1、1前言如果把中国文学史比作银河，诗词无疑是最璀璨的一颗。她以文化内涵的博大深邃、优秀品质的强劲传承、语言的凝练优美、形式的丰富多样被历代文人喜欢，也走进了千家万户。当今中学生吟诵诗词、创作诗词不仅可以陶冶情操、加强修养，对于传承优秀传统文化，提高民族整体素质也有很大的帮助。我校是“江苏省校园诗教先进单位” ，经过老师们的不断摸索，学生们的大胆实践，诗教工作积累了一定的经验。为帮助更多的学生熟悉格律诗词的基本知识，掌握创作的基本技巧，我们编写了这套校本教材。限于能力，定有不当甚至错误之处，恳请大家批评指正。编写人员：唐连根 冯丽娟 杨云 赵成奋 张健 魏代萍 杨军 陈太霞 陈晓香 周荣硕 陈玮
2、黄芳 朱锦玲 陈静 陈敏2目录第一章 格律诗的基本知识一、诗歌的押韵3二、诗歌的平仄5三、诗歌的对仗8第二章 格律词的基本知识11一、词的兴起11二、词的分类13三、词牌14四、词谱26五、词的押韵34六、词的对仗和平仄36第三章 格律诗词创作技巧37一、取材37二、立意42三、谋篇45四、用形象说话49五、张开想象的翅膀53六、转合54七、诗歌的表达技巧和表现手法57八、反复修改65附录 我校师生发表的部分诗词663第一章 格律诗的基本知识第一节 诗歌的押韵一、何为押韵韵是诗词的基本要素之一。押韵是诗词等韵文的语言特点之一，其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。“韵”和“
3、韵母”是两个并不完全相同的概念。所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙。所谓押韵是同韵母的字在相同或相应位置上重复出现，押韵也称“协韵”或“叶韵”。在相同或相应位置上重复出现的同韵母字，自然称为“韵脚”。第一个韵脚的出现，称为“起韵”。二、韵书和韵部所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。作诗押韵，无论用平韵或仄韵，都必须在同一个韵部。按韵书所分韵部用韵。韵书所分韵部古今变化很大。唐韵有 205 韵之多。宋
4、代平水人刘渊，将其合并为 107 韵，后又并去一韵，成为 106 韵，世人谓之“平水韵”。时至今日，汉字的读音有了较大的差异，为避免过于繁琐，利于后人作诗，上海古籍出版社按韵母相同含韵的原则，将平水韵 106 韵合并成 18 韵，编成一本诗韵新编的韵书，被大多数诗人认可并使用。著名诗人于海洲所编诗词曲律与写作技巧一书中，附录了古韵（平水韵）和今韵（诗韵新编），可作依据。当前推广普通话，提倡用普通话读音定平仄（新四声），只要韵母相同、平仄相同，均可入韵。有些人习惯用平水韵的，各取所需，两轨并行。三、押韵的规则【偶句押韵】：律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或
5、不押韵。例如：寄扬州韩祚判官 （杜牧）青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。第一二四句押韵。又如：登乐游原 （李商隐）向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。4首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。 2【一韵到底】无论绝句或律诗，其偶句都必须按同一韵部押韵，且一韵到底，中间不得转韵；同一韵部，平仄也不得互押。无论绝句或律诗，其奇句，除首句可入韵可不入韵外（不入韵的和其它奇句同），其余奇句的尾字，“平韵诗”一律用仄，“仄韵诗”一律用平。如孟浩然的五绝春晓：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。这是一首仄韵诗。
6、“晓、鸟、少”均押仄声韵，第三句（奇句）尾字用平声“声”字。再如杜甫的七绝江南逢李龟年：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。这是一首平韵诗，偶句尾字“闻”和“君”，押平声韵。首句不入韵，和第三句尾字一样用仄声“见”和“景”。四、押韵“八戒”诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：1戒凑韵俗亦称挂韵脚。谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。2戒落韵落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，
7、一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。3戒重韵一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。4戒倒韵倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。5戒用哑韵作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。6戒用僻韵5僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，
8、与题适相切合音，则亦不妨押之。7戒用同义之韵一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。8戒用字同义异之韵字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。第二节 诗歌的平仄平仄是格律诗的重要因素。我国语言学家王力先生说过：我们讲近体诗的格律，主要就是讲平仄。可见不懂平仄，便不能写格律诗。一、什么是平仄平仄，平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不
9、完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。按 传 统 的 说 法 ， 平 声 是 平 调 ， 上 声 是 升 调 ， 去 声 是 降 调 ， 入 声 是 短 调 ，明 朝 释 真 空 的 玉 钥 匙 歌 诀 曰 ： 平 声 平 道 莫 低 昂 ， 上 声 高 呼 猛 烈 强 ， 去 声 分 明 哀 远 道 ， 入 声 短 促 急 收 藏 。 简 单 来 说 ， 区 别 平 仄 的 要 诀 是 “不 平 就 是 仄 ”。在 普 通 话 四 声 中 ， 分 为 阴
10、 平 、 阳 平 、 上 声 及 去 声 。 古 代 “平 声 ”这 个 声 调 在 普 通 话 中 分 化 为 阴 平 及 阳 平 ， 即 所 谓 第 一 声 、第 二 声 。 古 代 “上 声 ”这 个 声 调 在 普 通 话 中 一 部 分 变 为 去 声 ， 一 部 分 仍 是 上 声 。上 声 是 现 代 汉 语 拼 音 的 第 三 声 。 古 代 “去 声 ”这 个 声 调 在 普 通 话 中 仍 是 去 声 ， 即 第 四 声 。 古 代 “入 声 ”这 个 声 调 在 普 通 话 中 已 经 不 存 在 ； 变 为 阴 平 、 阳 平 、 上 声及 去 声 里 去 了 。 普
11、通 话 四 声 声 调 表 为 ： 阴 平 （ 第 一 声 ） 、 阳 平 （ 第 二 声 ） 、 上 声 （ 第 三声 ） 、 去 声 （ 第 四 声 ） 。 例 如 ： 妈 麻 马 骂 (阴 平 ) (阳 平 ) (上 声 ) (去 声 ) 6简 单 说 ， 在 普 通 话 四 声 中 ， 第 一 声 、 第 二 声 是 平 声 ； 第 三 声 、 第 四 声 是仄 声 。二 、 为 什 么 要 讲 平 仄平仄可以使诗句富有音乐美感；韵字的位置一般有规律，使诗句充满节奏感；使作诗具有难度的同时也具有切入点。使诗句读起来琅琅上口，易记好背，大大增强了诗歌的审美趣味。三 、 如 何 调 平 仄
12、写近体诗（律诗、绝句）务必讲究格律。格律，既是束缚，也是乐趣。正如学下象棋，首先要懂得“马走日、相走田”之类的规则；不想弄清这些规则，就永远是个门外汉。掌握诗的格律，需要了解的东西固然很多，但应着重弄懂的就是两点：一是调平仄，二是用韵。这两点又是互相联系着的。 下面重点介绍调平仄 ，能帮你化繁为简，轻松掌握。 平仄格式简称“律” ，违背了它就叫“失律” 。学平仄，基础是绝句，明白了绝句，其他就好办了。五言绝句的平仄格式如下（右边是诗例）： 仄仄平平仄 白日依山尽， （“白”在古韵中是入声字，属仄声） 平平仄仄平 黄河入海流。 （“入”在古韵中是入声字，属仄声） 平平平仄仄 欲穷千里目， （欲，
13、仄声，此处可平可仄） 仄仄仄平平 更上一层楼。 （“一”在古韵中是入声字，属仄声）这是近体诗格律的一个“基本式” （五言，仄起仄收、首句不入韵） ，也是平仄变换的一个完整循环。只要把这个“基本式”牢牢记住，其他各种格式，包括五言和七言，绝句和律诗（含排律） ，共 16 种都可以由它推导出来。为了好记，首先要弄清其内部规律：本句内以两字为一个单位交替平仄（句式为后加式：仄仄平平或平平仄仄后加上一仄或一平；为插入式：平平仄仄或仄仄平平中间插入一平或一仄）即：句内平仄相间；因为诗一行就叫一句，两句就叫一联，每联的前句叫出句，后句叫对句。所以，句（出句）开头两字为仄仄，句（对句）开头两字就为平平（余类
14、推） ，即：对内平仄相反；从句和 句可以看出：隔联平仄相粘，所谓相粘就是指两句的前两字平仄必须相同（后三字平仄数一样，仅次序颠倒） ，否则就叫“失粘” 。凭着这三条规律（句内相间、对内相反、隔联相粘） ，我们就可应对一切了。首先，只要凭着第句，就可推断出整首五绝的平仄格式，根本不需死记硬背。运用上面的“基本式”去推导其它体裁的平仄格式：1.五绝，仄起平收，首句入韵：把句句末的仄声调到句首，即成：仄仄7仄平平/平平仄仄平/ 平平平仄仄/ 仄仄仄平平2五绝，平起仄收，首句不入韵：把“基本式”顺序调为 ，即成：平平平仄仄/ 仄仄仄平平/ 仄仄平平仄/平平仄仄平3五绝，平起平收，首句入韵：把 2 格式
15、首句首字的平声调到句末，即成：平平仄仄平/ 仄仄仄平平/ 仄仄平平仄/平平仄仄平4七绝，平起仄收，首句不入韵：每句句首遇“仄仄”即加“平平” ，遇“平平”即加“仄仄” ，即成：平平仄仄平平仄/仄仄平平仄仄平/ 仄仄平平平仄仄/ 平平仄仄仄平平5 五 律 ， 仄 起 仄 收 ， 首 句 不 入 韵 ： 将 “基 本 式 ”重 复 一 次 即 成 （ 略 ）。 6 五 律 ， 仄 起 平 收 ， 首 句 入 韵 ： 将 1 格 式 重 复 一 次 即 成 （ 略 ） 。7 七 律 ， 平 起 仄 收 ， 首 句 不 入 韵 ： 将 4 格 式 重 复 一 次 即 成 （ 略 ） 。掌 握 了 以
16、上 规 则 ， 就 可 以 写 诗 了 。 当 然 ， 如 果 在 使 用 中 有 所 不 便 ， 还可 变 通 。 关 于 变 通 ， 有 两 个 规 矩 应 该 记 住 ， 其 它 （ 比 如 拗 救 ） 就 不 必 管 了 。一 是 “一 、 三 、 五 不 论 ， 二 、 四 、 六 分 明 ”（ 五 言 为 “一 、 三 不 论 ，二 、 四 分 明 ”） 。 这 一 条 规 矩 ， 除 了 “一 不 论 ”（ 即 每 句 的 首 字 可 平 可 仄 ）无 条 件 ， 其 它 都 是 有 条 件 的 。 这 条 件 就 是 ， 句 中 不 能 犯 孤 平 （ 指 仄 平 脚 句 型
17、，如 “基 本 式 ”的 句 ， 如 果 首 字 改 为 仄 声 ， 就 算 孤 平 ， 因 为 它 扣 除 韵 脚 ， 只剩 下 一 个 平 声 字 ； 同 理 ， 七 言 “仄 仄 平 平 仄 仄 平 ”句 式 的 第 三 字 也 不 能 改为 仄 声 ） ， 不 能 三 平 调 和 三 仄 脚 （ 每 句 末 三 字 不 可 “平 平 平 ”或 “仄 仄 仄 ”） 。二 是 特 殊 句 式 的 应 用 。 比 如 ： 正 是 江 南 好 风 景 ， 落 花 时 节 又 逢 君 （ 杜甫 江 南 逢 李 龟 年 ） 。 这 联 的 出 句 按 “仄 仄 平 平 平 仄 仄 ”格 式 要 求
18、 ， 第六 字 “风 ”该 仄 而 平 ， 可 用 第 五 字 “好 ”该 平 而 仄 来 补 救 。 再 如 ： 乡 园 碧 云外 ， 兄 弟 渌 江 头 （ 常 建 江 行 ） 。 按 “平 平 平 仄 仄 ”格 式 ， 出 句 的 第 四字 “云 ”该 仄 而 平 ， 可 用 第 三 字 “碧 ”该 平 而 仄 来 补 救 。 这 种 特 殊 句 式 尽 管违 背 了 “二 、 四 、 六 分 明 ”的 口 诀 ， 却 在 格 律 诗 中 大 量 使 用 ， 这 是 约 定 俗 成吧 。 但 要 注 意 ： 这 种 句 式 出 句 的 首 字 ， 不 能 再 是 可 平 可 仄 了 。关
19、 键 还 有 个 如 何 识 平 仄 的 问 题 。首 先 应 该 明 白 ： 凡 古 音 的 平 声 字 ， 至 今 仍 然 读 平 声 ； 古 代 大 部 分 仄 声字 （ 上 、 去 、 入 ） 到 现 在 基 本 上 仍 读 仄 声 ， 只 有 部 分 古 入 声 字 （ 古 仄 声 ） 到现 代 读 为 平 声 ， 据 专 家 统 计 ， 这 类 字 不 过 380 字 左 右 ， 记 住 它 们 应 不 是 难事 。南 方 不 少 地 方 的 方 言 里 还 保 留 着 入 声 字 ， 一 般 用 方 言 读 一 读 可 作 参 考 。当 然 ， 最 可 靠 的 还 是 查 韵 书
20、 。 除 此 之 外 ， 也 还 有 点 规 律 可 循 。 比 如 ， 可 通 过声 韵 特 点 、 偏 旁 类 推 的 办 法 帮 助 记 忆 。 这 里 就 不 多 说 了 。8附 ： 普 通 话 “入 派 平 声 ”字 表 （ 边 读 边 揣 摩 ， 或 许 能 从 中 找 出 一 些 规 律 来 ） ： 八 捌 ， 拔 跋 魃 ， 白 ， 薄 雹 ， 逼 ， 荸 ， 瘪 鳖 憋 蹩 ， 别 ， 亳 孛 勃 渤 脖钹 舶 伯 铂 魄 （ 落 魄 ） 柏 （ 柏 林 ） 泊 箔 博 搏 踣 拨 剥 ； ： 擦 ， 插 锸 ， 察 ， 拆 ， 吃 ， 出 ， 戳 ， 撮 ； ： 答 搭 ，
21、 达 鞑 耷 褡 妲 怛 靼 ， 纛 ， 得 德 ， 滴 ， 迪 的 籴 镝 嫡 狄 逖 荻 涤 敌笛 ， 跌 ， 谍 蝶 牒 喋 蹀 碟 迭 叠 垤 ， 督 ， 毒 笃 独 髑 读 犊 黩 渎 椟 ， 咄 掇 ， 度 （ 揣 度 ）铎 夺 ； ： 额 ； ： 发 ， 罚 乏 伐 筏 阀 ， 佛 ， 缚 （ 缚 药 ） ， 服 伏 袱 弗 拂 福 幅 蝠 ； ： 割 胳 格 咯 骼 阁 搁 疙 鸽 革 鬲 隔 木 鬲 膈 嗝 ， 刮 聒 ， 郭 ， 国 蝈 虢 ； ： 哈 ， 蛤 （ 蛤 蟆 ） ， 喝 ， 合 盒 盍 曷 涸 翮 核 劾 鹘 纥 ， 黑 嘿 ， 忽 惚 ， 滑猾 ， 豁 ，
22、活 ； ： 疾 迹 积 激 击 唧 缉 绩 ， 及 汲 极 级 圾 急 蒺 嫉 辑 集 给 藉 籍 脊 鲫 棘 即 姞 殛亟 戢 ， 夹 浃 ， 铗 颊 ， 截 桀 杰 竭 碣 揭 捷 睫 婕 洁 颉 结 拮 鲒 接 节 疖 劫 孑 ， 掬 鞠 ， 菊桔 局 跼 ， 绝 掘 崛 倔 撅 厥 橛 镢 蹶 蕨 獗 决 诀 抉 角 （ 角 色 ） 桷 觉 谲 爵 噱 攫 ； ： 嗑 瞌 颏 壳 咳 ， 哭 窟 ； ： 拉 邋 ； ： 拍 ， 劈 ， 撇 ， 泼 ， 扑 ， 仆 璞 瀑 ； ： 七 染 漆 戚 ， 掐 ， 曲 ， 缺 阙 ； ： 塞 ， 杀 刹 铩 煞 ， 勺 芍 杓 ， 舌 折 ，
23、失 湿 虱 ， 十 拾 石 食 蚀 实 什 识 ， 叔 ，孰 熟 塾 赎 淑 秫 ， 刷 ， 说 ， 俗 ， 缩 ； ： 踏 （ 踏 实 ） 塌 遢 ， 踢 剔 ， 贴 帖 ， 突 凸 秃 ， 托 脱 ； ： 挖 ， 屋 ； ： 膝 昔 惜 吸 息 熄 媳 析 淅 晰 悉 锡 夕 汐 ， 习 席 袭 隰 檄 ， 侠 狭 峡 匣 狎 辖 瞎黠 ， 挟 叶 （ 叶 韵 ） 胁 协 歇 蝎 ， 薛 ， 学 穴 削 ； ： 鸭 押 ， 一 壹 揖 ， 约 曰 ； ： 杂 匝 鉔 ， 凿 ， 则 责 帻 箦 泽 择 ， 贼 ， 炸 （ 油 炸 ） 铡 闸 轧 （ 轧 钢 ） 扎札 ， 摘 ， 宅 翟 ，
24、 着 （ 着 急 ） ， 蛰 螫 折 哲 蜇 摺 辄 辙 ， 只 （ 一 只 ） 织 汁 ， 直 值 植殖 侄 执 职 踯 ， 粥 ， 轴 妯 ， 逐 烛 竹 筑 竺 ， 卓 桌 捉 拙 ， 琢 啄 灼 酌 茁 浊 斫 濯第 三 节 诗歌的对仗一、何为对仗对仗，是我国语言和文学中特有的一种艺术形式，由来已久。远在两千多年前诗经里就有了对仗的形式。如小雅采薇篇中的：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 ”汉赋兴起以后，对仗被普遍采用，有的文章大部分句子都是对仗句式，称之为“骈体文” 。如王勃的滕王阁序等。汉以9后，对仗就广泛地进入了诗歌领域。格律诗的绝句和律诗中都有对仗。律诗的中间两联（颔
25、联、颈联）必须对仗。长律除首尾两联不拘外，中间所有联句都必须对仗。律诗中的对仗，比之古诗文中的对仗更为严格，除“词性相同、平仄相对、结构一致”以外，还不可同字相对。有人说绝句诗律诗的截半，有截上两联的，下联对仗，上联不对。如宋代诗人杨万里的晓出净慈寺送林子方七绝：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。有截下两联的，上联对仗，下联不对。如柳宗元的五绝江雪：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。有截中间两联的，两联都对仗。如杜甫的七绝：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。其实这种说法并无多少根据，因为格律诗的形成是绝句在前，律诗在后。
26、绝句是否要对仗，古今都不作要求。对也好，不对也行，无任何束缚。二、对仗的主要规则（一）词性相同按词的性质划分，一般可分为名词、动词、形容词、副词、数量词、介词等等。对仗，一般要名词对名词，动词对动词，副词对副词，数量词对数量词，不宜混对。清代车万育的声律启蒙一书开头一段云：云对雨，雪对风，大海对长空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑；六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿；天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿；一园春雨杏花红。从以上对语中可见一斑。词性相同，这只是较宽的要求，名曰“宽对” ；严格要求的是“工对” 。工对中的名词对偶还要分若干小类。如天文（风雷雨电） 、地理（江海山峦） 、时令（春夏秋冬） 、器物（
27、台凳桌椅） 、动物（虫鱼鸟兽） 、植物（花草树木） 、人文（书画琴棋） 、方位（东南西北） 、数量（上千百万） 、颜色（青红黑白）等等。作对时，应先从小类中考虑。杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”是最好范例。一对两，行对个，白对黄，鹭对鹂，上对鸣，青对翠，天对柳。除天对柳较宽对外，其余均在小类之中。（二）平仄相对所有联句都是对句，平仄相反（对立） 。不在关节上的字，可平可仄。（三）结构一致对仗，结构上的一致至关重要，而且没有从宽的余地。如“二、二、一、二”结构，不能对成“二、二、二、一”结构， “两个、黄鹂、鸣、翠柳” ，决不能对成“一行、白鹭、青天、上” 。一般七言诗的句子结构分：“二
28、二一二”结构，如“两个、黄鹂、鸣、翠柳” ；“二二二一”结构，如“门泊、东吴、万里、船” ；“二二三”结构，如“芳草、萋萋、鹦鹉洲” ；还有特殊结构的，如“为他人、作、嫁衣裳” ，是“三一三”结构。 “三万里、河、东、入海，五千仞、岳、上、摩天”是“三一一二”结构等等，就不一一列举了。10五言诗的句子结构分“二、二、一” ，如王之涣的“白日、依山、尽，黄河、入海、流” 。 “二、一、二”结构，如李白的“野竹、分、青霭，飞泉、挂、碧峰” 。也有一些特殊结构的，不过较为少见。三、对仗中的宜与不宜对仗除了“词性相同、平仄相对、结构一致”以外，当然还有各种表现手法，我们要从古人的对句中认真学习，细细体
29、味。如李商隐有一首无题诗，其中颔联：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干” ，不仅对仗工巧，富有哲理，而且“一字（丝、泪）双关，一语双关” ，情感至深，成为千古绝唱。诗句对仗，一般有“正对”和“反对” 。正对是上下句意思相类或相关，相互补充或相互生发。如“青山横北廓；白水绕东城” （李白送友人 ） 。反对是上下句意思相反，相互对比或映衬。如“新松恨不高千尺；恶竹应须斩万竿。 ”（杜甫将赴成都草堂途中有作先寄严郑公 ） 。再如“有意栽花花不发；无心插柳柳成阴。 ”意思都相反，为最佳对句。诗句对仗，上下意思不可完全一样，对局重复出句。诗界称此为“合掌” 。合掌之对乃诗家之大忌。合掌，大多是作者把一件事分两句说，没有新意。词意相同，句意也一样。如：“人人都说先生好，个个皆夸师傅贤。 ”对句完全没有新意，徒然浪费笔墨。再者，律诗中同字不可相对。前述诗经采薇中：“昔我往矣”对下联“今我来思” ，重了一个“我” 。古诗可以，律诗不行。同字不可相对，不是说一句诗中不可有两个同字。一般说，互不相干的同字不可用，但互相关联的同字，用了，却别有情趣。如：“只钓湖光不钓鱼” 。连用两个钓字，非但不感觉到重复，而且加深了诗的底蕴。
