1、1唐宋诗词史稿一、 填空1、山水田园诗派的代表诗人是 、_ 。 2、 “上有六龙回日之高标， ”是 的诗句3 “张王乐府”是指 、 两位诗人的乐府诗。4 “身无彩凤双飞翼， ”是 的名句。5、宋代第一位专业词人是_。6、 “易安体”的创始者是_。7、 “万里悲秋常作客，_”出自_的_一诗。 8、大历诗坛上以边塞诗著称的诗人是 。9、 “小楼昨夜又东风， ”是 的词句。10、 “无边落木萧萧下， ”是 的诗句。11晚唐诗坛上“温李”是指 、 两位诗人。12、初唐上官仪提出的“ ”之说，为律诗的发展、成熟起到了促进作用。13、张若虚、贺知章、张旭、包融在文学史上合称为“ ” 。14、盛唐边塞诗派的
2、代表诗人是 和 。15、苏轼在 中以“ ”概评王维诗歌的基本特色。16、 “文章合为时而著， ” ，是白居易在 中提出的著名观点。17、中唐以孟郊、贾岛为代表的诗人群体被后人称为“ ” 。18、元好问以“诗家总爱西昆好， ”二句指出李商隐无题诗的主要艺术特征。19、五代后蜀 编成了我国第一部文人词的总集 。20、严羽在沧浪诗话中称宋代诗歌的特点为：“ ，以才学为诗， 。 ” 21、范仲淹的词 （ ）可称为古代第一首真正的边塞词。22、黄庭坚为首的“江西诗派”因吕本中作 而得名，后人又提出了“一祖三宗”之说，其“一祖”为 。223、周邦彦被称为北宋词的集大成者，其集大成主要表现在：结构的细密曲折
3、； ； 。24、张炎在词源中评姜夔词的主要风格为“ ” 。 25、 明代 在 中指出：“调入初唐， ”概述了初唐诗坛的倾向性特征。26、包融与二子何、佶合称 。27、 和 两大诗派共同构成了盛唐诗坛的两大主流。28、 “大漠孤烟直， ”是 的诗句。29、李白诗歌的主体风格特征是 。30、王昌龄的七绝代表了其诗歌的最高成就，被称为 。 31、中唐前期社会讽喻诗的代表诗人有 和 。32、中唐诗歌发展到贞元、元和和长庆时期，出现了两大诗人群体，即 和 。33、晏殊的词集名为 ，以“ ”为主导特点。34、 “思悠悠，恨悠悠， ” 。是 的长相思中的诗句。35、唐代诗歌史上，第一位有成就的诗人是隋、唐易
4、代之际的 。36、 、李峤 、苏味道、 合称“文章四友” 。37、方回把宋之问、 、 、 并称为“唐人律诗之祖”38、 “ ，何须美人折”是 的诗句。39、上官体的创始者是 。40、苏轼评价王维诗歌的总体特征是 。41、李白的七言歌行体现了李白诗歌艺术的一个重要特征：感情强烈， 。42、杜甫诗歌的主导风格为“ ”，其以“ ”为代表的古体诗成为了现实主义诗歌的新的里程碑。43、西昆体是由 的 而得名。44、 “诚斋体”的创始者是 ，其特点是 ；大量运用拟人手法；语言生动轻快、生动自然； 。45、 “风翻白浪花千片， ”是 的江楼晚眺中的诗句。46、初唐诗坛的“沈、宋”是指 和 。47、沈越，谢眺
5、 等人提出 说，并形成了“ ” 。48、胡应麟在 中评价李白诗歌：“太白诸绝句，信口而成，所谓 。49、杜甫在诗歌形式上发展了“连章体” （组诗） ，创制了 。350、中唐前期山水田园诗的代表诗人为 、 和“大历十才子”51、白居易专门性的诗歌理论著述为 。52、苏轼以“ ”概括了孟郊和贾岛的诗风。53、中唐诗坛上的“刘柳”指 和 两位诗人。54、我国最早的词总集为 。55、词的发展经历了 、诗人之词和 几个重要的阶段。56、 “花间词派”是由五代后蜀 所编的 而得名。57、宋初词坛的“二晏”指 和 。58、盛唐诗坛的“高岑”指 和 。59、李白七言歌行的艺术结构多表现为奇突多变( ) 60、
6、明代胡震亨简要概括了杜甫七律的特点和创新，指出“少陵七律与诸家异者有五； ，一也；一题数首不尽，二也； ，三也；诗料无所不入，也；好自标榜，即 ，五也。 ”61、 在 中评价李益的七绝：“七言绝，开元之下，便当李益为第一。 ”62、 “小李杜”指 和 两位诗人。63、唐五代存词最多的词人是 。64、宋第一个在诗、文、词各方面都卓有成就的作家是 。65、苏轼对词的主要贡献是摆脱了词对音乐的依附关系； ；他 ，丰富了词的表现技巧；他开拓了词的题材， 。66、秦观的艺术个性可概括为 、语丽、情柔。67、 、尤袤、范成大、 并称为“中兴四大诗人”68、 “风急天高猿啸哀， ”是杜甫的 中的诗句。69、
7、 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”出自 的 。70、唐代第一个高举诗歌革新大旗的诗人是 。71、 “海上生明月，天涯共此时”出自 的 。72、孟浩然的“气蒸云梦泽， ”两句诗与杜甫的 “吴楚东南坼， 。 ”同为吟咏洞庭湖的千古名句。73、杜甫诗歌的主体风格可以用“ ”一词来概括。74、韩愈的听颖师弹琴与李贺的 和白居易的 在音乐的描绘、渲染上各具特色。75、 “沉舟侧畔千帆过， 。 ”476、白居易提出的“文章合为时而著， ”成为新乐府运动的纲领性理论。77、司空图的 是专论诗歌风格的著作。78、 “变伶工之词而为士大夫之词。 ”这是王国维对 词作成就的高度评价。79、王安石的 是一首立意新
8、颖，善翻旧案的咏史诗。80、 “无可奈何花落去， 。 ”81、 “一川烟草， ， 。 ”此三句写愁极尽高妙。82、杨万里的诗超脱古人，独树一帜，被称为“ ” 。83、 “莫道不消魂， ， 。 ”84、对五言律诗的定型作出杰出贡献的是合称“沈宋“的 和 。 85、 “味摩诘之诗，诗中有画“这是 对 诗作的定评。86、 “莫愁前路无知己， 。 ”87、李白诗歌的语言特色可以用其诗句来概括：“ ， ”88、 “春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”出自 的 。89、韩愈的 与李贺的李凭箜篌引和白居易的 在对音乐的描绘上有异曲同工之妙。90、 “旧时王谢堂前燕， 。 ”91、白居易将自己 51 岁以前的诗分
9、为 、闲适诗、 和杂律诗四类。92、 “身无彩凤双飞翼， 。 ”93、 “疏影横斜水清浅， 。 ”出自林逋的山园小梅 。94、自称“奉旨作词”的 是北宋词史上的第一座里程碑。95、 南宋“江湖诗派”的代表人物是 和 。96、 “众里寻他千百度，蓦然回首， 。 ”97、 “海内存知己，天涯若比邻 ”出自 一诗；“丈夫志四海，万里犹比邻”出自 一诗。98、 孟浩然，与 齐名，并称“ ” ，是盛唐 诗派的代表人物。99、 唐代边塞诗人中成就最高的是 和 。100、 号称“七绝圣手” ，且与李白七绝“足成联璧”的唐边塞诗人是 。101、 创作了许多“即事名篇，无复依傍”的新题乐府，是对乐府诗的一个大胆
10、创新。102、 白居易的感伤诗以 和 两首叙事长诗最为著名。103、 “此情可待成追忆， ”5104、 严羽沧浪诗话云宋诗“ ， ， ” 。这是宋诗与唐诗的主要区别。105、 以善写“影”字而闻名，有“张三影”之称的是北宋词人 。106、 欧阳修的 一词以“乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。 ”107、 在其词论中明确主张词“别是一家” 。108、 “青山遮不住，毕竟东流去”出自 的 。二、 名词解释1、花间词派2、中兴四大诗人3、盛唐气象4、 词论5、元白诗派6、新乐府7、韩孟诗派68、格律词派9、苦吟诗人10、大历十才子11、江西诗派12、辛派词人13、 上官体：14、 江西诗派：715、
11、 西昆体：16、 山水田园诗派：17、 新乐府运动：18、 香山体：19、 边塞诗派：20、 江湖诗派：21、 永嘉四灵：822、 初唐四杰：三、简答题1岑参边塞诗的“奇“表现在哪些方面？2为什么说韩愈诗歌“为唐诗之一大变”？3黄庭坚诗歌理论的主要内容是什么？4、陈子昂在与东方左史虬修竹篇序中提出了哪些诗歌革新的理论主张？ 5、中唐前期诗人的心态变化表现在哪些方面？96、 “辛派词人”的主要创作特征是什么？7、律诗（近体诗）的成熟和定型对唐诗的发展有何贡献？8、王维表现禅趣佛理的山水田园诗有何特征？9、试述“韩孟诗派”的诗歌理论。10、比较分析高适、岑参边塞诗的异同。11、比较李益七绝边塞诗与
12、王昌龄同类诗歌的异同。1012、白居易关于讽喻诗的理论要点有哪些？试对此作出评价。13、王维“诗中有画”的艺术特色体现在哪些方面？14、元结的社会讽喻诗创作在理论上和实践上的意义与地位。15、简述白居易讽喻诗的艺术特点。16、试析春江花月夜的艺术特色。17、试以刘长卿、韦应物的诗歌为例，说明中唐前期山水景物诗的新特点。1118、简述李清照的词论。19、简述李白诗歌的语言特色。20、试述柳永对宋词发展的贡献。21、简析王之涣的凉州词。22、请概述岑参边塞诗的内容。1223、简述陆游诗歌的艺术特色。24、苏轼对宋词发展的贡献主要表现在哪些方面？25、简述婉约、豪放两派的主要不同。26、略述李白诗歌
13、的语言特色。27、何为“中兴四大诗人”？四、论述题1、论李白诗歌的艺术风格132、论苏轼在词史上的地位3、试论杜甫“新题乐府”的创作成就。4、论柳永词的贡献与地位。5、试论述盛唐山水田园诗兴起的原因及其总体特征。6、论述杜甫律诗的艺术成就？7、试论述李煜词的艺术特色。8、试论欧阳修诗歌的艺术特点。149、论述杜甫诗歌的成就及其地位。10、试论韩愈诗歌的艺术特征。11、试论周邦彦词艺上的集大成。1 2、论陆游诗歌的艺术成就。13、 试分析唐诗兴盛的原因。14、 结合具体作品，分析辛词的语言艺术。15、 结合具体作品，谈谈你对杜诗“沉郁顿挫“这一风格的理解。1516、 试析宋词兴盛的原因及发展概貌
14、。17、 关于长恨歌的主题，历来众说纷纭。请结合作品本身，谈谈你的见解。18、 试分析李清照词的艺术成就。唐宋诗词史试卷答案三、 填空 1、王维、孟浩然 2、下有冲波逆折之回川、李白 3张籍、王建4心有灵犀一点通、李商隐 5、柳永 6、李清照 7、百年多病独登台、杜甫、 登高 8、李益 9、故国不堪回首月明中、李煜 10、不尽长江滚滚来、杜甫 11温庭筠、李商隐) 12、六对八对 13、 “吴中四士” 14、高适 岑参 15、 书摩诘蓝田烟雨图 诗中有画16、歌诗合为事而作与元九书 17、苦吟诗人（派） 18、独恨无人作郑笺 19、赵崇祚花间集 20、以文字为诗、以议论为诗 21、 渔家傲 （
15、塞下秋来）22、 江西诗社宗派图 杜甫 23、语言的典雅浑成 音调的和谐优美 24、清空骚雅 25、陆时雍、 诗镜总论 、时带六朝锦色 26、 “三包”27、边塞诗派、山水田园诗派 28、长河落日圆、王维 29、豪迈雄放、俊爽飘逸、清新自然 30、 “七绝圣手” 31、元结、顾况 32、元白诗派、韩孟诗派 33、 珠玉词 、温润秀洁 34、恨到归时方始休、白居易 35、王绩 36、杜审言、崔融 37、陈子昂、杜审言、沈全期 38、草木本有心、张九龄 39、上官仪 40、 “诗中有画” 41、个性鲜明 42、沉郁顿挫、新题乐府 43、杨亿、 西昆唱酬集 44、杨万里、风趣、奇趣 45、雁点青天字
16、一行、白居易 46、沈全期、宋之问 47、 “四声八病 ”、永明 48、 诗薮内篇 、无意于工而无不工者 49、拗体律诗 50、刘长卿、韦应物 51、 与元九书 52、郊寒岛瘦 53、刘禹锡、柳宗元 54、 云谣集55、民间词、文人之词 56、赵崇祚、 花间集 57、晏殊、晏几道 58、高适、岑参 59、 大起大落 60、篇制多、好作拗体、以诗入诗 61、胡应麟、 诗薮内篇 62、杜牧、李商隐 1663、冯延已 64、欧阳修 65、开创了豪放词、以诗为词、提高了词的境界 66、笔轻 67、陆游、杨万里 68、渚清沙白鸟飞回、 登高69、卢照邻、长安古意 70、陈子昂 71、张九龄、望月怀远 7
17、2、波撼岳阳城、乾坤日夜浮 73、沉郁顿挫 74、李凭箜篌引、琵琶行 75、病树前头万木春 76、歌诗合为事而作 77、二十四诗品 78、李煜 79、明妃曲 80、似曾相识雁归来 81、满城风絮，梅子黄时雨 82、诚斋体 83、帘卷西风，人比黄花瘦 84、沈全期、宋之问 85、苏轼、王维 86、天下谁人不识君 87、清水出芙蓉，天然去雕饰。 88、孟郊、登科后 89、听颖师弹琴、琵琶行 90、飞入寻常百姓家 91、讽喻诗、感伤诗 92、心有灵犀一点通 93、暗香浮动月黄昏 94、柳永 95、戴复古、刘克庄 96、那人却在，灯火阑珊处 97、送杜少府之任蜀川、赠白马王彪98、王维、王孟、山水田园
18、 99、高适、岑参 100、王昌龄 101、杜甫 102、长恨歌、琵琶行 103、只是当时已惘然 104、以文字为诗、以议论为诗、以才学为诗 105、张先 106、踏莎行 107、李清照 108、辛弃疾、菩萨蛮书江西造口壁 四、 名词解释1、花间词派花间词派是由五代后蜀赵崇祚所编花间集而得名。该集收录了温庭筠、皇甫松、牛峤等十八家词人的词 500 首。词的题材较为狭窄，内容以描写女性的体态、心理、生活为主，词风浓丽绣错、柔婉软媚。2、中兴四大诗人中兴四大诗人指南宋时期陆游、尤袤、范成大、杨万里。他们的诗歌反映了南宋时期民族的痛苦、愤怒、忧虑与期盼，抗金斗争是诗歌的主旋律，山水田园诗的清高一直伴
19、随着抗金斗争的呐喊，形成了各自独特的艺术风格，创造了宋诗的又一度繁荣。3、盛唐气象或称“盛唐之音” ，概指盛唐诗歌体现出来的时代精神风貌。具体表现在，热烈追求政治理想；对人生、前途充满坚定的信念和乐观的态度；洋溢着高昂的格调和充沛的激情；显示出伟大的开创精神和巨大的创造力量。它成为具有丰富的内蕴力和涵摄面的中国古典诗歌的美学范畴。4、 词论词论是李清照早年写的一篇有关词学理论的专文。它主要阐述了以下三方面的问题：（1）词自唐至宋的发展与演变；（2）评论了北宋名词家的创作；（ 3）阐明了词的音乐特性和评词标准，提出了词“别是一家”的著名观点。5、白诗派以白居易、元稹为代表，张籍、王建、李绅等为羽
20、翼。元白等人提倡“歌诗合为事而作” ，强调诗歌创作中必须真实地反映现实，批判了创作中“嘲风雪、弄花草”的倾向，他们的新乐府“不务文字奇，惟歌生民病” ，诗风通俗、平易、畅达。6、新乐府“新乐府”是相对古乐府而言的。它自创新题，反映时事，恢复和发扬汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的优良传统，表现出“即事名篇，无复依傍”的形式特点。联系现实生活，表现社会人生是其思想核心。它“篇无定句，句无定字” ， “首句表其目，卒章显其志” ；“其辞质而径” 、 “其言直而切” 、 “其事核而实” 、 “其体顺而肆” ，而且其标题学习诗经 ，以首句或首句中的几字为题。177、韩孟诗派主要是指以韩愈、孟郊为代表的一个
21、诗歌流派。其诗风以奇特险怪为主，在中唐诗坛富有独创性。 “元和之风尚怪也” ，概括了此派诗歌的创作追求、主导风格及在当时的影响。他们倡导诗歌的优良传统；注重诗歌的抒情功能，要求表现诗人的人生经历与现实感受；在复古的同时，又主张创新。8、格律词派格律词派主要是指姜夔、吴文英、史达祖、张炎等人，他们填词特别注意审音协律和雕章绘句。这派词人沿着周邦彦的路子填词，他们都娴于音律，有较高的文化素养，对词这种独特的文学形式作了许多宝贵的探索，积累了许多宝贵的艺术经验，也创作了许多优秀的作品，但他们在使词不断雅化的同时又使词不断僵化，使词丧失了它继续发展的社会基础。9、苦吟诗人苦吟诗人是以孟郊、贾岛为代表的
22、一个创作群体，他们互有往来，与韩愈有一定的联系，有着大致相同的某些性格特征和艺术好尚，创作上显示了鲜明的特质与独异的风格，喜好逆向心理的表述，追求“以丑为美”的艺术表现。常常使用奇拗的句式和语词，别创体格。这派诗人开创的诗风影响广远。晚唐五代的周贺等都是学贾岛并效其体的“苦吟诗人” ，宋代的“晚唐体” 、 “江湖派”及“四灵派” ，更是形成了新的苦吟诗派。10、大历十才子“大历十才子”是后人对中唐前期一批诗人的合称，过去较多地把其诗歌作为中唐前期诗歌衰落及诗风转变地代表。其诗歌中包括了一些反映社会现状及个人悲时悯世情感的作品，从不同侧面反映了中唐前期的社会风貌；总体格调较为阴郁，感情较为低回，
23、已经显露出中唐诗歌的兆端；其诗歌也明显地表现出向往隐居、追求宁静、属意山水、倾心禅趣的创作走向，体现了中唐士子社会心理和生活态度地变移；其诗歌善于在景物的精心描绘中展示人的心灵世界，营构出动人的意境。11、江西诗派“江西诗派”的名称是吕本中提出的，并将黄庭坚尊为江西诗派之祖，包括陈师道等 25 人，其中江西籍的作家有 11 人，主要是由于创始人是江西籍所以得名。列入江西诗派的诗人，其创作态度和方法与黄庭坚十分接近或大体一致。其诗派的“一祖三宗”为：杜甫为祖，三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义，这明确了该诗派的渊源、承传与代表作家。12、辛派词人“辛派词人”是指思想倾向、生活态度，尤其是词的风格，都程
24、度不同地受到辛弃疾影响，并与辛弃疾风格比较接近的南宋词人，他们的时代与辛相同或稍晚，其中填词成就比较大的是陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁。在思想倾向上，辛派词人都有救世的热情，都有恢复中原的强烈愿望，都对投降派深恶痛绝，都用词慷慨激昂的唱出了抗金救国的战歌；在词风上，都倾向于选用长调慢词来创造雄奇的意境；在表现技巧上，都进一步发展了以文为词的方法，雄健粗犷是其主要特色。13、这实际上就是唐初以上官仪为代表的宫体诗，多为歌咏宫廷生活、点缀升平的“应诏” 、 “应制”之作。在形式上“好以绮错婉媚为本” 。因上官仪官居高位， “多有效其作者，时人谓为18上官体” 。14、这是在黄庭坚的影响下于北宋后期形
25、成的一个诗歌流派，因黄是江西人且有吕本中作江西诗社宗派图而得名。该派有所谓“一祖三宗”之说：“一祖”指杜甫， “三宗”指黄庭坚、陈师道和陈与义。其中，最能代表这一诗派风貌的是黄庭坚的诗歌理论和诗歌作品。15、西昆体，又称西昆派。因杨亿编西昆酬唱集而得名。他们提倡学习晚唐李商隐诗，注意字句的锤炼，讲究手法技巧，善于运用典故，诗风华美。其代表人物为杨亿、刘筠、钱惟演。16、盛唐时期，有很多诗人以山水风光和田园生活为主要描写对象，表现闲适恬静的心境和高蹈遗世的情怀，这就是盛唐山水田园诗派。这一派诗人有孟浩然、王维、储光曦、常建、祖咏、裴迪等，其中以王孟成就最高，所以该派又称王孟诗派。17、新乐府运动
26、是中唐诗坛上的一次现实主义诗歌潮流。 “新乐府”一名始于白居易。所谓新乐府，是相对古题乐府而言的，是一种以新题写时事的乐府式的诗歌，具有三个鲜明特点：一是用新题，二是写时事，三是不必入乐。它始创于杜甫，并为元结、顾况等继承，至白居易有意识地倡导，元稹等人积极响应，从而掀起了一个有力的新乐府运动，标志着唐代现实主义诗歌进入了一个新的阶段。18、又称香山派或白派。该派诗歌能够直面现实，主张师法杜甫、白居易。要求诗歌反映现实，关心人民疾苦，写有社会内容的诗，语言浅显明白，诗风朴实。主要诗人有徐弦、李昉、王禹偁等，以王禹偁为代表。19、边塞诗派是在盛唐形成的一个以反映边塞战争生活、抒发立功壮志、描绘边
27、地风光、表现边地风情为主要题材的诗派。它是历史上空前强大的唐帝国文治武功极盛与古典诗歌高度繁荣成熟的历史条件相结合的产物。属于这一派的诗人主要有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀、崔灏等，其中高岑成就最为突出。20、所谓“江湖诗派” ，是因为当时杭州书商陈起所刻江湖小集而得名。它是江西诗派扩大的结果。所谓“江湖”是指这些诗人大都是落第的文士，他们多以布衣身份流浪江湖，靠作游士为生。他们诗歌中的品流很杂。有的生活面很狭窄，对国事又不关心，只希求在诗作上有所专精，以博时人赏识；有的生活面较宽，对国事也较为关心，而好高谈阔论以博时人称道。在这一诗派中，以戴复古和刘克庄较为出色。21、 “永嘉四灵”又叫
28、“四灵派” ，指的是浙江永嘉的四个诗人：徐照，字灵晖；徐玑，字灵渊；翁卷，字灵舒；赵师秀，字灵秀。他们在诗歌创作上有共同的倾向，效法中晚唐的贾岛、姚合，寻求清新刻露之词来写野逸清瘦之趣。因他们四人都是永嘉人，他们的字都有“灵”字，因而得名。22、在高宗至武后初年，诗坛上出现了四位“以文章齐名天下” ，才华横溢的青年诗人：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，人们称之为“初唐四杰” 。他们都有建功立业的雄心，并有较高的文学修养，但仕途不顺，政治地位低下，因而作品表现出积极进取的精神和郁郁不平的感慨，并反映了较为广阔的社会生活。他们对扭转初唐诗坛浮靡的诗风作出了积极的贡献。简答题1岑参边塞诗的“奇“表现在哪
29、些方面？“好奇” ，是岑参的艺术好尚和审美趣味的涵括，具体表现在以下几个方面：第一，意奇。岑参爱好与追求新奇事物，表现出特有的个性与气质。在他的笔下，风沙、大漠、冰雪、火山、热海，都闪烁着奇光异采。第二，境奇。岑参在描写战争场景时，也能出奇制胜，创造出紧张的战场气氛和激烈壮伟的战斗画面。第三，语奇。岑参的边塞诗都是七言歌行体，形式纵横恣肆，挥洒自如。192为什么说韩愈诗歌“为唐诗之一大变”？韩愈的诗歌出现了前人诗歌所不具备的许多特点：第一，他的诗歌中往往出现一些出人意表、标新立异的构思。第二，韩诗于奇崛中表现出雄放豪健的气势。其写景纪游诗，能以一气贯注的笔势去展现自然物象，表达对人生的感谓；在
30、描绘事物方面，韩诗也善作细微刻画，展示事物的生动情状。第三， “以文为诗”：他把古文的句法、章法和语言结构方式引入诗中；在其古体诗中，常常全用散句，有意避开诗歌的对称结构，多用虚字和排比的散文句法；他还改变句子和组成形式或节奏，淡化诗歌的韵律感；他还在诗中大量叙事、议论。3黄庭坚诗歌理论的主要内容是什么？黄庭坚诗歌理论主张力避语言熟滑庸腐的套数，使语言夭矫生新，形成一种奇崛、拗峭的诗风。具体如下：第一，主张“点铁成金” 、 “夺胎换骨”法。就是要运用古人的警言、佳句、善字来给自己的作品生辉。第二，运用拗格，喜押险韵。就是故意破坏规定的平仄格式，打乱正常的语法秩序，用同韵字少的字来押韵。4、陈子
31、昂在与东方左史虬修竹篇序中提出了哪些诗歌革新的理论主张？ 陈子昂的诗歌理论体现出“以复古为革新”的特点。 （1）反对汉魏以后以齐梁为代表的不良诗风；（2）主张继承和发扬古代诗歌的优良传统（风雅兴寄、汉魏风骨、建安正始） ；（3）提出了衡量和批评诗歌的原则。5、中唐前期诗人的心态变化表现在哪些方面？诗人创作心理受整个时代审美心理的浸染，形成了审美主体的特定心态。 （1）怀旧情绪强烈，更加追念开、天盛世，也更加重了他们的失望与悲哀；（2）艺术注意力发生转移，创作视角更多地投向自然、山水；（3）佛道思想与隐居田园成为了他们的重要人生选择。6、 “辛派词人”的主要创作特征是什么？“辛派词人”是指南宋词
32、坛受辛弃疾影响、与辛词风格接近的一批词人，有陈亮、刘过、刘克庄等。在思想倾向上，都有整顿山河、恢复中原的热情与壮志，在词中高唱抗金救国的战歌；在词风上，喜用长调创造雄奇意境，抒写悲壮情怀；在表现技巧上，发展“以文为词”的手法，大量采用议论与铺陈；在语言运用上，多融入古语、口语、俗语，使用典故。但有时失于粗率。7、律诗（近体诗）的成熟和定型对唐诗的发展有何贡献？律体诗的成熟和定型使诗歌形式出现了古、近体之分；近体诗格式的规范化、程式化，又使后代诗人在创作上有了可资遵循的完整样式，为唐诗的发展开拓了新的艺术领域；它显示出极强的艺术生命力，形成了中国古代诗歌的特质。此后，近体诗在盛唐诗坛独标新格，至
33、中、晚唐大放异彩，在创作数量和质量上都达到了高峰。8、王维表现禅趣佛理的山水田园诗有何特征？王维的这类诗表现出一种空灵寂灭的风格特征。他善于创造一种幽深静寂的境界，从人与物之间的交流、契合与依恋中，从身世两忘、万念俱寂中去求得精神愉悦与心理满足；能敏锐捕捉自然界中平常的、细小的事物，展现景物特征与禅理领悟，发现独特的“趣” ；把心象寓于物象之中，通过客观外物的美，再现主观情志的美；具有绘画美。209、试述“韩孟诗派”的诗歌理论。“韩孟诗派”的诗歌理论，主要体现在韩愈和孟郊的诗歌主张上。 （1）他们倡导诗歌的优良传统。韩愈主张重道，这个“道” ， “乃夫子、孟轲，扬雄所传之道” ；孟郊主张“以复
34、古为革新”，批评所谓“今词” ，称颂“昔咏” ，常以“雅” 、 “正”为评价诗人的标准，提倡“下笔证兴亡，陈词备风骨” ；（2）他们注重诗歌的抒情功能，要求诗歌表现诗人的人生经历和现实感受。韩愈提出“大凡物不得其平则鸣”的观点，要求诗人“自鸣其不幸” ；孟郊是“始以其诗鸣”者， “变愁为高歌” （3）他们在复古的同时，也主张创新，韩愈认为“惟善用古者能变古” ，既学习前人的创作经验和成果，又要有所创变。他们在创作中力避熟烂，独标新格，崇尚和追求奇险古拙的诗风。 （4）在创作上，此派诗人提倡“苦吟” ，并形成了中唐一个以“苦吟”为特色的诗人群体。10、比较分析高适、岑参边塞诗的异同。两者的诗歌的
35、主要风格均可用“悲壮”二字概括，其边塞诗均以七言歌行最为著称。高诗深沉悲壮气力雄厚。岑参的诗奇丽俊爽，奔放壮美，艺术上富于创造性；高诗内容丰富，岑诗多写军中上层人士的活动和边地风物；高诗以“尚质主理”擅长，岑以“尚巧取景”取胜。11、比较李益七绝边塞诗与王昌龄同类诗歌的异同。李益的边塞诗主要书写战士们久戍思归的怨望心情，这些诗已经没有盛唐边塞诗那种乐观豪放的情调，与王描写“边愁”的诗歌相比，王诗雄浑悲壮，李诗凄凉感伤；李七绝边塞诗艺术上成就很高，形象的完整丰富，韵味的含蓄深长，音律的和谐婉转，语言的精练自然，都接近于王；李诗善于以音乐去揭示和深化人物的情感，使视、听、感三者起了极其优异的协同作
36、用，增强了诗歌抒情的含蕴力和表现力，这一点进一步发展了王七绝边塞诗中音乐与抒情相结合的特色，并形成了自己的艺术个性；李诗具有浓厚的抒情性，又体现出“慷慨意气、武毅犷厉”的特色， “所作从军诗，悲壮宛转，乐人谱入声歌，至今诵之，令人凄断” ，点明了李边塞诗的基本风格，而王边塞诗则深宛蕴藉。12、白居易关于讽喻诗的理论要点有哪些？试对此作出评价。（1）强调诗歌反映现实，褒贬时政，为现实政治服务，主张诗歌创作应有明确的政治目的，这是其诗论的基点和核心；（2）基于上述认识，他主张发挥诗歌的社会功能，强调其功利目的；（3）注意诗歌中的“情” ， “情”的内涵偏重于人们对现实社会和政治的某种感受，即所谓的
37、“民情” 、 “世情” ；（4）反对形式主义诗风，倡导诗歌革新，要求形式为内容服务。白的诗论从某种意义上说，较全面地总结了古代讽喻诗创作的理论。从当时诗歌的现状看，阐述了新乐府为代表的讽喻诗创作的理论成果和实践经验，其诗论对后世乐府诗的创作也产生了一定的影响；同时，作为一种文学思想，它也表现出较大的缺陷和不足：显示出较强的政治理念，把诗歌作为变相的奏章、押韵的谏书，表现出明显的片面性、狭隘性和不完备性；不仅对陶渊明、谢灵运、鲍照的诗歌有偏颇之论，对李白的诗的评论也有不符合实际之处。13、王维“诗中有画”的艺术特色体现在哪些方面？王维山水田园诗能融合画的韵致与诗的意境，通过鲜明、生动的画面形象去
38、表现其内在的意趣，所谓“得之于象外” ；他在诗中运用了一些绘画手法和方式，加强了诗歌的画意；他以再现为表现，在再现客观外界事物美的同时，表现人的内在精神之美，展示其人格之美。14、元结的社会讽喻诗创作在理论上和实践上的意义与地位。21中唐前期，以元结为代表的一些诗人能面对现实，发扬杜甫等的创作精神，成为现实主义诗歌由盛唐进入中唐的承继者。在理论上，元结是继陈子昂后，较多地提出诗歌革新主张的诗人。他提倡“风雅” ，不满诗坛现状；他重视诗歌的“教化”作用，要求诗能“上感于上，下化于下” ，主张创作应“极帝王理乱之道，系古人规讽之流” ；号召作者“变时俗之淫靡，为后生之规范” 。其诗论在当时具有较强
39、的针对性和批判性，也是对现实主义诗歌的发扬，成为以后白居易等人的新乐府诗论的先声。在创作上，元结等积极地以诗歌形式去反映社会凋敝，百姓困苦的现实，并表现出对现实的批判，发扬了现实主义精神，显示出诗人在中唐诗风转变之际，并未全然忘怀现实，同时也预示着中唐诗歌创作的发展道路。15、简述白居易讽喻诗的艺术特点。1）白居易的讽喻诗紧密联系中唐的社会现实，具有一定的社会批判价值。 （2）其讽喻诗主题明确，倾向明显，每首诗突出某一个社会问题，显示出较深刻的现实意义。 （3）诗中叙事、抒情、议论相结合，简明生动，注入了诗人强烈的主观意念和社会批判。 （4）善于运用对比手法揭示社会矛盾、表现社会的不合理。 （
40、5）语言通俗流畅、自然浅近。白居易的讽喻诗是其诗歌理论的最好实践。16、试析春江花月夜的艺术特色。春江花月夜虽用乐府旧题，然较前代之作，句式有五言进到七言，篇幅也大大扩展。它跳出宫体范围，于传统的离别相思题材中融进诗人无限情思，探寻着宇宙自然的真谛和奥妙，表现了对人生的感慨。诗紧扣春夜的江、水、月、花展开描写，有层次、有渐进地书写了人物迷惘、求索、矛盾地思想内涵和心理特征。构思精妙，章法严整；语言具有音乐感，抑扬欺负，自由灵动，流转清丽，偶散并用，产生了强烈地韵律，形成了优美地抒情结构。17、试以刘长卿、韦应物的诗歌为例，说明中唐前期山水景物诗的新特点。中唐前期，山水田园诗成为一种明显的创作趋
41、向，并开始表现出中唐诗歌的整体特征。 “盛唐主气，气完而意不尽工；中唐主意，意工而气不甚完” ，此期诗歌缺乏充足的内在气力和健朗的风神，表现为格调靡弱，意境纤细、气象狭小，用语精严的艺术特色，中唐前期的山水景物诗也表现出这些特点。刘长卿的诗工密清秀，流转深致，描写景物简淡闲雅， “体物情深” ，刻画内心情感凄婉清切，但与中唐山水田园诗相比，显得较为伤感低回，实兆中唐气格。韦应物的诗歌以恬淡闲远为主，而其山水田园诗不仅是寄托洁身自好、乐天知命的思想，还流露出对农民劳苦的关怀，相比王、孟田园诗更接近劳动人民的感情，生活气息也较浓厚。18、简述李清照的词论。李清照对词的见解和要求概括起来有如下几点：
42、（1）词的格调应该高雅，不能像柳永词那样“辞语尘下” ；（2）词的语言应该浑成， “有妙语而破碎”则不足以为名家；（3）词的声调应该协乐，要分五音、六律和清浊轻重音，苏轼等人的词只是“句读不茸之诗” ，王安石的词更令人绝倒；（4）词的风格应该典重；（5）填词应当擅长铺叙；（6）作词应当“尚故实” ，如专主情致而不尚故实，就像妍丽的贫家女而乏“富贵态” 。19、参见教材 76、77 页。 20、参见教材 241、242 页。 21、教材 53、54 页。22、岑参边塞诗内容十分广泛。他抒发了自己立功边疆、慷慨报国的理想和功名未遂、壮志难伸的感慨，赞颂了边塞将士保家卫国、艰苦奋斗的英雄主义精神。此
43、外，他还描绘了边疆的奇异景22色和军中的生活情景。23、陆游诗的风格丰富多彩，早期工巧典丽，中期激越宏肆，晚期平淡秀雅，但豪迈奔放、沉郁悲壮是其主导风格。其诗歌创作的基本特征是现实主义，但又有浪漫主义色彩。诗的语言流畅平易，精练自然，体裁多派样，可说是无体不备，各体皆工。24、要点如下：题材的扩大，词风的开创，手法的创新，自我意识的高扬以及音律的突破。 （需略加分析。 ）25、概括地说，婉约派多写离别相思，儿女之情，而豪放派则广泛地选择题材，多写家国大事；婉约派含蓄蕴藉，情思曲折流露，而豪放派则多为直抒胸臆，情感热烈奔放；婉约派严守格律，音律谐美，而豪放派则敢于冲破格律的束缚；婉约派的总体风格
44、特征是委婉绮丽，而豪放派的基本风格则是恢弘沉郁。26、参见教材 76、77 页的相关内容。27、南宋中期，诗坛上出现了杨万里、范成大、陆游和尤袤，他们被誉为“中兴四大诗人” 。其中，杨万里、范成大在当时名声最大，而成就最高者，当为陆游。 （可略述杨、范、陆三人的诗歌创作。）论述题1、 论李白诗歌的艺术风格李白诗歌的艺术风格主要表现在如下方面：第一，豪迈雄放。李白诗歌中充沛的激情、高昂的格调、奔放的气势，突出地体现了其诗的艺术个性。第二，俊爽飘逸。李白诗往往境界高远、风度飘洒，显示出蓬勃的朝气和舒展自如的格力。第三，清新自然。 “清水出芙蓉，天然去雕”是李白的美学理想与审美追求；“贵清真”是他重
45、要的创作主张。他的许多诗，不假雕琢，冲口而出，自然鲜活，天真坦率。2、论苏轼在词史上的地位第一，他摆脱了词对音乐的依附关系；第二，他开创了豪放词；第三，他以诗为词，丰富了词的表现技巧；第四，他开拓了词的题材，提高了词的境界。3、试论杜甫“新题乐府”的创作成就。杜甫学习和显扬了汉乐府的优良传统与精神实质，以新题纪时事，创造了“新题乐府”的新的诗歌样式。 （1）具有诗歌形式的开创性，从现实生活中自立新题， “即事名篇，无复依傍” ；（2）具有反映生活的典型性，以个别反映一般，以局部表现整体；（3）具有表现手法的多样性，叙事与抒情的结合，注意人物描写，语言的丰富与生动；（4 ）对中唐元、白等人及后代“新乐府”的创作产生了深远影响。 （注：必须结合诗人创作以及作品进行论述）234、论柳永词的贡献与地位。柳永的词是对宋词的一次重要变革。扩大了词的题材内容：表现市民阶层（尤其是普通女性）的生活、遭遇、情感和心理；抒写羁旅之愁和人生的悔恨；描写都市风光；表达政治上的失意与怨愤。在词的艺术形式上的创变：大量创制和使用长调（慢词） ，探索了铺叙承接的结构手法；改变词的句式形态，使之更适合词的音乐要求；吸收市民的口语、俗语
