1、 行行重行行行行重行行，与君生别离。 相去万余里，各在天一涯；道路阻且长，会面安可知？胡马倚北风，越鸟朝南枝。相去日以远，衣带日以缓.浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。 西 北 有 高 楼 西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁三重阶。上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲？无乃杞梁妻。清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有馀哀。不惜歌者苦，但伤知音稀。愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。登楼赋登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧。览斯宇之所处兮，实显敞而寡仇。挟清漳之通浦兮，倚曲沮之长洲。背坟衍之广陆兮，临皋隰之沃流。北弥陶牧，西接昭丘。华实蔽野，黍稷盈畴。虽信美而非吾土
2、兮，曾何足以少留！遭纷浊而迁逝兮，漫逾纪以迄今） 。情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任？凭轩槛以遥望兮，向北风而开襟。平原远而极目兮，蔽荆山之高岑。路逶迤而修迥兮，川既漾而济深。悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁。昔尼父之在陈兮，有归欤之叹音。钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心！惟日月之逾迈兮，俟河清其未极。冀王道之一平兮，假高衢而骋力） 。惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食。步栖迟以徙倚兮，白日忽其将匿。风萧瑟而并兴兮，天惨惨而无色。兽狂顾以求群兮，鸟相鸣而举翼。原野阒其无人兮，征夫行而未息。心凄怆以感发兮，意忉怛而憯恻。循阶除而下降兮，气交愤于胸臆） 。夜参半而不寐兮，怅盘桓以反侧。
3、归园田居少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁 鸟 恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂 前 。暧暧（i）远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余 闲 。 久在樊笼里，复得返自然。饮酒结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。登 池 上 楼 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣
4、禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。晚登三山还望京邑灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变？西洲曲忆梅下西洲，折梅寄江 北 。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳 飞，风吹乌 臼 （一说乌桕）树。树下即门前，门中露翠 钿 。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎 郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高 望 不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，
5、垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空 绿 。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。木兰诗唧(j)唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼(zh)声，唯闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖（ti） ，可汗（k hn）大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄。愿为(wi)市鞍(n)马，从此替爷征。 东市买骏马，西市买鞍鞯（jin） ，南市买辔（pi）头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅（jin jin） 。旦辞黄河去，暮至黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑(j)鸣啾啾(ji ji)。 万里赴戎(rng)机，关山度若飞
6、。朔（shu)气传金柝（tu） ，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。 归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强(qing)。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。 爷娘闻女来，出郭相扶将（jing） ；阿姊（z）闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍(hu hu）向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著（zhu)我旧时裳（chng） 。当窗理云鬓(bn)，对镜帖(ti)花黄。出门看火伴，火伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎。 雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍(bng)地走，安能辨我是雄雌？ 乐府民歌战 城 南 战城南，死郭北，野死不葬乌可食。为我谓乌：且为客豪！野
7、死谅不葬，腐肉安能去子逃？水深激激，蒲苇冥冥；枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。梁筑室，何以南？何以北？禾黍不获君何食？愿为忠臣安可得？思子良臣，良臣诚可思：朝行出攻，暮不夜归！有 所 思 有所思，乃在大海南。何用问遗（wi）君，双珠玳瑁簪，用玉绍 缭 之。闻 君 有他心，拉杂摧烧之。摧烧之，当风扬其灰。从今以往，勿复相思，相 思 与 君 绝 ！鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。 妃呼豨（x）！ 秋风肃肃晨风飔（s）， 东方须臾高（ho）知之。上邪 上邪！ 我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭,冬雷震震，夏雨雪 ，天地合，乃敢与君绝！十五从军征 十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？” “遥看是君
8、家，松柏冢累累。 ”兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。 羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向看，泪落沾我衣。 词赋辞赋概论 2-流变骚赋：屈原、宋玉为代表的楚辞以及后世模仿楚辞的作品汉赋：汉代流行的大赋骈赋：孕育于汉魏之际，而流行于两晋南北朝律赋：唐代科举考试专用的试帖赋文赋：受唐宋古文运动的影响所产生的由骈俪转向散体的赋作辞赋概论 3-特点文心雕龙诠赋说：“赋者,铺也；铺采摛文，体物写志也。 ”内容：通过摹写事物达到抒发情志的目的艺术表现上：注重铺陈，形容事物的外象和内理。语言上使用华美的词藻，着上绚丽的色彩。讲究声韵的美，它把散文的章法、句式与诗歌的韵律、
9、节奏结合在一起，借助于长短错落的句子、灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式，形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体，既适合于散文式的铺陈事理，又能保存一定的诗意。骚赋特点：抒情浓郁，意象瑰玮。声调绵邈，句中句尾多“兮” “些” “只”等语助词，用来调节音韵。篇幅较短小。汉大赋特点（1）：又叫体物大赋，或散体大赋。手法铺陈、夸张，辞藻富丽，侧重对物象的摹写。主旨“劝百讽一” 。既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王功德；一方面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。结构上，大赋多采用主客问答式。赋文一般由三部分组成：“序” ，是开头，交代赋
10、中人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想倾向。韵散模式，一般序和结尾用散文，正文以韵文为主。夹杂一些散文。大赋的韵文以四、六字为主，杂以三言、五言等。汉大赋的发展：汉初：形成期，枚乘的七发奠基之作。武帝到东汉中叶：鼎盛期，作家辈出，名作荟萃。著名的汉赋四大家，即司马相如、扬雄、班固、张衡，皆出于此期。骚赋作品选讲：鵩鸟赋作鵩鸟赋 ，假托与鵩鸟的问答，说明“万物变化之理” ，对死生荣辱，万物众生，皆不在意。发自肺腑，哀伤之情跃然纸上。假辞赋之要，抒忧国之情。其赋皆为骚体
11、，形式趋于散体化，是汉赋发展的先声。鵩鸟赋的艺术特点：1）形式奇特，以人鸟对话而展开。这种形式显然受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。（2）以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。（3）语言因以表达哲理为主，所以显得凝炼精警。形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的倾向，体现着向汉大赋的过渡。七发汉大赋奠基之作七发假设楚太子有病，吴客前去探望。于是以音乐、饮食、车马、游宴、田猎、观涛、论道七事，来启发楚太子。赋的主旨意在说明声色犬马之乐，不如圣贤的“要言妙道” ，在于劝戒淫奢
12、，启发人们要注重精神的追求。 七发的艺术成就：（1）融会了前代文学的各种因素。 七发体制宏大，采用主客问答的形式，环环相接来结构全篇。 （2）在写作上，善于描写形容，写景状物，声色情态毕现，描摹精致细腻，形象生动；善于铺陈排比，夸张渲染，气势恢宏，辞藻华丽。 （3）语言形式上，一方面吸收了楚辞的句式和“兮”字，一方面大量地使用散文的句式，同时也有对偶、排比句式的运用。 七发在体制和艺术手法上，都为后来汉大赋创作树立了典范。七发的开创性：（对汉大赋的影响） 第一，在一个虚构的故事框架中以问答体展开。摆脱了描述实际事件抒发由此产生感想的限制，能够自由地选择和表现自然和社会生活内容。以后的大赋也多采
13、用这种虚构框架和问答体形式。第二，从多方面开拓了文学的题材。第三，确定了劝百讽一的模式。 第四，奠定了典型汉代大赋的基础，又是赋史上特殊一支“七”体的开首之作。子虚赋假托子虚使齐向乌有先生夸说楚王田猎之盛，乌有先生进行辩驳，批评子虚“不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢言侈靡” 。上林赋写亡是公又批评二人，盛夸天子上林游猎之盛况及天子反省奢靡，最终落实到政治与道德的讽喻上。体现了汉大赋“润色鸿业” 、 “劝百讽一”的内容特点。司马相如赋的艺术特色：1结构上气象阔大，结构宏伟，想象丰富。2艺术表现手法上，铺排夸张、描摹渲染，辞藻博富绚丽。3在语言形式上，追求形式美。大量运用排比、对偶，句式长短相
14、间，灵活自如。汉赋在文学史上的贡献：大都是对国土的广阔，水陆物产的丰盛，宫苑建筑的华美、都市的繁荣，以及汉帝国的文治武功的描写和颂扬；丰富文学作品的词汇、锻炼语言辞句、描写技巧等方面，都取得了一定的成就；两汉辞赋的繁兴，对中国文学观念的形成，也起到一定促进作用。东汉张衡归田赋标志着汉大赋向抒情小赋的转变。魏晋南北朝赋作选讲 1：登楼赋 刘勰称为“魏晋之赋首”主题及结构：通过登楼四望，抒发了浓重的思念故土之情，倾吐了怀才不遇、宏图难展的苦闷，表现了渴望舒展政治抱负的迫切心情。艺术特色 ：情景相生：虚实相间，主客相兼，明暗相映；情随景迁，因情设景。铺陈排比：手法铺陈，句式排比。清丽自然：用典贴切，
15、修饰词富于音乐性，动词准确洗炼。结构严谨：循照登楼活动顺序，前后呼应，层层转进。魏晋南北朝赋作选讲 2：芜城赋主 题 思 想： 借广陵在汉代的繁荣和当时的荒凉来抒发怀古之情。通过对一座历史名城昔盛今衰的描写，抒发千秋万代盛衰无常的感慨。指出统治者所幻想的“万祀而一君“必然要化为泡影。艺 术 特 色：1、 对比手法的成功运用。2、 夸张手法的运用。3、 命题立意颇具匠心。4、 语言峭拔，华丽而不柔弱，抒情性强。 魏晋南北朝赋作选讲 3：别赋主 题 及 结 构： 以浓郁的抒情笔调，通过对富贵别、侠客别、远行别、夫妻别、方士别和情人别的描写，刻画出不同人物不同情形下别离的心理状态和特色。生动具体地反
16、映出齐梁时代社会生活的一个的侧影。结构：“黯然销魂者，唯别而已矣”定一篇之基调；“故别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离之情状写特定人物同中有异的别离之情；“别方不定，别理千名”以打破时空的方法归结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。 艺 术 特 色：抒情浓郁，手法多样环境烘托、情绪渲染、心理刻划等取材丰富，构思精巧从军边塞的壮士、感恩报主的剑客、服食求仙的道士、桑中陌上的情人等不同身份的人们“黯然销魂”的离别文辞富丽，声情并茂 以四六对句为主，对偶精工而不失活泼，辞采绚丽又情感深挚，用典精当而不冷僻，声韵严整和谐。骈赋形式及内容特点：用典博瞻。骈四俪六，全篇基本由四六言的对仗组成
17、，句式整齐；丽藻雅辞，络绎奔会，花团锦簇；两句一韵，依照章节内容的变换而转韵，格式较为固定；讲求平仄协调，富有音乐美；篇幅一般比较短小。北朝赋形式及内容特点：讽谏、体物写志，不离宫廷与政治，赋风质朴；后期也出现自抒情志作品。庚信赋的特点：早期绮丽柔靡，后期抒情咏史，融于一炉，情深而辞工，用典密而切，音韵谐而畅。诗歌魏晋南北朝诗歌作品选讲 1：建安时期曹操短歌行主题：招纳贤才、背景：横槊赋诗 五、特点：1、诗意回环往复，情感跌宕起伏2、引用成句及典故不落痕迹3、比兴手法的运用使得形象生动，寓意含蓄。曹植 前人对他的评价：明代文学家胡应麟：“古今人才早慧者，多寡大成；大成者，未必早慧。兼斯二者，独
18、魏陈思。 ” 谢灵运：“天下人才有一石，曹子建独得八斗，我得一斗，天下共分一斗。 ” 钟嵘诗品：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质，粲溢今古，卓尔不群。 ” 建 安 七 子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢 诗歌以五言为主。在创作上各有特色 ，但也具有一些共同的风格：内容上深刻地反映时代的乱离 ，艺术表现上悲凉慷慨，刚健有力。 四种诗歌类型： 格调：思想第一，文辞第二，性情第三，意趣第四。汉魏格调重思想，因此显得深刻；轻视意趣，因此显得笨拙。神韵：意趣第一，性情第二，文辞第三，思想第四。魏晋神韵重意趣，因此显得智慧；鄙薄思想，因此显得空泛。性灵：性情第一，意趣第二，思想第三，文辞
19、第四。齐梁性灵重性情，因此显出活力；缺少文辞，因此显得粗鄙。肌理：文辞第一，思想第二，意趣第三，性情第四。齐梁宫体肌理重文辞，因此显得奇美；逃避情感，因此显得造作。魏晋南北朝诗歌作品选讲 2：陶渊明诗陶渊明诗思想内容 多赞美田园风光、表现劳动和与农民来往之作。也有表现生活困顿、农村凋敝和向往无王税的自给自足社会的作品。表现出守节固穷的品德。 诗歌的艺术成就 恬淡自然，亲切淳真。浑融完整，意境高远。善于白描和以写意手法勾勒事物，点染环境。语言纯朴真率。魏晋南北朝诗歌作品选讲：大小谢诗谢灵运：“元嘉三大家” ：谢灵运、颜延年、鲍照 善于用富艳精工的语言记叙游赏经历、描绘自然景物，多有形象鲜明、意境
20、优美的佳句。大力创作山水诗，开始从题材上扭转了东晋以来的玄言诗风，对南朝和唐代诗歌的发展有一定的影响。从全篇看，往往在结尾时落入玄言佛理的旧套，情调消极颓废，缺乏社会内容。语言有时过于雕琢，往往比较晦涩。谢脁: “竟陵八友”之一。 “蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发” 诗歌特色：“永明体”诗人的代表，清新秀丽，奇章秀句，俊拔有力 ，情辞清婉，圆美流转，对山水诗的发展做出重大的贡献，比之谢灵运，其山水诗少了“玄言”色彩，诗境、诗语作了更高要求的镕裁、锤炼，更加清新自然。西洲曲特点：在动态中表现人物的思想感情 ，极有层次地写出人物感情的变化。四句一换韵，语语相承，段段相绾，首尾相顾，浑然成篇。 顶真
21、格的运用，形成反复回环、余味无尽的情韵。 多用重字，着意渲染缠绵的情思。 采用谐音双关的手法 ，显得含蓄委婉。木兰诗艺术特点：多种艺术手法，比喻、排比、夸张、重叠、对偶、顶真格等等。繁简得当。繁而有味，人不厌其繁，简能传神，人不觉其简。以五言为主，兼用七言和九言，几句一换韵，节奏明快流畅，富有音乐美感 。 散文李将军列传 艺术特色：抓住主要特征突出人物形象：以李广善骑射为情节发展主线。在矛盾冲突中刻画人物性格特征：三个战斗故事分别从三个不同的侧面表现了李广的超人的胆略和勇猛善战的精神。 通过细节描写刻画人物形象 ：真实、生动、活泼、形象，具有极强的表现能力。笔端含情 ：倾注了对李广的深切同情，
22、同时也流露出对当权者的愤慨。这些感情又主要是在叙事中体现出来的。 侧面衬托，反面对比剪裁精当，结构起伏，语言精炼流畅、生动传神 。魏晋南北朝散文选讲：与山巨源绝交书文章背景：魏晋之际，活跃着一个著名的文人集团，时人称之为“竹林七贤” ，即：嵇康、阮籍、山涛、刘伶、向秀、阮咸、王戎。当时，政治上正面临着王朝更迭的风暴。 “七贤”的政治倾向亲魏，后来，司马氏日兴，魏氏日衰，胜负之势分明，他们便分化了。首先是山涛，即山巨源，投靠司马氏作了官，随之他又出面拉嵇康。嵇康是“七贤”的精神领袖，出身寒门，与魏宗室通婚，故对司马氏采取了拒不合作的态度。为了表明自己的这一态度，也为了抒发对山巨源的鄙夷和对黑暗时
23、局的不满，他写下了这篇有名的绝交书。结 构：第一段，开门见山，说明绝交的原因，点明写这封信的缘由 。第二段，提出人们相处的原则。描述自己的本性和生活状况 。第三段，举出阮籍受迫害之事，指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。把自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致 。 第四段，转而谈对方，以交友之道责之。表明自己日后的打算，表示要“离事自全，以保余年” 。 艺 术 特 色：说理透彻，逻辑性强，文笔犀利，讽刺辛辣，多用比喻，生动形象立意超俗，行文精炼，词义透彻。 “嵇志清峻，阮旨遥深” 刘勰文心雕龙明诗篇“清远” 、 “峻切” 钟嵘诗品中国古代小说小说的要素有二，一为情节，二为人物，此外，还有对人
24、物环境的描写。中国小说起源:1 神话传说 穆天子传 、 山海经等。2 寓言故事 庄子 、 韩非子 、 战国策等书中的寓言带有小说的意味。3 史 传 左传 、 战国策 、 史记等为小说提供了素材和艺术经验。小说的发展：形成期：魏晋南北朝。当时有志怪小说如干宝的搜神记和志人小说如刘义庆的世说新语 。成熟期：唐和宋。有唐人传奇和宋元话本。鲁迅说：到了唐代， “始有意为小说” 。 繁荣期：明和清。明代文学主流是小说。长篇有三国演义 、 水浒传 、 西游记 、 金瓶梅 ，还有 200 篇短篇小说（三言二拍） 。清代儒林外史 、 聊斋志异 、 红楼梦等。志怪小说：魏晋南北朝时期的一种小说，内容主要记述神鬼
25、怪异、殊方异物、佛法灵异，宗教迷信色彩浓重，但也保存了一些具有积极意义的民间故事和传说。代表作是晋干宝的搜神记 。志人小说：魏晋南北朝时期的一种小说，内容主要记述人物的逸闻轶事，言谈举止，从中可见当时社会清谈玄理，品藻人物，标榜名士的社会风气和面貌。代表作是宋刘义庆的世说新语 。艺术特色：世说新语基本上是客观地描绘人物、事件，把握住历史素材，将当时的社会风貌，做了最真实的呈现。但一般是用大笔勾勒，较少刻意描绘。鲁迅中国小说史略用“记言则玄远泠隽，记行则高简瑰奇”来说明其艺术特色。 善于抓住人物特征，作漫画式的夸张描绘 ；善用对比突出人物性格 ；情节具有戏剧性，曲折风趣 ；善于把记言与记事结合起来写 。
