1、,写好人物报道的十四点提示,这还是针对典型人物而言。怎么让人物回到人物本身，不再承载人物本身以外的东西。 为什么要写这个人？我认为之所以写这个人，往往是因为这个人身上的某种个性吸引我们，成功也罢，失败也罢，或者这个人做出某种非同寻常的事也罢，都和这个人的个性有关。一个人一生做很多事情，而决定一个人的人生走向的事并不是很多，记者在采访中并不能眉毛胡子一把抓。很多事情我们采访到了，哪些事情能进入我们文中，大有讲究。,一是写人物就是写个性,二是写人物要突出人物的某个侧面,这和第一个问题还是有关联的。每人的性格都很复杂，有矛盾。每个人都有一个很朴素的底色。在有限的篇幅里，要能抓住这个人的底色展开。 比
2、如中国青年报冰点周刊，有三千五到四千字的人物，但大部分是一千五到两千字的篇幅。我们能否设想一下，在这样的篇幅里概括一个人的个性。,李大同（1952年）生于四川省南充市，前中国青年报记者，冰点周刊创刊编辑。1989年北京天安门六四事件发生前夕曾联同1013名记者在报社与当时政治局常委胡启立对话（1989年5月11日），后被撤消职务并调至报社内新闻研究所赋闲至1994年，1995年在报内创立冰点时评栏目，翌年起成为报内之品牌栏目。周刊在2005年末因刊出袁伟时文章现代化与历史教科书为导火线，导致冰点一度被中共中央宣传部停刊，并导致他与另一副主编卢跃刚被调至报社内新闻研究所。转职后撰写冰点办刊回忆录
3、，并前往日本作该方面专题演讲，亦定期为香港明报副刊撰稿。2007年8月28日与来华访问的德国总理安格拉默克尔见面。,像张建伟写的，一个四十六岁的团干部不转业，却干得津津有味，他做了很多事。具体到写这篇报道，怎么组织材料？怎么让主题不散？作者就围绕着一个“痴”字，所有的材料主体性非常强，就围绕这个字，他写出来就不会散。 冰点周刊还有丛玉华写的“抠门谢老太”。这个人省吃俭用，抠到一个常人无法想像的地步。报道写她一生的“抠”和死之前的“不抠”。我在组织材料时始终围绕着谢老太怎么抠，怎么省这一个点上。所以一千五百字的篇幅，最好能用两个字或一个字来概括，你写的东西才不会散乱。 刘元写的“傻得出奇的红娘”
4、，一辈子无偿给人当红娘，不收费。,冰点周刊案例,人物报道人人能写，写好最不易。其中一个最易犯的毛病就是把人物报道写成人物小传。大家生怕漏掉这个人的某一时期或某一段。他少年时怎样，童年时怎样，就写成了小传。这是我们最常犯的错误。我把这种人物概括为履历式人物。凡是这样写人物报道的，都是采访时自己脑子里的主题意识非常弱，自己没有很成型的想法，让被采访对象牵着鼻子走了，只是有文照录。,三是人物报道切忌写成人物小传,一个人的行为和语言构成他的性格。我们写一个人不能让记者自己出来，这是常见的毛病。比如这人怎么勇敢、坚强或懦弱，都是记者给贴的标签，其实即便是写，也应该用他自己的行为来写，记者不要自己站出来说
5、这个人怎样，跳出来给人物贴标签，像“这个勇敢的汉子”，“这个柔弱的妇女”等等。你要使用他自己表现出来的行为和他的语言。,四是学会用故事和细节刻画,比如采访有权有势或一些大老板，最忌讳的是仰视，当然也不能俯视。最好的是平视。只有平视才能和他平等对话平等交流，这样写出来的东西心态才健康。仰视不可能做到客观。特别是采访有名望的人，甚至要有意识的解构或打破他在公众前的神秘形象。要把他拉到普通人的行列。 冰点传奇栏目是写普通人物不普通的一面。写有名望的人的时候就要展示一些他的弱点，这种东西往往最代表一个人的本质。,五是人物报道切忌仰视被采访对象,他说什么我们也说什么，我认为这是最偷懒的人物报道模式。我最
6、厌恶的是“他说”，“他说”，“他又说”，一篇文章大段地引用被采访对象的话，甚至连这人说早年是从哪哪毕业的都引进来。并不是说访谈这种体裁不可用。 访谈体一定要非常慎重地用。像法拉奇都是用的访谈体，用的是够份儿的，只有在恰当的时候找到恰当的人说恰当的话，这时才可以用访谈体。像徐百柯写过“何谓大国，如何崛起”，都是用的访谈体。恰当的时候恰当的话题出来了。,六是我们不要做被采访对象的传声筒,法拉奇,法拉奇，意大利女记者，作家。1929年6月29日生于佛罗伦萨。她1950年任晚邮报驻外记者。1967年开始任欧洲人周刊战地记者，采访过越南战争、印度和巴基斯坦战争、中东战争和南非动乱。两次获得圣文森特新闻奖
7、，一次获得班卡瑞拉畅销书作者奖。她还获得美国芝加哥哥伦比亚学院名誉文学博士学位。 她两次获得圣文森特新闻奖，一次获得班卡瑞拉畅销书作者奖，她还获得美国芝加哥哥伦比亚学院名誉文学博士学位。这些丰富的经历与她的成功相互交织，才塑造出了明星般的奥莉娅娜法拉奇。正如纽约时报在法拉奇的讣闻中所说：“奥莉娅娜法拉奇是一个善于解剖权威的采访者，一个善于打碎偶像却让自己成为偶像的记者。”她出版过数本小说，代表作男子汉于1979年7 月出版，累计印数超过 150万册，有14种译本。80年代初期为自由撰稿人。1980年8月来中国采访过邓小平。被人们誉为“世界第一女记者”和“文化奇迹”。法拉奇是20世纪最为著名的新
8、闻工作者、战地记者和小说家之一，她以尖锐、犀利的采访风格和独具个性的文学创作，在新闻界取得骄人的成绩，赢得了极大的国际声誉。,一种是陈述，一种是描写，一种是和被采访对象之间的言语。我最怕的是记者在写作时一陈到底，这样的报道容易特别沉闷。如果你能用描写、陈述和引语三种方式交叉出现，文章就不容易沉闷。 谈到描写，一种是记者直接采访时目睹的，另一种是找到目击者请他描述当时的情景，然后再还原场景，还原场景然后陈述。一般新闻主要是叙述为主，但一定要交叉使用描写和引语。特别是你的报道很长时，更要交叉用。一陈到底就简直使人无法读下去。,七是一个好的人物报道通常用三种方式交叉写作来完成,特殊场景构成特殊的人，
9、一个人的成长离不开场景。中国青年报的江菲写过一个修钢笔的人，一个老的手艺人的职业伦理。记者写他时就把他放在他的钢笔铺里。,八是把人物置放到特殊场景中去表现,这看起来是非常小的方面，但确是在人物或其他报道中用得最烂而且是最不恰当的。什么东西能成为引语？不是这个人说了什么话都能成为引语。 首先能作为引语的必须是这个人说的具有个性化的话，只有他才会说这话，带着他身上明显的个人烙印。 第三可能大家意识不到，引语还有非常重要的功能，在文章的上下衔接时可起到一种非常重要的作用，可以避免让文章一陈到底。,九是直接引语和间接引语的使用,写一个人物不要用同一称谓，要不断地变。比方用她，或用她的名字，或用能够代表
10、她职业特点的称谓，总之要不断的变化称谓，让你的叙述不沉闷。不要通篇都是“她”，称谓要灵活转换。,十是在写人物方面要追求细节,“他说”这个讲究很多，这都是细节，但对提升一篇文章非常有用。有时会“津津乐道的说”，有时会“突然跳起来说”。这里有的会把称谓放在前面，有的放在后面。这个变化要在采访过程中观察被采访对象，要细致观察。我认为这对提升你的写作很有用处。,第十一就是引语后面一般会有“他说”或前面有“他说”,小标题是一种偷懒的表现。当无法驾驭琐碎的材料把它变成整体时才会用。一个好记者会根据性格逻辑或其他因素组织材料，不是没办法把这几段融和起来时就用小标题。好的记者应该是一个缝制高手。,十二是尽量少
11、用小标题,我们不可能设想写一个人，不采访他周围的人。被采访人经常意识不到自己在别人心目中的印象，所以周围人提供的关于被采访者的印象才可能更接近真实的人物。当然冰点也很难做到这点。只能做到采访两三个人。 美联社记者为了写纽约市长，他首先把市长传记看了，所有报道这个市长的看了，然后根据材料采访市长底下的市政厅的人和他的竞争对手以及他的家人，他采访了六十多个人，然后他要求跟着市长走一个星期，一直把这个星期走完，他才坐下来跟市长谈。谈完后材料无限庞大，他自己觉得挺满足，开始整理材料，写出一个六千多字的报道，题目叫“抓住大树”,十三采访一个人物要采访二十个人，最少应该采访十个人,这只能悟，只可意会，不可
12、言传。中国青年报冰点给记者提供一个范围，提供十个不同类型的人物报道，让他们根据这个东西来悟，究竟为什么好，讲不出来，只能揣摩它，这当中有叙事的节奏、语言等等，这种说不出来的东西只能靠悟。,好的记者要培养自己独特的风格，找到适合自己的文体,降龙十八掌 合格的消息是怎样诞生的？,时效第一。尤其是政策稿、突发事件稿，可滚动发稿，不断更新。,1.时效,单篇稿不必求全。多主题可分拆，一个主题即可发一篇，长短不拘。,2.单元素,新闻的本质是发现。新闻能力在于发现新闻点、捕捉新闻点、放大新闻点。 什么新闻价值最大，什么最受关注，什么就是新闻点。,3.新闻点,动笔之前，问问自己，对要写的问题是不是真懂了。能不
13、能放下材料，把稿子的要点用自己的话说出来。 如果能说出来、说清楚，就是真懂。接下来，无非是把要说的话落实到纸面上，以及如何更简洁、更准确，更重点突出。,4.想清楚再写,标题要准确、鲜明，干净、利落。用实题，不用虚题；要直白，不要含蓄。 标题要抓住读者的关注点。换位思考，假设自己是读者。 标题不一定要概括全貌。当然也不能是完全是游离于主题的细枝末节。,5.标题,导语是全文精华的提炼，要让读者即使不看后面的内容，也能知道报道大意。 提倡直接式导语，慎用延缓式导语。 引语式导语、提问式导语、镜头式导语，只在非硬新闻时使用。 导语不求包含全部新闻六要素，否则必然芜杂。突出谁、省略谁，无一定之规，靠自己
14、的新闻感觉。,6.导语,导语以下，按逻辑层次，一层一层展开。最合理的层次，是事实本身的自然层次。 一般情况下，使用倒金字塔结构，即把最重要的内容放在最前面，依次排列；故事性较强的消息，可适当倒序或插叙。 多分段，一个独立的内容就分一段。 层次多、内容复杂，超过1000字的消息，要加小标题。 消息稿的境界是行云流水。,7.层次,巧妙穿插新闻背景。 新闻背景意在解释。遇到新名词、新概念、新提法、旧事、旧人等，要立刻解释。让新闻背景在读者需要的时候立刻出现。 不要懒得写新闻背景。不要因为上一篇写过，这一篇就不写。读者永远不会记得你上一篇写过什么。 当然，新闻背景还是能省则省。为此，文章中尽量少出现读
15、者生疏的内容。 有时候新闻背景也能成为新闻主体。,8.背景,政策法规类稿件，要抓住读者的兴趣点，即政策和公众利益结合处来解释政策，而非罗列政策全部内容，被政策牵着走。 做标题时，要体现出这个政策与读者兴趣的交汇点，即使非核心内容也可。 政策的重点不一定是你的要点，你只为读者着想。这就叫“永恒的读者角度”。 你是楚天都市报的记者，不是部委机关报的报道员。,9.政策法规类报道,一是滚动报道，有一点报一点，不要幻想能把握全貌；二是前后方配合；三是不舍弃官方新闻；四是关注衍生新闻；五是寻找自己的角度，力求增量。,10.突发性事件报道,过于巨大和抽象的数字，要换算成读者有概念的东西。要具体可感。 某人年
16、龄，不要说某某年生，要换算成具体的岁数。,11.数字,对自己熟悉或有积累的领域，可放弃简单消息铺陈，直接写评论或述评。 评论更快，更有战斗力。,12.评论或述评,如果消息来源是别人的，不要在导语中就注明。 第一段导语可直接叙述新闻事实，第二段再巧妙交代消息来源。越含蓄越好。 如果已经是被证实的、广为人知的新闻事实，可不注明消息来源。 特定的时候，敏感新闻，且消息来自官方媒体，可在第一句即抬出该媒体，以起“虎皮”之效。,13.引 用,会议新闻和文件新闻，导语中不要出现文件和会议的全称，除非这个文件或会议特别重大，如“中央一号文”、“三中全会”。 如有必要，可在第二段中介绍全称；如非必要，宁可不写
17、。,14.文件名、会议名,杜绝文件语言、官方语言。 尽量少用专业名词。吃透内容后，用自己的话说。 如果你只敢用专业术语写稿，只说明你没有真懂。专业不拒绝通俗。 不要到处用“指出”。不必对领导、专家如此崇敬，等待他们为芸芸众生“指出”一条道路。直接用“说”、“称”、“认为”。 不要写“为了”之类的话。你不必为了什么神圣的目标，你只为了读者。 另一个极端是表现“个性”，矫揉造作。虽不常见，也要避免。别表现自己，要表现新闻。,15.语言,很多同学，写着写着，就陷入材料和采访对象的逻辑中，自己的脑子成了别人的跑马场。写出来的东西，混乱芜杂，不知所以。 这时，要跳出来，俯视一下这个新闻事件，问自己：我到
18、底要表达什么？真正的新闻在哪里？然后再写。 是谓：跳出三界外，不在五行中。,16. 跳出来,写完之后，全文再看一遍，把可有可无的字、词、句，尽皆删去，毫不可惜。 尤其是副词、形容词、连接词；定语、状语；“而”、“或”、“且”、“并”、“进行”、“此外”、“事实上”、“实际上”、“理论上”、“原则上”、“主要是”、“一般来说”、“总而言之”，等等，删去大都不影响原意。 这就是奥姆剃刀原则：“除非必要，勿增实体。” 消息的生命在于简洁、清晰。,17.奥姆剃刀原则,遵循以上技法，可确保你写出合格的消息稿。 但要写出好的稿子，还不可拘泥，需根据实际情况，适时调整，随机应变。 技法有效，但亦有限。任何技法都不是绝对的。 “运用之妙，存乎一心。”,18.运用之妙,
