1、名词解释斗拱： 是中国木架建筑特有的结构部件，其作用是在柱子上伸出悬臂梁承托出檐部分的重量。 （古代的殿堂出檐可达 3米左右，如无斗拱支撑，屋檐将难以保持稳定。唐宋以前，斗拱的作用十分明显，布置疏朗，用料硕大；明清以后，斗拱的装饰作用加强，排列紧密，用料变小，远看檐下斗拱犹如密布一排雕饰品，但其结构作用仍未丧失。斗拱在宋代也称 “铺作 ”，因为是层层相叠铺设而成；在清代称“斗科 ”。 ）巴西利卡 ： 是 古 罗 马 的一 种 公 共 建 筑 形 式 ， 其特 点 是 平 面 呈 长 方 向 ，外 侧 有 一 圈 柱 廊 ， 主 入口 在 长 边 ， 短 边 有 耳 室 ，采 用 条 形 拱 券
2、 作 屋 顶 。后 来 的 教 堂 建 筑 即 源 于巴 西 利 卡 ， 但 是 主 入 口改 在 了 短 边 。床之间： 是日本茶道中极为重要的精神象征 .在日本 ,茶室严禁装饰 ,而 “床之间 “是唯一被允许放置装饰物的场所 .它是一个凹进去的空间 ,有点类似壁龛或神坛之类的 ,起源自佛教 ,只是不放佛像 .只可以放花和画 (或是 书法 ).而这两者 ,除非花刚好能与画中情境或者书法内容相互调合 ,才可两者同时出现 ,否则通常是二选一 .更严苛时 ,“床之间 “什么都不会放 . 巴洛克： 巴 洛 克 建 筑 是17 18 世 纪 在 意 大 利文 艺 复 兴 建 筑 基 础 上 发展 起
3、来 的 一 种 建 筑 和 装饰 风 格 。 （ 特 点 ： 外 形自 由 ， 追 求 动 态 ， 喜 好富 丽 的 装 饰 和 雕 刻 、 强烈 的 色 彩 ， 常 用 穿 插 的曲 面 和 椭 圆 形 空 间 ）洛可可： 特点 ：反古典主义，追求华丽、轻盈、精致、繁复的艺术风格。造型上，以不对称代替对称以柔美多变的曲线代替垂直线和水平线，室内常用大镜子镶板，凹圈线脚和漩涡代替平直的檐和柱式，喜好娇艳的色彩，珠光宝气，比巴洛克更妩媚安逸更具享乐主义味道。 新艺术运动： 19世纪 80年代，比利时的布鲁塞尔为中心，开始形成了声势浩大的新艺术运动，以 19世纪 50年代在英国出现的 “工艺美术运
4、动 “为直接先导，承袭了工艺美术运动的反叛精神和对技术美的追求。 基本特征 是简洁的骨式造型和自然换草形态的流动曲线的结合，并有精湛的制作工艺。新艺术运动是传统设计向现代设计的 过渡 。被视之为现代设计的 开始 。后现代： 文丘里的 建筑的复杂和矛盾性 艺术标志着后现代主义的形成。它的表层特征是讲究隐喻，文脉和装饰，最基本的特点是深层意图是追求设计的复杂性与矛盾性，秩序的羁绊，矛盾的戏谑化也是后现代主义的特征，常给人杂乱，通俗，荒诞的感觉。超级巴洛克： 18世纪前半期，在耶稣教团的倡导下，流行着巴洛克式的艺术。后期，西班牙的巴洛克受到洛可可的影响，发展得更为极端，表现得更为强烈，被称为 “超级
5、巴洛克 ”。伯鲁乃列斯基： 意 大 利 文艺 复 兴 时 期 的 重 要 建 筑师 ， 他 有 三 个 著 名 的 设计 作 品 ： 佛 罗 伦 萨 主 教堂 的 穹 顶 ； 佛 罗 伦 萨 育婴 院 ； 佛 罗 伦 萨 巴 齐 礼拜 堂 。 在 1420 年 完 成的 巴 齐 礼 拜 堂 借 鉴 了 拜占 庭 建 筑 ， 虽 然 还 不 是完 备 的 集 中 式 建 筑 ， 但直 径 10.9 米 的 穹 顶 已经 成 为 了 统 帅 全 局 的 中心 。 他 的 创 作 为 后 来 的集 中 式 教 堂 的 发 展 开 拓了 道 路 。 枯山水： 是 源 于 日 本 本土 的 缩 微 式
6、园 林 景 观 ，多 见 于 小 巧 、 静 谧 、 深邃 的 禅 宗 寺 院 。 在 其 特有 的 环 境 气 氛 中 ， 细 细耙 制 的 白 砂 石 铺 地 、 叠放 有 致 的 几 尊 石 组 ， 就能 对 人 的 心 境 产 生 神 奇的 力 量 。 是日本写意园林的代表，放映着神宗的理念和淳朴敦厚的自然观。抱厦： 是 指 在 原 建 筑 之前 或 之 后 接 建 出 来 的 小房 子 ,如 果 “抱 厦 “建 在正 房 的 北 侧 ,就 是 “倒 座抱 厦 “.如 果 在 正 房 或 厢房 的 两 侧 接 建 出 小 房 子 ,这 就 叫 “耳 房 “。浪漫主义建筑： 浪 漫 主
7、义建 筑 是 18 世 纪 下 半 叶到 19 世 纪 下 半 叶 欧 美一 些 国 家 在 文 学 艺 术 中的 浪 漫 主 义 思 潮 影 响 下流 行 的 一 种 建 筑 风 格 。在 艺 术 上 强 调 个 性 ，提 倡 自 然 主 义 ， 主 张中 世 纪 的 艺 术 风 格 与学 院 派 的 古 典 主 义 艺术 相 抗 衡 。 这 种 思 潮 在建 筑 上 表 现 为 追 求 超 尘脱 俗 的 趣 味 和 异 国 情 调 。英 国 是 浪 漫 主 义 的 发 源地 。哥特式建筑： 最早的哥特式建筑是从罗马自然演变过来的，以尖券，尖形肋骨拱顶，坡度很大的两坡屋面，和教堂中的钟，强烈
8、的向高升腾的感觉。其精髓在于肋。帆拱： 是 对 古 罗 马 ”穹拱 ”一 种 地 域 性 的 变 异 及重 新 诠 释 。 在 四 个 柱 墩上 沿 方 形 平 面 的 四 条 边长 做 券 ， 在 四 个 垂 向 券拱 之 间 砌 筑 穹 顶 ， 水 平切 口 和 4 个 发 券 之 间 所余 下 的 4 个 角 上 的 球 面三 角 形 部 分 ， 既 称 为“帆 拱 ”。 折衷主义建筑： 弥补古典主义和浪漫主义建筑的局限性，任意模仿历史上的各种建筑风格是欧洲古代风格折衷混合的结果。也被称之为 “集仿主义 ”。工艺美术运动： “工艺美术运动 ”对工业化采取排斥的态度，并要求家具、栏杆、生活
9、用品全部由手工制造。其代表人物是 约翰 .拉斯金德意志制造联盟 ：在 穆特修斯 的倡导下 ， 1907年由德国企业家、设计师成立的代表新的设计思想的全国性的组织。目的是充分利用新的技术，提高德国工业各方面的设计水平，工业设计、建筑与室内设计同步进行。联盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方向发展。代表人物 : 贝伦斯 、 格罗皮乌斯 、 梅耶 、 赖特包豪斯学派： 一战结束后，格罗皮乌斯担任德国魏玛的国立魏玛建筑学校的校长。该学校简称为 “包豪斯 ”。在设计上强调自由创造，反对模仿因袭、墨守陈规；强调各门艺术之间的融合交流，提倡工艺美术和建筑设计向新兴的抽象派绘画和雕塑汲取营养；学校教
10、育同社会生产相联系，培养学生既具有理论素养，又有动手能力，将工艺同机器生产结合起来。高技派： 高技派在 20世纪 50年代末开始活跃。技术上该派主张用高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品，制造体量轻、用料少，能够快速灵活地装配、拆卸与改建的结构与建筑物。设计上强调系统设计和参数设计。热衷于表现新技术、新材料产生的现代美感，常显现强烈的机械化倾向。其源头可追溯到 19世纪的水晶宫。构成派： 是第一次世界大战前后在俄国形成的艺术流派。 主要特征 是将作品的物质属性与高涨的激情结合起来，强调宏大、简洁的体积构成形态，表现设计的精神力量。抽象工程结构的几何形态是他们设计的基本母题。风格派： 约 1917年
11、，荷兰形成了一个名为 “风格派 ”的艺术团体。 主要成员 ：为 蒙德里安 、 杜斯堡 、奥德 等人。风格派追求艺术的抽象和简化，以数学式的结构反对印象主义和所有的 “巴洛克 ”艺术形式，重视直线的概括作用和象征意义。肖恩梅克斯以矩形为基础的神秘宇宙起源是风格派的哲学基础。风格派重视画家、雕刻家、建筑师、工艺师之间的合作，这也是很多现代设计流派的共同特点。风格派最有影响力的人物是画家蒙德里安 ，创造了以矩形原则造型的抽象绘画。表现主义： 建筑文化中的表现主义是在绘画、雕塑表现主义的影响下形成的。表现主义者强调艺术家的主观精神和强烈感情的表现，追求超越一般视觉意义的怪异的美感。其形成和发展较多地受
12、着尼采的主观唯心主义哲学、斯坦纳的神秘主义等影响。挪威艺术家 蒙克 是表现主义的先驱。 维特鲁威： 古 罗 马 御 用建 筑 师 维 特 鲁 威 在 总 结了 当 时 的 建 筑 经 验 后 写成 建 筑 十 书 ， 他 最早 提 出 了 建 筑 的 三 要 素“实 用 、 坚 固 、 美 观 ”，并 且 首 次 谈 到 了 把 人 体的 自 然 比 例 应 用 到 建 筑的 丈 量 上 ， 并 总 结 出 了人 体 结 构 的 比 例 规 律 。有 机 建 筑 ： 有 机 建 筑 是一 种 崇 尚 自 然 并 且 赋 予建 筑 生 命 的 ， 自 然 是 有机 建 筑 基 本 和 设 计 的
13、 灵感 之 源 。 任 何 活 着 的 有机 体 ， 它 们 的 外 在 形 式与 内 在 形 式 结 构 都 为 设计 提 供 了 自 然 且 不 破 坏的 思 想 启 迪 ， 建 筑 本 身就 是 一 个 有 机 体 ， 一 个不 可 分 割 的 整 体 ， 而 人类 也 是 属 于 大 自 然 生 态的 一 部 份 ， 也 不 能 超 越大 自 然 的 力 量 ， 自 然 生态 的 关 系 随 着 时 代 的 变迁 ， 生 态 环 境 发 展 对 未来 的 启 示 相 当 重 要 。 建筑 就 象 大 自 然 里 的 风 景点 ， 同 时 把 室 内 空 间 向外 延 伸 ， 把 自 然
14、 景 色 引入 室 内 。 芝加哥学派： 是现代设计在美国的奠基者，突出了功能在建筑设计中的重要地位，明确了功能与形式的主从关系，力求摆脱当时流行的折衷主义的羁绊，创造了新颖简洁的高层建筑的样式风格，创造了高层金属框架和箱形基础，在艺术和工程技术方面都做出了重要的贡献。代表人物： 詹尼 、 沙利文白色派： 以 “纽约 5人埃森曼、格雷夫斯、格瓦斯梅、赫迪尤克、迈耶 ”为核心的建筑创作组织，在 20世纪 70年代前后最为活跃组织。白色派主要特点 ：1、 建筑形式纯净，局部处理干净利落、整体条理清楚。2、 在规整的结构体系中，通过虚实、凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建
15、筑以明显的雕塑风味；3、 基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、 注重功能分区，特别强调公共空间与私密空间的严格区分。简答：1.简要介绍建筑大师 赖特的主要思想和主要作品。主要思想 ：赖特的梦想是做有机建筑，认为建筑本身就是一个有机体，一个不可分割的整体，而人类也是属于大自然生态的一部份，也不能超越大自然的力量，自然生态的关系随着时代的变迁，生态环境发展对未来的启示相当重要。建筑就像大自然里的风景点，同时把室内空间向外延伸，把自然景色引入室内。 作品 ：拉金大楼、罗比住宅、 流水别墅、威斯康新约翰逊制蜡工厂行政大楼。2.
16、现代主义建筑的设计原则有哪些？建 筑 师 要 摆 脱 传 统建 筑 形 式 的 束 缚 ， 大 胆创 造 适 应 于 工 业 化 社 会的 条 件 、 要 求 的 崭 新 建筑 。 因 此 具 有 鲜 明 的 理性 主 义 和 激 进 主 义 的 色彩 。 重 视 功 能 ， 造 型 简洁 ， 反 对 多 余 装 饰 ， 奉行 “少 即 多 ”的 原 则 。 现代 主 义 建 筑 的 代 表 人 物提 倡 新 的 建 筑 美 学 原 则 。其 中 包 括 表 现 手 法 和 建造 手 段 的 统 一 ； 建 筑 形体 和 内 部 功 能 的 配 合 ；建 筑 形 象 的 逻 辑 性 ； 灵活
17、均 衡 的 非 对 称 构 图 ；简 洁 的 处 理 手 法 和 纯 净的 体 型 ； 在 建 筑 艺 术 中吸 取 视 觉 艺 术 的 新 成 果 。3.简要说明东方园林与西方园林的异同。1）自然观念的不同 。西方古代 “人定胜天 ”的环境自然观西方认为，纯自然的山石、植物是没有形式美感的，是粗糙随意的，唯有经过人工计算、加工才能让人享受园林之美。因此西方人建造园林，很大一部分精力是用在打磨石块、修剪花木上面，他们尽量在园林中留下人造的痕迹。这种美学思想一直顽强的统治了欧洲几千年之久。强调整一、秩序、均衡、对称、推崇圆、正方形、直线等。欧洲几何图案形式的园林风格正是这种“唯理 ”美学思想的影
18、响下形成的。这种观念在西方一直持续到今天，已经蔓延到中国的城市造园中。2）意境美与形式美 。中国园林 深远的意境中国园林艺术是自然环境、建筑、诗、画、楹联、雕塑等多种艺术的综合。园林意境产生于园林境域的综合艺术效果，给予游赏者以情意方面的信息，唤起以往经历的记忆联想，产生物外情、景外意。中国造园注重 “景 ”“境 “和“情 ”，景是物质的，而境是精神的。情是由景作用于人，人感悟到境，由此而引起人的心情思绪的变化 。即 “情景交融 ”。从而达到艺术美的高度。也就是一种形式美。西方造园遵循形式美的法则，刻意追求几何图案美，必然呈现出一种几何制的关系，诸如轴线对称、均衡以及确定的几何形状，如直线、正
19、方形、圆、三角形等的广泛应用。西方园林的形式意义，在于将园林空间的抽象化演化为具体的形式空间，使形式空间具有积极的意义。 4.概述伊斯兰建筑的特点。伊斯兰建筑则奇想纵横，庄重而富变化，雄健而不失雅致。其横贯东西、纵贯古今在世界建筑中独放异彩。 穹隆 ：伊斯兰建筑尽管散布在世界各地，几乎都必有穹隆。这和欧洲的穹隆相比，风貌、情趣完全不同。欧洲建筑的穹隆如同机器制品一样，虽精致但乏雅味。伊斯兰建筑中的穹隆往往看似粗漫但却韵味十足。 开孔 ：所谓开孔即门和窗的形式，一般是尖拱、马蹄拱或是多叶拱。亦有正半圆拱、圆弧拱，仅在不重要的部分罕用。 纹样 ：伊斯兰的纹样堪称世界之冠。建筑及其它工艺中供欣赏用的
20、纹样，题材、构图、描线、敷彩皆有匠心独运之处。伊斯兰教规范对偶像崇拜，禁止在宗教性建筑物或世俗性建筑物内描绘人物、动物形象，这促使艺术家们创造出了与教规相适应的图案形式5.简述后现代主义建筑特点。表层特征 ：讲究隐喻、文脉和装饰，深层意图是追求设计的复杂性和矛盾性，突破传统理性秩序的羁绊，实现新的设计思维和观念。戏谑化是后现代主义的主要特征，常给人杂乱、通俗、荒诞之类的感觉。它扩大了建筑美学的范畴，开拓了设计表现的路径，但有时也陷入形式主义和低级趣味的泥潭。6.中国古代木构建筑的优点。1.取材方便 在古代，我国广袤的土地上散布着大量茂密的森林。加之木材易于加工，利用石器即可完成砍伐、开料等工序
21、。随着工具的进步，木结构的技术水平迅速提高，并由此形成我国独特的、成熟的建筑技术体系。2.适应性强 木架建筑由柱、梁、檩、枋等构件形成框架来承受屋面、楼面的荷载以及风力、地震力，墙并不承重，只起到分隔和稳定柱子的作用，因此民间有 “墙倒屋不塌 ”之说。房屋内部可较自由地分隔空间，木架结构如此长期、广泛地被作为一种主流建筑类型加以使用，必然有其内在的优势：3.有较强的抗震性能 木构架的组成采用榫卯结合，木材本身具有的柔性加上榫卯节点有一定程度的可活动性，使整个木构架在消减地震力的破坏方面具有很大潜力，许多经受过大地震的著名木架建筑如天津蓟县独乐寺观音阁、山西应县佛宫寺塔二者均为辽代建筑，建成以千
22、年左右都能完好的保存至今。4.施工速度快 木材加工远比石料快，唐宋以后又使用了类似今天的建筑模数制的方法，各种木构件的式样也定型化，因此可对各种木构件同时加工，制成后再组合拼装。所以欧洲古代一些教堂往往要花上百余年才能建成，而嘉靖时重建紫禁城三大殿也才花了 3年时间。7.简述柯 .布西耶所提出的现代建筑五点1 支柱：通过房子的开敞空间，自由架起房屋；2 骨架和墙的功能独立：不仅是外墙，也包括内墙；3 自由平面：用非承重墙组合内部空间，已造成空间的自由流动和内外空间的互相渗透。4 自由立面：完全灵活可变的墙体，只是非承重的包皮或外壳。5 屋顶花园：把平面屋顶发展成为附加的生活面积。8.我国佛教石
23、窟有那几类，分别概述其特点。1.近似印度的 “支提窟 ”，可称中心塔柱式 特点是平面大体呈正方形，中间偏后处竖立一个四方形中心塔柱，由地面直至窟顶。塔柱四周有佛龛、内塑佛像。塔柱前部的窟顶呈双坡屋顶，通常称为 “人字坡 ”。人字坡上刻出或画出椽子，显示出木构屋顶的样子。塔柱本身繁简不一，但都刻成塔状。2.覆斗式石窟 此类型平面呈方形或长方形，中间没有中心塔柱，左、右、后三侧或后壁有壁龛。窟顶为覆斗式，也有少数为攒尖式，均为模仿木构的做法。这类窟形为印度所没有，其作用与第一类窟相同。3.毗诃罗式 其平面大多为方形，前面为入口，左右有小室，后壁凿佛龛。两侧的小室空间很小，只能容一僧禅坐。毗诃罗式窟
24、型很少，只见于北朝，4.有檐式 早期石窟多有木构窟檐，由于木材容易腐烂，现已无存。麦积山、云冈、天龙山石窟中有一些带石檐的石窟，可以想象到木构窟檐的形制。论述题：1.上个世纪年代，少数先锋派建筑艺术师开始将解构主义理论运用于建筑艺术实践并产生广泛影响，请结合实例谈谈你对解构主义的看法。解构主义这个字眼是从 “结构主义 ”广中演化出来的。结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段，解构主义实质是对结构主义的破坏和分解。解构主义是在现代主义面临危机，而后现代主义却又被某些设计家们厌恶，作为后现代主义时期的探索形式之一而产生的。解构方法所要解构的是社会模式和大众传媒中有
25、关性别、地位的流行套路，是指对正统原则与正统标准的否定和批判，对待图像，解构方法企图揭示多层面的意义，按照解构主义理论，我们运用科学的符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、文化的以及语言的意义，这一分析过程被解构主义理论家称之为解码。无论在平面设计界，还是在建筑界，重视个体部件本身，反对总体统一的解构主义哲学原理一直被建筑设计师所推崇，实质上，解构主义是从建筑领域开始发展。艾森曼被认为是解构主义建筑理论的重要奠基人，他认为无论是在理论上还是建筑设计实践上，建筑仅仅是 “文章本体 ”，需要其他的因素，比如语法，语意、语音这些因素而使之有意义。德里达本身对于建筑也非常感兴趣，他视建筑的目的为
26、控制社会的沟通、交流，囚此，他认为新的建筑解构主义应是反对现代主义的垄断控制，反对现代主义的权威地位，反对把现代主义建筑和传统建筑对立起来的二元对抗方式。2、举例分析意大利文艺复兴建筑的特点与成就。特 征 ： 是 扬 弃 了 中 世 纪时 期 的 哥 特 式 建 筑 风 格 ，而 在 宗 教 和 世 俗 建 筑 上重 新 采 用 古 希 腊 罗 马 时期 的 柱 式 构 图 要 素 。 他 们 一 方 面 采 用 古 典柱 式 ， 一 方 面 又 灵 活 变通 ， 大 胆 创 新 ， 甚 至 将各 个 地 区 的 建 筑 风 格 同古 典 柱 式 融 合 一 起 。 他们 还 将 文 艺 复
27、兴 时 期 的许 多 科 学 技 术 上 的 成 果 ，如 力 学 上 的 成 就 、 绘 画中 的 透 视 规 律 、 新 的 施工 机 具 等 等 ， 运 用 到 建筑 创 作 实 践 中 去 。 在 文 艺 复 兴 时 期 ，建 筑 类 型 、 建 筑 形 制 、建 筑 形 式 都 比 以 前 增 多了 。 建 筑 师 在 创 作 中 既体 现 统 一 的 时 代 风 格 ，又 十 分 重 视 表 现 自 己 的艺 术 个 性 。 总 之 ， 文 艺复 兴 建 筑 ， 特 别 是 意 大利 文 艺 复 兴 建 筑 ， 呈 现空 前 繁 荣 的 景 象 ， 是 世界 建 筑 史 上 一 个
28、 大 发 展和 大 提 高 的 时 期 。 3、以雅典卫城的帕提农神庙为例，说明古希腊纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美，并试分析其原因。帕提农神庙 建于公元前447438年，采用希腊神庙中最典型的长方形平面的列柱围廊式，建在一个三级台基上。屋顶是两坡顶，顶的东西两端形成三角形的山墙，上面有精美的高浮雕。这种格式被认为是古典建筑风格的基本形式。 （神庙矩形长 69.49米，宽 30.78米）符合古代黄金分割的审美规律。整座神庙用贵重的白色大理石为材料，并以大量镀金的青铜作装饰。 （柱廊的东西面各有 8根柱，南北面各有 17根。柱高为10.4米）立柱采用雄浑、刚健的多立克柱式 ,显得壮实有力，也
29、适当采用爱奥尼柱式的某些长处，如柱长略高一些，上部略瘦为了使建筑物显得庄重，除了加粗角柱、缩小角开间外，所有的柱子都略向后倾斜大约 7厘米，同时又向各个立面的中央微有倾斜，越靠外的倾斜越多。廊柱均向内倾斜，如果延长，会在空中 3000米汇合成一点。 雅典卫城的帕提农神庙西面门廊的山花（山，是因为三角的屋顶似山而命名，花是指三角形墙面上的雕刻花饰）是由菲底亚斯所作的 雅典娜的诞生 ，生动传神。左侧是爱奥尼式的伊瑞克提翁神庙。伊瑞克提翁是传说中的雅典人的始祖。这座神庙最著名的是南面外墙西端的女郎柱廊，它用了 6个高 2.1米的端庄秀丽的希腊少女雕像做柱子。4.详述二战后世界建筑设计发展的脉络及主要
30、流派，并谈谈你对未来建筑发展趋势的看法。设计脉络：第一代现代主义建筑大师 贝伦斯 德意志制造联盟 沙利文芝加哥学派“形式追随功能”四大师格罗皮乌斯包豪斯创始人，为战后赴美，哈弗大学建筑系主任。勒柯朴西耶提出新建筑五点，粗野主义，清水混凝土，朗香教堂，萨沃伊别墅。赖特美国“草原式住宅”流水别墅 密斯世博会德国馆，少即是多，第二任包豪斯校长，二战赴美 IIT建筑系主任第二代贝聿铭香港中银大厦 卢浮宫改建 香山饭店 哈弗大学毕业 早期受密斯影响走向手法主义 小沙立宁高级派代表 肯尼迪机场 有机功能主义风格 詹姆斯；斯特林英国建筑师受粗野主义影响斯图加特美术馆，现代主义与古典风格结合 丹下健三日本现代
31、建筑奠基人，代代木体育馆 路易。康历史主义，追求建筑的永恒性孟加拉会议印度理工学院。菲利普约翰逊早期为密斯助手，并与其合作希望拉姆大厦主义风格后转向典雅主义“玻璃别墅”阿尔托芬兰建筑师，北欧乡土主义。文丘里美国建筑师后现代主义建筑理论家奠基人母亲之家建筑的复杂性和矛盾性现代主义国际式纽约五人组“白派”彼得。埃森曼 。迈耶 。格雷夫斯 。海杜克 。格瓦斯梅。后现代主义结构主义文丘里 查尔斯。莫斯 约翰。伍重 索特萨斯解构主义库哈斯 屈米 扎哈。哈迪德。盖里 高级派与乡土建筑伦佐。皮阿诺 理查德。罗杰斯 福斯特 安藤忠雄 博塔 彼特。卒姆托 西扎主要流派 高技派 ：时间：1960 年至 1980
32、年。地点：欧美各国。特点：高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术。代表作是巴黎的蓬皮杜国家艺术与文化中心解构主义；时间：本世纪 60 年代，以法国哲学家 J德里达为代表所提出的哲学观念，是对 20 世纪以前欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。 代表人物：扎哈哈迪德。代表作品；国莱茵河畔魏尔镇的一座消防站 卡利亚里现代艺术博物馆设计白色派；以“纽约 5 人埃森曼、格雷夫斯、格瓦斯梅、赫迪尤克、和迈耶”为核
33、心的建筑创作组织，在 20 世纪 70 年代前后最为活跃白色派建筑的主要特点是：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。2、在规整的结构体系中，通过虚实、凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特别强调公共空间与私密空间的严格区分。 代表作：史密斯住宅超现实派；超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还
34、以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实主义艺术家主要有卢梭、米罗、达利、恩斯特、马格利特) 主要的作品有向鸟投石子的人 、 荷兰式家居室内 ，风格派；约 1917 年，荷兰形成了一个名为“风格派”的艺术团体。主要成员为蒙德里安、杜斯堡、奥德等人。风格派追求艺术的抽象和简化，以数学式的结构反对印象主义和所有的“巴洛克”艺术形式，重视直线的概括作用和象征意义。装饰艺术派；装饰艺术派起源于 20 年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。代表作：上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店
35、发展趋势 ：1.优化建筑环境，追求绿色建筑2 建筑节能，多能利用，寻找新能源3 建筑往空间、海洋和地下发展（ 1） 建筑往空间发展 。（ 2） 建筑往海洋发展 。（ 3） 建筑往地下发展 4 仿生建筑是 21世纪建筑创作的生力军人类乃万物之灵，为了生存，人类建造了各种各样的建筑；但是只要我们仔细观察，无论建筑如何复杂精巧，几乎都能在大自然生物中找到自己对应的影子，在建筑设计时，无不有意从大自然吸取营养和模仿。5.在当今全球化的大潮中，世界建筑的民族风格与地域特色正在迅速消失，请结合实例谈谈你的观点。 一位美籍华裔历史学家的观点具有相当的代表性。首先她反对拆除老建筑造新楼的行为，其次，她对老建筑
36、保护带商业开发利用的观念给予了纠正。她说，为了短期利益拆除老建筑造新楼是短视和对城市的犯罪，而如果非要从开发角度谈保护那也是极为错误的想法。保护就是保护，这是没有条件的。从国外城市发展经验来看，老建筑的存在本身就是价值，这种价值对城市长远利益而言绝对是无价的，为什么有那么多美国人花钱去欧洲寻根，城市总会发展到让人最终能意识到历史的的价值。所以，今天，无论有钱和没钱对于保护老建筑都不是主要问题，城市所要做的就是让这些老建筑以本来面貌存在下去，不能把对新建筑的态度和对老建筑相比，保留原汁原味的老建筑才是保护的标准，千万不能为了钱用开发的思路去对待老建筑的保护问题。选择、填空1、半坡村是新石器时期的
37、建筑遗址。2、我国迄今发现的最早的四合院遗址是西周时代的陕西岐山凤雏村西周遗址。 3、我国已知最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的实例是浙江余姚河姆渡村。4、瓦是西周发明的。5、我国建筑屋面上使用的瓦始于西周，琉璃使用于屋面始于南北朝。6、长城始建于战国时期。7、鲁班是我国春秋时代有名的建筑师，被后代奉为建筑工匠的祖师。8、我国现存最早的佛塔是北魏的河南登封县嵩岳寺塔，塔的平面为 十二 边形，是我国塔中的孤例。9、我国现存最早的木塔是辽代的山西应县佛宫寺释迦塔，平面八边形。10、最早见于史籍的佛教建筑，是东汉明帝时的洛阳白马寺。 11、中国古代建筑屋顶基本形式有庑殿、歇山、攒尖、硬山、悬山等五种。
38、12、在木结构建筑的设计和施工中，我国很早就实行了类似于近代建筑的模数制，宋代用“材” ，清代用“斗口”作标准。13、石窟寺有中心塔柱式、覆斗式、毗诃罗式、有檐式三种基本类型。14、中国现存最古的木构建筑是唐代山西五台县南禅寺大殿山门。15、 考工记是我国战国时期的专著， 园冶是关于造园的明代著作，作者计成， 营造法式是我国宋代建筑方面的重要术书，作者李诫。 16、我国历代都城规模由大到小为隋大兴城、北魏洛阳城、明清北京城、元大都、隋唐洛阳、明南京城、汉长安城。17、中国现存最伟大最完整的古建筑群是故宫。18、西安、洛阳、开封、南京、北京为我国五大古都。19、明清北京城中轴线长 7.5 里，起
39、于永定门，止于正阳门。20、中国古典木构建筑主要有 抬梁式、穿斗式结构形式21、中国营造学社创立于 1929 年，创始人是朱启钤。22、由唐至清斗拱的尺度、疏密程度的变化是由大到小到密。23、窑洞主要的三种形式：靠崖式、地坑窑、锢窑。24、我国的四大石窟为山西大同云岗石窟、河南洛阳龙门石窟、甘肃敦煌石窟、山西太原天龙山石窟。25、 “一颗印”是指一种民居形式。26、公元前 6 世纪，巴比伦城的重要建筑主要采用琉璃砖贴面进行装饰。27、帆拱是拜占庭建筑的主要成就。28、文艺复兴时期布拉曼特设计了罗马坦比哀多教堂。29、十六世纪宫廷建筑师皮埃尔莱斯科，主持参与卢浮宫东立面的设计。30、设计了佛罗伦
40、萨大教堂穹顶，被人们称之为是“上天派来复兴建筑艺术的人”是伯鲁乃列斯基。31、金字塔是逐渐发展起来的，发展到马斯塔巴的坟墓形式，既有地下墓室，又有小凳子形的地面建筑。32、欧洲第一座真正的现代建筑是德国通用电气公司透平机车间。33、伊势神宫是日本神社的主要代表，坚鱼木、千木 是古代神社的重要特征性构件。34、古罗马由于建筑事业很发达，建筑学的著作应运而生，可惜流传下来的只有奥古斯都的军事工程师维特鲁威写的建筑十书 。35、罗马大角斗场自下而上分别采用塔司干柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式。36、哥特式教堂主要包括垂直哥特式、火焰哥特式。37、巴齐礼拜堂的设计者是伯鲁乃列斯、维琴察巴西利卡的设计者是帕拉第奥。38、吉萨金字塔群主要有那三座 胡夫、哈夫拉、门考拉。39、巴洛克时期与波洛米尼齐名的建筑大师是贝尼尼。40、洛可可以曲线作为装饰的基本母题。41、波斯帝国时期的代表建筑是波斯波利斯宫。42、多立克柱式的檐柱比：1：4；高为柱径的4-6 倍；柱间距为柱直径的 1.2-1.5 倍。43、人首翼牛像是亚述王国常用的装饰题材，象征睿智和健壮。44、卢佛尔宫东立面的建筑特点是空柱廊。45、雅典卫城中首创在多立克建筑物内采用爱奥尼柱子的建筑物是卫城山门。
