1、花鸟 画艺术 特色 鸟语 花香作为 大自然中美的对 象，早在三代上古，诗 人六义 ，多识 于鸟兽 草木之名，而绘 事之妙，亦相继 寓兴 于此，与诗 人相为 表里 。据文献记载 ，六朝时 的顾 景秀，刘胤祖皆精于蝉雀，笔迹谨细 ， 赋 彩新丽 ，形象微妙，是花鸟 画之蓓蕾初萌，至唐代薛稷的画稿， 冯绍 正的画鸡 ，姜皎的画鹰 ，均有名于时 ，大略以工笔设 色的画法 写生逼真，中唐以后，花鸟 画正式独立成科，可以作为标 志的便是 边鸾 ，于锡 ，梁广等一大批花鸟 画家的涌现 。其中的边鸾 的成就最 高，他长 于写生，画法工笔重彩，笔迹轻 利，赋 彩鲜 明，形象生动 逼真，中国花鸟 画的传 以及工草
2、没色的技法，到边鸾 已经 达到相 当水平了。进 入五代，以黄徐异体为 旗帜 ，花鸟 画一科臻于圆转 成 熟。当时 西蜀的画坛 ，由刀光胤，滕昌礻右带 去了唐代的传统 技法，到了黄筌父子手里获 得了进 一步发扬 光大，作风艳丽 丰满 ，谚 称 黄家富贵 ，南唐的画坛 ，则 以徐熙为 代表，以落墨为 格等江湖汀花 野竹，水鸟 渊鱼 ，意境清淡隽秀，谚 称徐熙野逸，后世花鸟 画的发 展，没有超出这 两大基本的传统 技法之外的。黄氏父子有写生珍禽图 ，山鹧 棘图 ，存世，其作风 ，技法，大体而 言先用细 淡的墨线 勾出物象的轮 廓，然后再根据对 象的不同质 感 在相应 的轮 廓内渲染色彩，所以达到高度
3、的真实 性和生动 性。然 而，徐熙及南唐诸 家的真迹却无有流传 ，对 于徐熙野逸的作风 和 技法无从考证 。北宋初年，由于二黄垄 断了宫 廷画院的权 力，对 徐 熙的画派竭力加以排斥，黄家富贵 的画体，遂得以成为 画院中评定优 劣去取的标 准。因此，约 有一百年的时间 ，院墙 内外的不少画 家都以黄体为 格，亦步亦趋 ，陈陈 相因，以求得画院中的一席立足 之地，甚至连 徐熙的儿子徐崇嗣，也不得不放弃了家传 的落墨法， 另创 不用墨笔直以彩色图 之的没骨法。当然，这 期间 也有不为 黄体所囿的画家，如赵 昌专 攻写，用没管法 ，虽 仍属工笔没色的画体，但相比于黄家的富贵浓丽 ，则 有轻 清淡 远
4、 的韵致，当时 人评 其设 色之妙，旷 代无双。又如易元吉，入万守 山百里以窥 獐猿动 静游息之态 、天性野逸之姿，作风 稍粗放而摒 去俗艳 ，论 考推为 徐熙后一人而己。在文人士大夫之间 ，对 徐熙画 派流连赞叹 者大有人在，并从北宋中期开始，一股水墨写意而以枯木、竹石、梅兰为题 材的文人画涌起，后来又加上菊花合称四君 子，成为 花鸟 画科中一个特殊的门类 ，历 千百年而不衰。与此同时 ，宫 廷画院的花鸟创 作亦开始摆 脱黄体的一家眷属。来 自民间 的崔白，崔悫 兄弟，作为 花鸟 多在于水边 沙外之趣，画风 清 淡疏通，放手铺张 ，势 欲飞动 ，虽 属工笔设 色范畴，但明显 已向粗 放，清淡
5、的格调倾 斜，追求孤标 高致，野趣，迎来了画院花鸟创 作 的全面繁荣。皇帝宋徽宗赵 佶，对 画院的建设 不遗 余力，对 花鸟 画 的提倡尤其着意。概括其对绘 画艺术 的要求，大体上可以归结为 两点：一是注重写生追求客观 的真实 性，二是通过 命题 考试 追求的含蓄性。在其影响下当时 画院的花鸟 画创 作呈现 出形象逼真、 意境生动 的特色。比之二黄，有了长 足的进 步。其画风 有两种，一种用浓 郁的重彩画成，源于黄体，另一种用清淡 的水墨画成，源于徐熙。其作风 又有两种：一种工笔细 勾淡染，与 院体无异，只是变 色为 墨而另一种粗笔，连 勾带 染，点垛 兼施，但 依然恪守形象的真实 性。南宋宫
6、 廷画院的花鸟 ，在艺 木思想上乃 画风 形态 上，无不受赵 佶的直接或间 接影响，其中不少著名的画 家如李安忠、李迪等，本来就是宣和画院的画师 。此外如林椿，吴 炳等均为 一时 高手从具体画法而论 ，南宋画院虽 与宣和画院一脉 相承，但宣和画院多为 大幅画创 作，至南宋初期的李迪犹然，而南宋画院多为 斗方，团 扇形制的小幅面创 作。因此，就风 意境而论 ， 前者有辉 煌壮丽 之观 ，后者清新腕约 之致。除工笔设 色的一路之 外，当时 的禅林之中亦以花鸟 画画坛 化为顿 悟的机缘 ，画法用水 墨大写意，极其恣肆奔放，完全脱略形似以神韵为 尚，其意境又在 徐熙落墨法之外。先在画院后又入禅林的梁楷
7、所作多取远 景，牧 溪则 多写近景; 梁楷擅于用笔而性格较为刚 斫，牧溪擅于用墨而 性格稍趋 柔和，这 一路画风 后来东传 日本，对 日本画坛 影响至为 深远 。文人士大夫中，除枯木，竹石，梅兰 外，如杨 无咎，赵 孟坚 等 ，还 兼能画水墨水嫌体，杂 卉画法用工笔双勾，而有别 于其梅，兰 ，竹的点垛 ，但气韵的清高幽隽则 是无有二致的。元代花鸟 ，由于 赵 孟的竭力反对 近世，认为 用笔纤细 ，赋 色浓 郁的画体，古意既亏 ，百病横生，岂 可观 也，所以工笔设 色的作风 ，如水流花谢 ，春事都休。仅钱选 所作，精工而不失土气于赵 昌，林椿之后别 开生面， 任仁发 的画整，便明显 板了一些，远
8、 不及宋人的精采生动 。与此同 时 ，梁楷，牧溪水墨粗放的一路，同样 不合元人鉴赏 的心目，被认 为 粗恶 无古法，诚 非能雅玩。他们 所推崇的是赵 孟坚 工整清淡的 墨花一路，同时 受水墨四君子画的影响，开创 出墨花雅玩禽的风 气，既对 院体花鸟 作了大跨度的改造，又扩 大了文人画在花鸟 画 领 域的表现题 材，为 明代以后文人花鸟 的兴 起，起到了先声的铺 垫 作用。元代墨花墨禽画家中，陈 琳，王渊为职业 画工，他们 的画法纯 出院 体，严谨 而又写实 ，稳 健的骨体和华 美的铺陈 ，反映出功力的精湛，但以墨易色的渲染，所引起的情调 和意境，却是淡雅而宁静的， 另一位张 中则为 文人画家，
9、其画风 一变 院体的刻划严谨 ，而以松 秀，率意的笔致点染挥 洒，兼工带 写，更洋溢着生动潇 洒的野逸之 趣，花鸟 画 此外，还 有边鲁 ，盛昌年等，画法不出两者之外。进 入明代以后， 宫 廷院体花鸟 一度复兴 ，并由工笔粗笔转 化，如边 文进 全学黄家 富贵 ，双勾填色，稍嫌板刻艳 俗，林良长 于水墨，虽 用草粗劲 ，气 豪放而不失法度的森严 ，与文人有别 ，吕 犯则 有重彩的，也有水墨 清淡的，凡重彩者，比之边 景昭较 活泼 ，淡淡者比林良又较 文静， 所以在宫 中影响最大，学者甚众。另有金门 侍御孙 隆，常与宣宗朱 瞻基一起探讨 画艺 ，两人的作风 有所相似，而以孙 隆的成就为 高。 他
10、的画法不用笔线 勾勒，而用颜 色直接点染出来，充分利用不同色阶 的自然渗化和衔 接，来表现对 象水淋淋的质 感，具有现 代水 彩画的效果; 其形象的刻划，不求细节 的真，往往以虚为实 ，笔简 意足，与院体迥异。后来文人花鸟 画的发 展无疑是在此基础 上加 以变 色为 墨的改造而成。明代中叶，文人花鸟 汲取张 中，林良，孙 隆诸 家之长 ，墨花齐 放，逸兴纷飞 。如沈周无论 勾花点叶刷羽，松 秀处 近张 中，森严处 近林良，烂 熳处 近孙 隆，唐演清刚 的笔墨则 以 近于林良者为 多，但清丽 的诗 情却是他的独擅，非林良所能梦见 。 至陈 淳后出，更以水墨大写画法开宗之派，与后来的徐渭并称白 阳
11、青藤。他善于运用草书飞 白的笔势 ，水晕 墨章的墨彩来表现 花 卉离披纷杂 ，疏斜历 落的情致和态势 ，其气格是奔放的，品格是秀 丽 的。再后的周之冕以勾花点叶著称于画史。徐渭是中国文化史 上一位怪杰，他的水墨大写意花鸟虽 与陈 淳并称，但二人的画格迥然有别 。陈 淳画生动 而不失文静蕴 藉，属于传统 文人当中和美 的范畴，徐谓 的笔墨则 恣肆汪洋，喷 放着一股磅礴飞动 的激情和 力量，借以发 泄其满 腔的怨愤 ，正所谓 推倒一世之智勇，开拓万古 之心胸，传统 文人画的蕴 籍，文雅，宁静，文质 彬彬，同他是无缘 的。因此，其创 造性虽 大，但从艺术 性的角度，尚有待进 一步的提 炼 升华 。徐
12、渭之外，陈 洪绶 的工笔没色画体在花鸟 画苑史上也作 出了迈绝 前人的创 造性贡 献。其特点是通过 夸张变 形的形象，使 之涵有图 案化的装饰 趣味，从而使笔墨线 描和色彩晕 染也从以往 的造型功能中解散出来，取得了一种相独立的审 美价值 ，高古宁 谧 的意境，为 雅俗所共赏 。他也有水墨的画体，其画品的高古与设 色之作是完全一致的。八大山以泪和墨，所常常描绘 的题 材有菏 花鱼鸟 ，芦雁汀凫 芭蕉松石等等，浩阔 清空的境界，怪诞 夸张 的形象，奇特冷峻的表情，是被扭曲的心灵的其实 写照，大片的空白处 理，计 白当墨，虚实 相生，足以使无画处 皆成妙境。他的笔墨，主 要是从林良，徐渭中脱胎而来
13、，但是林，徐的奔放，狂肆躁动 ，却 被凝冻 在点滴如冰的苍 凉、悲怆 和含蓄之中，显 得特别 的圆浑 ，蕴 籍。笔墨习 性的这 一改变 ，标 志着水墨写意的花鸟 画派真正进 入了文 人画的审 美范畴，八大山人和石涛代表着这 一画派的最高成就。 石涛花卉画法虽 也属大写意，但所抒发 的情调 却无亡国后的悲凉 索寞，丰腴俊爽的笔墨，清新奔放的才华 ，天真烂 漫的氛围 ，洋溢 着对 生活的向往和憧憬，与八大的幻心境，形成显 成的对 照。另一位遗 民画家寿平，则 以工细 清丽 的笔调 ，开创 了宋元明以来所不 曾有的写生风 格，是陈 洪之后又一浓 于文人书 卷气息的工笔设 色 画派，没骨渍 染逸气横溢
14、，脱尽院体的富贵 萎靡之习 。其特点有三：一是以极端的形似逼真乃称为 花传 神; 二是色彩的 渲染淡雅纤丽 ，精妙绝伦 ，三是笔法的运用妩 媚刚劲 ，婀娜遒逸， 评 者譬为 天侧 化人，一时 学者甚众，并传 入宫 廷画院，如蒋廷锡 ， 邹 一桂等均传 其衣钵 ，世称写生正派。乾隆之际 ，宫 廷花鸟 除写生 正派的板刻艳 俗之外，另有以郎世宁为 代表的中西合壁，画体系 用西画的观 念、方法，以中国画的工具材料来作画，形象刻划几同 照像摄 影，但神采全无，所以虽 不亦匠，不入画品。倒是宫 外的扬州画坛 ，花鸟 画创 作盛极一时 ，明显压 倒了山水、人物的势头 。晚 清花鸟 画坛 ，海派的赵 之谦 、四任、虚谷、吴昌硕 均称巨擘，其共 同的特点是讲 究金石书 法的。用笔挥 洒浓丽 清新的色彩，描写喜 庆 吉祥的题 材，作为 中国画商品化的最佳形式，提供了传统绘 画 向近现 代转轨 的成功契机。其中而又灏 瀚，开启了近现 代花鸟 画 的先河。 本文由yysm 编辑 ，来自：现 代艺术 品
