1、七言绝句写作的 56 法七言绝句“以其善言情而易合于乐” ，“最合于诗人之陶写” ， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平七绝诗论）。于其作法， “宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢 商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振七言绝句作法 举隅出矣。 素有“广西才子 ”之称的 冯振心先生（1897 年 1983 年），名振，号“ 自然室主人 ”，17 岁 学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有自然室诗稿与诗词杂话等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著七言绝句作法举隅一书， “就七言绝句之作法不同或大同而小异者
2、，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。 七言绝句作法举隅一书 1936 年由世界书局出版，1985年 3 月北京市中国书店据以影印。1986 年齐鲁书社将其与诗词杂话、七言律髓 并为诗词作法举隅出版，新增诗例 117 首，而 56 种作法之分类未变。 “七言绝句作法举隅精选了唐至清代七言绝句佳作1381 首，按 类比法分成 56 类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏 冯振传略），周振甫并专门著文引介（ 小引）。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变 其归纳法之著述体
3、例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。 第 1 法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却” 字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此 类， 则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾岛渡桑乾“ 客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡” ；李商隐夜雨寄北：“君 问归期未有期，巴山夜雨 涨秋池。何当共剪西窗 烛，却话巴山夜雨时”。 “凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视 作
4、冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。 第 2 法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石游钟山“终日看山不厌山， 买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥爱闲：“ 一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山” ；清江湜舟中二绝（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟 载出游。却羡舟人 挾妻子，家于舟上去无愁”。 第 3 法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“ 还”、 “又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘绝句：“人言落日是天
5、涯，望极天涯不 见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循回雁峰：“ 回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程” 。欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。 第 4 法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益度破讷沙：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣牡牛图:“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛” 。 第 5 法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁” 、“去年”等字，而三句多有“今年” 、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如
6、宋杨万里中秋前二夕钓雪舟中静坐：“ 去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无” ；宋李遘送春呈袁祖州：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。 第 6 法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年” 、“昨日”等字，而第三句则用“ 今日”、 “今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩仁老寄墨梅：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜” ；宋朱熹水口行舟“昨日扁舟雨一簔， 满江风浪夜如何。今朝试 卷孤篷看，依旧青山绿树多”。 第 7 法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日” 、“如
7、今”等字，而首句则不用“ 昔年”、 “去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫解闷：“一辞故国十经秋，每 见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁 凯扬州逢李十二衍：“与子相逢俱少年， 东吴城郭酒如川。如今白 发知多少，风雨扬州共被眠”。 第 8 法：第三句用“只今” 、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白苏台怀古：“旧苑荒台 杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相 芜城歌：“ 莫向隋 宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。 第 9 法：以“ 如相问” 三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问
8、意自显矣。如唐王昌龄芙蓉楼送辛渐：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲 友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎 赠宋文百 户石岗舍人：“ 七十从戎 鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。 第 10 法：第三句用“借问” 、“欲问”、 “试问”、 “为问”等字作起，其下并著以“何”、 “谁 ”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适塞上闻笛：“雪净 胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借 问梅花何处落，风吹一夜满关山” ；明汪本舟中有成：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花” 。 第 11 法：第三句亦用 “为问”、 “试问”等字作起，以三四两
9、句作连属诘问语，故“ 无”、 “几”、 “何”、 “谁” 等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧秋浦途中：“潇潇 山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。 为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无” ；宋苏轼又和景文韵：“ 牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来” 。 第 12 法：以第三句作诘问语，用“何”、 “谁” 、“几”、 “安”、 “那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易魏王堤：“花寒懒发鸟慵啼，信 马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤” ；或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容题画：“林屋重重枕野塘，水花千 顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉”。 第 13 法：亦以
10、第三句作诘问语，但“何”、 “谁” 等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然送杜十四之江南：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明 钟顺清夜闻笛：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花” 。 第 14 法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“ 如何”二字。如唐李商隐无题：“紫府仙人号宝灯，云 浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；宋朱熹之德化宿剧头铺，夜 闻杜宇：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更 拥寒裘听子规”。 第 15 法：但以第四句作诘问语，故“如何 ”二字，即冠其句首。如宋项安世夜雨：“夜窗疏雨不
11、堪听，独坐寒 斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；清何 绍基无园种菜：“ 五更 风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民” 。 第 16 法：以“ 何如” 二字冠第三句者。如元唐朝五无吟六首之一：“云在空中变态 奇，风来江上浪漪漪。何如风 定云开后，秋水长天一色时”；明王世 贞题溪山深 隐图：“ 古木寒流一两家，柴 门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”。 第 17 法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知” 二字作起，而第四句必用“ 何”、 “几”、 “那”、 “无” 等字以足之。如唐王翰春日思归：“杨柳青青杏 发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几
12、个春舟在若邪”（邪，音 ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；明刘铉题沈孟渊所藏王叔明竹：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。 ”。 第 18 法：第三句皆用“不知” 二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、 “何”、 “多少”等字。如唐 贺知章柳枝词：“ 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀” ；金党怀英立春：“水结东溪冻 未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青 蝇负暖飞”。 第 19 法：第三句亦用“不知” 二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、 “何 ”、“多少”等字。如唐王涯 塞下曲：“
13、年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云” ；清孙原湘蕉窗听雨图吕生乞题：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜 诗情好，转在潇潇叶上生”。 第 20 法：“ 不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、 “何”、 “多少”等字，而第四句 则或用“犹”、 “还”、 “又” 等字以呼应之。如唐杜牧泊秦淮：“烟 笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；明田僧题福教寺诗：“ 残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥” 。 第 21 法：第四句皆用“不知” 二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、 “谁 ”、“
14、无”、 “几” 等字。如唐李白客中作：“ 兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡” ；宋邵雍天津感事：“阳乌 西区水东 流，今古推移几度秋。四面 远山长歛黛，不知终日为谁愁”。 第 22 法：第四句虽冠以“不知” 二字，而却非问语，故不用“谁” 、“何”、 “无” 、“几”等字。如唐李商隐夕阳楼：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠” ；清周准蝴蝶词：“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身” 。 第 23 法：只第四句作诘问语，或但用“谁 ”、“几” 、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺南园：“男
15、儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯” （若个：谁，那个）；唐张继与贾岛闲游：“水北原南草色新，雪消 风暖不生尘。城中 车马应无数，能解闲行有几人” 。 第 24 法：第四句用“知是” 或“知有”、 “知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂溪流：“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来” ；宋晁冲之夜行：“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到 晓犹灯火，知有人家夜读书”。 第 25 法：第三句以“不如” 或“不及”、 “不似”、 “输与”、 “输他” 等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游看梅归，马上戏作：“ 江路疏篱已过
16、清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明” ；金刘昂吊李仲坦：“文章巧与世相 违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。 第 26 法：亦于第三句用“不及” 、“不如”、 “不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄长信秋词：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉 颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；宋陆游杂感：“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名” 。 第 27 法：为第三句与第四句作比较者，故“不及” 、“不似” 、“不如”、“不比”、 “输与 ”等字，用在第四句之首。如唐李白赠汪伦：“李白乘舟
17、将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情” ；明解缙赴广西别甥彭雪路：“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。 第 28 法：只第四句前后自为比较，故“不似 ”、“不如” 等字不著在句首而在句中。如明张羽题陶处士象：“五儿长大翟卿贤，彭 泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；明 龚诩与王忠孟登玉峰共饮春风亭：“山水千重复万重，少年相 别老相逢。春 风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。 第 29 法：以“ 分明” 二字著在第三句首者。如唐张祜听筝：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风” ；宋杨万里龙山送客：“念念还乡未得
18、还，偶因送客到龙山。分明 认得西归路，又是回车却入关”。 第 30 法：以“ 分明” 二字著在第四句首者。如唐王昌龄长信秋词：“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西 宫知夜饮，分明复道奉恩时”；明童承叙 宫词： “三三两两不知愁， 结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。 第 31 法：以“ 一种” 二字著在第三句首者。如唐白居易观游鱼：“绕池闲步看 鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼 心各异，我来施食尔垂钩”；明刘绩 听胡琴： “胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。 第 32 法：“ 一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅春夜曲：“宝鸭烟消几 缕香，月移
19、花影 过长廊。春情一种无聊 赖，自起烧灯照海棠”；清沈受宏 同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题：“ 酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬” 。 第 33 法：第三句用表“记忆” 之字（如“记得”、 “长记”、 “略记”、 “犹记” 、“犹忆”、 “忆得 ”、“尚忆”、 “还忆” 、“偶忆”、 “长忆” 、“最忆” 、“忽忆”、 “空忆”、 “却忆”等），而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修 过中渡：“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流” ；明归有光初发白河：“胡 风刮地起黄沙，三月长安不见花。却 忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。 第 34 法：第三
20、句用“莫怪” 、“莫嫌”、 “莫向”、 “莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛赠人斑竹拄杖：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时” ；李商隐宫词：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉 风只在殿西头”。明王恭春雁：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。 第 35 法：“ 莫向”、 “莫怪”等字著在第四句首，而第三句 则先说明其意者也。如唐郑谷席上赠歌者：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金 壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；明王儒卿寄吴郎：“ 旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风” 。
21、 第 36 法：第三句用“不须” 或“不用”二字作起者。如唐杜牧 题城楼：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭 栏苦回首，故乡七十五长亭”；宋陆 游杭头晚 兴：“ 山色苍寒野色温，下程初 闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。 第 37 法：第三句用“问” 、“道”、 “说”、 “语” 、“望 ”、“指” 等字，第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余近试上张水部闺意：“ 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无” ；元宋元讨柴：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点 长松说，尽是刘郎去后栽”。 第 38 法：“ 说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即
22、第三句后五字，亦所说之事也。如唐张祜退宫人：“ 开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱” ；清朱凤翔村外闲吟：“荷 锄时趁月明 归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。 第 39 法：第三句末结以“无一事” 或“无个事”、 “无他事”、 “无别事”、“闲无事”、 “浑 无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。如宋苏轼春日：“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗 泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；元高明 题青山白云图：“ 昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生” 。 第 40 法：第三句以“无端” 二字作起，所以示于首二句外，忽插入
23、他意也。如唐李商隐为有：“为有云屏无限娇， 凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；宋张咏雨夜：“ 帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心” 。 第 41 法：第三句三四两字用“最是” 或“只有”、 “惟有”，而第四句则或用“依旧”、 “犹还”等字以呼应之。如唐韦庄金陵图:“ 江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤” ；宋张泌寄人：“别梦依依到 谢家，小廊回合曲 栏斜。多情只有春庭月，犹 为离人照落花”。 第 42 法：“ 最是”二字用在第三句首，与前法小异。如唐韩愈初春：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好 处，绝胜烟柳满皇都
24、”；清孙 原湘画梅 ：“新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。 第 43 法：第三句首用一“纵” 字或“任”字、 “总”字，而第四句则或用“只” 字、 “终”字、 “亦”字、 “也” 字、 “犹”字、 “又” 字等以呼 应之。如唐司空曙江村即事：“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；李商 隐代赠：“ 东南日出照高楼，楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛，不知供得几多愁”；宋郭震老卒：“ 老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。任使将军全得胜，归时须少去时人” 。 第 44 法：“ 纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌明妃曲：“汉国明妃去不还，马驮弦管
25、向阴山。匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜” ；明赵师秀采药径：“十 载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今 纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。 第 45 法：“ 纵”字用在第四句首者。如唐王维少年行：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香” ；唐高蟾春：“明月断云青 蔼蔼 ，平芜归思绿迢迢。人生莫遣 头如雪，纵得东风也不消”。 第 46 法：第三句用一“似” 字或“如”字以与他物作比，而第四句 则申明其相似之点也。如唐王维送沈子：“杨柳渡头行客稀，罟 师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归” ；明谢榛怨歌行：“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西
26、” 。 第 47 法：第三句用“唯有” 或“独有”、 “只有”、 “但有”二字作起，而第四句则或用“年年” 、“时时”、 “犹还”等字以呼应之。如唐杜牧过勤政楼：“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；明皇甫濂 杨柳枝 ：“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。 第 48 法：“ 惟有”、 “只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹 锡杨柳枝词：“城外春 风吹酒旗，行人 挥袂日西时。长 安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；宋 陆游楚城 ：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。 第 49 法：第三句以“自从” 或“一自”
27、作起者。如唐李益 隋宫燕：“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人”；贾岛马 嵬：“ 长川几 处树青青，孤 驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥” 。 第 50 法：第三句以“好是” 二字作起者。如唐韦庄鄜州寒食：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千” ；明王时保湖口县：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。 第 51 法：第三句以“若为” 二字作起者。如唐柳宗元与浩初上人同看山寄京华亲故：“海畔尖山似 剑铓，秋来处处割愁肠。若 为化得身千亿，散上峰头望故乡”；宋苏轼菡萏亭：“日日移床趁下风，清香不尽思何
28、穷。若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中” 。 第 52 法：第三句以“等闲” 二字作起者。如唐令狐楚少年行：“家本清河住五城，须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声” ；宋俞桂江头：“渔浦山 边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。等 闲更上层楼望，贪看江潮不肯归”。 第 53 法：第三句以“正是” 二字作起者。如唐杜甫江南逢李龟年：“歧王宅里寻 常见，崔九堂前几度 闻。正是江南好 风景，落花时节又逢君”；唐杜牧 南陵道中 ：“南陵水面漫悠悠， 风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼”。 第 54 法：第三句一二及四五六字用“如此 ”二字者。如元杨维桢张士诚席上作：“江南岁岁 烽烟起，海上年年御
29、酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；清孙 原湘题扇：“ 月光到地白于雪，花气上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。 第 55 法：第四句第一字用“又”字，第五字 则用“ 一”字或“数” 字、 “几”字，皆计算字也。如唐李涉登山：“终日昏昏醉梦 间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”；宋陆 游夏日杂题：“午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴” ；明陈献章得廷实书：“洗竹添花 张户曹，忽抛 闲散事煎熬。 东门春水无人钓，又长溪头几尺高”。 第 56 法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。如唐白居易直中书省：“丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻
30、漏长。独坐黄黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”；宋陆游梅花绝句：“ 当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪” 。 笛卡尔曾说：“ 最有价值的知识是关于方法的知 识” 。冯先生从历代 1381 首七言绝句佳作中所归纳提炼的 56 种作法，也许在信奉“至法无法”的读 者看来，过于琐碎，甚至或许认为 是“陈词滥调”，若“ 陈陈相因”，有碍其创造力的发挥。其理虽固然，而势未必行。冯先生在其七言绝句作法举隅自序中坦言“大匠能示人以规矩，而不能使人巧”， 56 法者，篇法、句法、字法之 规矩也，守此 规矩，渐入诗道，而后方能体会到“词句究竟 还是末事，第一立意要紧。若意趣真了， 连词句不用修饰，自是好的，这叫做不以词害意。
