1、第九章 明清时期的美术,中国封建社会,自明代开始走入末路,其文化经元代百年的萧条,一时难以恢复。统治者对知识分子多行猜忌和压制,知识贬值,少经济实惠,故文化界的苟且之风甚重。自古对知识分子防范之严,莫若明清两代。以文字疑误杀人,幸免者百不及一。为活命计,明初文人多不乐仕进,但朱元璋规定:“士不为君用者,罪该抄杀!”明成祖时期,情况稍好。此后,又相继建立东厂、西厂专门的特务机构,专门监视百官的行动。官俸既薄,又要担风险,文人出仕为官的热情远不如唐宋。文人间苟且之风甚重,学术的严肃性,颇显随意;八股文取仕,把文人的注意力吸引到咬文嚼字上去,完全脱离实际,浪费青春。,概述,第九章 明清时期的美术,至
2、于明代的美术,总的倾向是走向多元化,较元代美术界丰富而活跃。因明统治者对人们的思想控制很严,宫廷绘画活动唯皇帝之命是从,不敢有丝毫越轨。文人作画更要谨慎,稍有不慎就会被杀头。赵原因画圣贤像以应对失旨而坐法;周位因遭同行嫉妒被谗谄致死;戴进因画渔父穿红袍垂钓而被放黜。在这种文化专制下,哪个敢于触动现实?只得摹古,玩弄笔墨趣味。由于城市的繁荣,市民阶层扩大,民间工艺发展较快。画坛上的地方流派发展很快,明初的浙派、江夏派,中期的吴门派,晚期的松江派等等,都曾对清代绘画产生影响。绘画中的写意花鸟也进步明显,成绩突出。肖像画部分地受到欧洲油画的影响,产生了一些新的表现形式。山水画除了个别大家有所创新外,
3、大多以摹古为能事,已远不如宋元。,概述,第九章 明清时期的美术,一 、明代的宫廷画,第一节 明代的绘画,明代恢复了被元代废弃的宫廷画院,但与宋代的翰林图画院相比,不论规模还是创作活动都大有逊色。画家没有专业职位,政治待遇低下,有一些画家虽有官职但都是锦衣卫,授锦衣卫的画家为数不少,但“锦衣卫”在明代实为禁卫军机构,兼缉捕刑狱之事,因此一般画家看不起这些画院画家。,明代花鸟画继承宋代传统,又加以变化,多效法宋代画家细致描写,忠于客观真实的画风,有的尚能弃其萎靡柔媚之态,构图宏大饱满又很完整,画飞禽走兽很有生气,常把花鸟置于特定的环境之中,工细带有意笔,使细丽的花鸟与简略粗放的木石互为映衬,在追求
4、华贵、富丽中,有浑朴端严之风。这些花鸟画家各有特征,成为明初画院的代表画家。其中主要画家有边景昭、孙隆、林良、吕纪等人。,边景昭 :是明代画院中影响较大的工笔花鸟画家。他博学通诗,所画花鸟尤能注重精神特征描写。画风以端庄艳丽的工笔重彩见胜。传世作品三友百禽图、竹鹤双清图,第九章 明清时期的美术,一 、明代的宫廷画,第一节 明代的绘画,边景昭有明代花鸟画鼻祖之称。三友百禽图画松竹梅三友并植,树石间祥禽瑞鸟百只,悉尽情态,传神入妙,为其画之精粹。竹鹤双清图,画竹林旁坡陀,二丹顶鹤一啄食、一理羽。手法极为工致,形象刻画谨细,设色淡雅,有如宋院画再生。,第九章 明清时期的美术,一 、明代的宫廷画,第一
5、节 明代的绘画,孙隆:善画山水花鸟,山水师二米。画翎毛草虫,直以破笔彩色点染而成,不加勾勒,逸笔草草,形象生动,乃所谓“没骨”画派。今存花鸟草虫图卷,用没骨法画鼠、瓜、紫茄、莱服、鹊翎、秋荷,蜻蜓、睡莲等杂以各种野花、野草、螽斯、豆娘、飞蝶等草虫。布置巧妙,手法灵活,直以色彩描绘。粗细结合,线面结合,色彩鲜艳协调。花石游鹅图轴,草虫翎毛册,均为绢本设色,亦用没骨法,色墨浑融,点染结合,破笔拖擦,利用边缘的毛涩感,表现一种特殊的质感,别具一格。,第九章 明清时期的美术,一 、明代的宫廷画,第一节 明代的绘画,此图绘小溪边花石下,一只狮头鹅摇摇摆摆走向水边,形态可掬。湖石用没骨法,先以赭石打底,再
6、渍以浓淡不同的墨色。狮头鹅以没骨法加渲染法,用笔细致,与芙蓉花叶的逸笔草草形成对比。,花石游鹅图轴,第九章 明清时期的美术,一 、明代的宫廷画,第一节 明代的绘画,商喜:善山水、人物,花木翎毛,全摹宋人笔意,尤善画虎。今存作品有:明宣宗出猎图,关羽擒将图,描写三国时蜀将关羽“水淹七军,活捉庞德”的故事。性格刻画颇为传神,设色鲜丽,衣纹勾勒以兰叶描,线条顿挫有力,山石以斧劈皴,严谨认真,有浓厚的民间壁画遗风。,第九章 明清时期的美术,一 、明代的宫廷画,第一节 明代的绘画,倪端:善画道释人物,亦工花卉,山水师南宋院体。今存聘庞图,画后汉荆州刺史刘表聘请隐士庞德公的故事。画法略近李唐一派,又适当吸
7、收了郭熙的某些技法。,第九章 明清时期的美术,一 、明代的宫廷画,第一节 明代的绘画,林良:善画花果翎毛,笔墨豪放遒劲,有的又极精致艳丽。今存灌木集禽图。画水沼灌木之间,聚集了许多禽鸟,有飞、鸣,宿、食等多种姿态,用笔遒劲,但法度严谨,不同于文人画家的泼墨游戏之作。在墨之上罩上一层淡彩,这是继承元代花鸟画的传统方法。此种画风在明代院体画中独树一帜。,第九章 明清时期的美术,一 、明代的宫廷画,第一节 明代的绘画,林良:双鹰图、凤图轴均为绢本,墨笔画。用笔粗放外露。山茶白鹇图轴,茶花及花鸟画得较细致,与石之粗放形成对比。,第九章 明清时期的美术,一 、明代的宫廷画,第一节 明代的绘画,吕纪:工画
8、花鸟,亦善山水、人物。有工致、粗放两种画风。与林良齐名,工写兼能,风格多样。今存作品桂菊山禽图轴。手法工致,色彩艳丽,似宋院画而略疏放。,第九章 明清时期的美术,一 、明代的宫廷画,第一节 明代的绘画,吕纪:残荷鹰鹭图轴,绢本,淡设色。画荷塘芦苇在狂风中摇曳,一鸷鹰俯身下冲捉一鹭鸶。鹰身姿矫健,鹭鸶哀鸣惊逃,其它禽雀亦恐怖惊避;残荷败叶摆动,芦苇零乱,风助鹰威,一派萧杀不安的气氛。用笔粗简,接近林良画派,但较含蓄。,第九章 明清时期的美术,一 、明代的宫廷画,第一节 明代的绘画,吕纪:竹禽双雉图,。墨画竹丛,叶短而密,花鸟则设色,集宋元人法度于一幅之中。双雉图,绢本,设色。画雉、鸟及竹,笔法工
9、致,树干、坡石粗放,工写结合。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,二、明初宫廷以外的著名画家,王绂的墨竹,师法元人,不以墨色浓淡区分叶之向背,而以竹叶之长短、宽窄及方向来区分。行笔迅捷,草书意味颇浓。如墨竹图画墨竹三竿,枝叶下垂,运笔颇潇洒,有含露带雨之态偃竹图写倒竹一枝,姿态秀妍,颇有临风弄月的风致。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,二、明初宫廷以外的著名画家,夏昶:善小楷,精绘画,尤善墨竹,师王绂。所画墨竹声价甚高,海内外多重金求购,故有“夏昶一个竹,西凉十锭金”之誉。所画竹枝偃直浓疏,合乎矩度,笔势洒落,墨色苍润。 今存作品有:戛玉秋声图轴,墨笔画风中数竿瘦竹,伴以
10、湖石,笔法劲利。湘江风雨图,画湘江坡头上细竹丛聚,伴以丑石、水草,随风摇曳,竹叶乱舞结构严谨。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,二、明初宫廷以外的著名画家,明初山水画,主要是元代遗民画家所作,风格或学董、巨,或学马、夏,或学元四家,面貌是多种多样的。 明初学马、夏的山水画家,当以王履成就较高。 王履:自元入明,本职医生,兼善山水,师马,夏。后来亲自到华山考察、顿开茅塞,深感摹古的危害,悟出“吾师心,心师目,目师华山”的深刻道理。他不顾自己年过半百,身体欠佳,遍游华山险景。每游一处,记之于文字,形之于图画,留下40幅华山图。山体作小斧劈皴,奇峭伟岸,林木杂生,云烟流布;笔墨苍劲,变化
11、灵活,气韵生动。后人称他取法自然山水的画风为“华山派”。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,三、浙派画家,浙派的代表人物是戴进和吴伟。 戴进 :初为银工,后人宫廷画院,入院后遭妒忌,于宣德年间被诬,结果返回杭州。戴进一生坎坷,最终死于穷困。有春山积翠图、 葵石峡蝶图、 风雨归舟图、三顾茅庐图、南屏雅集图、归田祝寿图、钟馗夜游图轴等传世。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,三、浙派画家,吴伟 :吴伟初学戴进,画风奔放,因此有浙派健将之称。他的画法虽源于戴进而笔法更逸,用水更多,气魄更大,布景造型也简括整体,用笔随意。有气势而又不流于粗劣的印象。传世作品主要有渔乐图、长江万里图
12、、柳下读书、梅下抚琴,细致的人物画有铁笛图、武陵春图等作品传世。 明代画院与浙派的绘画,较多地承袭了宋代画院的风格,在花鸟、山水、人物各方面都有传统中较深厚的笔墨功夫和造型能力,并注意到表现生活内容。他们都各有独到之处,又都有一种共同倾向,即在继承中拓展。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,三、浙派画家,蓝瑛:擅画山水,被视为浙派殿军。其实他的画风已不局限于浙派,吸收了不少吴派的长处。早年笔墨比较秀润,后来下笔苍老坚劲,遍摹唐宋名家,而尤对黄公望“潜心研习”。今存作品有:山川白云图,没骨法青绿山水,设色浓丽。山没骨,直以彩色画之。以墨点苔。树干短粗,不画长技,似关仝、范宽画树法,确存
13、古意。华岳高秋图,构图气势雄伟,主峰直插云天,坳间殿阁,飞瀑倒挂。笔墨豪放苍劲,勾、皴、染结合,解索间短条,山石质感很强。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,四、吴门画派,吴门画派是指明代中期活动在苏州一带的画家,属文人画体系。其中的佼佼者要属吴门四家,即沈周、文征明、唐寅、仇英。他们大多有良好的古典文化和艺术修养。他们的作品变元人的疏简放逸为文雅蕴藉,成为中国美术史上文人画发展中的一个特殊阶段的代表,影响深远。 沈周 :他的绘画创作以山水为主,大多描绘江南风光或园林景物。画法在取元人之外,又远追五代、北宋,但很少受南宋画院影响。山水初承家法,后取法董源、巨然,中年后以黄公望为宗,晚
14、年醉心吴镇。 40 岁前多做小幅画面,后拓为大幅,风格沉着浑厚,画面以表现意境趣味为重。除山水外亦画花鸟、人物,淡墨浅色,情满意足,为吴门派宗师,文征明、唐寅都曾先后出入其门。沈周的代表作庐山高图轴,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,四、吴门画派,沈周的花鸟画也取得了很高的成就,影响巨大。题材广泛,技法多变,沈周的花鸟画现有慈乌图、枇杷图、写生册等。有的近似于实地写生。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,四、吴门画派,文征明 :为“吴门四才子” ,文征明绘画远师郭熙、李唐,近追赵孟頫、王蒙。画风早年工丽细致,中年用笔粗放,晚年粗细相间而得清润自然之致,倾向唐风。其画可谓是粗
15、中有细,粗的以水墨为主,细的以青绿为主。亦善人物、花卉,名重当代,为吴门派重要画家。作品有春深高树图 曲港归舟图、 霜柯竹石图、湘君湘夫人图、仿梅道人山水图、风雨图、仿王蒙山水图、浒溪草堂图、万壑争流图。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,四、吴门画派,文征明 的人物画多与山水、园林相结合,独幅人物画当以湘君湘夫人图为著名。衣纹作游丝描,主色只硃磦、白粉两种。所画湘君湘夫人手法,设色则师法钱选。人物比例匀称,衣纹细劲有力,神态生动,飘飘欲仙,实为明代人物画中的杰作。另外还有蹴鞠图。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,四、吴门画派,花卉中,文征明最喜画兰竹,今存漪兰竹石卷,为
16、代表性作品,将赵子固之繁茂、郑所南之疏淡、赵子昂之笔墨韵致熔于一炉。兰竹间杂以荆棘,伴以怪石、小草、流水,穿插苍松,意境清幽。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,四、吴门画派,唐寅:号称“江南第一风流才子”。山水、人物、花鸟都有卓越的成就。靠卖画为生,唐寅一生饱受世态炎凉滋味,晚年仍不免生活贫困。山水画上他尊重两宋的李成、范宽、李唐、刘松年、马远等诸家之画法,对宋元各家融汇并用,或细润秀雅,或苍劲活泼。尤能通过书画不寻常的立意,表达情怀,人物尤善画阿娜嫂停的仕女,翠袖冷风,清月明水,意境缠绵。孟蜀宫妓,秋风纨扇图等都是遗世名作。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,四、吴门画
17、派,落霞孤骛图,石皴用较干笔,长条兼刮铁。自题诗云:“画栋珠帘烟水中,落霞孤骛渺无踪。千年想见王南海,曾借龙王一阵风。”诗中借羡慕王勃少年得志,为自己坎坷遭遇鸣不平。画中王勃坐临江水阁之中,远眺落霞孤骛构思诗文,显示出“落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色”的意境,颇富诗意。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,四、吴门画派,仇英 :从周臣学画,工山水、人物,尤善摹古,画风精细隽丽,多做青绿山水、工笔重彩。 仇英精丽艳逸的人物仕女画,运用工笔重彩技法,体现出一种回归唐宋人物故事画传统的古典主义情调。仇英的画造型严谨,婉约蕴藉,到晚年含蓄简练,率放清逸。他对绘画的贡献,还在于使青绿山水进入复兴
18、时代,以明丽的石绿、石青及赭石敷染,笔致工细,色调鲜明,富有装饰意趣。传世作品有 玉洞仙源图轴 、桃源仙境图、 人物故事图册 、 桃村草堂图轴 仙山楼阁图 等。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,四、吴门画派,仇英的人物画,具有较高的成就,可以和唐寅并列。多描写历史故事。勾线仿周文矩“战笔”,或学马和之“柳叶描”,或为吴道子、李公麟的兰叶描,手法是灵活多样的。有的描写多人,场面宏大,如剑阁图、人物故事册;有的仅画一人,意境清幽,如松溪横笛图。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,五、明代写意花鸟的繁荣,明代花鸟画有工整艳丽的一派,有崇尚士气的写意一派,工丽派以边文进,吕纪等画
19、院派为代表,写意一派画家以陈淳与徐渭为代表。 画法洗练,题材广泛,以表现个性为主,笔墨技法淋漓酣畅,情感充分溢于笔墨。 陈淳:先以元代绘画为法,后学于文征明,然不拘师法,随意点染,尤擅水墨写意花鸟,开明代写意花鸟画新格局。笔墨简洁精练,风格疏爽,追求闲适宁静的意趣。他与徐渭齐名,人称“青藤、白阳”。传世画迹有葵石图、 竹石菊花图等。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,五、明代写意花鸟的繁荣,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,五、明代写意花鸟的繁荣,徐渭:善狂草,工诗文,精花鸟。他轻权势有傲骨,在艺术创作上尤重个性抒发。徐渭的写意花鸟在中国美术史中具有耀眼的光亮。画风激越昂扬
20、,笔墨淋漓,常以狂草般的笔法纵情抒写内心情愫,赋笔墨以充分的情感。他是明代写意花鸟杰出的代表,对以后大写意花卉的发展影响巨大。主要作品有黄甲图轴、 墨葡萄图、 牡丹蕉石图、山水花卉人物图册、杂画图卷、竹石图等。,第九章 明清时期的美术,第一节 明代的绘画,六、董其昌及绘画理论,绘画理论的阐述至明代愈加发达,尤其对文人画讨论更多,不少画家如沈周、文征明、唐寅、陈洪绶等,在他们的诗文题跋中,对各家各派的绘画,以及绘画自身规律的特点,都有不少论述。不少专门的著述,如徐沁的明画录、莫是龙的画说、李开先的中麓画品、王履的华山图序、王世贞的艺苑厄言等。 但其中最有影响的,也是后人争论较多的是华亭人董其昌,作画首先考虑的是艺术形式;将究笔墨韵致,标榜士气;以书入画 。画旨“南北宗”论。 秋兴八景图册是董其昌的山水名作。董其昌的山水集宋元诸家技法之长,形成苍秀雅逸的画风,笔力道劲,墨气苍润,渲染入妙,明洁自然。,