1、第十章中世纪服装（5-15世纪）第一节概述1.中世纪时间范畴中世纪,也叫“中世”或“中古”，西洋史上的“中世纪”时期,其时间范畴是指,约515世纪左右，历史学上通常用来指欧洲封建时代。,2.历史背景（1）地域和阶段古罗马帝国在395年一分为二，即东罗马和西罗马。从地域上分为东欧和西欧。 拜占庭时期（510世纪的东罗马,东欧）西欧（512世纪，西罗马在476年灭亡，日耳曼人在西罗马的废墟上建立了众多的蛮族国家） 哥特式时期（1315世纪欧洲）,（2）基督教基督教的兴起罗马帝国将基督教为国教。从此基督教的信仰便遍及欧洲,成为西方精神文明的主流。基督教观点基督教认为：人是神创造的，神是唯一的、绝对的
2、，人人应该爱神，人与人之间的爱是次要的位置，在此情况下：禁欲主义道德观盛行，清教徒式的生活受崇。一切“不道德”的被压抑、打击。自由奔放，追求华丽、情感的放纵、是有罪的。,基督教对服装的影响受基督教“禁欲” 教义的影响，女性服饰在结构上变得封闭（相当保守），造型宽大并戴头巾。基督教提倡端庄正派，于是男女服装都将身体严严实实地裹住。对上帝的奉献和对人生的禁欲,导致服装的自然美消减,而去极力掩饰人体的形态美。例如：女性在服饰上变得相当保守，出现把身体紧紧包裹起来的服装款式，穿长袖衣。用头巾包裹头、遮住脸，披面纱。,中世纪文化的重要特征就在于其宗教性，它渗透于中世纪文明的各个层面,服装的发展也势必反映
3、这种特点。中世纪，基督教文化对西方服装产生过重大影响。,（3）中世纪的服装文化形式拜占庭文化、罗马式文化和哥特式文化形成了中世纪文化的不同形式和阶段。拜占庭文化罗马式文化哥特式文化,3、中世纪服装的特点（1）服装文化的交融性包括拜占庭服装中的不同民族风格的融合，西欧民族大迁移带来的南北民族服装的大融合，以及十字军东征带来的东西服装文化的大融合。（2）服装受宗教观念影响在中世纪时期各地区的服装发展中无不渗透着基督教文化的精神意蕴,这种宗教观念对以后的西方服装产生了深远影响。（3）中世纪后期（哥特式时期）是西方服装的重要转折点由古代向近代、由东方向西方、由平面向立体、由宽衣形态向窄衣形态的过渡，都
4、在中世纪体现出来。,4、生丝技术公元552年，从中国传入拜占廷，西方开始生产丝绸，东方对丝绸的垄断被打破。552年两个波斯和尚偷偷从中国带回蚕和桑树籽，开始养蚕。,第二节 拜占庭服装（510世纪的东罗马）一、概述1、时代背景拜占廷帝国指东罗马帝国。公元4世纪东罗马帝国建都于拜占廷，后来文学家称东罗马帝国为“拜占廷帝国”。拜占廷帝国首都君士坦丁堡（古都名称为拜占廷即今天土耳其的伊斯坦布尔 ）不仅是拜占廷帝国政治、经济的中心，也是当时欧亚大陆的文化中心，在东西方经济和文化交流中起着很重要的作用。,2、拜占庭艺术及服装风格（1）拜占庭服装风格拜占庭服装风格是由古典风格、东方神秘色彩和宗教文化三种异质
5、文化的表现。早期上层社会男子受罗马古典风格的影响，为了遮蔽体型，衣服的层次特别多。服装上有东方服装的点缀装饰，绣在衣服上的图案具有宗教色彩，或东方的几何图案。,（2）拜占廷艺术（文化）服装华丽，装饰精美，贵族在装饰上使用豪华的织物和宝石黄金。拜占庭染织业发达，服装华美、用量丰富，生丝技术的传入，产生了珍贵华美绣着花纹的丝织品,这更加增添了纺织品的绚丽多彩，出现了服饰衣料丰瞻华美、几近奢华的特点。创立的丝绸工业对欧洲文明进程具有里程碑意义。,色彩绚丽且象征性十分突出如白色象征纯洁,蓝色象征神圣,红色象征基督教的血和神的爱,紫色象征高贵和威严,绿色象征青春,黄色象征美德,深紫色象征谦逊，亮黄色象征
6、丰饶。宫庭里最喜爱的色彩配合是红紫色的底上刺以金色绣品。,纹样拜占庭早期的服饰纹样较罗马时期增多,色彩丰富。 a以几何图形和动植物为主,也有宗教仪式场面。b图形赋予象征意义。如羊表示基督教（羊是基督教的象征物），鸽子表示神圣的精神，圆表示无穷，十字表示对宗教的信仰。c衣边的织花和刺绣纹样使拜占庭衣边异常引人注目,受基督教影响，拜占庭中后期服装渐渐变得呆板和保守，衣身紧瘦，裹住全身，用长长的斗篷遮蔽身体，因此裤子成了人体的主要服饰。,二、拜占庭服装 中世纪的拜占庭服装以“奢华时代”著称，贵族不惜在装饰上使用豪华的织物和宝石黄金。1、达尔玛提卡（Dalmatica）（1）达尔玛提卡 达尔玛提卡是由
7、丘尼卡演变而来的服装。是罗马末期出现的为基督教徒穿用的一种套头式外衣，男女皆可穿用。,达尔玛提卡：长袖直筒套头式长外衣或十字形贯头袍衣。,立教法衣,开始是把布料裁剪成十字形，中间挖出小圆领口，在袖下和体侧缝合,有时腰间系带,形成衣身宽肥的服装。上流人物的腰带是既漂亮又昂贵的皮带或是由小金片串成的腰带,并镶有彩石。,（2）达尔玛提卡形制,基督教的教徒穿袍衣特色是从领口两侧的肩处到下摆边缘装饰着两条红紫色的条饰克拉比ciavi（作为基督教的象征，基督血的象征）。,后来逐步变化成为窄袖合体型,尤其是袖口变得紧细贴身。衣身、袖口和裙摆边装饰着复杂华丽的刺绣,在领口两侧的肩处直到裙下摆边缘有两条带状纹饰
8、,宽窄不一, 男衣长至膝,女衣长至踝。下身穿裤子。,内穿达尔玛提卡,（3）服用基督教徒和普通男女都可穿的衣服。从这个时代起，男女几乎都抛弃了古代地中海赤露胳膊的风格。,达尔玛提卡和帕鲁达门拖姆 披肩的组合,2、帕鲁达门拖姆（Paludamentum）（1）帕鲁达门拖姆：是一种稍长的大披风（或方形的大斗篷）。帕鲁达门托姆是拜占庭时代最具特色的外衣，也称斗篷（Cloak）,外披帕鲁达门拖姆,（2）穿法是披在左肩，在右肩用用一个很大的宝石制成的饰针（安全别针）固定。右身偏袒,露出里面长衣。,（3）贵贱差异皇上及高官的披风衣长变长，方形变梯形。为了表示权贵，在胸前缝了一块四方形的装饰布，上面绣着金色的
9、纹样。颜色规定,国王和皇后是紫色的,臣僚和重要官员是杂色的。通常是红色或白色。一般面料为毛织物，皇上及高官用丝织物,3、帕纽姆（Pallium）和罗鲁姆（lorum）帕纽姆和罗鲁姆都是披绕式带状装饰性服装。（1）帕纽姆（帕留姆）帕纽姆：用单色织物制作成,长5.5米,宽1.8米,形同袈裟的带状物,先在平民中流行,后由神职人员穿用。,左帕纽姆 右 罗鲁姆,（2）罗鲁姆罗鲁姆：是宽1520cm，表面有刺绣的或宝石装饰的披绕在身上的带状物。,披绕方法先披搭在肩上，一端从右肩下垂至脚步前，另一端从左肩经胸前与前一端交叉，再到右腋下用腰带固定后拉回至左侧，轻轻地搭在手腕上，或是做成套头式披肩，简单地从头上
10、一套即可。,4、丘尼克（tunic）和霍兹（hose）（1）丘尼克：筒形紧身贯头窄袖上衣。,此时丘尼克形制及纹样特点：袖子窄小,衣身略长,下摆左右侧有开衩,衣面加有刺绣，即在开衩处到下摆前面刺绣几何纹样，有的在领口和袖口也有装饰。两肩上装饰着圆形纹样。,内穿丘尼克（tunic）,内穿丘尼克（tunic）,塞格门泰（segmentae）：通常是在圆形或方形中绣动、植物纹样。塞葛门太本是片断、局部的意思，拜占廷帝国初期用紫色，后来用各种沉着的颜色刺绣或织出纹样，再把其剪下来缝补到衣服上。这种装饰不仅是在丘尼克上，也是达尔玛提卡上不可缺少的。,装饰着塞格门泰的丘尼克,（2）霍兹霍兹：紧身裤子。霍兹像
11、今天的紧身裤，有丰富的花纹和色彩。,在中世纪中期，最大的改变就是男士加入裤子或裤套，故男士服装标准的模式就是丘尼克“Tunic”和斗篷“Cloak”，再加上“裤子”的组合。,5、面纱（面罩、贝尔）贝尔（Veil） 面纱（贝尔）：是一块长方形的布，用来包头或披在头上，大小种类很多，有齐肩长的，也有能遮盖住身体的。,面纱（面罩、贝尔）是拜占廷时期女子装束的一大特色。一股是无花纹的素色织物或有条饰的织物，也有织进金线的豪华织物，还有的织物边缘做上流苏装饰。,女性受基督教影响，要遮住脸，披面纱。,女子面罩贝尔,6、鞋男式多着凉鞋，喜爱用布片从腿部裹到膝盖之上。受东方文化的影响，男子穿长及小腿的长筒靴。
12、贵族女性穿镶嵌宝珠的浅口鞋。女性穿“包包鞋”（鞋面有刺绣图案）。,第三节 512世纪西欧服装中世纪对西方服装产生重大影响的事件为民族大迁徙x和十字军东征。一、民族大迁徙（移）与十字军东征对服装的影响 1、民族大迁移原以游牧为主的日耳曼人向西欧迁移公元4世纪起，原居于欧洲北部的被称为蛮族的日耳曼人与西罗马为邻，日耳曼人向西欧大举南侵（迁移），占领西罗马大部分土地，除日耳曼人入侵外，还有哥德人、北欧人向南侵袭。,民族大迁移对服装的影响由于受到北方民族穿着裤子的影响，而改变过去上古时期古希腊与古罗马，不着裤子的情形。进而奠定了往后欧洲男士服饰模式中，以穿着裤子作为主流的基础。,民族大迁移意义在这次大
13、迁移中，西罗马帝国灭亡，日耳曼人成为西欧的主体民族，后来成为今天西欧的各个民族国家。日耳曼人征服西罗马帝国，有着重要的历史意义，他们摧毁了罗马腐朽的奴隶制，改变了土地占有形式,引起了阶级关系的变化，为欧洲封建制度的形式奠定了基础。大迁移带来了民族的大融合，同时也产生了不同民族文化之间的大融合和渗透，将北方体形型服装即包裹四肢的服装带到了南方，改变了原来南方宽松形服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响到当代人类的衣生活。,2、十字军东征十字军东征：11世纪末，西欧封建主向地中海东岸各国发动的军事殖民远征。由于l0世纪后的社会稳定，社会经济得以发展，商业和手工业的发展使以农业为中心的欧洲大陆
14、出现了许多新兴城市。随着城市和商业贸易的发展，封建贵族们对城市商品特别是东方奢侈品的欲望越来越大，于是，11世纪末，西欧封建主向地中海东岸各国发动了军事殖民远征，史称十字军东征，历时约两个世纪之久，至1291年结束。,十字军东征意义及对服装的影响十字军东征打开了东西方文化和商业的交通,促进了手工业和商业的发展,西欧的货币经济从此日益繁荣。东方的一些先进生产技术如纺织、丝绸制造、印染等传到了西方。为西方贵族带回东方美丽的丝、棉织物和珠宝等奢侈品。东方华美的服饰征服和影响了西欧人，模仿东方封建主的豪奢生活成了西欧封建主阶级的风尚。,二、早期北欧人服装1、欧洲封建社会初期的文化背景日耳曼人自公元前5
15、世纪起在北欧寒冷的未开发地区,过着以狩shu猎为主的原始生活。公元1世纪前后转入定居的农耕生活,开始阶级分化,出现了贵族。与此同时向南辗zhn转迁移。在欧洲建立了德意志、法兰西、意大利等新兴封建王国，从而形成西欧封建割据局面。,2、日耳曼人的服装北欧为日耳曼人的生活区，当时被称为蛮族。日耳曼人原生活在严寒地带，其服装以御寒为主，形成了紧身合体的上衣和下衣。早期北欧人的窄衣服装对后来欧洲服装的发展开拓了新的道路。 （1）服装特点：开始穿窄小紧身的上衣和下衣。,（2）服装款式男子上身穿无袖的皮制的丘尼克，下身穿长裤，扎绑腿。外披罗马式的萨古姆（斗篷）。多为红色或紫色缘饰的绿色毛织物。有的布料上还有
16、醒目的条饰。,北欧（北方）日耳曼人穿裤奠定了往后欧洲男士以穿裤作为主流的基础。,中世纪北方蛮mn族服装,男女穿紧身上衣和裙早在公元前3世纪左右，北欧女子上衣为紧身的丘尼克，下体着筒形裙。,日耳曼人服装,女子沿用达尔玛提卡（十字形贯头衣）装饰特点：沿领围一圈和胸前中心有一条图案装饰。为了御寒，常把两件达尔玛提卡重迭穿用，内层为窄袖口的紧身长袖，外层为宽松的半袖的或喇叭状的长袖，袖口还装饰有带状刺绣纹样，系腰带。,男子常戴皮帽或毡帽。女子头上包贝尔（面纱 ），贵族妇女常在贝尔上面戴冠。,3、衣料：开始多为动物的毛皮和皮革，后来出现了粗糙的毛织物和麻织物。,第四节 罗马式时期服装（1112世纪西欧）
17、 一、时代背景罗马式风格并不是古罗马风格,而是以罗马式为主,以希腊式、拜占庭式为辅,再加上基督教的普及所产生的宗教精神影响而产生的综合各种艺术的风格。所谓“罗马式时期”,是史学家对欧洲各国受古罗马文化影响的建筑样式的称谓,后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和文学等所有文化现象。罗马式风格在建筑上表现为半圆形拱gng顶和十字形交叉拱顶，厚实的墙壁、狭小的窗户等。,罗马式时期服装风格主要体现的是厚重、封闭。封闭的理念，带来了男女服装同型的着装现象，男女服差别仅在下装，除男子穿裤子外，几乎没有明显的性差。 罗马式服饰是从古代宽衣向近代的窄衣过渡的一个阶段。,二、服装 罗马式时期主要（典型）服装有
18、鲜斯与布里奥。 服装特征是男女同型，除男子穿裤子外，几乎没有明显的性差。,1、鲜斯（chainse）鲜斯（鲜兹z）:是筒形紧身长至地的内衣又兼外衣使用。形制：窄袖,袖口装饰着精美的刺绣，领口有缘饰，与袖口相照应。鲜斯是白色麻织物,男女都穿。,露出的内衣是鲜斯。,鲜斯,2、布里奥 布里奥:是筒形紧身大喇叭袖的长外衣（连衣裙）。,外衣为布里奥,形制：一般衣长及膝或腿肚子, 领口、袖口和下摆有豪华的滚边或刺绣缘饰，袖子为七分袖或八分袖，袖口呈喇叭状，领口呈倒三角形。通常比鲜斯短，所以从领口、袖口和下摆都可以看到露出的鲜斯。,外衣为布里奥,在臀胯处系有带状饰物,松松地围绕两圈,在腹前打结下垂并缀有缨络
19、，经收腰后形成褶皱，加之华丽边饰，显得优雅而豪华。用料有丝织物和毛织物。男女都可穿。,12世纪后半页，布里奥更加合体，裁剪更加精细，先将前后衣片的腰身按人体曲线裁出,然后在后衣片的中央从颈部或后背处开口至臀部，两 边挖出一排密密的气眼,交叉穿上系带,穿衣时收紧系带来收缩腰身,以突部曲线美。臀部两侧,各嵌入一块三角形布,使下摆增大,裁成扇形,这就是裁剪工艺技术的开端。在背面开口处扣结的服装,是后来欧洲女衣的雏形。,裙子的后片底边呈扇形长长的拖在地上。,虽然布里奥开始收腰身，但只是从两侧收，并非立体性构成，仍属平面的直线性裁剪。,有时为了御寒人们还在布里奥之外穿上一件紧身背心，称为科尔萨基（cor
20、sage）,这种紧合体形的短背心,据说是三层布用金银线纳缝,有时还缝缀宝石,成为极富装饰性的背心。,在布里奥外穿紧身背心,布里奥的袖子有很多变化，成为这时期服装上最具特色、最精彩的部分，如图所示。,最有代表性的袖形之一是从袖根到肘部紧身，肘部以下骤然变大。还有的袖窿很小，袖子自袖根到袖口曲线状地增大。,3、曼特尔（mantel）（1）曼特尔：是一种无袖卷缠状或披肩状的长披风（长外衣、 斗篷）。 （2）衣料形状：一般是圆形和长方形,（3）服用：是这一时期男女用的外出服，常包缠或披在布里奥外面。,4、头巾这一时期妇女的头饰主要是头巾,为了装饰,造型有方形、椭圆、圆形等。,三、女子服饰特点罗马式时期
21、初期的服装是全身掩盖式,头上垂纱。罗马式时期后期,女装收紧腰身突出体型和曲线,是服装显示性别的开始。,四、装扮与饰物 1、奥摩尼埃尔小口袋（绣花荷包）中世纪时曾流行过一种叫做奥摩尼埃尔的小口袋。奥摩尼埃尔：随身挂在腰际的小口袋，用丝绸或皮革做成，上面绣有花纹。,2、头巾（头饰）为了装饰, 头巾造型有方形、椭圆、圆形等。3、帽子有风帽、圆锥形尖帽、无檐帽,贵族的帽上饰有华丽的绣纹。,4、鞋子出现了尖头的式样,并呈发展趋势。5、胸针女子一般不戴首饰，主要饰品为戒指、饰针、别针、皮带钩。,第五节 哥特式服装（13-15世纪）一、概述1、时代背景中世纪欧洲的哥特式时期（13-15世纪）达到鼎盛，东西方
22、贸易加强，欧洲大量进口东方的丝绸织物。,二、哥特式艺术及服装风格1、哥特式(Gothic) ：在欧洲中世纪时期由北欧的游牧民族哥特人创造了以建筑为首的带有独特风格的艺术，这种艺术风格概括为“哥特式”。,2、哥特式艺术及服装风格 哥特式教堂建筑风格：广泛地运用线条轻快的尖拱券gngxun（尖的拱门）, 飞梁(倾斜的拱壁)，造型挺秀的小尖塔（建筑尖状）, 修长的立柱，以及彩色玻璃镶嵌的花窗（大型彩色玻璃窗）, 使得整个教堂显得轻盈挺拔，极易为祈祷者营造一种向上升华、天国无限神秘的幻觉。,即哥特式艺术风格强调立体感、垂直线和锐角，造型修长；装饰华丽、精致；色彩、图案奇异。哥特式艺术是一种浪漫型艺术。
23、拱券xun：桥梁、门窗等建筑物上筑成弧形的部分。,3 、哥特式艺术极其影响下的服装形态特征（哥特式时期14世纪服装特点或14世纪出现的新变化） 出现了男女造型分化男女装从此分道扬镳,西方服装就此跨入新时代的门槛kn,女装出现了 “省道”,通过立体化的裁剪手段，产生收腰身的合体服装，优美的人体曲线美由此诞生。,出现男女造型分化，男子是短上衣紧身裤组合的上重下轻，富机能性造型；女服上半身紧身合体，下半身裙子宽大，拖裾，上轻下重，更富装饰性。,衣服的裁剪方法从古代平面的两维空间构成的宽衣彻底分离出来,确立了三维空间构成的窄衣基型。衣服在构成上是古今、东西的交叉点。,男女服装的整体轮廓及袖子、帽子、鞋
24、子的款式都呈现出“锐角三角形”的形态。,服装样式复杂，种类繁多。服装上装饰部位极多。,4、哥特式时期服装是由古代向近代跨越的重要转折点。从古代的男女造型不分,到哥特出现近代男女造型分化的现象,衣服的裁剪方法从古代平面的两维空间构成的宽衣到哥特出现近代三维空间构成的窄衣基型。所以说哥特时期服装是由古代向近代跨越的重要转折点。,西方服装史中古/今、东/西服饰文化的分水岭是哥特式时期。哥特式时期,西方的衣服和东方的衣服在构成形式和构成观念上彻底分道扬镶。无论从纵向（古代到近代）还是从横向（东方和西方）衣服构成上的分水岭都在哥特式时期。,5、最早立体裁剪法的运用西方具有划时代意义的服饰剪裁方法是立体裁
25、剪方法，其最早运用在哥特式服装的裁剪上。,三、主要服装1、丰富的各式外衣（1）科特（cotte） ：是一种男女日常穿的筒形外衣。,形制特点：小圆领口和收紧的袖口，袖子宽松，连袖。男女区别不大，男子衣身较短，女子衣身较长, 收腰，强调曲线美，衣摆有更多褶皱,腰带系得较高,从躯干到袖子上半部为宽松型,从肘到袖口则较紧并有纽扣。收紧的袖口和衣下摆常有饰边。,穿科特的男子，领口、袖口和衣下摆有饰边。,内穿科特外穿修尔科 的女子,内穿科特外穿披肩,（2）修尔科（surcot）修尔科：是一种宽大的套头式筒形外衣,穿在科特外面。,形制特点：袖子变化极多，有无袖、半袖、长袖，或宽或窄。 用料较华丽。,内穿科特
26、外穿无袖修尔科,内穿天鹅绒科特外穿半袖锦缎修尔科,男女样式接近，男子衣身较短,两侧开衩到胯部,便于行动。,内穿科特外穿修尔科 的女子,女子修尔科多为喇叭口的半长袖,露出里面的紧口袖,富有层次美,衣摆很宽大,呈喇叭状。裙裾拖得很长。,女子常把多余的长裙在腹部提起,前面的堆褶使腹部凸起好像孕妇。据说这是因对圣母玛利亚的崇拜而形成的流行样式。,（3）希克拉斯（cyclas） 希克拉斯：无袖宽松式筒形外套，有点像背心外套，造型多种多样，共同特征是前后衣片完全一样。,分为常用和礼用两种。礼用衣相当长，拖地，底摆边上常饰有流苏。,未婚女子最华贵，两侧从肩部到臀部都不缝合。形制特点是袖窿开的很深，前片比后片
27、向里挖得更多，从这个大洞可看见里面的科塔尔迪和臀部装饰的那条缀腰带，其胸前装饰一排扣子，常用金属或宝石制成。,2、裁剪合身的新奇长袍哥特式服装中裁剪合身的新奇长袍主要有科塔尔迪和格陵兰袍裙。 （1）科塔尔迪（cotardir）科塔尔迪：是华美的贵族服装，男子的科塔尔迪是上衣下裤的形式,女子的是连衣裙式样。从此男女服装外观造型开始有了各自不同的审美标准。,男子的科塔尔迪形制特点,男服的上衣在肩部常有用柔软织物做的连帽披肩,帽后有长长下垂的帽尖,衣袖的两臂处缀有长长的垂袖。衣长至膝盖,腰带系得很低,系在胯部, 前开式门襟,用扣子或带子固定男子的下身穿着紧瘦包腿的长统袜,袜长直达臀部。,女子的科塔尔
28、迪形制特点a从腰至臀部的衣片裁剪非常合体,在前中央或腋下用扣子固定或用系带系紧勾勒出人的形体曲线美，领口开得较大, 袒露出双肩，臀围增大, 裙子下摆加大,呈喇叭状，裙长拖地,行走时不得不用手提起裙摆。在臀围处系有一条腰带,缀有不同宝石。是合体上半身和宽松下半身的分界。,后裙裾有时会拖得很长,走路时需有人提起，袖子为紧身半袖在肘处增饰一条7-8厘米宽的长条异色布,最长时可达15米以上。这种长条饰布叫做蒂佩特（tippet）。,b常用不同颜色的衣料做成，上下左右采用不同色彩和图案,呈现不对称的形式。,不对称的颜色,使人联想到教堂里那些色彩对比强烈、风格华丽的彩色玻璃窗。,在哥特式时期，服装色彩和图
29、案中出现过不对称的设计风格。,（2）格陵兰袍裙在14世纪中出现了一种特别的袍裙称为格陵兰袍裙,它的工艺技术标志了立体裁剪在西方服装上的成熟。 格陵兰袍裙：在袍裙下摆嵌有数条三角形布，能收腰的袍裙。,形制特点：在袍裙衣片左右两侧和前后两面从袖根到下摆嵌有数条三角形布,这些不规则的三角形布拼接后,上部就有了菱形的空隙,与今天制衣中的省道一样,能收去平面布料在人体上多余的部分,使衣服更加适体。女性服装也就更能突现胸部的丰满及腰部的纤细。,这一新奇的裁剪方法,改变了以前收腰不合身而出现横褶的现象,而使服装有了柔和的起伏线条,增加了女性的抚媚。同时从原来筒简单的前后两片衣料叠合的二维构成方式发展到三维立
30、体裁剪。从此西方服装的构成形式与东方和西方古典的构成形式有了根本的区别。,3.其他服装 （1）曼特（manteau） 曼特：这是一种特大的斗篷，形状有半圆形、3/4圆形、圆形、椭圆形等，还常带有风帽。,（2）豪伯来（houppelande）又译：吾普郎多、豪普兰德。豪伯来：是一种装饰性外衣。,豪伯来形制特点采用更多的填充物使肩胸造型更加凸起,并填充了从肩到上臂的袖子部分,使其膨大,而腰间用小皮带使腰身收紧,强调男性宽厚的肩胸和窄臀的造型美。豪伯来或无领或有直立的高领,显得宽阔厚大,此领形过去未有过，似乎受东方古国影响。袖扣逐渐消失。有前开式、套头式;女式皆为套头式,腰身高于男式。,上衣为豪伯来
31、,后来变成豪伯来袍，男式出现大喇叭袖，袖口、开衩等处有狗牙边形式，女式则以毛皮滚边,用宝石、刺绣为饰。,特点：不显露体形，只重视衣服外表装饰。,豪伯来通常用缎子及金银织的锦缎等高级面料制成,配色大胆,常取左右不对称色,或从左肩到右下摆斜分两色男式衣长过膝。,（3）拖地长裙（或称拖曳袍）拖地长裙特点：领口形状以“内为平领，外为v形领”为代表，两种领口的颜色不同。,特色是采取以“高腰，作怀孕状”。一条系高腰的腰带。,4、男服的分体式组合 自14世纪中叶开始男服中出现了上衣下裤的分体式服装组合,取代了传统的一体式筒形式样,从此男服与女服在穿着形态上出现了分离,服装的性别区分也随之在造型上明确下来。,
32、（1）波尔普安（Pourpoint）波尔普安：合体绗缝前开襟棉上衣。长至腰或臀，在袖子的肘部至袖口处有一排扣固定。一般无领，后有立领，衣身和袖子紧瘦需用扣子固定，扣子和绗缝的线迹可作为装饰。,波尔普安有三大特点：绗缝、前开襟、多钮扣。绗缝：在两层布间夹上填充物后，用倒针发绗缝。前开襟：衣襟在前面对开。多钮扣：强调衣服的门襟与肘部至袖口处钉上了蜜蜜的钮扣，有的多达70余枚。,右男子上穿波尔普安，下穿巧斯 （也称或霍滋Hose）,1460年。15世纪男式服装风格,男子上穿波尔普安，下穿巧斯。,（2）布莱（braies）布莱：是一种宽松裤。原是日耳曼人和北欧人穿的一种裤子，最初裤脚宽松,无裆,腰节处
33、用细绳系住。,（3）巧斯（chausses）巧斯：是紧身长裤，实际是长筒袜。巧斯,左右分开，上长至腰部，无裆,分别用细带与与普尔波万的下摆或内衣的下摆连接。原来的宽松裤布莱变成短内裤穿在巧斯里面。在脚部的形状有的保持袜子状，把脚包起来，脚底为皮革底，有的为裤子状，下长及脚踝或脚踵zhng。用料为丝绸、薄毛织物、细棉布等。常左右不同色，与波尔普安形成一种配色上的呼应。,踵：脚后跟,14世纪中叶后出现的分体式男服的上衣是波尔普安，下衣为布莱和巧斯。,三、装扮与饰物哥特式建筑中尖耸的高塔是中世纪宗教和审美的集中反映，这种思想在服饰装扮中，则从尖顶高帽和尖头鞋中体现出来。1、典型帽,（1）男帽夏普仑（
34、chaperon）帽夏普仑帽，是一种男子的尖顶高帽，帽尖呈细长的管状，可以披在肩上或垂于脑后，也可缠在头上，最长可达地面。,软呢帽,哥特式时期男子的帽式,（2）女帽中世纪哥特式女子的帽饰中最具特色的有汉宁和艾斯科菲恩。 汉宁（hennin）帽汉宁帽：是一种女子的圆锥形的高顶帽子。帽子长度依身份而定。,艾撕菲恩头饰 艾撕菲恩为发网，是罩在横向张开的发结上，网外面还要套上金属丝折成的骨架，再披一层纱。由于金属架可以折成各种样式因此艾斯科菲恩也有许多不同款式。主要造型有“U”字形和蝴蝶形。这些令人眼花缭乱的帽饰充分表现出女性对头部美的创造力和当.时社会对女性审美的开放性。,2、鞋男女都穿皮革制尖头鞋
35、，俗称波兰那鞋（poulaine）英语称为克拉科（cracow），也称“鸟嘴式尖头鞋”（The pointed beak shoes）。尖头鞋，最长及1米左右且鞋尖长短依身份而定，王族可达到脚长的2.5倍，庶民只可为一半。因过长，防碍行走，所以，当时流行将鞋尖向上弯曲，用金属链把鞋尖拴回到膝下或脚踝处。,哥特式 时期的鞋,3、家徽hu图案的流行中世纪后期（14世纪），社会对门第和身份特别看重，出现把家族的家徽图案装饰在服装上的风气。,已婚的贵妇,为同时显示夫妇双方的高贵地位,就把双方家族的徽章装饰在衣裙的不同部位,按惯例,地位高的一方图案置于左边,其次者在右边。为使图案突出醒目,象征性的纹样在
36、衣服上弄得很大或加以重复,并用强烈的对比色衬托。,4、服装色彩色彩非常鲜艳，常采用左右不对称的颜色。,5、发式 当时男女容貌都同样追寻年轻、青春、清纯的形象。故此时男士流行“蓄发；不留胡；消瘦的面容”；女性流行“高秃的前额，消瘦的面容”。,四、哥特式风格在服装上的体现 （1）哥特式风格造型修长，强调垂直线和锐角使哥特式服装在强化和夸张立体感的同时十分强调整体的修长效果。,尖顶帽（高圆锥形帽顶） 尖头鞋 v形领 拖地的长裙，走路时需人也拽zhui起。,（2）哥特式风格色彩、图案奇异，使服装色彩和图案出现不对称的设计风格男子左右裤袜、衣身、两侧垂袖常用左右不不对称颜色，后来盛行于女服中，在衣身、垂
37、袖、裤袜、鞋帽等处都出现不对称色彩和图案。,不对称的家徽图案,（3）哥特式风格装饰华丽、精致，使服装设计注重细节和装饰。贵族服装面料、色彩和局部装饰都非常考究和华丽。,在垂袖、头巾、帽子等凡能装饰之处,不惜重金加以装饰。,（4）哥特式风格强调立体感使服装的造型从平面向立体转变,男女服装从此分道扬镶。（5）哥特式艺术是一种浪漫型艺术，使服装样式复杂、种类繁多。丰富的外衣帽子、鞋样式多,第二章中世纪服装（5-15世纪）10作业 1、名词解释 达尔玛提卡（Dalmatica） 帕鲁达门拖姆 霍兹（Hose）或 巧斯（chausses）或肖斯： 格陵兰袍裙 波尔普安 汉宁帽,2、简述拜占庭艺术及服装风格 3、民族大迁移与十字军东征对西方服装产生了怎样的影响?具有什么意义? 4、简述哥特式艺术极其影响下的服装形态特征？为什么说哥特式服装是由古代向近代跨越的重要转折点? 5、宗教对中世纪的服装产生了什么影响?试举例说明。 6、根据哥特式艺术的风格进行服装模拟设计。,
