1、百微使用杂谈百微不但是拍摄微距的利器，也是拍摄花卉、人像的好镜头。因为我摄影爱好的重点是花卉、微距，因此，刚购 入单反不久就买了百微（当时还没有红圈头），成为我摄影的主力镜头。下面杂谈一下我在微距摄影（广义一点，还包括近距离的花卉摄影）中使用百微的感受与朋友们交流。所谓杂谈，就是不求全面，围绕百微的使用想到什么说什么，以抛砖引玉。错误之处请不吝指正，以免误导其他朋友。1、使用百微拍摄微距，感觉景深非常浅，有时只有 2、3 毫米，这不是百微本身景深浅，而是拍摄微距时距离非常近造成的。用百微拍摄人像，距离大了，就没有比别的同样焦距镜头景深浅的感觉了。2、有人说百微镜头难用，说难用，主要是景深的控制
2、和对焦中的一些问题。所以，要用好百微，主要也就是解决这两个问题。a、拍微距 器材: 佳能 7D 佳能数码相机时间:2010-06-20 快门:1/200 光圈:F/10.0 焦距:100 毫米 感光度:200 b、拍花卉 器材: 佳能 7D 佳能数码相机时间:2011-03-31 快门:1/1250 光圈:F/3.5 焦距:100 毫米 感光度:100 c、我没有正规的拍过人像，为了举例，用了这张在拍花卉时顺手抓拍的人像，光圈 f10 也是我拍花的设定没变动，图片未做后期。百微表现细节不成问题，在此距离景深也不浅，可以看到对人物的皮肤、肤色等表现也是不错的。如果把光圈调整大些，按快门的时机再恰
3、当些，效果会再好些。器材: 佳能 7D 佳能数码相机时间:2010-04-05 快门:1/125 光圈:F/10.0 焦距:100 毫米 感光度:160 景深问题杂谈3、熟练运用影响景深的因素，是用好百微的基础。景深，简单地说，就是在所调焦点前后延伸出来的可接受的清晰区域。要说 明的是，从对焦点向前、向后，清晰度都是在逐渐降低，直到不可接受，不是出了景深范围才突然不清晰。影响景深大小的因素主要是三个：光圈、焦距和对焦距离（与被拍摄物的对焦点的距离）。景深计算公式太枯燥，作为附录放最后，供喜欢的朋友看，这里只说由公式推导出的 3 个要点：（1）景深与光圈值近似成正比关系。即光圈值越大（光圈小），
4、景深越大。（2）景深与焦距的平方近似成反比关系。即焦距越长，景深越浅。（3）景深与对焦距离的平方近似成正比关系。即对焦距离越近，景深越浅。光圈在拍摄中最容易调整，但从上述要点中可以知道，因为景深与焦距、对 焦距离的平方近似成反比、正比关系，因此，在一定数值范围内，调整焦距和对焦距离对景深的影响比光圈更大。4、在使用百微拍摄微距时，因为百微是定焦镜头，所以对焦距离对控制景深大小就十分重要。微距摄影中为了使拍摄对象更大，只能是更靠近，但景深将更浅，因此要权衡利弊确定拍摄距离，不一定是越近越好的。我常常在拍摄时无可奈何的将相机后退一些，加大对焦距离，以缩小拍摄对象换取大一点的景深。在微距摄影中，为解
5、决景深太浅的难题，有使用景深合成软件，将几 张乃至几十张同时拍摄、仅对焦点前后略有不同的照片，取其清晰部分进行合成，以加大景深，这可以说是微距摄 影的一个分支。也有用 PS 复制、粘贴办法，把几张图片中清晰部分拼贴成 1 张图片的，据说手表的广告图片制作时就用这办法。我没做过这些尝试。对此做法，如同对摄影作品是否允许 深度 PS 加工一样，各种意见见仁见智， 这里就不讨论了。5、微距摄影景深很浅，因此不必刻意用大光圈来虚化背景。初用百微时，迷恋于它的 2.8 大光圈。后来发现，只要快门速度够，还是光圈小些，对达到我们需要的主体清晰，背景虚化的效果更好。6、控制好焦平面。因为微距摄影景深很浅，在
6、拍摄对象如蝴蝶扁平翅膀、豆娘细长身体时，要控制好焦平面， 简单说，就是要仔细调整相机位置，让相机机背与豆娘的身体或蝴蝶的翅膀保持平行，让其都在窄小的景深范围之内，都能保持清晰。不单是微距昆虫摄影，就是在文件翻拍、近距离的花卉摄影中，也要运用焦平面控制，如下图的金丝桃，为了保证长丝顶端花蕾大部分清晰，就运用了焦平面控制。d、焦平面控制蝴蝶 景深就这么浅，翅膀上部的清晰度就差一点了。器材: 佳能 7D 佳能数码相机时间:2011-10-06 快门:1/400 光圈:F/5.6 焦距:100 毫米 感光度:100 e、焦平面控制豆娘 器材: 佳能 7D 佳能数码相机时间:2011-05-12 快门:
7、1/250 光圈:F/2.8 焦距:100 毫米 感光度:100 f、焦平面控制金丝桃器材: 佳能 7D 佳能数码相机时间:2011-05-28 快门:1/160 光圈:F/5.6 焦距:100 毫米 感光度:125 对焦问题杂谈7、清晰度是微距摄影的生命线，所以，拍 摄清晰是微距摄影最重要的基本功之一。清晰度主要取决于镜头，不是相机。百微的锐度应该是令人满意的。我对自己的要求是照片放大到 100%，对焦点处必须仍然保持清晰，凡不清晰的，格删不论有时确实心疼，但想想留着又有什么用呢，还是删除了。照片后期的锐化可以提高锐度，但锐化必须恰当。好的微距作品主体必须是柔和的、清晰的，一个说法是虫体的毛
8、必须是软毛。锐化过度，就成 为硬毛了，看着象毛毛虫一样。要达到软毛的境界，拍摄时就必须清晰，当然，还 有用光等多方面的要求，这些就不在这个帖子的内容范围内了。8、在使用自动对焦难以准确合焦的情况下，可以使用手动对焦。百微具有全时手动性能，可以在自动对焦后再手动微调。手动对焦在很多时候是凭感觉确定是否合焦，在自我感觉不是太确定的时候，可以调节对焦环在不同的位置，多拍几张，事后在电脑上比较，选择最准确的 1 张我经常遇到，几张片子单独看时，哪张都清晰，但互相一比较，谁更清晰的感觉就不一样了。9、看过不少介绍如何拍摄微距的教材，都是说为了精确合焦，对焦时要采用手动对焦。我在使用佳能 1000D 时，
9、因相机自动对焦精度不高，大部分微距确实是用手动对焦拍摄的。后来相机升级到对焦功能强大的 7D，我将相机设置为比单点自动对 焦的对焦范围更小的定点自动对焦，保证了合焦位置更严密。之后，拍摄微距基本不再使用手动调焦。有人推崇手动对焦，还有暴光用手动档， 说只有这样才是专业的。我 认为要会用手动是必需的，但具体使用手动还是自动是看需要，没有专业不专业之分。技术发展到今天这个水平，不知这些人是否也推崇旅行不该乘坐汽车、火车、 飞机，要象徐霞客那样步行才是旅行家。用自动对焦的好处很多：一是快，只要把对焦点套上拍摄位置，半按快门就对上，有利于抓住虫虫精彩的瞬间。原来拍摄飞翔的虫子感觉很难，用自 动对焦后难
10、度就大幅降低了。下图是拍蜀葵时正好 1个食蚜蝇飞来，操纵相机对上、对焦、按快 门 ，连续的完成了拍摄。二是准，7D 取景器虽然明亮，且放大倍率 100%，但手动对焦因为是凭感觉， 实践 证明往往还不如自动对焦精确。三是适应范围广，例如在光线很暗， 对焦时肉眼看不清的情况下，用自动对焦效果仍然相当好。下图是看到家中椅子垫上有个跳蛛，用闪光灯抓拍的，因光线很暗，在取景器里我根本看不清跳蛛的细节，手动对焦就无法拍摄了。g、蜀葵食蚜蝇自动对焦 如同射击打飞碟样随机抓拍器材: 佳能 7D 佳能数码相机时间:2011-05-29 快门:1/160 光圈:F/10.0 焦距:100 毫米 感光度:200 h
11、、跳蛛在光线暗淡处使用自动对焦拍摄（用闪光灯，用RAW 后期大幅提亮，再转换成 JPG）器材: 佳能 7D 佳能数码相机时间:2010-05-15 快门:1/200 光圈:F/11.0 焦距:100 毫米 感光度:200 i、琼花食蚜蝇用自动对焦 守株待兔法拍摄器材: 佳能 7D 佳能数码相机时间:2011-04-24 快门:1/1250 光圈:F/2.8 焦距:100 毫米 感光度:100 10、百微拍摄微距在对焦时，因景深非常浅，与拍摄风光、人像有显著的不同，对对焦位置的选择要求非常高。对焦位置准确、恰当，照片即使只有一点是清晰的、其它处都虚，看着也舒服；如果不恰当，即使对焦点是清晰的，也
12、会给人拍虚了的感觉。再有，以拍摄跳蛛为例，同样是 对准跳蛛比芝麻还小的眼睛对焦，对焦位置偏上偏下一点，因为景深太浅，又不在同一焦平面上，跳蛛体毛清晰的效果就不一样。这个问题在用百微拍摄微距，以及近距离拍摄花卉等时必须特别注意。所以有拍花对花芯、拍人对眼睛的说法。在实践中，在吃不准的情况下，我常采用改变对焦位置多拍几张，事后选择的办法来解决。拍多了，比较多了，就掌握了。11、不能采取半按快门对焦后再构图的办法，如果再构图，就要用手动对焦来修正。要提醒的是：这时用的镜头必需是全时手动的（如百微），否则 会损坏镜头。不是全时手动镜头，还是从头至尾用手动对焦更省事，或者不要在对焦后再构图。12、再好的
13、镜头，在不同光圈时成象锐度还是不一样的。据测试，佳能新百微分辨率最佳光圈大约是 f5.6f8，光圈收缩到 f11 后，画质便开始下降，到 f32 就基本上找不到细节 了。再有，佳能新百微在全开光圈下，暗角稍微明显，f2.8 下暗角测试 ，边角位置平均失光2.24Ev，而到 f5 时则已经完全看不到暗角了。 在选择使用多大光圈时，这些也是需要考虑的因素。13、讲对焦，是为了把照片拍摄清晰。手持相机拍摄静态景物时，以足够高的快门速度进行拍摄，就能避免相机抖动影响清晰，一般认为，在通常的摄影中，安全快门（秒）=1 / 焦距。微距摄影对清晰度的要求更高，安全快门速度也应该更快。再有，这里的焦距，是指全
14、画幅上的焦距，如果是 APS-C 机身，就要算等效焦距，而不是 镜头上标注的焦距。防抖镜头标称的可以补偿几档快门，这个“ 可以补偿几档”，按我理解就是相对安全快门而言的。新百微增加了防抖，它的防抖效果，在通常摄影和微距摄影中也是有区别的。按照佳能介绍，能够在通常的拍摄距离下实现约相当于4 级快门速度的手抖动补偿效果，当放大倍率为 0.5 倍时，能够获得约相当于 3 级，当放大倍率为等倍（1 倍）时，能够获得约相当于 2 级快门速度的手抖动补偿效果。表明其在拍摄微距时的防抖效果应该只有通常拍摄距离的一半，是拍摄微距时应该注意的。另外需要了解的是，佳能新百微的双重 IS 影像稳定器，是针对相机的“
15、倾斜抖 动” 和“平移抖动”进行补偿的。普通拍摄时，对图像产生较大影响的是相机的“ 倾斜抖动” ；而在微距拍 摄等近距离拍摄情况下，“ 平移抖动” 这种抖 动方向平行于成像面的上下移动会严重影响到拍摄。但是，有人指出：微距拍摄时，拍 摄者身体不自觉的前后晃动才是最具影响的。因此，建议要想微距拍得清楚，最好的解决方法还是使用三脚架。14、使用三脚架。有些人很相信自己手持相机拍摄的能力，手持相机拍摄确实比用三脚架有很多好处，但是，统计表明，照相机震动是照片模糊中最常见的原因。因此，只要条件许可，拍 摄微距 时就应该使用三脚架。而且，仅仅是使用了三脚架，也并不能保证获得非常清晰的照片。拍摄之前，还必
16、 须确保三脚架的每条腿和云台都是锁紧的，照相机也是安全地固定在三脚架云台上的。更高的要求，还有使用快门线、反光镜预升等来减小机震。我们看到，反而是大师在创作中更多的坚持使用三脚架。不用三脚架的照片，有好多看上去也是清晰的，但是，放大后看，与使用三脚架的相比，就不那么清晰、那么锐了，这种差别在微距摄影中更明显这些说法，可能有好多人不同意，但我的观点是，摄影是以最后拿出的照片说话的，在大部分时间及场合，包括参加各类比赛、展 览，欣 赏者、评论者都是只看照片，而不问你是手持相机还是用三脚架，也不问你是用什么相机、什么镜头的。建议用一个简单办法检验自己是否具有铁手功：用相机的实时显示，放大倍数到最大，
17、在微距摄影对焦时看画面是否有晃动。如果仍然纹丝不动，那么就恭喜你了，三脚架对你可以说是多余的了。下图蜻蜓的复眼，照片是经大幅裁剪的，从中就可以看出用三脚架保持相机稳定的重要了。15、关于裁剪以我感觉，单个虫子、单朵花卉在图片中比较合适的大小比例，以构图中常用的九宫格衡量，大约占一格大小，即画面的九分之一左右。百微最大放大倍数是 1：1，即被拍摄物能以原大在 CMOS 上成像。用百微拍摄微距，即使达到最大的 1：1 放大倍数，被摄物在图像中的比例往往还是偏小的。不用枯燥的数字说明了，想像一下 1 个绿豆大小的跳蛛爬在 1 张 135 胶片上（相当于全画幅的 CMOS 大小）的比例是怎样就明白了。
18、因此，用百微拍微距，事后的裁剪是必须的。摄影是做减法的艺术，裁剪是再次做减法，不同的裁剪，效果会大不一样。在后期中把可有可无部分裁掉，主题就更突出，画面也更简洁干净。不要 对一些漂亮的、但对表现主题无益的内容舍不得裁，我经常要裁 23 次才能裁到位，原因就是开始时舍不得裁。j、经过裁剪的跳蛛器材: 佳能 7D 佳能数码相机时间:2011-09-02 快门:1/100 光圈:F/5.6 焦距:100 毫米 感光度:400 k、裁剪到只留复眼的蜻蜓器材: 佳能 7D 佳能数码相机时间:2011-08-06 快门:1/250 光圈:F/10.0 焦距:100 毫米 感光度:200 L、南瓜花上的小虫，花的大部分都被裁剪掉了器材: 佳能 7D 佳能数码相机时间:2011-08-13 快门:1/250 光圈:F/10.0 焦距:100 毫米 感光度:200 附录16、景深计算公式景深公式的中文表述：景深（2弥散圆直径镜头焦距的平方光圈值对焦距离的平方）/（镜头焦距的 4 次方弥散圆直径的平方光圈值的平方对焦距离的平方）后景深（弥散圆直径光圈值对焦距离的平方）/（镜头焦距的平方弥散圆直径光圈值对焦距离）前景深（弥散圆直径光圈值对焦距离的平方）/（镜头焦距的平方+弥散圆直径光圈值对焦距离）
