1、,第三章 秦汉美术,History of Fine Art of Chinese and Foreign,第三章 秦汉美术 （公元前221-公元220年）,公元前221年秦始皇平灭六国，建立了一个统一的大帝国，在政治、经济、文化领域进行了一系列的改革，如：统一文字、货币、度量衡等，推动了历史的进程。 公元前206年西汉建立。西汉建立之初经济残破，百废待兴，统治者实行休生养息的政策恢复生产，到汉武帝时代国力达到全盛。武帝扩土开疆，大兴造作，汉代自身的艺术面貌在此时形成。西汉末，外戚王莽篡位，随后被农民起义推翻。豪强地主刘秀乘机重建汉帝国，定都洛阳，史称东汉。东汉为黄巾农民起义所瓦解，形成三国的割
2、据局面。,秦汉时代处在中国封建社会的上升时期，在这一时期加强了与西方国家的往来，促进了经济文化的交流。汉代提倡儒学，融合了神仙思想形成学说。汉代统治者提倡孝道，还盛行厚葬，特别是实行“察举孝廉”制度，造成了墓室壁画、画像石画像砖等墓室艺术的发达。这一时期的艺术，大体还未脱离功利艺术的范畴。艺术创作的目的：为统治阶层歌功颂德，是道德伦理宣传的工具，是炫示富贵的手段，是现世繁华景象、优裕生活的再现，是神仙思想的载体。,第一节 雕塑及工艺美术秦汉国势强盛，雕塑创作空前活跃。传说秦始皇曾收集天下的兵器，铸成12个大“金人”，每个重24万斤，立在宫殿前，可惜都被后世毁掉铸钱。西汉继承了秦代大型雕塑的传统
3、，在甘泉宫建宽七围、高三十丈的铜柱，上有仙人承露形象。汉武帝得到西域的大宛马后铸铜马立在鲁班门外。保存到今日的仅有立于昆明池畔石雕的牵牛、织女像，长安太液池的石鲸鱼等。,1、秦始皇陵兵马俑在秦始皇刚即位不久的时候，他便发动天下的刑徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。 目的： 秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能 对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念,秦陵兵马俑因未见史书记载，长期不为人知，直到1974年陕西临潼西杨村的农民在打水井时，无意触及陵园外墙的兵马俑坑，这个沉寂在地下千余年的世界才重现于世。先后发现的兵马俑坑共4个，估计共
4、藏有兵俑7000件，木制驷马战车100乘，陶马1000匹，还有兵俑手中所执的真正青铜兵器遗物。此外还发现了殉有真马和陶俑的“马厩坑”，殉有珍禽异兽的从葬坑和藏有相当于实物l2大的铜车马的车马坑。,兵马俑三奇： 佣坑壮观，布局宏伟，雁行之阵 烧造工艺特殊，陶俑质地坚硬，面色青灰，火候均匀 兵器不朽之谜，铬化物氧化层，冶金技术发达,艺术特点： 传神，形象各异，不同年龄级别性格容貌都有所表现。 粗中有细，人物的衣甲、发髻等细节都力求如实模拟。 规模宏大，造成一种排山倒海的宏大气势，使人产生敬畏而难忘的印象。 工艺成熟表现方法丰富。兵俑与真人等大，为分段制作，由下而上将足、身躯、头等部分套接起来面部加
5、以细致刻画，最后在表面施以朱红、粉红、粉绿、粉蓝、赭等矿物质色彩，可惜这些鲜艳的颜色多已剥落。,2、两汉的俑(1) 西汉的俑背景：西汉早期，统治者鉴于秦朝速亡的教训，虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。形制：汉俑中一类沿袭秦代陶俑的旧制，塑出穿戴衣冠的样子，施以彩绘；一类则继承楚俑的形制，塑作男、女裸体形象，穿上丝制衣服。,第一类以汉文帝窦皇后陵园丛葬坑出土女侍俑为代表。全部为模制，足底留孔，便于烧制。姿态有坐有立，烧成陶质后再敷涂重彩，有黄、褐、绿等颜色。神情端庄娴雅，躯体轮廓线流畅优美，是宫中侍
6、女形象，有较高的审美价值。(图),第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。男俑较多，姿态端立，裸体涂有橙红色，来表示肌肤的色彩。双臂为木制。身上所穿丝织衣物也仅存部分残痕，手中持有各类青铜兵器。俑的全身结构比例精确，头部刻画尤其仔细，眉弓、颧骨的细微起伏表现都很到位。除人物俑外，景帝阳陵还有大量动物模型，如陶猪、陶狗、陶鸡之类，都表现得栩栩如生。,汉承秦制，墓葬中依然有兵马俑陪葬。l 956年在陕西杨家湾西汉墓中共发现彩绘兵马俑2548件。俑高在4060厘米之间，分步兵、骑兵两种。模塑与手塑结合，单纯洗炼，简洁动人。汉中央政府设有东圆属，专门制作陵墓器物，王室高官墓内的陶俑，就出自这个机构。,(2
7、)东汉的俑东汉的俑材质丰富，内容广阔倾向于世俗生活的表现。四川境内出土的说唱俑，甘肃武威雷台出土的铜车马都是一时佳作。 击鼓说唱俑 说唱俑席地而坐，头部硕大，裹着头巾，前额布满皱纹，袒腹赤足，左臂环抱一个圆鼓，右手高扬鼓锤。此刻说唱俑的表演仿佛已经进入了高潮，他神情激动，表情夸张，竟情不自禁手舞足蹈。作者并非简单地模仿生活中的场景，而是采用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。而且通过欣赏者的联想作用，创造出一个隐含的充满戏剧性的精彩场面。,马踏飞燕： 马是汉唐艺术里热衷表现的题材。 马头扬起，略向左偏，尾部飘起，三足腾空，一足踏在飞鸟(实为和鹰类似的燕隼)的背部。 这是汉代艺术
8、家采用夸张的手法，示意马的奔跑速度超越了迅捷的鹰隼。马的全身重量以鸟为支撑，让人感到轻盈凌空，增加了它飞驰的气象。(图),3、霍去病墓石雕霍去病是在汉武帝对抗匈奴的战争中涌现出的卓越将领。可惜年仅24岁便死去，武帝给这位英年早逝的将军安排了规模隆重的葬礼，以军阵给他送葬。为纪念其功绩，把他的陵墓修建成祁连山的模样，并在墓前放置石雕动物，现存16件，计有马踏匈奴、卧牛、野人抱兽、卧猪、跃马、卧马、卧虎、卧象等。,“汉人石刻，气魄深沉雄大”,马踏匈奴： 墓前的主题雕塑。 战马用身躯把匈奴士兵压倒在地，镇定自如，巍然挺立。而匈奴仰首朝天，虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露，企图垂死挣扎。 作品以动静对比的手
9、法，高度概括了霍去病戎马征战的丰功伟绩，是一件现实主义与浪漫主义相结合的作品。霍去病墓石刻是汉代艺术质朴、深沉、雄大艺术风格的典范。,石辟邪 东汉 河南洛阳孙旗屯出土,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,4、工艺美术(1)青铜器汉代青铜器制造业已完全转向实用生活方面。主要有灯、薰炉、席镇、铜镜4类。灯有盘灯、缸灯、筒灯、行灯、吊灯多种。缸灯的代表作是长信宫灯。长信宫灯出土于河北满城刘胜与妻窦绾的合葬墓，器表鎏金，塑造一持灯端坐的宫女形象。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreig
10、n,西南少数民族地区青铜器，内蒙古地区出土的属于游牧民族的鄂尔多斯式青铜器也很有特色。,二豹搏猪铜扣饰 西汉 高8厘米 青铜 云南亚宁出土,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,(2)丝织印染 汉代织物种类繁多，有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。汉锦为经线显花，在新疆地区发现有“延年益寿”、“长乐明光”等吉祥文字的织锦。马王堆汉墓所出素纱禅衣薄如蚕翼，衣长128厘米而重量不到一两，显示了高超的丝织技艺。,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,中外美术史,History
11、of Fine Art of Chinese and Foreign,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,(3)漆 器汉代蜀地盛产漆器。大到漆几、漆案等家具，漆鼎、漆容器，漆盒、漆奁(lin)用具，漆耳杯、漆碗食器、酒具以至丧葬用具，应有尽有。装饰以红、黑两色为主，还加金、银形成华美的效果。 (4)玉 器汉代玉器小型观赏性玉最为精巧。汉元帝渭陵发现的羽人骑天马像，高仅7厘米，充满动感。丧葬用玉的代表为金缕玉衣，实则艺术价值有限，主要体现为工艺技术价值。(图),中外美术史,History of Fine Art of Chinese
12、and Foreign,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,中外美术史,History of Fine Art of Chinese and Foreign,第二节 绘 画,秦汉绘画在题材内容和表现形式及技法方面，均较战国绘画有了很大的丰富、提高和拓展，呈现出一派繁荣景象，成为中国绘画史上的第一个发展高潮。这一时期的绘画遗存，已经不是战国时期占主要地位的青铜器、漆器上的装饰性绘画，而是宫殿壁画、墓室壁画及画像石、画像砖等。,1，画像石与画像砖画像石是汉代重要的美术作品。先由画工用墨色起稿，石工按画稿雕镂刻琢，最后由画工施以彩绘，因此
13、也称石刻画，其题材内容与墓室壁画大致相同。这些画像砖石以描绘现实生活的题材居多，也有的宣传儒家忠孝思想或反映道家升仙的愿望，表现了当时人们的精神追求，成为汉代世风民俗的写真。,弋射收获画像砖 东汉,上为弋射图景，荷塘深处，一群野鸭惊飞而起，两个猎手正张弓欲射。 下为收获图景，田间两人手持长镰在割禾秆，三人俯身在剖禾穗，一人肩挑禾穗手提一篮，刻画生动。 此作具有浓厚的生活气息，是对辛勤劳动的歌颂。,2、西汉帛画汉代帛画的发现是湖南长沙马王堆侯利苍家族墓出土的2幅“铭旌”。长度均超过2米，顶部裹有一根竹竿，系以棕色丝带，可以悬挂，供死者出殡时张举之用，入葬后覆盖在棺上。,长沙马王堆l号汉墓出土T字
14、型“铭旌”，主题是引魂升天。 画面共分上中下三段，上段部分为天上境界，天界有扶桑树、金乌的太阳、女娲、蟾蜍、白兔的新月，日月同辉，构成令人神往的天界图景，天门有守卫。 中段部分为墓主人拄杖出行，仆人、侍女捧案跪迎，显示了墓主人身前的地位。 下段部分绘地下(阴间)情景，家属聚集祭祀，祈求死者灵魂早归仙境。最底有双手托着大地的巨人形象，孔武有力。人间和地下由两端的交龙穿壁联为一体。整幅帛画面阴森奇谲，气氛营造与主题紧密关联。,第三节 书法篆刻艺术,秦始皇统一六国，废止了原来六国的各种文字，以秦国文字为基础的小篆成为秦代官方的通行文字。秦代存世墨迹有帛书和简书。除了小篆外，还有正处于小篆向隶书演变过渡时期的古隶。,小篆,秦隶,汉代是中国书法艺术成型的重要阶段，篆、隶、草三种字体通行，隶书字形已经与今天的楷书字形相差不大，草书的出现则是书法艺术走向个人风格阶段的开端。篆书主要用于刻石、刻符和官方重要文书的书写； 隶书多用于中级的官方文书和经籍的书写； 草书则供低级的官方文书和草稿及民间日常书写使用。,汉代书体演变,
