1、 广播电视编导课程 徐艺 视听语言之画面造型语言 课程内容： 第一章 画面造型语言 景别、景深与焦距、构图、色彩色调、光线、角度 第一章 画面造型语言 第一节 镜头语言 镜头语言的基本知识 一、景别： 是指摄影机在距被摄对象的不同距离或变速镜头摄成的不同范围的画面。一般分为： 远景 ：电影摄像机摄取远距离景物和人物的一种画面。这种画面可以使观众在银幕上看到 广阔深远 的景象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛。 全景 ：电影摄像机摄取人物全身或场景全貌 （客观真实的揭露人物所处的环境） 的一种画面。这种画面可以使观众看到人物的全身动作及周围的部分环境。 中景： 电影摄像机摄取人物膝盖以上部分或
2、场景局部的画面。这种画面可显示人物大半身的形体动作，是电影镜头中占数量较多的一种景别，常在 叙述剧情 时使用。（客观镜头） 近景： 电影摄像机摄取人物上半身或人体局部形象的一种画面。这种画面可以使观众看清人物的面部表情或某种形体动作。 （通过细节揭露人物心理，近景做不到，中景更加客观，人物关系并没有像近景那样亲密。） 特写 ：电影中拍摄人物的面部、人体的局部、一件物品或物品的一个细部的镜头；视距最近的镜头。特写可以造成强烈和清晰的视觉形象，得到强调的效果。 特点： （ 1）被摄距离最短，（ 2）展示细节最具体（ 3）视觉震撼力最强 作用： （ 1）介绍人物（ 2）揭示人物心理（ 3）表现导演的
3、情感态度（ 4）交代剧情的重要发现（ 5）转场，运用蒙太奇 *景别的意义： 暗示、描绘电影空间及人物关系 建立影片与观众、人物间的情感距离 建构整体视觉风格和导演风格 影响画面视觉节奏 全景系列景别 近景系列景别 1 抒情的、写意的 叙事的、纪实的 2 画面强调“势” 画面强调“质” 3 表现人物的“形体”关系 表现人物的“神态”关系 4 空间“实”写 空间“虚写 5 大景深、背景实像 小景深、背景虚像 6 地平线与人物关系很重要 地平线与人物关系不重要 7 画面气氛十分重要 画面构图十分重要 8 环境为主人物为辅 人物为主环境为辅 9 构图更注重绘画性 构图更注重随意性 美国 理查德 布鲁克
4、斯 冷血 经典游戏 魔兽世界 1956年 虎穴追踪 王家卫花样年华 王家卫春光乍泄 王家卫一代宗师 （出现的所有电影都有讲解） 提问同学，随后讲解 第二节 景深与焦距 景深：指距离摄影机最近的清晰影像，到距离摄像机最远的距离。 焦距：指透镜中心到焦点的距离。（简言之就是从镜头的中心点到光线能够清晰聚焦的那一点距离。 摄影镜头的类型 根据光学镜头的可调和不可调，分为变焦镜头和定焦镜头。定焦镜头中，根据镜头焦距的长短，分为标准镜头、长焦距镜头、短焦距镜头。 得到同样景别的画面，用不同焦距的镜头拍摄，和被摄主体的距离不同。同样的中景画面，长焦镜头离被摄物最远，其次是标准镜头，最近的是短焦（广角）镜头
5、。 焦距越长，视角范围越小，画面清晰的范围越小，背景越虚；而焦距越短，视角范围越大，画面背景越实。（配合举例讲解） 标准镜头： 又称中焦镜头，能还原人对空间的透视感受，空间既不延伸，也不压缩。 正常变焦：不带有感情色彩。 （情绪符合正常人认识事物的过程） （举例三峡好人 快速变焦：比正常速度相对快的速度进行焦距变化。 （造成震惊的效果，尤其由短焦到长焦的转化，可以猛然引起观众对某个细节人物的注意。） 慢速变焦 :比正常速度相对缓慢的速度进行焦距变化。 （用于表达较舒缓的情绪起伏与变化） 长焦镜头（窄角镜头）：焦距长的摄影镜头。 长焦镜头的视场角较窄（视场角：能看到范围的夹角），景深短、透视效果
6、差、空间感不强。 （ 1）拍摄景物空间范围小，在相同的拍摄距离所拍摄到的影像大于标准镜头。适用于拍摄远处景的细节和拍摄不易接近的被摄体。 （ 2）能够将处于杂乱环境中的被摄体得到突出。 （ 3）具有明显的压缩空间、纵伸距离和夸大背景的特点。 （举例我的父亲母亲） 短焦镜头（广角镜头）：比标准镜头焦距短。 特点： （ 1）视角大、宽广（可将狭小空间拍宽） （ 2）使直线条产生畸变而弯曲 （ 3）景深大、长 作用： 具有相当强的景深，有利于表现照片的长景深效果，透视汇聚感强烈，会带来空间透视失真的效果。 （举例阳光灿烂的日子） 第三节 画框与构图 概念 意义 目的 特点 风格演变 基本形式 构图规
7、则 一、概念 画框：封闭四边形 由画内空间引起对画内空间期待的九种方式 （ 1）拍摄对象如画（ 2）人物指向画外的视线和动作（ 3）画外的人物或者物体投射在画内的影子（ 4）利用镜子等有反射功能的物体和平面（ 5）画外人物局部出现在画内（ 6）对画面停留足够长的时间（ 7）摄影机跟随运动（ 8）打破画内空间阻隔（ 9）画外音 上沿 下沿 画左 画右 以画右如画，配合解析 独自等待变脸 构图：对画框内一切元素的安排。 元素：（ 1）观察画面中线条是否存在（ 2）几何形状（ 3）水平垂直关系（ 4）位置、重心、平衡（ 5）各个元素的长短、大小、面积对比（ 6）光影色彩变化 意义：提供故事发生的场景
8、的基本形状，同时发挥更为积极的戏剧性作用，是导演对动态场景空间的安排和组织。 目的： 构图实际上是对拍摄对象的选择和对空间的重构，主要目的有： 【 造型性 】 使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感； 【 叙事性 】 突出形象主题； 【 象征性 】 制造画面的隐喻效果。 遵循两个原则： 1、位置原则。 中央 通常留给最重要的视觉形象； 顶部 可以表现权力、威望和雄心壮志； 边缘 表现受到挤压和排斥之后的渺小和无力； 下方 具有从属和脆弱的特性 铁皮鼓 配合笔记讲解三点式构图及其规律 面积原则： 视觉重量是衡量画面内容在视觉注意力上的一种说法，它不能完全量化，在画面中人眼首先观察或者着重观察的
9、内容视觉重量较重，反之较轻。 除了画左和画面上方重量重外，在影视作品的实际创作中，还存在下列的规律：画面内视线关注的内容视觉重量较重；占有更大面积的部分视觉重量重于小面积的内容。 影视画面构图的特点： 画面的运动特性 画面的整体效果性 画面的时空限制性 画面的多视点、多角度 画面处理的现场性 画面的幅式比例固定性（以贾樟柯山河故人为例） 1999年，过去三角恋，画幅宽高比 1.37 2014年，当下母子情 画幅宽高比 1.85 2025年，未来忘年恋，画幅宽高比 2.35 风格演变 : 纪实构图风格 卢米埃尔兄弟 戏剧构图风格 梅里埃 综合构图风格 格里菲斯 配合笔记讲解规律 画面构图的基本形式： 几何中心 视觉中心
