1、文艺复兴时期的英国文学,一、先驱者英国诗歌之父 杰弗里乔叟（1343？-1400）：公爵夫人之书、荣誉之宫、百鸟议会、特洛伊洛斯与克瑞西达、坎特伯雷故事集。 乔叟的创作吸收拉丁语、法语和中古英语等精华，在伦敦方言的基础上大胆创新，使英语词汇、文法、表达法和修辞等方面形成完整的系统。,Thus made their mourning the men of Geatland, For their heros passing, his hearth-companions Quoth that of all the kings of earth, Of men he was the mildest a
2、nd most beloved, To his kin the kindest, keenest to praise.,头韵（alliteration）：相邻或相近记歌词的起头音相同。,文艺复兴时期的英国文学,二、诗人中的骑士 菲利普锡德尼（1554-1586）：阿卡狄亚、爱星者与星、为诗一辩。 阿卡狄亚中的思想、风格均处理得复杂多变，在词汇使用上以其丰富性、新颖性、灵活性见长，该作具有广泛的影响力。 为诗一辩在肯定诗人的虚构之功的同时，强调诗歌的寓教于乐功能。,文艺复兴时期的英国文学,三、“诗人的诗人” 埃德蒙斯宾塞（1552-1599）：牧人日历、爱情小唱、仙后等。,文艺复兴时期的英国文学
3、,四、“大学才子”及其杰出代表 “大学才子派”是16世纪80年代英国出现的一批接受过大学教育的剧作家。他们中的多数人确实受过大学教育，至少在伦敦最优秀的学校接受过良好的人文主义教育，具有不凡的艺术才华。 他们包括托马斯洛奇、约翰李利、克利斯托弗马洛、罗伯特格林、托马斯基德（西班牙悲剧）、乔治皮尔等。 这批剧作家致力于英国戏剧改革，把戏剧艺术提升到了一个新的高度。他们将古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、中世纪的道德剧、当代的意大利与法国戏剧中的因素融为一体，创作出结构严谨、情节生动、诗意盎然的剧作。他们对于戏剧形式的发展也做出了重大贡献，创造出复仇悲剧、浪漫喜剧和历史剧等多种戏剧形式。,约翰
4、李利（1554?1606）,李利（黎里）是“大学才子”中最年长的一位，也是对莎士比亚早期戏剧创作影响最大的一位。 他创作的“高级喜剧”使英国戏剧创作的面貌焕然一新，同中世纪的戏剧模式脱离开来，促成了英国喜剧的独立和成熟。所谓高级喜剧，主要是指和英国民间的追求粗俗打闹、尖刻讥讽的低级喜剧相对的喜剧，它追求优雅的愉悦和柔和的抒情。 “我们刻意的意图是要激起内在的欢乐，而不是外在的轻松，孕育出温和的笑声，而不是放声大笑；我们知道，对于智者，听到混合着 智慧的劝告会感到欢快，而对于愚人，掺杂着粗鲁的东西才会使他们兴高采烈。” 与此前的诗剧大为不同的是，李利的喜剧都以散文体写成。从他的作品中，人们第一次
5、发现，只有散文才是喜剧表达轻松幽默的情感、敏锐聪慧思想的恰当工具。,克里斯托弗马洛（15641593）,马洛是“大学才子”中最有才华、成就最大的一个，在文学史上享有“诗剧的晨星”、“英国悲剧之父”的美誉。他是莎士比亚以前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。 马洛的代表作有帖木儿大帝（1587、1588）、浮士德博士的悲剧（1589）、马耳他岛的犹太人（1590），等等。他对英国戏剧的贡献在于他以无韵诗代替格律诗创作悲剧。马洛的无韵诗剧气势磅礴、激情澎湃，一扫英国以往韵律诗中的颓丧、矫揉之气。,文艺复兴时期的英国文学,五、莎士比亚 威廉莎士比亚（15641616）出生在英国
6、中部沃里克郡斯特拉福德镇，该镇离伦敦约100英里。其祖上务农，父亲是经营羊毛皮革的商人。 莎士比亚幼时在当地文法学校读书，因家庭破产而辍学，16岁自谋生活。1585年到伦敦谋生。 在伦敦当过马夫、剧团的配角演员。后因剧院需要剧本，转入写脚本，1594年成为“宫廷大臣供奉”剧团的股东。,生前身后事,莎士比亚1610年退出伦敦戏剧界，回到家乡，1616年4月23日在家乡病故，终年52岁。遗体安葬在镇上圣三一教堂。他的最后一部作品或许就是他自己的墓志铭了。 墓志铭写道： “看在耶稣的份上，好朋友， 切莫动底下的这抔黄土！ 让我安息者上天保佑， 移我尸骨者永受诅咒。”,罗伯特格林的“咆哮”,是的，不要
7、相信他们（指演员）：因为他们当中有一只用我们的羽毛装饰打扮起来的暴发户乌鸦。他的“演员的外皮下包藏着一颗虎狼之心”，他自以为能像你们中间的佼佼者一样挥笔写出一行无韵诗来。他只是一个什么都干的打杂儿的，却狂妄地自以为是全国唯一的“摇撼舞台者”。 千悔换一智 嘲讽、戏仿之语：“用我们的羽毛装饰打扮起来”抄袭行为；“演员的外皮下包藏着一颗虎狼之心”“妇人的外皮下包藏着虎狼之心”（亨利六世下篇第1幕第4场）；“打杂儿的”当演员、写剧本，又写历史剧，又写悲剧、喜剧；“摇撼舞台者”（shake-scene）莎士比亚（shakespeare,摇动长矛者）。,著作权之争,由于莎士比亚出身平民，没有接受过大学教
8、育，加之他的生平资料很少，后世一些研究者对莎士比亚的著作权表示怀疑，挖空心思地从贵族社会中去寻找候选人，其中就有培根。 莎士比亚同时代的剧作家本琼生写了著名的哀悼诗，才使莎士比亚免于默默无闻，并确认其身份。 本琼生写道：“ 他是时代的灵魂，我们所击节称赏的戏剧元勋！他不属于一个时代，而属于所有的世纪。”,本琼生（Ben Jonson，约15721637），又译本琼森、宾庄逊,历史剧、喜剧时期（1590-1600）,这一时期正值伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固，经济繁荣，人民生活相对安定。 莎士比亚对人文理想的实现充满信心，其创作洋溢着乐观明朗的色彩；其戏剧体现着追求欢乐生活，反对禁欲主义，歌颂
9、真诚人性的主张。 主要成就：十四行诗154首，历史剧9部，喜剧10部，悲剧3部。,历史剧（9部）,亨利六世第二部（Henry VI,part 2;1590) 中译本全集6卷 亨利六世第三部（Henry VI,part 3;1590） 中译本全集6卷 亨利六世第一部（Henry VI,part 1;1591） 中译本全集6卷 理查三世（Richard III,1592） 中译本全集6卷 理查二世（Richard II,1595） 中译本全集4卷 约翰王 （King John,1596） 中译本全集4卷 亨利四世第一部（Henry IV, part 1;1597） 中译本全集5卷 亨利四世第二部（
10、Henry IV, part 2;1597） 中译本全集5卷 亨利五世（Henry V,1598） 中译本全集5卷,喜剧（10部）,错误的喜剧（The Comedy of Errors,1592） 中译本全集2卷 驯悍记（The Taming of the Shrew,1593） 中译本全集3卷 维洛那二绅士（The Two Gentlemen of Verona,1594） 中译本全集1卷 爱的徒劳（Loves Labours Lost,1595） 中译本全集2卷 仲夏夜之梦（A Midsummer Nights Dream,1596） 中译本全集2卷 威尼斯商人（The Merchant
11、of Venice,1596） 中译本全集3卷 无事生非（Much Ado About Nothing,1578） 中译本全集2卷 温莎的风流娘儿们（The Merry Wives of Windsor,1598)中译本全集1卷 皆大欢喜（As You Like It,1599） 中译本全集3卷 第十二夜（Twelfth Night or What You Will,1600） 中译本全集4卷,悲剧（3部）,罗密欧与朱丽叶（Romeo and Juliet,1594）中译本全集8卷 裘力斯凯撒（Julius Caesar,1599）中译本全集8卷 泰特斯安德洛尼克斯（Titus Androni
12、cus,1593）中译本全集7卷,2.2 悲剧时期（1601-1608）,王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯、士一世即位。他宣扬王权神授、加强君主专制，迫害清教徒。其政策招致资产阶级和新贵族的不满，从而加速了英国资产阶级革命的爆发。 这一时期，莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪恶势力。 主要成就：悲剧，其中风格悲愤沉郁。,悲剧（8部）,哈姆雷特（Hamlet,1601） 中译本全集9卷 奥瑟罗（Othello,1604） 中译本全集9卷 李尔王（King Lear1605） 中译本全集9卷 麦克白（Macbeth,1606） 中译本全集8卷 安东尼与克莉奥佩特拉
13、（Antony and Cleopatra,1607） 中译本全集10卷 科利奥兰纳斯（Coriolanus,1607） 中译本全集7卷 雅典的泰门（Coriolanus,1608） 中译本全集8卷 泰尔亲王配力克里斯（Pericles, Prince of Type, 1608） 中译本全集10卷,这是莎翁的哪两部戏剧？,喜剧（3部）,特洛伊罗斯与克瑞西达（Troilus and Cressida,1602）中译本全集7卷 终成眷属（Alls Well That Ends Well,1602） 中译本全集3卷 一报还一报（Measure for Measure,1604）中译本全集1卷,2.
14、3 传奇剧时期（1609-1612）,封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去。 莎士比亚这一时期的创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界。 主要成就：传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇色彩，宣扬宽恕和解。代表作暴风雨。,该书是一本儿童读物，由英国人查尔斯兰姆 （Charles Lamb，17751834）与其姊玛丽兰姆 （Mary Lamb，17641847）改编。,传奇剧,传奇剧：3部 辛白林（Cymbeline,1609） 中译本全集10卷冬天的故事（The Winters Tale,1610）中译本全集4卷 暴风雨（The Tempe
15、st,1612） 中译本全集1卷 历史剧：1部 亨利八世（Henry VIII,1612） 中译本全集7卷,莎士比亚悲剧的特征,人物身份：“一出莎士比亚的悲剧可以叫做一个把身居高位的人引向死亡的异乎寻常的灾难的故事。” 中心事件：莎士比亚悲剧（成熟时期）的中心事件由主人公性格所产生的行为构成。 冲突内核：莎士比亚悲剧（成熟时期）的冲突内核最终要归结于主人公灵魂内部所存在的特殊张力。 悲剧精神：莎士比亚成熟时期的悲剧中的悲剧精神通过被强化的人得以实现。,哈姆雷特,众说纷纭说王子,疯子，不堪入目（伏尔泰）。 美丽、高贵而道德高尚，缺乏英雄魄力，被不能负担又不能放弃的重担毁灭（歌德）。 浪漫主义者的
16、同道中人：“我们认识这个哈姆雷特，好像我们认识我们自己的面孔”（海涅）。 20世纪的莎评人看待哈姆雷特的视角多样、多元而多精彩。,看哪，他都做了什么？！,“若撇开谋杀不谈，克劳狄斯是明君，乔特鲁德是贤明的王后，奥菲利娅是那么的甜美，波洛涅斯饶舌却不邪恶，雷欧提斯是位天才的青年。是哈姆雷特令他们所有的人都走向了死亡。”（奈特）,哈姆雷特的“延宕”,哈姆雷特的主题是复仇。 剧中颇让人费解且使莎评人们无法达成一致的焦点在于王子对复仇行动的一再拖延。 这便是哈姆雷特的“延宕”，探索这种情态的成因是莎评人们的一大课题。,剧情之需恋母情节王权意识,哈姆雷特与时代问题,我们所有人所拥有的种种价值、语词、公式
17、、道德都不自觉且不自愿地在我们身体中有着相对立的起源对现代灵魂的一种诊断这该从何处着手呢？尼采：瓦格纳事件,哈姆雷特的潜质,哈姆雷特适合从事何种职业？ 奥菲利亚：啊，一颗多么高贵的心是这样殒落了！朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的雅范、举世注目的中心，这样无可挽回地殒落了！,哈姆雷特的选择,他能成为一个好国王吗？他最重要的政治举措是将国王的职位交给了一个挪威人。 他何以如此行事？“上帝啊！倘不是因为我总作恶梦，那么即使把我关在一个果壳里，我也会把自己当作一个拥有着无限空间的君王的。”他的识见使他鄙视陷入文化泥淖的丹麦，更厌倦政治在人身上留下的疆域偏见。
18、,选择挪威人的理由,瞧这一支勇猛的大军，领队的是一个娇养的少年王子，勃勃的雄心振起了他的精神，使他蔑视不可知的结果，为了区区弹丸大小的一块不毛之地，拼着血肉之躯，去向命运、死亡和危险挑战。,真正的伟大不是轻举妄动，而是在荣誉遭遇危险的时候，即使为了一根稻秆之微，也要慷慨力争。看着这二万个人为了博取一个空虚的名声，视死如归地走下他们的坟墓里去，目的只是争夺一方还不够给他们作战场或者埋骨之所的土地，,现代人的范例矛盾体哈姆雷特,哈姆雷特的世界主义混杂着种种矛盾。其世界观也是如此，这在他对待克劳狄斯的态度，也即具体的复仇行为上表现得最为清晰。,他现在正在祈祷，我正好动手；我决定现在就干，让他上天堂去，我也算报了仇了。不，那还要考虑一下：一个恶人杀死我的父亲；我，他的独生子，却把这个恶人送上天堂。啊，这简直是以恩报怨了。 当他在酒醉之后，在愤怒之中，或是在乱伦纵欲的时候，有赌博、咒骂或是其他邪恶的行为的中间，我就要叫他颠踬在我的脚下，让他幽深黑暗不见天日的灵魂永堕地狱。,哈姆雷特的时代性,哈姆雷特看起来是一个真正的文艺复兴的孩子，他希望、也需要从所有的方面来看待一个问题，然后按照他所有的古典的和基督徒的两种道德传统来解决复仇的问题。通常我们总是从一种综合、融合的方式来调和这两种传统，但哈姆雷特的悲剧揭示出这种综合是多么岌岌可危。,
