特征更加不明显。因此才会有同一作家或同一作品现实主义和自然主义参半的现象出现。比如岛崎藤村的破戒 ，虽然被称为自然主义的开山之作，但是却在主体上闪烁着现实主义光芒，田山花袋以棉被确立了自然主义小说的方向，却又写出了乡村教师等带有浓厚的批判现实主义色彩的作品。以上几点只是笔者发现的日本自然主义文学的几个比较明显的特点，其他方面仍有很多可以讨论的地方，在这里就不一一赘述。综上所述，日本自然主义虽然全盘吸收了法国自然主义的理论，但是由于日法自然主义作家对“自然”的理解的不同及各种背景的差异，日本自然主义的理论和创作都呈现出了自己独特的特点。日本自然主义极力追求“
41、真” ，尊重自然，追求自我的解放，直面家族制度对个人的束缚，孕育了一种有意识或无意识的抵抗意识。与法国自然主义揭露社会，反映广阔社会的真实不同，日本自然主义反映的是一种相对向内的真实，即作家这一阶层的家庭生活和作家自身的内心的真实。在文学上表现出来的特点则是：尽力追求人生的真实，追求文学的真实，绝对忠实自我、如实描写个人感受；对中产阶级的普通知识分子的家庭生活，给予了细致的观察和描写；注重如实地表现主人公在家庭及婚姻束缚下的阴郁的性格及心理。追求“内面的真实” ，因而对各种生理情欲及阴暗心里描写毫不避讳也不做价值或道德的判断。作为日本近代自我觉醒的启蒙和向传统家族主义斗争的武器，自然主义文学在
42、反对封建家长制，培育和确立近代“自我” ，以及暴露日本现实，推进近代文学发展等方面都起到了不可忽视的历史作用，完成了时代赋予它的任务。自然主义文学日本近代文学的一个重要流派，指 20 世纪初在“自然主义文学运动”中出现的一群作家的创作，主要限于小说。作家有岛崎藤村、田山花袋、德田秋声、岩野泡鸣、正宗白鸟等人。日本自然主义文学，是针对“砚友社”的庸俗写实主义而兴起的新文学。自然主义文学揭起了彻底反对旧道德、反对因袭观念的旗帜，主张一切按照事物原样子进行写作；在艺术形式上，他们主张“排除技巧” ，在语言上，成功地完成了“言文一致”的革新。自然主义文学理论之所以成为日本现代文学确立时期的主导理论，是
43、由于自明治维新以来资产阶级启蒙思想的不彻底性，使得现代文学迟迟未能形成。随着日本军国主义势力的抬头,社会现实的阴暗气氛日益沉重,在自然主义文学兴起之前流行的“砚友社”形式主义的文学和初露苗头的追求积极理想的浪漫主义文学运动，在阴暗现实的摧残下相继夭折。日本作家们对时代普遍感到悲观与幻灭，他们从西方自然主义文学理论和世纪末思想中发现了投合他们兴趣的观念。这就是自然主义在日本成为风靡一时的文艺运动的缘故。日本自然主义文学最初是由几个作家按这种文学理论进行模仿性的创作开始的。1901 年小杉天外的作品流行歌，1902 年永井荷风的作品地狱之花,都是按照左拉所提出的自然主义理论写成的作品。小杉在他的作
44、品序言中指出，作品所描写的内容无所谓善恶美丑，作家的责任就是按照“自然”的现象如实去写。永井则在他的作品的跋文中，主张作家应该着力去刻画由“祖先遗传”带来的“动物性” 。这一时期，作家们对自然主义的文学主张还只停留在对左拉的理论的介绍上。1906 至 1910 年期间，出现了一批自然主义文学理论家、评论家，最有影响的是美学家岛村抱月与文艺评论家长谷川天溪，还有片上天弦、相马御风、中村星湖、本间久雄等人；鼓吹自然主义，以长谷川最为热8心，他的代表论文有幻灭时代的艺术 、 排除逻辑的游戏 、 现实暴露之悲哀等。在这些论文中，他提出了“破理显实”和“觉醒者的悲哀”等口号。所谓“破理显实” ，即主张作
45、家要排除一切理想，客观主义地、按照事物原样子去写“真实” ；所谓“觉醒者的悲哀” ，即认为作家在“发现了毫无虚假的现实”之后， “其背后则是深刻悲哀的苦海” ，并鼓吹“这种有增无减的背后的悲哀，才是真正现代文艺的生命” 。岛村抱月在代序论人生观上的自然主义一文中，从对一切道德、义务和理想表示绝对的怀疑出发，主张作家写自己来进行忏悔。他说：“摒弃一切虚伪，忘掉一切矫饰，痛切凝视你自己的现实，先是凝视，然后你就忏悔。 ”岛村抱月的这一主张，为日本文学中形成根深蒂固的“私小说”传统提供了理论基础。日本的自然主义作家在这种文艺思潮的影响下，产生了种种消极因素。在题材上，他们从自然主义的哲学基础实证主义
46、那里接受了“只有经验事实或经验现象才是确实的 ”这种主观唯心主义思想，认为只有写自己才能保住文学的生命真实。他们并从岛村那里接受了“自我忏悔”的主张，从而把写作范围限制在个人的，平庸的、琐细的日常生活当中。在创作方法上，由于坚持“经验” 、 “感觉” ，否认想象力在文学中的作用，甚至否认理性的作用，从而排斥概括、夸张等典型化的创作方法。他们强调生理遗传或性欲的作用，致力于描写在这种作用下的黑暗现实，并从“觉醒者的悲哀”的角度，将作品写得十分灰暗，充满了悲观与绝望的色彩。但是，不能据此来概括日本自然主义作家的整个创作倾向，也不能据此全盘否定具有自然主义倾向的作品。如岛崎藤村的破戒,田山花袋的乡村教师,都是采用典型化的方法而具有积极社会意义和富于批判精神的作品。岛崎的春 、 家 ，山田的生 、 妻 、 缘 ，尽管在创作方法上受到自然主义的影响，但仍有揭示现实、批判社会的一面。至于岛崎的新生和田山的棉被 ，则属于描写个人生活的所谓“忏悔文学”的作品。这说明日本自然主义文学本身具有错综复杂的因素。
