1、回望创作说明摘 要 ： 随 着 社 会 经 济 文 化 的 繁 荣 和 发 展 ， 以 及 越 来 越 多 的 人 关 注 生 态 环 境 ， 包 括 我 们对 地 球 上 各 种 生 物 在 内 的 动 植 物 朋 友 的 越 发 关 注 ， 动 物 画 也 随 之 进 入 到 了 更 多 人 的 视 野 和家 庭 中 。 “走 兽 画 创 作 群 体 日 渐 活 跃 ， 大 批 走 兽 画 家 开 始 涌 现 ， 呈 现 出 勇 于 探 索 的 新 面 貌 。”转 眼 间 大 学 四 年 即 将 告 一 段 落 ， 学 习 国 画 已 有 三 年 了 ， 对 中 国 传 统 的 绘 画 技
2、 法 勾 、 皴 、 擦 、点 、 晕 、 染 有 了 更 深 一 步 的 了 解 ， 努 力 学 习 古 人 的 笔 墨 技 法 和 人 文 情 怀 精 神 ， 从 而 更 好 的将 这 些 运 用 到 我 的 创 作 中 。 一 直 以 来 对 工 笔 走 兽 画 有 着 浓 厚 兴 趣 的 我 在 此 次 创 作 选 择 画 工笔 老 虎 ， 以 回 望 为 题 。 希 望 在 传 统 中 国 画 的 动 物 题 材 表 现 的 基 础 上 融 入 当 代 艺 术 对 形式 美 和 色 彩 美 的 完 美 追 求 ， 并 且 表 达 人 与 动 物 世 界 的 和 谐 相 处 ， 同 时
3、 在 发 扬 中 国 画 的 东 方精 神 中 继 承 传 统 ， 使 华 夏 的 优 秀 传 统 艺 术 在 现 代 绘 画 艺 术 中 得 以 更 好 的 传 承 与 发 展 。关 键 词 ： 走 兽 画 ； 工 笔 画 ； 丝 毛 法 ； 孤 独 ； 气 氛 ； 虎前 言“丁笔画是考验绘画者功底与耐性的画种，而丁笔走兽、动物，更是需要煞费苦心，甚至细微到每一 根毛发的处理，有时细微的做到，却失去了动物原有的灵性与活泼。古往今来，动物画家画虎者不在 少数，画家们作品风格形式丰富多样，如现代画虎家卢承豪老师笔下的老虎，雄壮威严，就像承继了姑苏 独有的酥风软语般的轻柔与细腻。画家们在绘画上运用
4、传统的“ 勾” 、“ 皴” 、“ 擦” 、“ 点” 、“ 晕” 、“染”、 以及“ 湿染” “丝毛” 等技法，这些技法为我的创作提供了充实的理论依据和技法参考。我的创作回望通过直观清晰的视觉图像向观者展示了老虎孤独的行走在雪地中，在远离了城市的 喧嚣后回到那宁静广阔的大自然当中，进而客观的反映出今天的人们在追求物质生活的同时，也需要适当 的停下脚步回望那已经远离的吵杂，驻足于当下的宁静。在作品画面中以一种宁静的背景和虎的孤独回望 来使观者在观看的同时和我的思维产生共鸣，将情感定格在画面中，最终以达到我的绘画目的。1 创 作 思 路我非常喜欢动物，尤其对虎情有独钟，在我看电视的时候，最喜欢看的节
5、目是 CCTV7 中的动物世 界。记得在大二的时候有一位老师在我们班上说，我们一班画种丰富，就是没有画虎的。之后我决定开 始画虎，最终临摹了第一张写意小老虎，得到了一些鼓励。从那以后，对老虎的喜爱更加深刻；在花鸟创 作课中便又开始尝试着画了第一只丁笔虎头，信心大增。于是乎，在这次的毕业创作中虎又成为了我在画 面中不可或缺的选择。“老虎在自然界中没有天敌，是食肉动物的顶峰。在我们所知中：虎一素有“ 百兽之王” 之称， 是人们心中敬畏的英雄。因其勇猛、雄壮、威严，故百姓常把它视为驱恶避邪和镇宅的象征。“ 虎，它没 有犲狼的贪婪和残暴，也不像猴王那样的跋扈霸道。 ” 4老虎也不像狮子那样为了维护自己
6、的王位，甚至咬 死其他雄性的小幼崽，而老虎则是对其幼崽呵护备至，回眸时看，正所谓，虎毒不食子。我的创作回望 则是基于我对动物尤其是对虎深深的喜爱来进行描绘。在我们生活的这座城市中，每天都有人为了生活而忙碌奔波在工作事业当中，再次回望时却少了一份 “宁静 ”。随着我们年龄的增长，你会发现在我们身边的父母却被岁月和时光无情夺去，他（她）们在慢 慢变老，前行的脚步渐行渐远，再次回望时却多了一份“ 孤独” 。在我们还未走出大学校门时，大学是我 们的小社会，在这个小社会里，每一位学生到在接受着高等教育。时光匆匆，四年的大学生活即将过去， 我们面临着一毕业，接着一就业。然而，当我们回首时，我们是梦想的追逐
7、者，奋斗者，孤独的回望 者。创作回望以中国工笔画的形式在结合西方油画的写实来给画面氛围营造出一份宁静与孤独感，并 将情感定格在画面之中。2 创 作 的 观 念我的毕业创作回望以自己对虎情有独钟的喜爱为基础，以老虎的一个回望为切人点，融合中国画 传统的绘画技法以及兼工带写的形式来表达绘画情感和对美的追求，在画面构成和色彩表现方面彰显当代 人的审美追求和对人文情怀精神的传达，具体体现在：2.1 古 典 气 质 和 当 代 精 神 的 契 合“中国传统工笔画有着悠久的历史，是我国民族绘画艺术的一个重要组成部分。 ” 151从春秋战国、秦汉 时期、唐五代至两宋，从萌芽到成熟，公式化语言的形成。早在乾隆
8、时期，意大利人郎世宁以西画的光感 和透视融人进中国画之中，呈现出一种中西合璧的新颖面貌和独特风格。从此，动物画发生了巨大的变化。 在回望创作过程中，我试图把虎这种动物作为创作对象以工笔写实的形式展现出来，再融合背景中苍 劲的老树和宁静的雪景来传达对生命和美的真实感悟，以此做到古典气质与当代精神的契合。2.2 鲜 明 的 东 方 审 美 特 征中国画以诗、书、画、印有机联合，是不同于其他画种的一个重要组成部分，同时也是区分于其余民 族文化的重要符号之一。因此在回望创作中，我通过“ 勾、染、点和丝毛”等技法对物体进行细致深 人刻画，完成后题款及钤印，由此在画面氛围中彰显出中国画的人文内在精神，使作
9、品具有东方文化审美 特征。这种选择一方面需要有坚定的信念和对中国传统绘画的深人了解，这对民族艺术的传承和发展具有 重要意义。2.3 个 性 化 的 笔 墨 语 言 和 技 法中国画注重笔墨韵味和墨色变化，讲究“ 随类赋彩” 和对艺术成效中的“ 笔精墨妙” 的追求，所谓笔 墨当随时代。因此，在作品回望的创作中，我除了提炼画面形式感之外，也充分拓展绘画材料。创作 中，选择棉布作为承载物，能更好地利用颜料的性能作画。画面中杂草树木的刻画以兼工带写的技法来表 现，主体的刻画结合中西方绘画理论和融人自己的审美追求以勾线，晕染，丝毛等技法绘出老虎的孤独和 画面的宁静，以此来传达出我的真实生活体验和情感活动
10、。3 创 作 过 程3.1 画 材 的 选 择绘画素材的选择是作画的前提，大学四年中为了能给自己也给学校交一份满意的答卷，我选择了画工 笔。当班级中所有人都在画人物、山水、花鸟时，我与导师分享我心中的想法。画动物的人少，动物中我 喜欢虎，先前也尝试着画过两张。在最后一张答卷的选择，虎的眼神充满孤独，一个暮然回首传达一份情 感，背景以雪景为主杂草树木，虎身的雪花融合画面雪景，由此营造出宁静的气氛。于是，通过在动物题材中寻找需要的摄影素材，然后用电脑 PS 软件进行主观的处理，再将图片和创 作思路与导师进行阐述，定稿后将稿子放大。在画材工具的选择上，首先如何选笔，动物画常用的毛笔有勾线笔：富有弹性
11、硬度且适中为好，太硬 不灵活，太软乏力；渲染笔：要求柔软又不失弹性，笔锋整齐饱满即可；丝毛笔：主要丝毛时使用，选择羊毫笔，弹性较好的即可。其次，在作画材料的选择上，我没有选择纸本或绢本，而是选择了我常用的棉布，吸水性能好，使用 方便；颜料上选择色彩明亮的丙烯颜料，因其在画布上吸附能力强也更适合上色。在作画之前先将棉布绷好在 180cm*110cm 的画框上，然后在画布上刷上一遍淡淡的钛白温莎底料，待 风干后用细砂纸进行打磨平整。3.2 定 稿 构 图“虎有威猛的神力和漂亮的仪态，因之常被用来比喻人世诸葛。 ” 6对于这次的创作回望在构图布 局上，我选择了以老虎走在雪地里的回首画面为主要表现，老
12、虎处于画面的中心位置，再融合背景中被大 雪包裹的苍劲老树作为辅助，老虎周围冰封的杂草点缀画面，形成大雪中的老虎回首凝望，充满宁静，孤 独的意境，使画面整体气息浓郁。3.3 勾 线首先将确定好的稿子放大附在打磨好的画布上进行第一步制作一铅笔起稿，将蓝色复印纸放于画稿 与画布之间，采用间接勾线的方式，选择一支 3B 铅笔将画稿中老虎以及周围的杂草树木的外轮廓作一个 具体的描摹，这是为了让形体更加准确所做的第一步。为了让画面物体的生动性和虚实变化需要，所以在 之后会先铺色然后再根据结构进行局部勾线，例如画老虎，上色后再对头部、眼睛、胡须进行单勾线，老 虎的皮毛则是作丝毛处理；背景的树木树皮采用双勾线
13、处理，用没骨画法画出杂草。行笔时把握轻重墨色 变化，使其生动富有生命力。3.4 着 色在结束完第一步的勾线之后，进行画面的第二部处理罩染背景色，在这一步着色中为了能使颜料均匀 晕开达到自然效果，首先将画面背景刷上一道淡淡的清水，之后用普蓝（丙烯颜料）和土黄（丙烯颜料） 调色进行第一道背景设色，待其八成干状态再用喷壶喷撒清水以作背景初步肌理效果。背景完全干后将虎 全身用土黄加水调和进行整体罩染。3.5 虎 的 刻 画对老虎的刻画主要采用丝毛技法，也称梳毛，这是绘制丁笔虎的基本要素。在创作中，处理虎头时，主要采用单笔丝毛法进行刻画。先用清水将笔浸湿，沾取适量丙烯土黄+ 大红+ 中黄，调和后用吸水纸
14、吸取 笔上多余水分，然后对虎头的黄色毛发进行单笔丝毛，即用小叶筋笔笔笔勾出，画面细腻、生动。虎身上和头部的黑色斑纹用丙烯黑色颜料加水调和，采用扁锋丝毛方法，即将毛笔捏扁，均匀地丝出 线条，用笔较为流畅。然后选取适量土黄和少量中黄调和后在虎全身罩染一遍。虎的脸部和头部的白色选 取丙烯钛白颜料丝染；用大红加少许土黄凹部暗色，大红加白画出鼻子凸部亮色。在虎的眼睛部位选取普蓝加大红分染眼球周围阴影；普蓝加中黄刻画眼球，中黄加白画眼球底部；普 蓝加大红点眼珠，钛白点眼睛高光；胡须用白色加水调和单笔勾画，笔上干湿程度需要根据个人长期的摸 索来掌握，墨（丙烯颜料）的深浅变化自然也要根据所要表现的部位和内容来
15、决定。虎身上的黄色毛发采用的是散锋丝毛法，即选择比较有弹性的狼毫笔，将笔毛打散丝毛使用，如此一 笔下去能画出许多不规则的线条，变化非常丰富。注意虎身上转折的短毛、长毛及绒毛的不同处理，丝染 时虎身上白色毛丛处要充分留出。待上一步骤干透后，用同样的方法在前面的步骤上将按暗部和亮部进行 多次反复丝毛和挑染。经过反复丝毛后，老虎直至达到形神兼备又不缺西方写实油画的艺术效果，凸显出 虎的孤独感。3.6 树 的 刻 画 和 背 景 处 理丁笔画讲究精丁细致。因此在树的处理上则是先用晕染着色，土黄，普蓝，大红，三色调和绘制背景 老树树干和小枝条的纹理变化，树的前后穿插则用颜色的浓淡来掌握。背景用普蓝加赭红
16、加少许土黄平染， 待八成干时喷水和调白色颜料进行湿画，以此营造出背景与主体物虚实相生的意境，烘托出画面宁静的气氛。4 色 彩 的 运 用在色彩的布局上，背景画面的冷灰色，雪的洁白和老虎的暖黄色形成冷暖对比；虎周围的杂草树木前 实后虚，前暖后冷，以前景杂草的黄渐变到背景树木的灰蓝紫，灰绿色。真实的传达出对美、对生命的真 实感悟。中国画讲究画面主次，随类赋彩。所以在画主体虎时我主要用土黄，中黄和少量大红调和丝染，虎身 上的斑纹用丙烯黑色丝毛兑水调出浓淡进行丝毛。当刻画到虎的眼睛时，神态至关重要，虎眼睛和胡须是 传神和展示虎威的重要部分。眼睛利用丙烯颜料中的亚斯黑加中黄和普蓝点画，虎须是用丙烯钛白颜
17、料加 适量水调和画出。所以在虎头部分我精心刻画。为了画出老树的苍劲，所以用赭红、大红、土黄、普蓝、 湖蓝加水调和绘制，部分以兼工带写的形式描绘，背景大片的冷灰色利用普蓝，大红，土黄撞色做铺垫， 周围的大片的白色雪景用丙烯钛白颜料一遍一遍晕染和挑染以达到远近虚实变化，周围杂草用大红，土黄， 普蓝，起到画面层次感，虎身上的雪用丙烯钛白颜料点缀。5 技 法 的 处 理在技法的处理上，结合自己的需要以及画面的需求，对画面主体物虎的处理主要采用的是“单笔丝毛 法” ，“ 扁锋丝毛法” 和“ 散锋丝毛法” ；局部用“ 勾” 、“ 染” 、“ 点” 等技法处理；画面中树和杂草的处理 是用“ 晕染法” 、“
18、分染法” 、“ 干湿晕染法” 、“ 兼工带写” 、“ 没骨法” 和“ 没骨法” 来进行；而大面积的暗 部背景则是用“ 罩染法” 、“ 撞色法” 、“ 湿画法” 以及利用“ 喷壶洒水点缀” 等方法完成；通过一些肌理效 果，使背景产生丰富变化，生动而富有韵致。亮部的雪景处理我主要采用的是“ 平染” 和部分“ 挑染”的 方法，最终完成整个创作。结 论俗 话 说 ： “画虎画皮难画骨。” 为什么？原因有两点：第一点是对虎的骨骼和肌肉解剖了解地不够深人 细致；第二，则是由于虎的俊丽皮毛斑纹掩饰了它骨骼和肌肉的结构变化，所以在画起来时难免会画不好。通过此次创作，使我体会到：无论是用线来表现形体还是用其他画
19、法来表现，都应该要对其结构深人 剖析了解，不能因外表皮毛的美丽的迷惑，而忽略了内在的结构因素。想要画好工笔老虎更应该深人了解 结构，并且到动物园去多观察和多写生，才能获取更多丰富的资源和经验，在绘画创作中才能不断提高和 进步。【 参 考 文 献 】1王申勇.工笔走兽M.杭州：屮国美术学院出版社.2002.7.2卢承豪.屮国名家両虎M.合肥：安徽美术出版社.2011.4 .3李学志，林泉雄风工笔动物画法M.天津：天津杨柳青画社.2011.4.4韩山.当代名家藏典M.苏州：古吴轩出版社.2011.3.5彭 永 馨 ， 陈 茂 华 .工笔両技法M.长沙：湖南人民出版社.2012.6.6宗万华.工笔両虎技法M.天津：天津人民美术出版社.1999.7张善子.张善子両虎册M.上海：上海书両出版社.2000.10.8人民美术出版社（编）.仟伯年小品绘両M.北京：人民美术出版社.2011.4.
