1、2014年第三期 总第94期 月刊 演艺科技 ENTERTAINMENT TECHNOLOGY No. 3, 2014 monthly No. 94 演艺科技 ENTERTAINMENT TECHNOLOGY 43 技术交流 Building of E ntertainment Stadium 演出场馆建设 42 前言 剧场设计任务书是剧场建筑设计的开始，应当由 业主（甲方）在建筑设计开始前提供给设计院，作为最基 本的建筑设计依据之一。 从我国剧场建设的实际情况来看，由于受到舞台工艺 特殊要求的限制，业主方在没有聘请剧场建设咨询顾问单 位的情况下，往往不能提出准确的、完整的设计任务书， 不能给
2、予建筑师明确的建筑设计要求。还存在这样的情 况：建筑师设计一个漂亮的外形，报送业主选用，然后再 请舞台工艺设计“填充”剧场内容。这样的建筑外观漂亮 但不一定实用。正确的建筑程序应是：聘请专业人员先讨 论编制设计任务书，完成舞台工艺设计，随委托合同 一并交建筑设计院，以突出使用功能，外形与内涵兼备。 剧场设计任务书主要包括剧场功能定位，经营管 理模式等内容。 1 剧场功能定位 剧场定位是剧场设计的根基，只有定位明确，才能确 定剧场的使用功能和建设规模。国内近期新建的剧场多定 位于具有现代舞台表演艺术功能的公共文化设施，主要以 演出歌剧/舞剧为主，兼顾戏曲、话剧、杂技、曲艺等，属 于功能比较齐全的
3、具有接待国内外演出团体基本条件的多 【摘 要】 以某剧场设计任务书为例，探讨建筑师进行剧场设计时应注意的问题。 【关键词】 剧场；建筑；舞台；后台；设计任务书 文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.03.011 Theater Building Design Specification ZHOU Chun-jiang, LI Guo-qi (Beijing University of Technology Institute of theatre stage design and technology, Beijing 100124, China) 【Abst
4、ract】Taking a theatre design specification for example, some problems that the architects should pay attention to in theater designing were explored. 【Key Words】theater; construction; stage; backstage; design specification 剧场建筑设计任务书 周春江，李国棋 （北京工业大学剧场设计与舞台技术研究所，北京 100124） 用途剧场，同时具有举办大型庆典活动的能力。其中的一 部分
5、地方的剧场还须具备当地“两会”会场的功能。 国家投资建设的公立剧场是我国剧场建设的主要形 式，目的是为当地群众提供丰富的文艺生活，满足人民群 众日益增长的精神文化需求。通过不同的舞台表演艺术的 演出活动，以及艺术家研修，资料、信息的收集、保存、 公开等工作，振兴和普及舞台表演艺术，从而达到传承文 化的目的。典型的大中型公立剧场经营内容主要包括以下 几个方面：（1）为各种专业文艺团体提供演出场地，组织 演出活动；（2）进行以舞台表演艺术家或舞台技术人员为 对象的研修活动；（3）举办专题艺术展览，开展舞台表演 艺术普及教育，开设各种艺术培训班等。 而纯商业或个人投资兴建并运作的商业剧场，具有鲜 明
6、特色和明确演出内容，有可能是中国剧场未来发展的主 要方向。 根据我国实际情况，新建剧场极少自主创作演出，大 多按“不驻团”剧场设计。“不驻团”的剧场是以出租为 主要经营手段的，剧团自备演出服装道具（有时也自带少 量灯光、音响设备），演出前几天先行装台，演出完毕后 撤走，剧场仅提供演出所需的舞台、后台，机械、灯光、 音响等硬件设施，一般不设置绘景间、金工间、硬景库和 住宿房间，其中住宿问题多在附近的宾馆解决。可以看 观众厅地面采用实铺木地板，吊顶天花采用增强纤维 预制石膏板，GRG板的面密度要求达到40 kg/m 2 以上。 侧墙及后墙均在原有结构墙面外干挂GRG板，而板的 面密度要求达到45
7、kg/m 2 以上。侧墙及台框辅以土家族摆手 舞造型的浮雕。 为满足民乐演出，在品字形舞台的主舞台安装音乐反 声罩。 4 计算机声场模拟 为了确保歌剧厅的音质效果达到预期的设计目标， 音质设计采用了计算机声场模拟分析，从而优化平剖面体 型、计算音质参量并作音质预测评价。模拟分析采用Odeon 9.0室内声学模拟软件，兼具声像法和声线法的功能。图5为 计算机模拟分析后声学模型的效果图，图中颜色的深浅分 别代表表面材料吸声性能的优劣。 表2和表3分别为歌剧演出时满场和空场条件下音质参 量中频混响时间T 30 、中频早期衰变时间EDT、明晰度 C 80 、清晰度D 50 、侧向反射因子LF、强度G、
8、声场不均匀度 Lp的模拟结果。 考虑到剧场还要兼顾音乐、戏剧及会议使用，为此， 对观众厅还进行了音乐会、戏剧使用功能时满场条件下的 音质参量模拟，其结果如表4和表5所示。 5 歌剧厅的音质评价 歌剧厅投入使用前，笔者所在单位对剧场进行了现场 实测，并牵头组织了上海、武汉及恩施当地的专家对音乐 演出时的音质效果进行了主观音质评价。歌剧厅民乐及歌 剧演出空场条件下的测试结果见表6和表7。从测试结果来 看，除强度G值外，其余音质指标都在设计要求范围内，且 在相关剧场规范推荐的最佳值范围内。 图5 观众厅声学模拟效果图（由左至右依次为：歌剧、戏剧及会议、音乐会） 表2 歌剧演出满场条件的模拟结果 参量
9、 倍频带中心频率 f /Hz 125 250 500 1 000 2 000 4 000 T 30 /s 1.62 1.55 1.49 1.48 1.44 1.29 EDT /s 1.56 1.47 1.39 1.35 1.30 1.15 C 80 /dB 1.84 2.21 2.50 2.72 2.85 3.53 D 50 0.48 0.49 0.51 0.52 0.52 0.55 LF 0.22 0.22 0.22 0.22 0.22 0.21 G /dB 4.84 4.29 3.76 3.34 3.08 2.39 Lp /dB 2.2 2.4 2.4 2.5 2.5 2.7 表3 歌剧演
10、出空场条件的模拟结果 参量 倍频带中心频率 f /Hz 125 250 500 1 000 2 000 4 000 T 30 /s 1.68 1.60 1.58 1.58 1.57 1.39 EDT /s 1.62 1.51 1.48 1.46 1.44 1.25 C 80 /dB 1.73 2.17 2.20 2.26 2.26 2.92 D 50 0.47 0.49 0.49 0.49 0.49 0.52 LF 0.22 0.22 0.22 0.22 0.22 0.22 G /dB 8.06 7.47 7.13 6.81 6.62 5.93 Lp /dB 2.6 2.8 2.9 2.9 3
11、.0 3.2 参量 倍频带中心频率 f /Hz 125 250 500 1 000 2 000 4 000 T 30 /s 1.68 1.69 1.65 1.63 1.61 1.44 EDT /s 1.65 1.66 1.62 1.60 1.55 1.39 C 80 /dB 0.65 0.46 0.51 0.67 0.87 1.51 D 50 0.42 0.41 0.42 0.43 0.43 0.47 LF 0.21 0.21 0.21 0.21 0.21 0.20 G /dB 3.56 3.4 3.13 2.9 2.76 2.03 Lp /dB 3.0 3.1 3.3 3.4 3.4 3.6
12、 表4 音乐演出满场条件的模拟结果 参量 倍频带中心频率 f /Hz 125 250 500 1 000 2 000 4 000 T 30 /s 1.59 1.50 1.42 1.35 1.32 1.20 EDT /s 1.61 1.50 1.42 1.32 1.25 1.08 C 80 /dB 1.57 1.94 2.25 2.78 3.06 3.83 D 50 0.46 0.48 0.49 0.52 0.53 0.56 LF 0.22 0.22 0.22 0.21 0.21 0.21 G /dB 4.60 4.07 3.58 3.04 2.73 2.01 Lp /dB 2.1 2.2 2.
13、2 2.3 2.4 2.5 表5 话剧演出满场条件的模拟结果 （下转第60页）2014年第三期 总第94期 月刊 演艺科技 ENTERTAINMENT TECHNOLOGY No. 3, 2014 monthly No. 94 演艺科技 ENTERTAINMENT TECHNOLOGY 45 44 技术交流 Building of E ntertainment Stadium 演出场馆建设 贵宾席设在池座中间偏前的位置，按照两排考虑，大约在 第710排。 过去，观众席硬质木板座椅宽度多为0.5 m，随着社会 发展、中国人的体形变化，座椅宽度也在不断增加。另外， 软包座椅的普及也要求增加座位宽度
14、。因此，观众席座椅宽 度及排距需符合规范要求，一般座宽0.55 m0.58 m。需要注 意的是，座椅有单扶手和双扶手之分，普通观众座椅一般 为单扶手，贵宾席一般为双扶手。双扶手座椅的宽度要宽 于单扶手座椅。如业主有意提高剧场品质、选用更加舒适 的沙发式座椅，需根据具体的样本进行排布。 另一方面，剧场座椅排距也不断发展，按照剧场规 范要求排距为0.9 m0.95 m。然而，加厚靠背软包座椅 的推广使0.9 m的排距略显紧张。调查发现，大部分观众表 示国家大剧院的座椅排距窄，其中就有加厚靠背的因素。 剧场规范在规定排距的同时，特别规定了台阶式地面 时短排法的椅背到后面一排最突出部分的水平距离不应小
15、 于0.3 m，台阶式地面时长排法的椅背到后面一排最突出部 分水平距离不应小于0.5 m。进剧场看戏本是件休闲怡情的 事情，过于局促的座椅将大大降低观众的舒适度，也势必 影响观众再次前来观演的意愿。 2.3 舞台、乐池和台仓 2.3.1 主舞台 舞台形式有很多类型，国家大剧院建成之后的5年，是 “品”字形舞台在中国流行的时期。总结其使用效果，发 现后舞台的闲置现象较为普遍。特别是近几年LED电子大 屏幕的迅速窜红，使得后舞台的实用意义越来越小。针对 现阶段国内剧场的投资规模，结合最近几年的建设情况， 一个主舞台加左右侧台的模式，是比较适合我国国情的 舞台形式。其设置参照剧场规范，采用镜框式台口
16、、 “品”字形舞台。当然，随着舞台表演艺术的发展和投资 规模的扩大，舞台形式也将变得丰富多彩。 如选用镜框式舞台，台口尺寸、栅顶高度等应符合 剧场规范要求。整个主舞台上部设置栅顶和滑轮梁， 栅顶和滑轮梁间隔2.0 m2.5 m，便于设备安装及操作。关 于台口尺寸、栅顶高度、滑轮梁、天桥的详细设计，详见 剧场建筑设计与舞台工艺设计探讨一文（刊登于演 艺科技2012年第11期）。 主舞台上部还需设置一定数量的吊杆、灯杆、单点吊 机、大幕机、二幕机等。舞台台口按剧场规范设置刚 性防火幕，并选择卷扬机位置，安排台上机械电气室房间 约30 m 2 （8 m长3.5 m宽3.0 m高为宜）；主舞台上部周
17、围侧墙上设置天桥，侧天桥净宽不小于1.2 m，后侧天桥净 宽不小于0.6 m。与主舞台相通的便利位置上，设置可到达 栅顶、各层天桥及台仓的工作楼梯和工作电梯。 另外，需要合理选配升降台、车台、转台、升降乐池 等舞台机械，这与舞台设备投资密切相关。因为有些表演 剧团驻地不具备升降台和车台等台下舞台机械设备条件， 并且大多数演出中也不会使用这些台下设备。例如：国家 大剧院曾出现演出团体的舞美人员不使用剧场原有的台下 舞台机械，却在舞台上设置临时导轨，以人工拉动临时小 车的现象。可以看出，复杂的舞台机械设备并不是绝对 “必须”，合理、适量地设置台下设备，才符合剧场建设 和运行的客观规律，一味贪大求全
18、，只会造成浪费。 2.3.2 左右侧台 左右侧台是主舞台的辅助部分，根据演出效果的需 要，存放、组装、拆卸舞台布景。按剧场规范设置侧 台平面尺度、净高以及侧台口大小。然而，剧场规范 规定侧台的面积需求较小，而现在建造的剧场大多设置了 大尺寸的侧台和后舞台，主要是为了放置侧车台和车载 转台。总结国家大剧院的舞台台下设备使用率可知，台下 设备参与演出的频率很低。建议在演出市场不够发达的地 区，取消后舞台，减少台下设备的数量。 灯光方面，随着LED大屏幕的推广，演出换景实现了 电子化，对景杆依赖程度有降低的趋势，但对灯光使用则 有扩大的趋势，尤其是歌舞晚会的文艺演出形式。 2.3.3 乐池 乐池分固
19、定乐池和机械升降乐池。升降乐池可停留 于乐池、座席、舞台三个不同的高度，分别作为乐池、座 席、舞台使用。升降乐池配有升降栏杆。升降乐池常与观 众席下方的活动座椅库结合使用，升降乐池便是活动座椅 的垂直运输工具。 乐池面积可根据乐队规模确定。四管乐队编制约为110 出，“不驻团”剧场的设施相对要简单一些。以下将按照 “不驻团”的剧场进行论述。 2 剧场房间功能设计要求 以某甲等剧场建筑设计任务书为例，结合近年 来剧场使用情况的反馈，对剧场舞台工艺设计中各房间用 途、功能要求和设计要点展开讨论。文中涉及JGJ572000 剧场建筑设计规范均简称为“剧场规范”。 2.1 前厅 前厅是剧场附属经营的主
20、要空间，提供演出信息，观 众集散、社交、休息，也举办展览、招待会，接待参观游 览等活动。 2.1.1 前厅和休息厅 前厅和休息厅的房间面积参照剧场规范应不小于 0.5 m 2 /座。前厅和休息厅可分开设计，也可整体设计。主 要包括售票口、问讯处、节目单销售台；衣帽存放间；咖 啡厅（或餐厅）、商品部；厕所；安防人员休息室；吸烟 处（或露天区域）；节目宣传栏、休息座椅等；电视大屏 幕。另外，经营项目较为丰富的剧场应配置自动取款机。 近年来，剧场前厅入口处增设了安检门。从安全保卫 的需要考虑设置安检门是必要的，但是观众在开场前集中 入场时，往往造成人员堆积，紧急情况下散场时也不利于 人员疏散，反而产
21、生了安全隐患。因此，安检门的设置是 现代剧场设计的新课题。建筑师应划定安检区的大致范围 及安放安检仪器的位置，综合安排前厅空间。 设在总服务台附近的大屏幕，播放与演出相关的信息。 迟到的观众在表演间歇才能入场，因此，可在观众厅入口的 休息区等待并观看演出实况，以免错过精彩的演出。 2.1.2 艺术展厅 艺术展厅是营造剧场艺术环境的重要场所，是增加 剧场艺术氛围的手段之一。艺术展厅设在前厅和休息厅附 近，设休息座位20个，可利用视听设备播放视频及音乐。 展厅的大小可由建筑师自行确定。 在演出开始前，艺术展厅是临时容纳观众的理想场所， 同时也可作为出租展厅。近年来剧场设计师们对展厅空间给 与了足够
22、的重视，但突出的问题是经营者没用充分理解并开 发展厅的使用和经营功能，往往造成经营上的困难。 2.1.3 贵宾休息室 贵宾休息室是提供接待贵宾及外事活动的场所，面积 设置为70 m 2 120 m 2 。一般设有独立房间（含服务间、卫 生间等）、直通舞台和观众厅的通道、内外线电话、闭路 电视、沙发等家具，靠近疏散通道，若上下楼需设电梯。 贵宾室设独立出入口，其交通通道不与观众混流，方 便进入观众席和登上舞台。上场侧台和观众厅之间是贵宾 室的良好位置，且应符合公安部门的保卫要求。贵宾车辆 应直接停靠于独立出入口外，方便贵宾上下车。 2.1.4 急救站点 规模较大、等级较高的剧场建议设置简单的急救
23、室 （房间面积为20 m 2 ）。急救室可为观众及演职人员提供急 救，也可作为剧场员工的医务室。 2.1.5 广播室 在开场、场间、休息时间，广播室负责对观众播放 剧场简介、观众须知、寻人等提示信息，宜设在中控室附 近，并与总服务台、舞台监督控制台保持通讯联络。 剧场广播与舞台扩声系统不同，应单独设置（房间大 小为5 m 2 ），且与消防广播联动，从扩声系统获得现场演出 实况信号。 2.1.6 新闻发布厅 规模较大的剧场可设置新闻发布厅（约120 m 2 ），并设 有多媒体音视频设备、电视转播信号接口设备以及会场座 椅。规模较小的剧场一般将新闻发布活动安排在贵宾室进 行，也可不设。 2.2 观
24、众厅 观众厅面积的设置参照剧场规范，应不小于 0.8 m 2 /座。观众席座位数应在剧场立项阶段由业主根据当 地人口和演出市场规模确定。其中，残疾人轮椅席数量根 据GB 507632012无障碍设计规范的规定设置。 针对观众席的视听效果，可适当分出档次，应使大部 分观众席满足最佳视听条件。观众厅混响时间应根据使用 目的，咨询声学专家后按规范要求确定。观众席楼座适当 设置包厢。 贵宾席的设计，中西方之间存在一定差异。欧洲歌剧 院的贵宾席常设在二楼包厢，视线听感良好，出入方便， 贵宾的活动也不影响其他观众观看演出；我国剧场习惯将2014年第三期 总第94期 月刊 演艺科技 ENTERTAINMEN
25、T TECHNOLOGY No. 3, 2014 monthly No. 94 演艺科技 ENTERTAINMENT TECHNOLOGY 45 44 技术交流 Building of E ntertainment Stadium 演出场馆建设 贵宾席设在池座中间偏前的位置，按照两排考虑，大约在 第710排。 过去，观众席硬质木板座椅宽度多为0.5 m，随着社会 发展、中国人的体形变化，座椅宽度也在不断增加。另外， 软包座椅的普及也要求增加座位宽度。因此，观众席座椅宽 度及排距需符合规范要求，一般座宽0.55 m0.58 m。需要注 意的是，座椅有单扶手和双扶手之分，普通观众座椅一般 为单扶手
26、，贵宾席一般为双扶手。双扶手座椅的宽度要宽 于单扶手座椅。如业主有意提高剧场品质、选用更加舒适 的沙发式座椅，需根据具体的样本进行排布。 另一方面，剧场座椅排距也不断发展，按照剧场规 范要求排距为0.9 m0.95 m。然而，加厚靠背软包座椅 的推广使0.9 m的排距略显紧张。调查发现，大部分观众表 示国家大剧院的座椅排距窄，其中就有加厚靠背的因素。 剧场规范在规定排距的同时，特别规定了台阶式地面 时短排法的椅背到后面一排最突出部分的水平距离不应小 于0.3 m，台阶式地面时长排法的椅背到后面一排最突出部 分水平距离不应小于0.5 m。进剧场看戏本是件休闲怡情的 事情，过于局促的座椅将大大降低
27、观众的舒适度，也势必 影响观众再次前来观演的意愿。 2.3 舞台、乐池和台仓 2.3.1 主舞台 舞台形式有很多类型，国家大剧院建成之后的5年，是 “品”字形舞台在中国流行的时期。总结其使用效果，发 现后舞台的闲置现象较为普遍。特别是近几年LED电子大 屏幕的迅速窜红，使得后舞台的实用意义越来越小。针对 现阶段国内剧场的投资规模，结合最近几年的建设情况， 一个主舞台加左右侧台的模式，是比较适合我国国情的 舞台形式。其设置参照剧场规范，采用镜框式台口、 “品”字形舞台。当然，随着舞台表演艺术的发展和投资 规模的扩大，舞台形式也将变得丰富多彩。 如选用镜框式舞台，台口尺寸、栅顶高度等应符合 剧场规
28、范要求。整个主舞台上部设置栅顶和滑轮梁， 栅顶和滑轮梁间隔2.0 m2.5 m，便于设备安装及操作。关 于台口尺寸、栅顶高度、滑轮梁、天桥的详细设计，详见 剧场建筑设计与舞台工艺设计探讨一文（刊登于演 艺科技2012年第11期）。 主舞台上部还需设置一定数量的吊杆、灯杆、单点吊 机、大幕机、二幕机等。舞台台口按剧场规范设置刚 性防火幕，并选择卷扬机位置，安排台上机械电气室房间 约30 m 2 （8 m长3.5 m宽3.0 m高为宜）；主舞台上部周 围侧墙上设置天桥，侧天桥净宽不小于1.2 m，后侧天桥净 宽不小于0.6 m。与主舞台相通的便利位置上，设置可到达 栅顶、各层天桥及台仓的工作楼梯和
29、工作电梯。 另外，需要合理选配升降台、车台、转台、升降乐池 等舞台机械，这与舞台设备投资密切相关。因为有些表演 剧团驻地不具备升降台和车台等台下舞台机械设备条件， 并且大多数演出中也不会使用这些台下设备。例如：国家 大剧院曾出现演出团体的舞美人员不使用剧场原有的台下 舞台机械，却在舞台上设置临时导轨，以人工拉动临时小 车的现象。可以看出，复杂的舞台机械设备并不是绝对 “必须”，合理、适量地设置台下设备，才符合剧场建设 和运行的客观规律，一味贪大求全，只会造成浪费。 2.3.2 左右侧台 左右侧台是主舞台的辅助部分，根据演出效果的需 要，存放、组装、拆卸舞台布景。按剧场规范设置侧 台平面尺度、净
30、高以及侧台口大小。然而，剧场规范 规定侧台的面积需求较小，而现在建造的剧场大多设置了 大尺寸的侧台和后舞台，主要是为了放置侧车台和车载 转台。总结国家大剧院的舞台台下设备使用率可知，台下 设备参与演出的频率很低。建议在演出市场不够发达的地 区，取消后舞台，减少台下设备的数量。 灯光方面，随着LED大屏幕的推广，演出换景实现了 电子化，对景杆依赖程度有降低的趋势，但对灯光使用则 有扩大的趋势，尤其是歌舞晚会的文艺演出形式。 2.3.3 乐池 乐池分固定乐池和机械升降乐池。升降乐池可停留 于乐池、座席、舞台三个不同的高度，分别作为乐池、座 席、舞台使用。升降乐池配有升降栏杆。升降乐池常与观 众席下
31、方的活动座椅库结合使用，升降乐池便是活动座椅 的垂直运输工具。 乐池面积可根据乐队规模确定。四管乐队编制约为110 出，“不驻团”剧场的设施相对要简单一些。以下将按照 “不驻团”的剧场进行论述。 2 剧场房间功能设计要求 以某甲等剧场建筑设计任务书为例，结合近年 来剧场使用情况的反馈，对剧场舞台工艺设计中各房间用 途、功能要求和设计要点展开讨论。文中涉及JGJ572000 剧场建筑设计规范均简称为“剧场规范”。 2.1 前厅 前厅是剧场附属经营的主要空间，提供演出信息，观 众集散、社交、休息，也举办展览、招待会，接待参观游 览等活动。 2.1.1 前厅和休息厅 前厅和休息厅的房间面积参照剧场规
32、范应不小于 0.5 m 2 /座。前厅和休息厅可分开设计，也可整体设计。主 要包括售票口、问讯处、节目单销售台；衣帽存放间；咖 啡厅（或餐厅）、商品部；厕所；安防人员休息室；吸烟 处（或露天区域）；节目宣传栏、休息座椅等；电视大屏 幕。另外，经营项目较为丰富的剧场应配置自动取款机。 近年来，剧场前厅入口处增设了安检门。从安全保卫 的需要考虑设置安检门是必要的，但是观众在开场前集中 入场时，往往造成人员堆积，紧急情况下散场时也不利于 人员疏散，反而产生了安全隐患。因此，安检门的设置是 现代剧场设计的新课题。建筑师应划定安检区的大致范围 及安放安检仪器的位置，综合安排前厅空间。 设在总服务台附近的
33、大屏幕，播放与演出相关的信息。 迟到的观众在表演间歇才能入场，因此，可在观众厅入口的 休息区等待并观看演出实况，以免错过精彩的演出。 2.1.2 艺术展厅 艺术展厅是营造剧场艺术环境的重要场所，是增加 剧场艺术氛围的手段之一。艺术展厅设在前厅和休息厅附 近，设休息座位20个，可利用视听设备播放视频及音乐。 展厅的大小可由建筑师自行确定。 在演出开始前，艺术展厅是临时容纳观众的理想场所， 同时也可作为出租展厅。近年来剧场设计师们对展厅空间给 与了足够的重视，但突出的问题是经营者没用充分理解并开 发展厅的使用和经营功能，往往造成经营上的困难。 2.1.3 贵宾休息室 贵宾休息室是提供接待贵宾及外事
34、活动的场所，面积 设置为70 m 2 120 m 2 。一般设有独立房间（含服务间、卫 生间等）、直通舞台和观众厅的通道、内外线电话、闭路 电视、沙发等家具，靠近疏散通道，若上下楼需设电梯。 贵宾室设独立出入口，其交通通道不与观众混流，方 便进入观众席和登上舞台。上场侧台和观众厅之间是贵宾 室的良好位置，且应符合公安部门的保卫要求。贵宾车辆 应直接停靠于独立出入口外，方便贵宾上下车。 2.1.4 急救站点 规模较大、等级较高的剧场建议设置简单的急救室 （房间面积为20 m 2 ）。急救室可为观众及演职人员提供急 救，也可作为剧场员工的医务室。 2.1.5 广播室 在开场、场间、休息时间，广播室
35、负责对观众播放 剧场简介、观众须知、寻人等提示信息，宜设在中控室附 近，并与总服务台、舞台监督控制台保持通讯联络。 剧场广播与舞台扩声系统不同，应单独设置（房间大 小为5 m 2 ），且与消防广播联动，从扩声系统获得现场演出 实况信号。 2.1.6 新闻发布厅 规模较大的剧场可设置新闻发布厅（约120 m 2 ），并设 有多媒体音视频设备、电视转播信号接口设备以及会场座 椅。规模较小的剧场一般将新闻发布活动安排在贵宾室进 行，也可不设。 2.2 观众厅 观众厅面积的设置参照剧场规范，应不小于 0.8 m 2 /座。观众席座位数应在剧场立项阶段由业主根据当 地人口和演出市场规模确定。其中，残疾人
36、轮椅席数量根 据GB 507632012无障碍设计规范的规定设置。 针对观众席的视听效果，可适当分出档次，应使大部 分观众席满足最佳视听条件。观众厅混响时间应根据使用 目的，咨询声学专家后按规范要求确定。观众席楼座适当 设置包厢。 贵宾席的设计，中西方之间存在一定差异。欧洲歌剧 院的贵宾席常设在二楼包厢，视线听感良好，出入方便， 贵宾的活动也不影响其他观众观看演出；我国剧场习惯将2014年第三期 总第94期 月刊 演艺科技 ENTERTAINMENT TECHNOLOGY No. 3, 2014 monthly No. 94 演艺科技 ENTERTAINMENT TECHNOLOGY 47 4
37、6 技术交流 Building of E ntertainment Stadium 演出场馆建设 演出服装经常需要清洗和修理，尤其是彩排次数较多 的综艺类节目。服装区应配置服装清洗间，摆放几台家用 洗衣机即可。经过服装师修补和清洗的服装就在服装区熨 烫整理。 若跑场道设于化装室门前，则需注意演员的服装箱一 般先于演员到场，后勤人员按事先安排好的房间号，将服 装箱运抵房间门口。演员到场后很少将服装箱移至房内， 就摆放在走廊里，占用了跑场道的有效宽度，尤其是跑场 道两侧均为化装室的设计，跑场道的宽度需增加。 道具运送到剧场后，道具车辆高度应与后台平齐，直 接卸车，水平搬运至侧台。卸货平台应有一定面
38、积的中转 空间，以便快速卸车。卸货平台采取遮雨措施，在雨天也 可完成装卸工作。 剧场常备少量定音鼓等大型乐器，并不提供全部的乐 队乐器。大型乐器室是剧场自备乐器的房间，最好不占用 上场一侧较为珍贵的化装空间和大型道具装卸空间。 2.5 舞台技术用房 舞台技术用房主要用于实现舞台灯光和音响等技术手 段，其功能设计要求见表2。 调光柜室类似于采用标准配电柜的调光柜，因此，设 计要求也参照配电室进行。调光柜室的空间需要由设备数 量和尺寸决定，而更大的空间有利于设备散热。调光柜室 是舞台演出设备的用电大户，因此，应设在靠近剧场变电 室或主配电室的位置，以减少电缆的投资。 灯光控制室、音响控制室常并列布
39、置在观众席后部， 要求操作人员能透过窗洞完整观看台口及台口上的显示 屏。灯光控制室设置观察窗，可以安装玻璃，也可以不安 装，通常设计成可开启的窗户，上悬窗或推拉窗。演出时 窗户打开，不演出时关闭。如果设计成固定窗的话，则需 安装一套语音传送系统，帮助操作人员了解观众厅内和舞 台上的情况。而音响控制室观察窗应能开启，要求音响师 能听到场内的直达声。 功放室与调光柜室类似，是集中安装功放的房间，并 非操作室。由于功放对高次谐波的干扰较为敏感，因此， 应远离调光柜室。一般功放室与调光柜室分别设置在舞台 两侧。对于设备较少的小型剧场，调光柜室通常与舞台台 上机械设备室相邻设在靠近变电室的舞台一侧，而功
40、放室 单独放在舞台另一侧。 随着视频技术的不断推广，视频编辑室或称视频控制 室也应运而生，用于放映电影/视频信号或其他数字投影。 其理想位置与灯光控制室、音响控制室类似，通常置于观 众席后部，三者或集中布置，或分层布置于池座后部和楼 座后部，要求看全台口及其他有投影显示的区域。 虽然出现了电脑灯，但还不能代替人工操控的大功率追 光灯。如果追光室布置在观众席楼座角部，则需要垫高一个 台子，使灯光不被站起的人员遮挡，并需设置安全护栏。 面光桥上人员的主要任务是对光、更换灯泡和检修设 备，因此，面光桥应满足人员通行的需要。过去演出时， 面光槽必须有人员操作，现在面光槽的操作也在逐步电脑 化。要求较低
41、的礼堂等建筑，可用面光杆代替面光槽。 耳光室随外侧空间设置楼板，灯具可以随层安装在楼板 之间，也可以挂在楼板边缘外侧的钢架之上，因此，不用担 心楼板层高与灯具尺寸不合的问题。耳光的投射角度在剧 场规范中作了详细的描述，应注意耳光不要散射到台口两 侧的八字墙上，影响观感。如八字墙上设有台词显示屏，则 需注意屏幕的角度，使多数观众能清晰地看到。 序号 房间名称 面积（m 2 ） 房间用途、功能要求和设计要点 1 舞台监督位 舞台上场门附近，设有舞台总监控制 台，监控演出情况，并发布指令，指挥 调动演员、舞台技术人员等。 2 调光柜室 30 主舞台台塔上部四周某处，接近灯光负 载区域；约30 m 2
42、 （长8 m宽3.5 m高 3.0 m）。需要明确舞台照明配电柜的设 计方和施工方。 3 灯光控制室 20 舞台及观众厅调光控制操作，位于观众 厅后部。 4 功放室 30 主舞台台塔上部四周某处，长8 m宽 3.5 m高3 m为宜。 5 音响控制室 20 电声设备的操作室，设置在观众厅后 部。 6 视频编辑 转播室 30 完成现场演出视频播放，录像及电视转 播信号传送；观众厅内楼座、池座、舞 台上、乐池中预留转播位；配置正面投 影机。 7 追光室 12 追光灯需要放置在人员能够方便到达的 地方；最少设置两台，设置较为灵活。 8 面光槽 面光槽设于观众厅吊顶内，光线可以投 射到台口全部及舞台前部
43、区域。一道面 光槽照射台口线，二道面光照射乐池前 沿，均为4550；面光与舞台台口 平行，开孔宽度为台口宽度的1.2倍。 9 耳光室 耳光室位置与面光相对应设置。 10 同声传译室 每间5 经常举办国际会议的剧场，可设置同声 传译室。 表2 舞台技术用房功能设计要求 人，三管乐队90人，二管乐队60人。因此，一般省级剧场 常采用120 m 2 的乐池，而地方剧场多采用60 m 2 90 m 2 的乐 池。剧场规范规定乐池的地面距舞台面的距离不大于 2.2 m，这不仅考虑了声学需求，而且考虑了指挥在指挥乐 队的同时，需要观察台上的演出情况。在缺乏监视屏幕的 剧场，指挥的眼睛要高于舞台面。反之，指
44、挥和乐手可以 通过专用的监视屏掌握台上情况。有些设计注重美观，在 乐池顶部安装了电动机械黑纱，避免了凹陷的乐池对观众 视觉的干扰。 乐手进入乐池的通道的设计常使建筑师感到棘手。 如果采用升降乐池，演出前乐池地面升至舞台面或观众席 面，码放座椅谱架、大型的提琴、鼓等乐器，随后乐池降入 地下。演出开始时，乐队仅携带小型乐器进入乐池，乐池通 道和门的高宽可不考虑大型乐器的搬运问题。如采用固定的 乐池，大型乐器的搬运通道需要仔细研究。因此，需处理好 乐手进出乐池的门和通道，乐池内上下场方向分别设置疏散 口，并与乐队休息室、排练厅、指挥休息室相通。 2.3.4 台仓 台仓位于主舞台下方，是演员从台下登场
45、的场所，同 时也可临时周转布景、道具、灯具等。主舞台台仓深度应 根据升降台行程和设备尺寸确定。例如：行程为4.5 m的双 层升降台大约需要台仓深度14.5 m。台仓内需设有通往化装 区的通道，台仓内升降台四周为跑场道；升降台附近安 排台下机械电气室房间约40 m 2 （建议：长宽高 取 12 m3.5 m3.0 m为宜）；台仓最底部应设置集水坑。 2.4 后台 后台设置后勤服务用房，其功能设计要求见表1。 近年来，剧场建设水平越来越高，其中也体现在化 装室的装修水平上。化装室的数量应当按照演出的需求设 置。化装室的数量应与剧场经常承接的剧团规模相当。当 遇到特殊庞大的演出时，剧场的其他空间（比
46、如排练室） 可临时转作化装室使用。实际使用经验是大、中、小化装 室各两间，使用率最高。狭小的化装区不能满足大型演出 的需要，而常年闲置的化装室也是一种浪费。业主应提前 策划剧场的定位和使用要求，以利于建筑师规划设计化装 区面积。 舞美人员休息室一般设于下场一侧的后台区内，靠近 出入口。舞美人员的工作集中在拆装台时间，常有夜班。 演出时，舞美人员并不全体参与演出，多数在休息室内休 息等候，舞美人员休息室无需设在化装区，保证足够的使 用面积即可。 候演区已逐渐发展成为综合区，不仅是演员排队等待 登场的区域，经常也被用作临时熨烫、修补、码放服装的空 间。相邻候演区有半开放的服装专区是更为合理的设计。
47、如 果没有半围合的服装区，一部分剧团更倾向将服装区与候场 区结合，形成较大的开敞空间。一些小道具也按照顺序码放 在候场区，等待分发各处，因此，一般候演区的面积要求比 较大。此外，候演区应临近厕所，部分演员有上场前上厕所 的习惯，过远的如厕线路不利于演出的组织。 序号 房间名称 面积（m 2 ） 房间用途、功能要求和设计要点 1 演员化装 室单人间 及双人间 6 人 单人及双人化装室供剧团的核心演员使用。 设12 m 2 的房间2间，按人数配有化装台、 洗脸盆，并有独立卫生间和淋浴；安排空调 和通风设施；位置宜与主舞台同层，靠近演 员上场口。 2 中化装间 4 人 中化装间供化装较为繁复的演员使
48、用。每人 应有一个化装台，每间配2个洗脸盆，可配 独立卫生间和淋浴；每人不小于4 m 2 ，每间 810人使用，设置空调和通风设施，位置 同上。 3 大化装室 2.5 人 大化装间供乐队、合唱队、群众演员等使 用。每间配有20个化装台，演员轮流使 用；配备更衣柜或乐器存放柜、流动衣架； 设洗手盆36个、穿衣镜36套；集中设 置浴室、卫生间；安排空调和通风设施。 4 抢装间 在上、下场区域临时搭建。要求紧靠上场一 侧侧台，仅供演员更衣和补妆使用，没有房 间要求，常简化成一个装有帷幕的架子。 5 指挥休息 室 指挥休息室常配有一架立式钢琴，指挥在演 出前热身使用。 6 乐队休息 室 1.5 人 供
49、乐队休息和调整乐器；设在化装区方便进 入乐池的地方。 7 演出经理 室 12 剧团临时办公室1间，设在化装室附近。 8 舞美人员 休息室 60 1间，设有冷热水、洗手盆、通风设施等。 此外，舞美人员吸烟较为普遍，考虑吸烟 处。 9 侯演区 尽量大 的空间 舞台上场口附近区域，容纳40人，等待上 场的空间。 10 跑场道 净宽不小于 2.1 m 一般跑场道设于化装室门前；若跑场道两侧 均为化装室的设计，跑场道的宽度需增加。 11 服装间 40 化装室周围，设置在舞台平层，与侯演区综 合考虑。 12 道具间 40 1间，舞台周围，台仓等区域。如果设置在 台仓需考虑大型运货的运送。 13 大型乐器 仓库 放置剧场自备的大型乐器，在乐队休息室附 近，方便进出乐池。 表1 后勤服务用房功能设计要求2014年第三期 总第94期 月刊 演艺科技 ENTERTAINMENT TECHNOLOGY No. 3, 2014 monthly No. 94 演艺科技 ENTERTAINMENT TECHNOLOGY 47
