1、桌子用途最广，上至帝王，下至平民，人人必需，所以桌子的种类也比较多，有长有短，短者为方桌，长者为油桌。油桌是桌子的基本形式，是最普遍的长方桌(图 438)，常与灯挂椅配置使用。方桌就是正方形的桌子，一般有大小两种尺寸，大的叫“八仙” ，约三尺三寸见方，适宜坐八个人；小的叫“六仙” ，约二尺六寸见方。还有一种叫“一脚三牙方桌” （ 图 4-39）它虽然是案形结体，但由于尺寸较小，人们习惯称之为桌。这种案形结体的家具，一般把较大的称为案，较小的称为桌。炕桌（图 440）是一种矮桌，一般为长方形。另外，还有书桌、琴桌、条桌、半圆桌(图 441)和抽屉桌。 (三)橱柜类橱柜类家具的式样有方角柜（图 4
2、42） 、圆角柜、四件柜、亮角柜、闷户橱、矮柜以及用来收藏书籍、古董的博古柜或架类。圆角柜（图 443）俗称面条柜，形式简捷，方中带圆，仅有的一点点装饰便是柜锁上的扣环；两件柜（图 444）由一件顶柜与一件竖柜合成，为明代遗物中常见式样，均用做贮存衣物。矮柜主要有三屉矮柜(图 445)和四屉矮柜，式样整洁，为存贮衣服之家具，白铜饰件，纹样美雅。闷户橱(图 446)较矮柜略长，进深略窄。橱面两端横木为翘头，是明式家具中具有案类和柜类两种功能的独具特色的一种家具。另外，衣箱、官皮箱和百宝箱更以简捷实惠著称于世。(四)床榻类床榻类的式样在明代也达到了极大的丰富，主要有榻和架子床。榻(图 447)，又
3、称罗汉床，即床面之上三面有矮围子。榻的差异除床身有宽有窄、式样有束腰或无束腰外，主要变化表现在围子的作法上。最简捷朴质的只有三块光素的整板，正中的一块稍高，或有的整板加一些浮雕花纹，图案或简或繁；另一种是围子四周有边框，中部用短材攒接出各种各样的花纹。架子床(图 448)，床四角有立柱，柱间有矮围子，柱上端承床顶，下有底座。有的架子床有门围，就是正面两侧多加两立柱，故称为“六柱床”(图 449)。没有门围的架子床，帐子挂在外面，即把床顶罩在帐子里；有门围的架子床，把帐子挂在架子里面，使围子的花纹露出来，被浅色的帐子一衬托，显得格外美观。(五)台架类有面盆架、巾架、衣架、镜架和灯台等。面盆架(图
4、 450)有高低花素之分；巾架、衣架(图 451)也有花素之别；而灯架( 图 452)则品种繁多，形式多样。明代衣架至今还保留在民间。(六)屏座类主要有座屏和折屏两大类。座屏就是下有底坐、不能折叠的屏风，有单扇、两扇、三扇，也称之为插屏；折屏就是可以折叠的屏风，也称作围屏，有六扇、八扇、十二扇等。木制屏风中，有的屏身镶以各种石材，有的裱糊锦帛，并加以书法、绘画、雕刻和镶嵌。屏是士宦和文人家庭的常备之家具。屏风在布置方面也是灵活多样的，有的设在宫殿厅堂之中，造成一种庄严肃穆的气氛；有的设在床榻之后；也有的放在过厅书斋之内，用屏风起隔断作用。另外，屏风也可移动，将它移至庭院组成一个聚会、下棋、聚宴
5、的临时环境。屏风之前设一方桌，周围放四个绣墩，在宽阔的庭院里有一个屏风就可起到集中的作用。四、陈设与布置明、清两代室内家具布置多以对称手法为主，常以堂屋后檐窗为背景，临窗置案，前放方桌，两旁为椅子。卧室以炕桌为中心，配以炕桌、茶几、椅子和方凳、圆凳。书橱、书架、竖柜、大柜等也都成对摆置。分隔室内空间常采取博古架与各式门置的综合利用，使室内变化灵活，晚期有穿衣镜出现。明、清两代室内陈设丰富多彩。墙上的挂屏、字画，桌案上的瓷器、文玩、盆景、盆花，地面上的炉架、炉罩、宫灯，这些与家具配合陈列，有的造成典雅宁静的气氛，有的表现出庄严华丽的格调，各具特色。中国明代家具较之西方古典家具发展得要早，达到了当
6、时鼎立世界的水平。西方古典家具中可与之匹敌的最早风格是洛可可式，而洛可可风格于 18 世纪初才开始形成，并吸收了明式家具的一些风格特点，在时间上比明代家具晚了三四百年。明式家具在世界家具史上写下了令炎黄子孙引为自豪的辉煌篇章，并对世界家具的发展起着不可估量的影响。第二节 清式家具一、历史背景当明王朝在 1640 年被李白成领导的农民起义推翻之后，满洲贵族又夺取了农民起义的果实，建立起清王朝(1644 1911)。清朝统治初期，由于各地压抑政策，使新兴资本主义萌芽受到摧残，家具处于沿袭与继承明代传统风格的状态，在造型与结构上并无多大变化。清朝在 17 世纪中叶到 1 8 世纪中叶，经过了恢复和发
7、展阶段，达到了康熙、雍正、乾隆三代“盛世” 。这一时期，清朝政府通过残酷的民族统治，在军事的征服下，稳定了政治局面，巩固了封建地主政权。对外贸易的开展使得进口的木材质地优良，价格适合，为家具的制造提供了良好的条件。政治稳定和经济繁荣必然带来社会财富的积累，而财富的充足又为皇宫御苑的修建提供了可能。皇家苑囿、建筑大量兴起，达官显贵的私家园林争奇斗艳，在贵族中斗奇夸富之风浓厚。物质生活享受和极端颓靡的思想意识，集中反映在荣耀富贵的室内陈设上，运用各种精湛的工艺技术，融合明代家具形制结构，使清代家具形成了有别于明代风格的独特面貌。如果说清初的家具还保留着明式特点的话，那么到了乾隆时期，家具的发展进入
8、了又一个黄金时代。这时的家具已逐渐形成了与前代秀丽雅致的风格截然不同的风格，这是一种被后世称做富丽清尚的“清式风格” 。今日故宫巾保留的大批雍、乾时期的家具遗产(图 453)都是清代家具的代表作，它体现了这一时期追求庄严和富丽豪华的特点。清式家具使用了多种材料，并将各种艺术手段相结合，形成了自己的鲜明风格，与明式家具风格迥然不同，显示了它自己的时代特征。二、风格特点清式家具是指清代中、后期(18 世纪中叶一 19 世纪中叶)的家具，它继承了明代家具构造上的某些传统做法，但造型趋向复杂，风格华匝厘重，线条平直硬拐，雕饰繁琐，风格大变。特别是宫廷家具，吸收了工艺美术的特点，出现了雕漆、雕填、描金的
9、漆家具，还有利用陶瓷、珐琅、玉石、象牙、贝壳等做镶嵌装饰，却忽视和破坏了家具的整体形象，失去了比例和色彩的和谐统。此种倾向到清晚期更为显著。清朝经历了近三百年的历史，家具由继承、演变到发展，在形制、材料、工艺手段等多方面形成了其独特风格。(一)太师椅的产生和发展在清代家具中，太师椅的产生是清式家具的一个显著特点，许多研究清式家具的学者、专家都非常关注太师椅，把它作为研究清式家具的一个侧重点来对待(图 454)。清代太师椅的造型有他独到的特点，个性鲜明，式样繁多，多达几十种。无论从其结构、装饰技巧诸方面，都不同于清代之前任何种类的椅种。 。它是自清以来造型别具一格的一种特殊椅类。清代太师椅的产生
10、和森严的封建等级制度似分不开的。在清朝，官级、品级一级之差具有绝对压倒的优势，这是历代封建社会所不及的。基于整个清王朝由上至下的这种等级制度，华贵、鼎立、权威式的太师椅便应运而生了，借以炫耀显赫、点缀太平盛世、陈列观赏。太师椅在清代甚为流行，宫廷、王府、官民之宅都用，一般陈设在客厅、书房，很少置于室中央，往往依墙以几、桌为中心对称布局。 图 454 透雕回纹太师椅清代太师椅的造型特点概括起来为：腿截面多为方形或类似方形，腿脚粗犷厚重，与太师椅的通体造型协调适中，体现了满族彪悍粗犷的特点；椅子上下似为独立的两部分，下部俨然是独立的杌凳，上部是屏风式的靠背和扶手，强调稳定、浑厚；靠背和扶手均垂直于
11、椅盘，都施以雕嵌描绘，极精美富丽且形式多样，有三屏风式靠背、透雕灵芝式靠背、百宝嵌云石如意式靠背等；尺寸略大于一般椅子，坐面高 500525 毫米。总之，太师椅是清代这个特定封建历史时期的产物。(二)用材多样，造型厚重清式冢具户用材多样，主要有硬木、石材、螺钿、瓷片等，使用时都经过优选，选择极为精细，表里如一，无节、无伤，完整得无一瑕疵。乾隆以前还多用黄花梨木制造家具，乾隆以后由于花梨木见少，而紫檀木正好迎合人们当时的口味，故紫檀木和红木成为清代家具的主要木材。另外还有鸡翅木、铁力木、瘿木等优质硬材。清代的桌、椅、榻、屏风、杌凳等石材镶嵌的家具，除大理石外，还有黑花石、云石、红瑙石、汉白玉。清
12、代用石材镶嵌家具较为普遍(图 455)。螺钿家具，即用螺片嵌饰的家具，是清代家具又一明显的特点，无论从哪一个角度去看，都是清以前任何朝代所无以伦比的。清式家具在造型中强调稳定，比明代家具要宽、要大，与此相应，局部尺寸、部件用料也随之加大，为雕刻、镶嵌、彩绘等装饰手法提供了充分发挥的余地。线条平直硬拐，如明代桌案的腿为内翻或外翻马蹄，而清式则多用直角回纹马蹄(图 456)。清代的家具坚固鼎立，寓意吉祥，富丽堂皇而追求雄伟气势，企望家具能像皇权一样流传百世而不凋朽，从而促成了清代家具这种体量特点。图 455 嵌云石屏背太师椅图 456 明清足部变化对比a明式 b清式(三) 装饰丰富，技艺高超清代家
13、具装饰丰富，空前富丽、辉煌，不免有争奇斗富之嫌。其装饰手法集历代精华三一朝，睚、嵌、描、绘、堆漆、剔霹，敦艺精湛高超。其中雕与嵌仍是清代家具装饰的主要手法1雕刻雕刻装饰以木雕为主，还有漆雕。清代的木雕技巧堪称一绝，善用透雕和半透雕手法，有“远看大体，近看细小”的特点，表现出大中有小、强弱虚实的对比势态。木雕的表现题材丰富多彩，有二龙戏珠、双鱼吉庆、明暗八仙、吉祥图案如意隐喻事事如意 (图 457)，蝙蝠谐音为福(图 458)，佛手、桃子、石榴富意多福、多（图 457 透雕如意团花几 图 458 透雕蝙蝠如意太师椅）寿、多子等，还有商周的青铜图案、葫芦万代、古币绳纹( 图 459)、梅兰竹菊(图
14、 460)等。图 459 古币绳纹夔龙牙小方桌 图 460 梅枝雕方桌漆雕，又称剔犀、剔红，始于唐宋时期，到明代也只限于奁、盒之类的小件器物上应用；发展到清代，已开始在家具上进行雕饰。由于漆雕工艺的繁杂，对家具而言，这一工艺目前在我国已趋绝迹。漆雕工艺的程序大体是以木为底胎，逐层堆积色漆，然后施以刀法，雕剔出层次分明、有强弱虚实变化的图案来。2镶嵌镶嵌始于我国商代初期，到清代已近顶峰，不但技艺精湛，用材也很广泛，多达十几种之多，除石、玉、竹、螺钿嵌是继承明代原有的形式外，清代又进一步发展了螺钿嵌，产生了骨木、珐琅和瓷嵌等。从大量的清代传世家具中可以发现，大理石嵌应用之多、范围之广也构成了清代家
15、具装饰的特点之一。而其镶嵌面积也不同于其他，往往镶嵌于较大面积的桌面、椅凳面、几面和椅背心面等， 与螺钿镶嵌形成了两个极端的对比。尽管螺钿镶嵌遍及家具各个部位，但多是小面积的局部嵌饰。螺钿嵌始创于我国，有着悠久的发展历史。到了清代，由于清代富丽堂皇的家具风格所决定，促进了螺钿家具的发展，并成为螺钿家具的鼎盛、丰产时代。螺钿又称螺填(图 461)，其实质是采用螺蚌之贝壳，雕切研磨成规则的小块按预定图案拼凑起来，漆贴、镶嵌于器物之上。螺钿分硬螺钿(片厚 )与软螺钿(片薄)，一般漆器上宜嵌软螺钿，家具上宜嵌硬螺钿。由于螺蚌切片较厚， “蚌陷”也较深，这就要求在家具的硬质木材上雕凿较深的窝，镶嵌贝壳时
16、蘸漆或窝中事先点漆后嵌贝，以防贝壳脱落后还有残漆尚在。螺钿的色彩有白色和五色之分，加之贝壳不同截面的不同颜色，更显得斑驳奇丽，正如髹饰录描述的“分截壳色，随彩而施缀” ，别增几分华丽。图 461 螺钿大理石面半圆桌百宝嵌(图 462)，在明代的髹饰录中已经有了记载，但到了清代又有了新的发展。 履园丛话记载了百宝嵌之法：“以金、银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、绿松、螺钿、象牙、蜜腊、沈香为之，雕成山水、人物、树木、楼台嵌于檀、梨、漆器之上，大则屏风、桌椅、书架，小则毛笔、茶具、砚匣，玉色陆离，难以形容，真古来未有之奇观也。 ”金玉琐碎一书中也有记载说：“以漆制屏、柜、几、案，
17、纯用八宝镶嵌(图 463)，人物花鸟，亦颇精致。 ”清代百宝嵌，运用广泛，技艺之精湛，可谓精妙绝伦。图 462 百宝嵌云石如意太师椅 图 463 百宝嵌梅枝霸王枨花几骨嵌，用在器具上虽然很早，但是用于家具上还是清代的创举。骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶，当时宁波骨嵌、杨州螺钿嵌、广州象牙嵌、温州彩石嵌驰名全国(图 464)。骨嵌脱胎于木雕、木嵌，取材于牛骨，与众不同，保持多孔、多枝、多节、块小而带棱角的特点，既宜于胶合，又防止脱落。多嵌于红木等贵重木材因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙、纯朴。图 464 彩绘瓷面三屏式太师椅3漆饰漆的使用在中国已有两千多年的历史，到了清代，这一技术已发展到顶峰，故
18、大漆家具在清式家具中可谓异彩纷呈，有大漆嵌百宝、漆绘、漆雕、黑漆描金、红漆描金等形式，其中描金、彩绘在清式家具中占有很重要的地位。如在方凳、绣墩、椅、几案和橱柜上，都装饰有黑漆描金的各种花饰图案，特点是体面较大的橱柜，使用了黑漆描金，更显示出光华富丽、金碧辉煌的效果。优质的硬木家具，仍用刷桐油或烫蜡等方法进行表面处理，从而达到保护木材、令木纹更润泽美丽的效果。三、制作技术清代乾隆以后，家具的制作和设计已形成了以广州、苏州、北京三大城市为中心的局面。 “广做”以用料大方、中西合璧为特点；“苏做”以用料节俭、颇具明式遗韵为特点；“京做”以生产具有宫廷特点的家具为主。清式家具的雕刻以“广做”家具最为
19、突出，表现为厚重、繁琐。雕刻图案一般较深，有时还兼有镂雕。广式家具的又一特点是采用西洋纹饰较多。其次是镶嵌，多以象牙、螺钿、景泰兰为主(图 465)。苏式家具在用料方面和广式家具风格截然不同，苏式家具以俊秀著称，用料较广式家具要少( 图 466)。原因是木材来源少，工匠为省木料还时常在暗处掺假，以其杂木代替。有的以硬木作成框架，用杂木镶心，再髹饰面心。苏式家具内部大多糊布罩漆，目的在于防止穿带及板面受潮变形，同时也有遮丑作用。苏式家具中雕刻艺术也大多用小块堆嵌，素板大面积雕刻的极为少见。图 465 百宝嵌螺钿梳妆桌 图 466 透雕拐子龙太师椅京式家具一般以清宫造办处制作的家具为主。该处设有专
20、门的木作，木作大多由从广东招募来的优秀工匠充任，所制木器较多地体现了广式风格。但由于木料多由广州运来，一车木材需辗转数月，沿途人力、物力、花费开销自不必说，皇帝本人也得深知这点，因此，形成了京式家具较广式用料小的特点。在造办处普通木作中，多是由江南选招的工匠，作工趋向苏式。不同的是该处制作的家具较江南地区用料稍大，而且没有掺假的现象。京式的雕刻艺术也与广式稍有不同，一般较广式略浅，装饰花纹多从古代铜器上吸取素材，如夔纹、螭纹、饕餮纹，显示出古色古香、雄厚威严(图 467、图 468)。清式家具除以上三个地区外，还有厦门的描金漆家具、宁波的嵌骨家具、江西的嵌瓷家具、山西的大漆螺钿家具、山东的嵌金
21、银丝家具等，这些都是全国的有名产品。清式家具在风格上突出地表现为厚重、华丽，过多地追求装饰，偏于观赏，迎合统治阶层的欣赏趣味，而忽视了使用的功能性和结构的合理性。从道光以后到清末已渐显颓势，特别是鸦片战争之后，经济衰退，内忧外患，打破了社会内部原有的平衡状态，清式家具再也没有了清初的气势，再也没有当年一统天下的气魄了，所剩下的仅有刻意追求奢华的俗套。图 467 蟠龙背回纹宝座图 468 蜥龙团寿翘头大香案第二篇 西方古典家具由于受不同社会时期的文化艺术、生产技术和生活习惯的影响，西方古典家具经历了不同历史时期的变化和发展，反映了不同时代的传统特点。西方古典家具可分为三个历史阶段，即奴隶社会的古
22、代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世纪家具。 第五章 古代时期家具奴隶制度的建立，使得体力劳动和脑力劳动有所分工，同时行业分工也越来越细，出现了专业性的建筑者和以制作木器为主的手工业者。古代时期家具(公元前 16 世纪一公元 5 世纪) 主要包括古埃及家具、古西亚家具、古希腊家具以及古罗马家具。第一节 古埃及家具一、历史背景(约前 15 世纪)古埃及位于非洲东北部尼罗河的下游。公元前 4000 年，美尼斯统一埃及，形成世界上最早的文明古国。丰富的物产以及温暖而肥沃的土地使得古埃及人民早在公元前 2650 年就建造了宏伟的宫殿、庙宇和堪称世界奇迹的“金字塔” 。在公元前 1500 年
23、的极盛时期，古埃及创建了灿烂的尼罗河流域文化。埃及气候干燥，使得许多古代家具得到完好无损的保存。从法老、贵族的墓中挖掘出各种随葬家具，为我们研究埃及家具提供了极为珍贵的资料。古代埃及人认为：“人是由物质的躯体和护身灵组成。 ”相信人死后可以在另一个世界里继续存活，就像植物在冬季死去来年可以再生一样。出于对“死后复生”的信念，埃及人死后尸体必须保护好，不让它腐烂，以便护身灵能辨认出来。因此他们对建造陵墓的重视程度胜过了建造住宅。由于陵墓是为死者继续过人间生活而准备的，因此必须布置得与死者生前的生活情景一样，需放上必要的家具、食品、饮料、兵器、首饰和化妆品。古代埃及的历史按王朝来划分总计为 31
24、个王朝。这 31 个王朝又可划分为古王国时期、中王国时期及新王国时期。早在古王国时代，贵族们就已经开始使用椅子和凳子，在室内过着垂足式的生活方式，而一般平民则居住在用粘土造成的箱形房屋里，连一条凳子也没有，过着平坐式的生活，几乎看不到一件可以称之为家具的东西。椅子是家具种类中最重要的品种。一般认为，所有的椅子都是从象征统治者地位的宝座发展而来的。从古王国时代起，椅子就被看成是宫廷权威的象征上。二、风格特点古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和
25、雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。三、代表作品(一) 黄金扶手椅和黄金床现存最早的椅子是从第四王朝王后赫特菲尔斯(Hetepheres，公元前 2600 年) 陵墓中发掘的黄金扶手椅(图 51)，木质部全部贴上金箔。这把椅子距今图 51 黄金扶手椅和床 古埃及赫特尔斯陵墓已有四千多年的历史。从这个时代开始，经过一千九百多年到十八王朝时代，椅子的整体造型和比例都在不断改进，坐面的功能更加完备。赫特菲尔斯王后的黄金床如图
26、 51 所示，展示了床类家具中最古老的代表形式。狮子状的四条腿支撑着框架，前脚比后脚高。为防止下滑，装有用绘画或雕刻装饰的木制踏板。供国王使用的踏板上常画有敌人的图案，象征法老在睡觉时踏着敌人。古代埃及的床很多都配有踏板。头部比脚高这一就寝姿势在西欧中世纪时期也被普遍采用。另外还可见贵族们在背部放一个大枕头，上半身高度倾斜的休息姿势，这表示身价高人一等，同时防止被人袭击。(二)图坦阿蒙椅在第十八王朝法老图坦阿蒙(Tutankhamun ，前 1361 一前 1352)陵墓中出土的珍贵文物中有一把御用金椅(图 52)。椅背上的贴金浮雕表现了国王生前的生活情景。图坦阿蒙神态自若地坐着，前面的王后正
27、在为他涂圣油。人物的服饰都是用彩色陶片和宝石镶成，结构严谨，制作技术高超。(三)桌类和贮存类 从古埃及国王陵墓的壁画来看，埃及人是在社交、宴会时喜欢站立的民族。没有见到适合于大型宴会的餐桌，但出土了用芦苇编织的供奉神灵的小桌(图 53)，还有同样的装饰性小台。在金字塔时代(前 3000 年中叶，第四王朝) 就流行一种石膏制的小型圆桌；到第六王朝以后，曾流行一种四条腿支撑矩形桌面的简朴桌子；到第十八王朝时期有很多木制桌子( 图 54)，后来传人希腊。古代埃及的贮藏家具多是用阑草、棕榈纤维编织的筐，其通气性能很好。另外还有贮藏衣类和布类用的带盖的柜( 图 55)，贮藏假发及化妆品用的带有抽屉的小柜
28、子 (图 56)，贮藏贵重物品的锦匣。装饰方法多为豪华的镶嵌、涂饰和雕刻。图 52 御用金椅古埃及图坦阿蒙陵墓图 53 芦苇桌古埃及第十八王朝 图 54 木制棋桌 古埃及图 55 贮存柜 古埃及图 56 抽屉柜 古埃及埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的基础。几千年以来的家具设计的基本形式都未能完全超越古埃及设计师的想像力，尤其是跟随拿破仑参加埃及战争的艺术家，记录下了这些家具的图样并将它们带回欧洲，这对 19 世纪初的欧洲家具设计再次产生了强烈影响。埃及家具不论从数量上还是从质量上都可以被称为是西方古代家具最优秀的楷模，并为后人研究埃及艺术史提供了丰富的史料。第二节 古西亚家具一、历史背景
29、(前 10 世纪一前 5 世纪)在埃及东北方亚洲的西部，位于现在伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间有一块肥沃的大平原，地理上叫做美索不达尼亚(Mesopotamian)，又可称为两河流域。两河流域分为南北两部，以巴格达为其中心，北部称亚述，南部称为巴比伦尼亚，统称为古西亚。巴比伦、亚述和波斯都创造了灿烂的古代文化。古巴比伦帝国于公元前 2000 年建立；随后在北部出现了亚述帝国，并于公元前 8 世纪消灭了南部的巴比伦帝国；公元前 6 世纪波斯人又占领了两河流域。古代文化随之经历了兴衰的反复，家具文物等已基本荡然无存，我们只能从古建筑遗迹的浮雕中略知一点概貌。 二、风格特点当时家具的主要装饰
30、方法仍是浮雕和镶嵌。涡形图案普遍使用，这种图案在古埃及家具中很难见到。特别值得注意的是在家具脚部底端出现的倒松塔形装饰，不少专家认为这足以证明当时已经有旋木的出现。家具的坐垫上经常有装饰的丝穗，各种装饰图案显现出华丽的风彩，这说明古代亚述人比埃及人更追求物质的享受。三、代表作品（一）森那凯里布用椅古巴比伦和亚述的家具制作灵感多源于自然界的启迪，装饰也有着模仿自然形态的特征。有一座描绘森那凯里布（Sennacherb，前 704前 681)大帝进攻敌城堡的浮雕，浮雕中所表现的椅子(图 57)就是亚述王宝座的代表。用松塔状圆台装椅腿，用俘虏人物作为支撑椅子的框和横木，还有高高的踏板以及显盛高的坐面
31、，一所有这些都是通过椅子来炫耀东方统治者的权威的。(二)阿瑟巴尼帕尔宴会图有一块表现阿瑟巴尼帕尔(Assurbanipal ，前 668 一前 631)国王和王后进餐的石刻(图58)，它真实地描写了古代亚述式家具式样。国王随心所欲地半卧在床上，可以证明古代亚述人有斜躺着用餐的习惯。亚述统治者在床上进餐和谈论的生活方式被以后的希腊人和罗马人所继承，并作为一种更为普遍的生活方式而沿袭下来，特别是在法国的路易王朝时代仍被采用。图 57 亚述王森那凯里布用椅 图 58 阿瑟巴尼帕尔宴会图第三节 古希腊家具一、历史背景(前 7 世纪一前 1 世纪)从公元前 8 世纪起，在巴尔干半岛、小亚细亚西岸和爱琴海
32、的岛屿上建立了许多奴隶制国家。它们又向外移民，在意大利、西西里和黑海沿岸建立了许多国家，它们在政治、经济、文化上关系十分密切，总称为古代希腊。古代希腊人吸取了古埃及和古西亚人的先进文化，逐步创造出欧洲大陆最古老且最有影响的文化，并对后世欧洲的文化产生了巨大影响。公元前 7 世纪至公元前 4 世纪，古希腊的文化艺术达到了极盛时期。由于希腊人的聪明才智和民主的社会结构，使得古代希腊在艺术、文学、哲学、科学诸方面都取得了辉煌的成就。二、风格特点古代希腊家具的魅力在于其造型适合人类生活的要求，实现了功能与形式美的统一，体现出自由、活泼的气质，立足于实用而不过分追求装饰，具有比利适宜。线条简捷流畅、造型
33、轻巧的特点，给人以优美、舒适之感。椅子、凳子、躺椅、桌子和箱子就是他们所拥有的全部家具。三、代表作品(一)克里斯莫斯椅在古希腊的椅孚年，最原始的是妇人用椅克里斯莫斯椅(Klismos，图 59)，它充分显示了古希腊人的聪明才智。这种椅子由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的洋刀状椅腿构成，坐面用皮条编织而成，上面放置丝绸坐垫，其表面几乎看不到其他附加的装饰。这种椅子线条极其优美，且轻巧方便，从力学的角度来讲也是很科学的，它与早期的希腊家具及古埃及家具的僵直线条形成了鲜明的对比。有人推测这种椅腿有可能是加热弯曲的，因为锯制弯曲件很难达到强度上的要求。如果这种推测是正确的，那么可见当时的能工巧匠已掌
34、握了很先进的技术。克里斯莫斯椅被后世的许多家具设计师所借鉴，例如英国的亚当就曾以此为基础设计出广为流行的餐椅。(二)克里奈躺椅希腊人非常好客，在自己的餐室里沿着墙壁摆着有扶手的躺椅，称为克里奈(Kline) 。躺椅下面放着小桌子(图 510)，需要时可以拉出，并可在上面摆放食图 59 克里斯莫斯椅 古希腊图 510 克里奈躺椅和小桌 古希腊物和饮料。当时希腊还没有大型餐桌，这种小桌子同时起到多种作用。这种躺椅是从古代埃及的床发展而来的，但踏板和支架消失了，在头部的前脚高出铺面的部位放置垫子和长枕头，支持人体的上半身。吃过饭后将桌子放在床下，然后躺在躺椅上交谈或休息。对于古代希腊的男性来讲，这种
35、躺椅是最重要的家具，同时起到餐椅、安乐椅及床的功能。躺椅的框架及四腿经常采用镶嵌宝石、象牙、金属等装饰方法，床面则用皮带编成。(三)地夫罗斯凳希腊人在家庭和公共场所应用最广的坐具是地夫罗斯(Diphms)四条腿凳子( 图 5 一 11)。其坐面用皮条编结而成，使用时上面再放置坐垫。此外还有一种名叫地夫罗斯奥克拉地阿斯（Diphros 0kladias ）的折叠凳，其腿部模仿牛或狮子等动物的腿，并交叉为“”形。虽然形体简单，但仍是官吏或议员们在公共场所使用的显示权威的坐具。(四)基博托斯箱图 511 地夫罗斯凳古希腊古代希腊的贮藏类家具与古埃及的一样，是没有装门的架类和装抽屉的柜，这可以说是当时
36、家具的一大特点。这一时期有代表性的贮藏家具是带盖的箱子，称为基博托斯(Gibtoss)。在古希腊家庭中，不经常使用的东西都挂在餐室和居室的墙上，食品放在壶里和大型的箱子里，镜子、宝石等贵重物品放在小箱子里，纺织用材料和家庭用品放在用小树枝编的筐内。形成于公元前 5 世纪的古代希腊家具是欧洲古典家具的两大源泉之一。特别是在西欧从 18 世纪到 19 世纪期间，人们非常注重对古代希腊的室内装饰和家具的研究。从法兰西革命时代起流行的执政内阁式和帝政式家具，在某种程度上模仿了古代希腊的椅子和桌子。同样，英国伦敦的家具设计师谢拉顿也曾以古代希腊家具为样本，制作了重视功能、形体简洁的家具，用以取代装饰繁琐
37、的洛可可式家具，这就是后来广为流传的谢拉顿式家具。第四节古罗马家具一、历史背景(前 5 世纪一公元 5 世纪：罗马本是意大利半岛中部西岸的一个城市，是自公元前 5 世纪起就实行自由民主的共和政体。公元前 3 世纪，已建立起奴隶制的罗马帝国随着不断扩张而迅速繁荣起来，征服了全意大利并向外扩张。到公元前 1 世纪末，它统治了东起小亚细亚和叙利亚，西到西班牙和不列颠，北面包括高卢(相当于现在法国、瑞士的大部以及德国和比利时的一部分) ，南面包括埃及和北非的广阔土地，其统治延伸到欧、亚、非三洲，并于公元前 30 年形成了一个强盛的大罗马帝国，历史上称其为帝政时期，将此之前称为共和制时期。罗马人共和时期
38、就很羡慕希腊的文化艺术，至帝政繁华时期，吸收希腊的精华、凭借帝国宏富的资财建筑起更加庞大而豪华的城市。古罗马家具在延续了古希腊家具风格之后又将其推进一步，使民族特色得以充分体现，即罗马帝国的英雄气概和统治者的权力与威严在家具上的显露与发挥。罗马时期的木制家具至今已无存留，然而从庞贝古城出土的实物中却可看到一些遗存很好的大理石、铁或青铜制成的家具(图 5 一 12)。图 512 铜床古罗马二、风格特点古罗马家具带有奢华的风貌。尽管在造型和装饰上受到希腊的影响，但却具有古罗马帝国的坚厚、凝重的风格。希腊素以轻快爽利见长，而罗马则以坚实呆滞为重。家具上雕刻精细，特别是出现模铸的人物和植物图饰。兽足形
39、的家具立腿较埃及的更为敦实，旋木细工的特征明显体现在多次重复的深沟槽设计上。常用的纹样有雄鹰、带翼的狮、胜利女神、桂冠、卷草等。现在所见的盛期的坐椅、桌、卧榻等家具实物均是由青铜或大理石制作的。三、代表作品(一) 列克塔斯躺椅古代罗马人受占代希腊人生活方式的影响，仍有躺在躺椅上进餐的习惯。罗马人所用的躺椅与希腊的克里奈大致相同，称为列克塔斯(Lectus)。躺椅基本采用旋制腿，床头部装有“S”型的扶手和头架。在美国纽约的大都市(Metroplitan)美术馆藏有一件古罗马的大理石床 (图 513)，它采用精巧的镶嵌装饰，与踏台相配套，成为艺术性极高的杰出作品。图 513 大理石床 古罗马 图
40、514 大理石半圆桌 古罗马(二)大理石桌罗马人在桌子方面也创造出许多新的种类，其中有放在墙边装饰用的三腿桌(图 514)。其桌面为半圆形，面板厚实，原料多为大理石，脚部采用狮子脚状。(三)王座巴黎卢浮尔美术馆所藏的古代罗马时代的大理石王座(图 515)，左右采用希腊神话中的斯芬克斯的雕像，靠背是以神话为主题的浮雕，这是象征着身份和地位的宝座。古罗马上层社会的妇女喜欢使用古希腊的克里斯莫斯椅，但它发生了一些变化，失去了原有的优雅感。古罗马时期的妇女们在梳妆时更喜欢用柳条编的、扶手及靠背连为一体的圆形扶手椅。从一个墓碑的浮雕所表现的家具来看，非常接近于现代的圈椅。这种椅子轻巧易搬动，具有木质感，
41、比冷淡的大理石更着人喜欢。图 515 大理石王座 古罗马第六章 中世纪家具“中世纪”一词最早出于文艺复兴时期，意思是从罗马帝国灭亡到文艺复兴时代中间的这段漫长的“中间的世纪” 。具体是从公元 5 世纪下半叶(476 年) 西罗马帝圈灭亡到 17 世纪英国资产阶级革命的爆发，前后共经历了大约 12 个世纪。在此期间，艺术完全被宗教所垄断，成为服务于宗教的宣传工具。一些古板笨重的家具大部分被司祭、主教等占有。这些人以能代表神或接近神而自居，为了显示他们的尊严和高贵，他们创造了居高临下的环境和气氛来进行宗教活动，于是形成了教会中使用的高坐位家具。除教会家具之外，封建领主们使用的家具几乎都是非常原始的
42、家具，这些粗糙的家具反映了当时社会落后、保守和愚昧的面貌。第一节 拜占庭家具一、历史背景(4 世纪一 10 世纪 )公元 395 年，以基督教为国教的罗马帝国分为东罗马帝国和西罗马帝国。历史上称东罗马帝国为拜占庭帝国，其统治延续到 15 世纪。早在公元 7 世纪以后，由于封建分裂状态的发展，拜占庭帝国日渐没落；后来几次遭受西欧十字军的蹂躏，气息奄奄，终于在 1453年被土耳其人所灭。拜占庭帝国的领域以巴尔干半岛为中心，包括爱琴海诸岛、小亚细亚半岛、北非、叙利亚、巴勒斯坦、两河流域等地。帝国的首都君士坦丁堡(现土耳其的伊斯坦布尔) 是古代希腊移民城拜占庭的旧址。拜占庭帝国以古罗马的贵族生活方式和
43、文化为基础。由于贸易来往，使之融和了东方阿拉伯、伊斯兰的文化色彩，形成了独自的拜占庭艺术，其兴盛期是公元 4 世纪至 10 世纪。二、风格特点家具继承了罗马家具的形式，并融和西亚的艺术风格，趋于更多的装饰，雕刻、镶嵌最为多见，有的则通体施以浮雕。装饰手法常模仿罗马建筑上的拱券形式。无论旋木或镶嵌装饰，节奏感很强。镶嵌常用象牙、金银，偶尔也用宝石。象牙雕刻堪称一绝，如取材于圣经的象牙镶嵌小箱(图 61)，采用木材作为主体材料，并用金、银、象牙镶嵌装饰表面。三、代表作品(一)马西米阿奴斯王座这是一件珍贵的拜占庭家具，其刚直、庄重的造型体现了礼仪用椅的权威形象(图 62)。基体全部是用象牙制成，且拜
44、占庭象牙雕刻技术堪称一绝，图案由鸟兽、果实、叶饰和东方几何纹样组成。正面的嵌板上雕刻着基督耶稣洗礼者圣约翰及众使徒。图 61 象牙镶嵌小箱(4 世纪 ) 图 62 马西米阿奴斯王座 (16 世纪)(二)其他王座东罗马的抄本古籍中所能见到的家具以王座为多(图 63)。一般都为木板雕划的家具，表面卜再加以彩色装饰。十字架和某些几何图案如圆圈、连珠纹、绳纹和回纹是当时十分流行的纹样，很具有东方风格。坐前有踏步，上部装有顶盖或高尖顶，以显示皇帝的威严和荣耀。这种坐掎对后来的家具影响很大。图 63 拜占庭王座第二节 仿罗马式家具一、历史背景（10 世纪13 世纪)仿罗马风格的家具起源于罗马人发明的圆顶拱
45、券式建筑。这种艺术兴起于 11 世纪，为时短暂，在 12 世纪末期被哥特式家具所取代。中世纪的欧洲，从 11 世纪开始，封建制度走向成熟，基督教成了欧洲普遍的精伸信仰。经济和艺术开始出现繁荣的趋势。意大利家具在造型和装饰上开始模仿古罗马建筑的拱券和檐帽等式样，随后在法国、英国、德国、西班牙也相继兴起，形成整个西欧流行的一种家具风格。二、风格特点仿罗马式家具可以说是仿罗马式建筑的缩写，主要标志是采用仿罗马式建筑的连环拱廊作为家具中构件和表面装饰的于法。另外，还较多地采用了旋制的回转体构件，可以说这是后来温莎式家具的基础。镶板上用浮雕及浅雕，装饰题材有几何纹样、编织纹样、卷草、十字架、基督、圣徒、
46、天使和狮等，三、代表作品(一) 仿罗马式扶手椅椅子多为小扶手掎，喜欢往腿、扶手、靠背等部位采用长串的旋制杆件(图 64)。腿的上部做成动物的头或鸟爪的形状。而在斯堪的纳维亚等地，多用没有图案装饰的方腿，装板表面多以浮雕装饰(图 65)。图 64 仿罗马式扶手掎(1 3 1tf 纪(二) 山顶形衣柜柜子是当时家具中较重要的一个种类(图 66)。型体较小，顶端多尖顶形式，边角处多用金属件或铁皮加固，同时又起到装饰作用。当时的青铜锻制和表面镀金技术的成就也是相当大的，为后来的家具装饰开辟了新的道路。此柜造型既具有罗马式的特点，又具有向哥特式过渡的倾向。图 65 协罗马式靠肯揣(13 世纪) 图 66
47、 仿罗马式山顶形衣柜 (14 世纪)第三节 哥特式家具一、历史背景(12 世纪15 世纪 )从 12 世纪到 14 世纪，在欧洲的阿尔卑斯山的北面，有一种以精雕细琢与华丽的镂花玻璃窗构成的新敦堂建筑艺术样式。它先盛行于法国，在 13、14 世纪流行于整个欧洲，这就是“哥特式艺术风格” 。哥特式教常建筑的特点是以尖顶拱券和垂直线为主，高耸、轻盈、富丽而精致。哥特式家具主要陈放在教堂中。当时的天主教构成了欧洲封建社会的神学体系。哥特式教堂显示出这种教权的神圣，而哥特式家具又装饰了教堂的室内。纵向的线条，平板状坐面、靠背，朴素挺直庄重的造型，再加上透过彩色玻璃射入室内的紫色光线，给人以宗教的神秘感，
48、使你感觉到上帝真正存在于人们之中。二、风格特点哥特式家具给人刚直、挺拔、向上的感觉。这主要是受哥特式建筑风格的影响，如采用尖顶、尖拱、细柱、垂饰罩、浅雕或透雕的镶板装饰。哥特式建筑的特点是以尖拱代替仿罗马式的圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃图案，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。高耸人云的尖塔把人们的目光引向虚渺的天空。法国的巴黎圣母院、德国的科隆火敦堂、英国的坎特伯雷主敦堂，就是这类建筑的代表。14 世纪左右，在法兰西，一种将薄板镶人框架的技法陂引进家具之中，即所谓框架嵌板结构。它的引进开创了框式家具的新篇章。它不仅使装饰家具表面变得更加容易，而且也解决了人型家具的制作问题，在此之前一直没
49、有见到柜类家具，可能与当时没有出现框架嵌板有关。哥特式家具的艺术风格还在于它豪华而精致的雕刻装饰，几乎家具每一处平面空间都被有规律地划分成矩形。嵌板装饰的主要题材有代褶纹样、缝隙装饰、火焰纹样、窗头花格等；边饰的主要题材有叶形装饰、唐草、 “S”形纹样。这些装饰题材几乎都取材于基督教三圣经的内容。例如，由三片尖状叶构成的三叶饰图案象征着圣父、圣子和圣灵的三位一体；四叶饰象征着四部福音；鸽子与白合花分别代表圣灵和圣沽；橡树叶则表现神的强的强大雨永恒的力量等。这些图案郜足采用浮雕、透雕和圆雕帽结合的方法求表达。三、代表作品(一)高背椅哥特式时代的坐具，在结构上垃示出与古代家具的差异。一般认为，中世纪的坐具是从带盖的箱子发展而来的。例如，被称为赛特勒(Settle)的领主坐的高背椅(HighBack Chair)就是一种岛靠背安乐椅(图 67)。靠背变得高的目的就是把椅子作为权威的象征，同时极为强调椅子在空间的体量感。高耸的椅背带台烛往式的尖顶，有如矗立的蜡烛，有些帝王宝座的上部还装有象征主权和地位的顶盖。倚背
