1、1外国文学（1）名词解释两希文学:“两希”文化，古希腊罗马文学和希伯来基督教文学是欧洲文学的两大源头，文学史上称为“两希”传统。他们在欧洲文学漫长的历史流变过程中呈冲突和互补之势，欧洲近现代文学的人文观念和艺术精神的基本内核，主要来源于这两大传统。荷马史诗：荷马史诗包括伊利昂纪和奥德修纪两部史诗，取材于公元前 12 世纪发生的特洛伊战争，在民间传唱的过程中加进了许多神话故事。到公元前 9 世纪左右，相传由行吟诗人荷马编定成具有完整故事情节和统一风格的两大口头史诗，故名“荷马史诗” 。在公元前 6 世纪由学者用文字写定，成为欧洲英雄史诗的典范。表现了战争和当时社会生活的各方各面，塑造了阿基琉斯、
2、赫克托尔、奥德修斯等英雄形象，并使大量希腊神话得以保存，具有很高的认识价值和艺术价值。普罗米修斯：普罗米修斯，在希腊神话中，是泰坦神族的神明之一，教会了人类很多知识。宙斯禁止人类用火，他就帮人类从奥林匹斯偷取了火，因此触怒宙斯。宙斯将他锁在高加索山的悬崖上，每天派一只鹰去吃他的肝，又让他的肝每天重新长上。埃斯库罗斯的古希腊戏剧普罗米修斯三部曲，塑造了普罗米修斯这一位爱护人类、不屈服于暴力的光辉形象。该作品是古希腊悲剧中主题最崇高、风格最庄重的作品之一，表现了为正义事业而斗争的高尚精神和雄伟气魄。潘多拉的匣子：灾难和后患无穷的代名词。在希腊神话中，宙斯恼恨普罗米修斯盗取天火给人类，在惩罚普罗米修
3、斯的同时，迁怒于人类。他让火神赫淮斯托斯造了一个名叫潘多拉的漂亮少女，命神使赫耳墨斯将其送给普罗米修斯在人间的傻弟厄庇墨透斯为妻。时潘多拉打开了随身带着的金匣子，于是，灾难、祸患、瘟疫疾病、死亡等变成虫子飞向人间，而希望却被关在匣底。从此，人类开始了苦难而悲惨的生活。 伊 卡 洛 斯 ： 是 希 腊 神 话 中 代 达 罗 斯 的 儿 子 ， 与 代 达 罗 斯 使 用 蜡 和 羽 毛 造 的 翼 逃 离 克里 特 岛 时 ， 他 因 飞 得 太 高 ， 双 翼 上 的 蜡 遭 太 阳 融 化 跌 落 水 中 丧 生 ， 被 埋 葬 在 一 个 海 岛 上 。为 了 纪 念 伊 卡 洛 斯 ，
4、 埋 葬 伊 卡 洛 斯 的 海 岛 命 名 为 伊 卡 利 亚 。诺亚方舟：诺亚方舟是基督教圣经的创世纪中传说一艘根据上帝的指示而建造的大船，建造的目的是为了让诺亚与他的家人，以及世界上的各种陆上生物能够躲避一场上帝因故而造的大洪水灾难。教会文学:是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于圣经 ，体裁有圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。骑士文学：就是一切关于骑士的文学作品，大致包括骑士抒情诗、骑士传奇、骑士小说及后来的反骑士小说。 骑士文学盛行于西欧，反映了骑士阶层的生活理
5、想。以出身而言，最早的骑士来自中小地主和富裕农民。文艺复兴：文艺复兴时期，欧洲文学的主流是人文主义文学。人文主义文学是文艺复兴时期欧洲的主流文学，是表达人文主义思想的世俗文学。它以人的尘世生活为中心，以2市民生活为重要描写对象。人文主义文学摒弃中世纪梦幻、象征的创作方法，自觉地运用现实主义方法，真实描写现实生活。人文主义文学常常采用方言俗语进行写作，为各国民族语言和民族文学的形成树立了典范。1、思想内容方面：人文主义文学家用美学和艺术的方式对人的认识不断深化的过程；以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。2、艺术特征：在现实主义方法的运用上更加自觉；文学形式丰富多彩。长篇小说
6、成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础；具有民族风格。采用本国地方语言、吸取民间语言等。普罗旺斯抒情诗 ：普罗旺斯抒情诗即中世纪骑士抒情诗，因其主要流行于法国南部的普罗旺斯一带，故有此名。它主要抒写骑士与贵妇人之间在黎明时缠绵悱恻、依依惜别的恋情，讴歌骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，以及他们为了爱情而去冒险征战、建功立业的骑士道德 。在艺术上，骑士抒情诗注意心理描写，感情细腻，对早期文艺复兴时期的抒情诗产生过影响。英雄史诗：中世纪歌颂氏族部落英雄和爱国英雄的史诗作品。依据其内容和产生的时间可分为两大类：一类是中世纪早
7、期的英雄史诗，是氏族社会末期各族人民的口头创作和集体智慧的结晶。作品反映氏族社会瓦解时期各民族部落的生活，歌颂具有传奇色彩的部落英雄，表现出浓郁的群体意识和英雄主义精神。流传于后世的主要有盎格鲁撒克逊人的贝奥武甫、日耳曼人的希尔德布兰特之歌、冰岛人的埃达和“萨迦”、芬兰人的卡列瓦拉等。另一类是中世纪中期的英雄史诗，是封建化时代的产物，反映了人们对建立统一国家的憧憬和意愿，表现了英雄人物抵御外侮、英勇善战的大无畏气概。这类史诗一般都以一定的史实为基础，先是在民间流传，大约在 12、13 世纪被文人整理加工成文字，著名的有法国的罗兰之歌，西班牙的熙德之歌，德国的尼伯龙根之歌和古罗斯的伊戈尔远征记等
8、。其中罗兰之歌是最杰出的作品。城市文学 ：城市文学又名市民文学，是 12 世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露讽刺封建贵族和宗教僧侣的专横、贪婪、愚蠢和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格生动活泼，语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多，有韵文故事、市民抒情诗、市民戏剧和长篇叙事诗等。法国的长篇叙事诗列那狐传奇的成就最为突出，长诗玫瑰传奇也颇有声誉。 堂吉诃德：堂吉诃德是欧洲文学史上划时代的长篇讽刺小说，是西班牙文艺复兴时期最杰出的现实主义小说家塞万提斯著名的代表作，小说以堂吉诃德企图恢复骑士道来扫
9、尽人间不平的主观幻想与西班牙社会的冷酷现实之间的矛盾作为情节的基础，巧妙地把堂吉诃德的荒诞离奇的游侠与 16 世纪末 17 世纪初的西班牙社会现实结合起来，表现了对日趋没落的西班牙的封建统治阶级进行无情的鞭挞和嘲骂，对人民苦难深切的同情。鲁滨孙：鲁滨孙是鲁滨孙漂流记的主人公，他通过个人努力，靠自己的智慧和勇敢战胜困难。故事情节曲折，采用自述方式，可读性较强。并表现了当时追求冒险，倡导个人奋斗的社会风气。鲁滨逊也成为与困难抗争的典型模范，因此他被视作英国小说的开创者之一。3福斯塔夫式的背景：“福斯塔夫式背景”是恩格斯 1895 年 5 月 18 日在给拉萨尔的信中提出的。福斯塔夫是莎土比亚在其历
10、史剧亨利四世和喜剧温莎的风流娘儿们中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌到平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍。通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。恩格斯还指出封建社会解体时期贵族与贵族斗争的后面，存在着农民和市民的活动，以及由这个活动构成的平民社会五光十色的背景一一他称之为“福斯塔夫式的背景”，并把描写这个背景看作是作品“莎士比亚化”的重要的内容之一。恩格斯称赞这种背景，是希望作家在广阔复杂
11、的社会背景中塑造典型、再现生活。莎士比亚化 ：“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。古典主义：古典主义是 17 世纪盛行于法国，后流行于欧洲的一种文学思潮，因主张以古希腊罗马文学为典范而得名。古典主义
12、在政治上拥护王权，强调克制个人感情，服从国家整体利益；思想上崇尚理性，以唯理主义为哲学基础；创作上强调模仿古人，大量从古代文学中选取题材；艺术形式上对各种体裁有严格界定，如禁止混淆悲剧体裁和喜剧体裁，剧本创作须遵守“三一律”等。古典主义的主要成就是悲剧和喜剧。代表作家有高乃依和拉辛等。达尔丢夫：达尔丢夫是法国古典主义喜剧大师莫里哀的代表作伪君子的一个经典的伪君子形象。达尔丢夫是剧作的中心人物。这是一个贪婪、狡猾而又凶狠的骗子和恶徒。他本是来自破落贵族阶层的流氓无赖,却给自己戴上一副假面具，装成一位虔诚的信徒,一位抛弃人间一切情欲,一心向着上帝的苦修者，他身上集中了当时教会和贵族社会的假冒伪善和
13、恶德败行。其剧作在许多方面突破古典主义的陈规旧套，结构严谨，人物性格和矛盾冲突鲜明突出，语言机智生动，手法夸张滑稽，风格泼辣尖利，对世界喜剧艺术的发展有深远的影响。 ，达尔丢夫也成为“伪君子”的代名词。启蒙文学：18 世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反教会的思想文化运动，启蒙文学是这一运动的组成部分。启蒙文学具有鲜明的政治色彩、强烈的战斗性和批判性；它把所谓“第三等级”的普通人作为正面主人公加以歌颂，反映资产阶级和平民的思想感情；启蒙作家常常借用古典主义的文学形式，给它注入了新的思想内容，也创造了不少新的文学形式，如哲理小说、正剧（严肃喜剧） 、书信体小说、对话体小说、教育小
14、说等，打破了古典主义的一些清规戒律，拓展了文学表现的领域。启蒙文学的缺点是：有时忽视文学的审美功能，把人物形象变成作者的代言人。代表作家有：菲尔丁、伏尔泰、卢梭等。启蒙戏剧： 18 世纪法国剧作家狄德罗、博马舍和德国的莱辛创建的新的戏剧形式，它冲破古典主义在悲剧、喜剧之间划下的严格界限，主张从现实生活中取材，以“第三等级”的现代人为主人公。启蒙戏剧语言通俗，强调教育作用，具有鲜明的政治倾向性，为4近代资产阶级的现实主义戏剧开辟了前进的道路。代表作如狄德罗的私生子 、博马舍的费加罗的婚姻等。三一律：“三一律”是法国古典主义作家为戏剧创作制定的一条规则，即时间、地点、情节的整一律。 “三一律”规定
15、一出戏只能有一条情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不得超过二十四小时。 “三一律”的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中，冲突能迅速展开，达到高潮；但同时它又容易束缚剧作家的手脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。哲理小说：18 世纪启蒙文学独创的一种新型小说。它的创作目的是以鲜明的政治倾向性和教诲性的形式，表明作者的政治观点和哲学思想，因而具有很强的哲理性、议论性和逻辑性。它常常用传奇的故事，有引人入胜的虚构情节和人物。但哲理小说往往过分注意哲理而疏于人物性格的刻画和历史环境的描绘，作品缺乏艺术感染力。孟德斯鸠的波斯人信札开了哲理小说的先河，著名的哲理小说还有狄德罗的拉
16、摩的侄儿 、伏尔泰的老实人 、 天真汉等。百科全书派：18 世纪法国的启蒙学派。因围绕百科全书的编纂，许多杰出的启蒙思想家和作家结合成了一个松散的文化学派，其代表人物是狄德罗、伏尔泰、卢梭等。他们用新的世界观审视人类文化的各个领域，集近代知识之大成，使唯物主义“成了法国一切有教养的青年的信条” 。百科全书派利用包括文学在内的各种形式宣传启蒙主张，在西方思想史上作出了巨大的贡献。狂飚突进运动 ：“狂飚突进”运动是 1770 年至 1785 年发生于德国的一场声势浩大的文学运动，它是德国启蒙运动的继续和发展，主要人物有赫尔德、歌德、席勒等。运动的名称来源于克林格尔的剧本狂飙与突进 。 “狂飚突进”
17、运动宣扬天才、力量，歌颂自由，表现了对现实的不满与反抗。作品言辞激烈，热情洋溢，体现出强烈的叛逆精神。赫尔德是这一运动的理论家和领导者，歌德的少年维特之烦恼和席勒的阴谋与爱情是这一运动的重要作品。浮士德精神：浮士德是歌德诗剧浮士德的主人公，他是资本主义上升时期新兴资 产阶级的巨人典型，是在自然原欲推动下不断寻求新的生活体验、不断追求自我生命价值、个体本位的人 物形象，在他身上，复活着古希腊、文艺复兴时期的世俗的人本意识。他自强不息、永于探索、永不满足， 努力探索人生的真谛和生活的意义，浮士德不断地突破自我局限，追求爱、美、和实践，浮士德在精神探 求的过程中成长。现在，常常将这种永不满足、不断探
18、求的精神称为浮士德精神。 “浮士德精神”为西方思想家对西方文明从宏观上进行思考和探索提供了某种途径。但歌德把社会发展的原因归于人类自强不息的精神，则带有历史唯心主义色彩。席勒式：马克思在致斐拉萨尔的信中批评其历史剧济金根时提出的一个说法。针对拉萨尔在剧中对观念的图解，马克思指出：“我认为，你的最大缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒。 ”所谓席勒式主要是指在作品中缺少生活的真实性，只追求抽象的时代精神，以致人物变成了这种精神的单纯的传声筒。可以看出马克思维护的是现实主义的创作精神，所以他认为这种“席勒式”的创作理念是一种颠倒主观和客观，理想与现实正确关系的主观唯心主义倾向，是一种违
19、背文艺创作规律的倾向。5湖畔派诗人：浪漫主义文学的早期代表是诗人华兹华斯。他与柯尔律治和骚塞曾在英国西北部的昆布兰湖区居住，并在思想观点和创作理论上有不少相同之处，因此被称为“湖畔派” 。这些诗人对法国大革命抱着矛盾的态度，对资本主义的工业文明和城市文明表示厌恶，竭力讴歌的是宗法制的农村生活和大自然，喜欢描写神秘离奇的情景与异国风光。1798 年，华兹华斯在他与柯尔律治共同出版的诗集抒情歌谣集再版时所写的序言，成为英国浪漫主义文学的宣言。拜伦式英雄：指拜伦在其作品中塑造的一系列具有叛逆精神的主人公形象。他们都是一些高傲、孤独、倔强的叛逆者，以挑战的姿态、不屈不挠的意志反抗社会的专制与压迫。但在
20、他们身上又带着明显的个人主义特征，只追求个人的绝对自由，没有明确的斗争目标，所以均以失败而告终。由于带有诗人本人的思想性格特征，故被称为“拜伦式英雄”。“拜伦式英雄”对个性解放和自由幸福的追求反映了当时的时代精神。主要的人物形象有：海盗中的康拉德、恰尔德哈洛尔德中的恰尔德、曼弗雷德中的曼弗雷德等。波尔金诺之秋：1830 年，普希金因疫病流行被困于波尔金诺地区 3 个月，写出了叶甫盖尼奥涅金 、 别尔金小说集 、 吝啬的骑士 、 石客4 个悲剧，以及长诗柯洛姆纳的小屋 、小说戈留兴诺村的历史等作品；此外还有 30 多首抒情诗和一些评论性文章也是在这时写成的。 “波尔金诺之秋”也以其丰硕和辉煌在普
21、希金的创作史中留下了光辉的一页。 之后逐渐演变为一个名词，用来形容作家创作的高峰期。小人物”形象：19 世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。他们在社会中官阶卑微，地位低下，生活贫苦，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为显赫的大人物治下被侮辱、被损害的牺牲者。普希金以其短篇小说驿站长开了俄国文学中描写“小人物”的先河。随后，果戈理、陀思妥耶夫斯基、契诃夫等，都在自己的创作中塑造了“小人物”形象。“多余人”形象：“多余人”是 19 世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这些形象大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。但是这一类形象往往以自我为中心，没有明确的生活目标，缺乏行动的能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。从普希金笔下的奥涅金到冈察洛夫笔下奥勃洛摩夫， “多余人”形象经历了一个发展变化的过程。
