1、初唐四杰及其诗歌艺术特色11 级汉语言（ 2）班 林璐 2011337260209摘要：初唐诗坛“上官体”一度盛行，初唐四杰挺身而出，创作出大量与宫体诗风格截然不同的或清新雄放、或慷慨激昂的诗歌，展现自己广阔的眼界与心胸，抒发自己远大的志向与抱负。同时，他们的创作对之后五言律诗及七言古诗的发展定型也有很大的影响，是初唐文坛上新旧过渡时期的重要人物。关键词：初唐四杰 诗歌艺术特色 五律古诗 七言歌行 影响引言：初唐的前五十年南、北朝文学由对立走向融合，初唐诗坛继承了齐梁诗风，逐步走向宫廷化。 “上官体”成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。而初唐的后五十年则是逐步突破旧的诗风，建立唐诗风范
2、的时期。这一时期，文坛上比较热闹，先是高宗武后时期， “以文章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材从宫廷移到市井，从台阁移到江山与塞漠，感情基调也清新健康起来，继之有沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。最后是陈子昂登高一呼，痛斥齐梁，高倡风骨，为唐诗开辟了健康的发展道路。在此，我主要对初唐四杰及其诗歌的艺术特色进行一个简要的分析。正文：首先是初唐四杰。他们分别为王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。类似的人生经历，杰出的创作才华，功力近似的诗文创作，令他们四位诗人的名字紧紧地联结在一起，被人称做“四杰”或者“四才子” ，文学史上称他们为“初唐四杰” 。 旧唐书杨炯传说：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文
3、诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。 ” 四杰官小而才大，位卑而名高。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的 开拓和贡献。题材上“由宫廷走向市井” ， “从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗，内容上代表了当时文学革新的方向；风格上与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。他们的诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风的成就。杜甫说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身于名俱灭，不废江河万古流。 ”（戏为六绝句 ） ，对他
4、们的历史地位做出来很高的评价。一、王勃（649676 ）王勃，字子安。多写抒情之作，辞藻华丽，风格清新雄放。尤其擅长五言律诗和绝句，对五言格律诗渐趋成熟，甚有贡献。他最有名的，莫过于那首送杜少府之任蜀川：城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。从古至今，关于送别的作品大都逃不过一种悲伤凄凉、依依不舍的情感氛围，从中传达出的都是伤感的情绪。而王勃的这首诗虽为送别之作，伤感之情却不明显那个，更多透露出的则是一种积极向上的情绪“海内存知己，天涯若比邻” 。这就从另一个方面为我们于送别之时开拓了一个全新的世界：没有依依不舍，没有伤感惆怅，有的全是
5、真挚的友情和共勉，充满了好男儿志在四方的英雄气概。同时，从中我们也可以看出王勃自身那充满雄杰之气和慷慨情怀的一面。后来高适也有“丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾” （别韦参军 ）和“莫愁前路无知己，天下谁人不识君” （别董大 ） 。这些都与王勃之作一脉相承。二、杨炯（650695 ？）杨炯，为人恃才倨傲，为政苛酷。其诗擅长五律，写边塞征战生活，寄寓功业抱负，气势昂扬，风格豪放。例如他的那首有名的写塞外征战的从军行：烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。这是一首描写塞外征战生活的诗，诗中描写了世人向往赴边立功的豪情。诗中间两联尤其精彩：对仗
6、十分工整，运用边塞的典型事物，生动形象地描绘出一幅边塞图景。另外，最后一联，诗人用“百夫长”和“一书生”来比较，从而明确地表明自己立功边塞的志向和慷慨情怀。从这当中，我们也可以瞥见当时初唐青年世人积极向上的精神风貌。三、卢照邻（632？695 ？）卢照邻，字升之，号幽忧子。其诗擅长七言歌行，词采富艳，韵致流转。例如他的七言歌行长安古意：寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。此诗题为“古意” ，表示有效古之意。诗的前大部分，都是从各个角度细致地描绘出长安的繁华，例如有名的一句“借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙” 。 “比目” 、 “鸳鸯”
7、、 “双燕”一连串作双成对的事物与后文“孤鸾”的对比，“何辞死” 、 “不羡仙” 、 “真可羡” 、 “好取” 、 “生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些诗句通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。另外，诗中还选取了“金鞭” 、 “玉辇” 、 “画 阁 ”等 事 物 ， 充 分 表 现 出 繁 华 之 景 ， 也 透 露 出王 侯 贵 戚 的 骄 奢 荒 淫 及 互 相 倾 轧 。 而 在 诗 的 最 后 一 部 分 ， 也 就 是 上 面 选 取 的 那 一 段 诗 句 ，作 者 则 笔 锋 一 转 ， 在 上 文 今 昔 纵 向 对 比 的 基 础 上 ，
8、 再 作 横 向 的 对 比 ， 以 穷 愁 著 书 的 扬雄 比 喻 自 己 ， 与 长 安 豪 华 人 物 对 照 作 结 ， 抒发了诗人迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，同时也带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。全诗气势宏大，辞藻华丽，语言流畅，详略得当，借对古都长安的描写，慨世道之变迁而伤一己之湮滞。 四、骆宾王（627？684 ？）骆宾王，字观光。长于七言歌行，对唐代七言古诗的发展颇有影响。五律亦有佳作。吴之器骆丞列传称其“五言气象雄杰，构思精沉，含初包盛，卓然鲜俪。七言缀锦贯珠，汪洋洪肆。 ”例如他的五言律诗在狱咏蝉：西路蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对
9、白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表于心？此首诗前有长序，诗人以蝉自比，用比兴手法寄托了自己的悲愤心情。而在诗中，他又运用蝉自况，用“露重”、“风多”来比喻政治环境的险恶，用“飞难进”、“响易沉”来暗示自己高洁却被诬陷而身陷狱中的怨愤。既生动形象，同时又表现出他个人高洁的品行与不屈的人格。综上所述，初唐四杰在中国诗歌文学史上占有很重要的地位。在唐诗史上，他们是用于改革齐梁浮艳诗风的先驱。唐太宗喜欢写宫体诗，内容也大多都是风花雪月之作，有很明显的凄凉宫体诗的痕迹。由于皇上的喜好，朝中大臣也纷纷跟上“潮流” ，其中大臣上官仪就秉承了陈隋的遗风，其作风靡一时，士大夫们争相效法，世称“上
10、官体” 。就在齐梁的形式主义诗风盛行之时，初唐四杰挺身而出，王勃首先起来反对诗坛中的这种不正之风，接着其余三人也都纷纷响应，一起投入到这场反对“上官体”的活动之中。首先，他们在诗歌的内容题材上有很大突破，反对那些一味描写宫廷内外的风花雪月之事，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭窄的台阁转向了广阔的山川和塞外，有咏史诗、咏物诗，也有山水诗。有抒发送别的感慨的，如王勃的送杜少府之任蜀川 、骆宾王的于易水送人一绝 ，也有歌唱征人赴边远戍的，从而抒发了自己渴望建功立业的理想抱负的。四人均才高而位卑，使他们比较接近社会现实，所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。他们用自己的创作实践来改变齐梁时遗下的
11、不正诗风，并取得了一定的成绩。其次，初唐四杰为五言律诗奠定了基础，并使七言古诗发展成熟。五言律诗在“四杰”之前已有出现，唐初诗人王绩曾作过一些努力，但作品不多。到了“四杰”的时候，五律这一形式才得到充分的发展，并在他们的作品中被逐渐的固定下来。 “四杰”以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。五言古诗在三国时期以后盛极一时，而七言古诗却是到了唐代才兴盛起来， “四杰”（杨炯无七言诗）又以大量的杰作把七言古诗推向了成熟阶段。所以初唐四杰在发展诗歌形式上的成就，是值得充分肯定的。而四人之中又各有偏重，王、杨以五律见长，卢、骆擅长七古。他们在诗歌文学史上起到了承前启后、继往开来的作用，正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。
