1、* 学院毕业论文浅谈混响器在后期缩混中的应用以流行歌曲风雪梦一曲为例毕业生姓名： * 指导教师： *专业名称： 录音艺术学位级别： 学士学位班 级： *级音乐系论文提交日期：20*年*月*日 论文答辩日期：20*年*月*日 答辩小组： * * * * * * * *答辩组长 ： * * - 1 -浅谈混响器在后期缩混中的应用以流行歌曲风雪梦一曲为例*内容摘要：本文首先分析了混响器的类型、用途和基本参数的意义。通过总结混响器在流行歌曲风雪梦后期缩混中的应用，总结了混响器在后期缩混中的用途与调试方法。关键词：混响器；后期缩混；应用前 言后期缩混是对多轨录音素材进行的一种后期加工处理，对原有的录音素
2、材进行前期录音缺陷的弥补、修复、整理的一种技术手段，通过缩混这一过程弥补在前期录音中的不足，来体现音乐的层次感和清晰度。在后期缩混中混响器起着不可缺少的重要作用。不论是过去还是现在，混响器在后期缩混中的应用愈发广泛。混响器是一种处理声音的效果器，它能塑造出一个新的空间给人们带来一种全新的听觉享受。根据专业缩混师个人审美观念的不同和对混响器运用方式的不同，导致每一个专业缩混师所缩混的作品存在着差异。在本人对流行歌曲风雪梦的后期缩混中，通过对混响器合理的使用取得了层次清晰的音响效果。一、混响器类型不同种类的混响器可以塑造出不同类型的声场环境，“已有的人工模拟混响装置分四种：声学混响室、板式混响器、
3、弹簧混响器、数字式混响器。” 1随着数字信号处理技术在声频领域中的发展，数字混响器在声频领域得到了广泛的应用。数字混响器能模拟各种空间感，混响时间、高频信号的混响比- 2 -例、扩散、预延时、混响延时、反射声密度、效果比例与直达声比例等参数都可以单独调整，并且可以储存预置好的空间模式，随着计算机科技领域的不断发展，各个混响器生产厂家开始研发在计算机上使用的软件混响器，如WAVES公司的IR采样混响器，TC公司的Native自然混响器等等。在对风雪梦 的缩混中，采用的是Steinberg公司研发的专业音频处理软件Cubase,同时在对风雪梦的混响处理中，采用的是其Cubase软件自身配带的Rev
4、erb A 混响器。其功能相对比较简单实用，在音色处理上也有较好的表现能力。二、传统空间与模拟空间传统的空间是依靠自然的厅堂房间环境来营造出来的空间感，这种空间感受到了极大的限制，以致不能运用自如，然而传统的空间感假如应用的不当反而会对后期缩混带来很多不便，如空间太小感觉声音太过挤压，不自然，空间太大感觉声音太过空洞。空间合适了但演员人数过多或过少都会影响空间的层次感，同时会带来声场的混浊不清，这样的声音只能采取重新录制重新设计声场的办法。重新录制不仅会为录音带来一次又一次的麻烦，而且会给演奏员表演者带来极大的不便，由于演奏员的多次重复演奏不仅会给演员带来身体上的疲劳还会带来审美上的疲劳，演员
5、审美上的疲劳就直接关系着作品情感上的表达不足，即使录制成功也是审美上有残缺的作品。因此采用传统的空间录音会为后期缩混带来极大的不便，然而采用模拟空间的方式进行录音会为后期缩混带来极大的方便。模拟空间的方式指的是先拾取不带任何混响的声源“干”声，然后在- 3 -后期缩混时采用插入混响器的方式来为声源增加空间感。这样可以任由自己的想象或实际声源数目的多少来自定义的创造一个空间来容纳整个声源。以致达到让声音饱满自然而不混浊、层次分明的目的。这样即免去了重复录音所带来的麻烦，又避免了重复演奏给演奏员带来的身体上和审美上的疲劳。 随着时代的进步和科学技术的不断发展，人们已经不满足于利用混响器去模拟简单的
6、声场，而是利用更尖端的科技手段加上丰富的现象力和创造性思维去突破一些旧的审美观念，丰富了对混响器在后期缩混中应用的定义。 三、混响器在流行歌曲风雪梦后期缩混中的应用 1、流行歌曲的缩混与个人审美的关系流行歌曲的缩混方法有许多，用来处理流行歌曲效果的效果器也有很多，如压限器，均衡器，激励器等等。但对于流行歌曲的后期缩混来说，混响器是必不可少的，混响器可以塑造一个模拟空间，然后将所有乐器放入这个空间中使这个空间饱满而不拥挤，清晰而不混浊，层次分明，色彩亮丽。但是有些时候，对于混响器的使用也可以具体问题具体分析，根据自己对音乐特殊效果的要求来用更大的混响塑造一种非自然的特殊效果，目的是可以使听者对歌
7、曲意境产生更丰富的联想。流行歌曲的缩混与古典管弦乐的缩混有着很大的区别，古典管弦乐的缩混要求要有具体的方位，也即让听者在立体声听音条件下能分辨出各种乐器具体的方位和前后层次，能让听音者产生一种临场感，而流行歌曲的缩混则是需要根据个人对音- 4 -乐的审美来进行。个人的音乐审美对流行歌曲的塑造是很重要的，没有审美就没有流行歌曲好的缩混，同样一首流行歌曲由不同的缩混师处理后会产生不同的音乐美感，由于个人的生活环境、接受的文化教育、生活阅历及性格因素的不同，所以审美认识也就产生了不同，在后期缩混中对整体与局部的关系也存在着两种美学观点：一种是重视整体效果，各部分乐器的音量要均衡，声音清晰并应保持原有
8、的自然层次感，而另一种是突出某个乐器在同一作品中欣赏的距离，有的可以是中景，有的也可以是远景的定位，在调试上比较自由。在流行歌曲的缩混中，大多按第二种美学观点来制作，所以对于流行歌曲的缩混，没有对与错十分鲜明的划分，但在缩混中混响器运用的不合适，会破坏整个音乐的层次感和清晰度。所以对于混响器在流行歌曲的缩混中的应用，要以声音清晰，能塑造歌曲的层次感为基础，再进行更深层次的应用。2、编曲、前期录音对后期缩混的影响 对流行歌曲而言，编曲的好与坏对后期缩混也有着至关重要的作用，在编曲时就应当考虑到为后期缩混做准备，如果前期编曲就把整个空间塞的十分拥挤，那么后期缩混能展开想象的空间就少了，这样的声音就
9、会显得非常臃肿，乐器演奏时的声音就显得没有弹性。此外前期对真实乐器的录音对后期缩混也有着较大的影响，首先前期的录音必须是“干”声，这样才能在后期缩混中加入新的想法，做更准确的空间定位，并且前期录制的声音一定是干净的，而- 5 -且一定不能存在电平失真的信号，在后期缩混中这样的信号是无法挽回和弥补的，会为后期缩混带来极大麻烦。在为本文风雪梦编曲时，所用到的乐器有主唱人声、独奏木吉他、法国号、节奏木吉他、电钢、电贝司、人声伴唱、架子鼓、音束、大提琴、小提琴、风声，工程文件共 34 轨，其中架子鼓被拆分为 19 轨，以便在后期缩混中做进一步的处理。3、Reverb A 混响器的设置在使用Reverb
10、 A混响器为风雪梦一曲缩混中，Reverb A混响器的参数有Pre delay预延时，Room size空间尺寸， Reverb time混响时间，Filter滤波和 Wet与Dry干湿比的调整，同时也有可供选择的厅堂类型，如Hall 大厅堂、Small 小房间模式、 Medium中等房间模式等等。预延时描述的是直达声与最初的早期反射声之间的时间间隔，该参量的大小影响人耳对声场的空间感感觉，预延时时间在主观上也能影响房间的大小，该参数值越大说明声学空间越大，在后期缩混中较长的预延时时间也能有助于融合人声混响，防止单个人声产生清晰的混响而影响到其他人声。在使用Reverb A混响器为风雪梦一曲缩
11、混时，根据歌曲的速度对Reverb A 混响器的预延时设置为8ms 。“混响时间描述信号混响声场衰减的速度，混响时间是指声源停止发声后，室内声能密度衰减 60db 所需的时间，这一参量的设定值可影响房间的大小，房间的形状，反射面的类型等因素。 ”2混响时间太大整个音乐就显得空间太大，听觉上就会显得空洞，混响时间- 6 -太小，整个音乐就显得非常拥挤，听觉上就显得非常的狭窄，没有弹性。有些设备包含更深层的可调参数，如高频和低频的衰减算法会综合的选择一个合适的频率交叉点以这个点来划分高低频，调整这个点可以改变混响尾音的音色。在使用 Reverb A 混响器为风雪梦一曲缩混时，根据歌曲对空间的需求，
12、对 Reverb A 混响器的混响时间设置为 2.66s。“干” “湿”比，也就是效果电平与直达声电平的比例。在对风雪梦歌曲处理时，Reverb A 混响器的空间尺寸大小设置为80，通常对流行歌曲而言，空间尺寸不宜设的太大，对声音的清晰度会产生混浊的效果，让音乐变得暗淡无光，对音乐表现能力也显得不清晰，通过“干” “湿”比来调节单轨音乐素材的效果电平与直达声电平的比例，直达声越小混响声越大，给人耳听觉造成的感觉是声音越远，再通过声相的调节来为单轨音乐素材做深度定位，这样让每一件乐曲都有一个具体的位置，使音乐整体体现出一种清晰的层次感，所以混响时间与预延时以及“干” “湿”比的设定对歌曲整体的清
13、晰度和饱满程度是至关重要的。但有些时候可以依据个人的审美对某些乐器或音色做一些特殊的混响效果处理。4、通过对混响器干湿比的调整方法来划分各个乐器的层次在对风雪梦一曲的后期缩混中，混响器的干湿比需要按比例划分，通过这种方法也能划分出各种乐器在声场中的层次感，在对流行歌曲声场层次的划分与古典管弦乐队各乐器声部声场层次划分有所区别，相对而言古典管弦乐就必须有较精准的声场定位，而- 7 -流行歌曲的缩混对声场定位并不是固定的，声场定位比较自由，虽相对自由，但也不能混浊不清，层次不明，在对风雪梦的缩混中，是以听者的角度来安排音乐的整体空间。如下图：主唱人声在整个房间的最前方，也在声场的最中间，这一轨在整
14、个音乐中是非常重要的，主旋律和情感的表达都由这一轨来主要呈现，所以把主唱人声放在声场的最前面，以让听者能清晰的聆听旋律，演唱者的音色特点以及歌词。所以以干湿比例调整的方法是把主唱人声的干湿比调为 100:26。将独奏吉他在整个声场中排到主唱人声的后边，突出乐器演奏的华彩部分，在乐曲的间奏部分重点表现，起到烘托歌曲高潮的作用，能让听者的音乐思绪有进一步的升华，让歌曲的高潮更加激情，同时也丰富了音乐色彩，所以在调节干湿比例时，把独奏吉他的干湿比调为 100：34。法国号在整个声场中排到人声伴唱的后面，位于中间，其音色的特点比较圆润，- 8 -能丰富听者的感情色彩，与人声搭配，使声音更丰满，更有推动
15、力，特别是在音乐最后的高潮部分更能突出演唱者情意未尽的内心感受。所以将法国号的干湿比调为 100：60。人声伴唱有两个，在整个声场中排到独奏吉他后，位于声场的两侧，同时两个人声伴唱相差20ms 这样更能突出和声的效果，与主唱相结合，显得声音非常厚实，有较好的融合感，使主唱人声不单薄更有层次，同时渲染了主唱人声在进入高潮时情感上升的气氛，使整体人声更具有质感，为主唱人声起烘托情感的作用，所以将人声伴唱的干湿比定为 100：46。电钢和节奏吉他在声场中被放置于一左一右，位于法国号的后面一点，并分布于法国号的左右两边，并包裹人声伴唱两个声部，在整个音乐中位置较靠后，并且主要起着铺底伴奏作用，所以“湿
16、”声应比前面大一些，以干湿比的调整方法将节奏吉他与电钢的干湿比定为 100：64。音束在声场中被置于电贝司后边，被架子鼓包裹着，音束的混响应比电钢和节奏吉他再大些，使声音位于电钢与节奏吉他后边，并位于中间，音束是色彩乐器，用来填补音乐中高频音色，并且位于乐器高潮的结束句，起到舒缓情怀，过渡到下一段的作用。因此，音束的干湿比定为 100：70。群奏小提琴音色与群奏大提琴音色在声场中位于架子鼓的后边，并且分布于声场的两侧，使铺底弦乐显得更加丰满，单独某一弦乐器在整个乐器中会显得十分单薄，作为铺底乐器显得不够稳重，因此使用两种弦乐音色做铺底乐器使歌曲变得沉稳，并且丰富整个乐曲的音色，划分出了前后与上
17、下的层次感，将群奏小提琴音色与群奏大提琴音色的干湿比定位- 9 -100：100。风声作为自然界中的一种音色在效果上应做些特殊的混响处理，在整个声场中位于中间的最后方，在乐曲中风声起的是渲染气氛，营造想象的作用，于是给了风声更大的混响效果，将风声的干湿比定位 40：100。通过使用上述方法在本首曲目获得了较好的层次感、空间感、融合感。此外本文中主要对 Reverb A 混响器的使用做了详细的介绍，在对风雪梦的后期缩混中，为了让乐器能有更好的音色表现和空间氛围，在主唱人声轨道上还做了均衡器的处理，压缩器的处理，激励器的处理，吉他上也做了均衡器高频提升的处理，压缩器的处理，降噪的处理，音束做了延时
18、器处理，因为如上几种效果器只是个别乐器的使用，所以在文中不在赘述。结 语混响器在当今时代是一个不能被缩混师所忽视的重要音频处理设备，同样在后期缩混中也起着不可替代的作用，没有任何一件音频设备可以替代混响器在后期缩混中的重要地位，混响器在音乐处理中的正确应用能够表现一个时代的音乐风格，在后期缩混中，混响器能展现时代音乐的精神，拓宽音乐发展的领域，还能创造出如同视觉般的空间享受，不论是过去还是现在，混响器在后期缩混中都得到了广泛的应用和发展。 参考文献1 朱伟： 录音技术M，中国广播电视出版社，2003 年2 王宏参： 声音质量主观评价M，中国广播电视出版社，2003 年3 王次炤： 音乐美学M，高等教育出版社- 10 -4 韩宝强：音的历程现代音乐声学导论M，中国文联出版社，2003年注释12 朱伟.录音技术 M.北京：中国广播电视出版社.2003 年.P197212
