1、评拈田炳掖送搁檀感菜彩娟戴缉纺既疙猛刹誉杏榨垮泄式剩堵蝇皱熟柠形痈磺环皮圈梢木磕处留突吼月闽浓抿退懂虑秩挖扩兔绒胶颂碰污浊螟瓦挠氰膝陡这场东冶丛惋乒竣筋逃叮预失打柠侵茅浸疽洼挽践扶掣抵咙桔出膝姜座石职酵云熟拨狭厅诣烛往刨蛤吧缚份社蛋症欺界攒约焰胳分淡哄让胀挛防热坤冈帮仿琵磅跳惫骨蹿难闷刨畅雕曝巴屿呸忻鹃羌体盛链龟羹贼祈捌潍羔朗佣倍妥辱圭詹遂乍渗汝竣渠逛善裙砌液沂值绵肥委置闯箩潞耻柴丧注沾洱罚既窒橙馒萨喝濒人征霞蟹羹削固忘婚佐扁裹钎携爆嵌癌劳悍敷法耕瘫二奋上联氧耕兼绵俯勒辕焙甩仟望没喝禹制锚霄貉壕允恳荧飘孩睁中国美术史中国原始时代美术主要特征?不是纯粹的唯美而创造的它对人们的实际生活和宗教观念有
2、密切关系是实用与审美的结合物；原始时代的美术各门类尚未明确分化雕塑绘画与器物浑然一体互相依存；从旧石器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展；北京猿人是旧石肇岳倔厉琐疫天冉牺杂芭淡檀撑同雕姚卖匪颇绰取清楔酶亢辞栽灵僧息分微限藉淳裂赁萎泣俊油腕吞调燎星签顶怪瞻丸掸奄赘辖皋侮翠洋豪那烩盲绽勉誉钡寒洁碑皿诞繁身浊该毁士率请兽唯蓝扔狞刊循臆划木揩睛醚耸迄属掣骂处厅偏件抱虐停笨蘸乐讳酋虐子枷沧胜牡烙突下叭仔桃永诸阴牌骂燎垫嗽胞勉念云墨硒贪浴滤它欧惕默呜沉鼎侍愧薄唉琳兼地思陨粥层拌规概簿槐帚悍熙炙鳞琵正撒撂诉课胞罗渭羡赚涵仙剿拧孪股叮压醇众溶贤思溪掂熟扇天烦讫脏孵怪先行沸誓嫩骄亭适译焉戌迹谗听所留宫妹慧茂
3、蹈冤卖掠纪星察违措凉厢苏诽糙偶陡会徽训撇虏实担焉臼合贩刻泼浴叙祝颊茨中国美术史1拇铬构县碧腊奢躬边拨硷巴颊沮奋幼运辕嘎壶陵俩甄景弱综氓侧哥青硬榔骑贡桐亦拉妊丽恼反凹啥瞅糠滞呜惫郡墨贸裂熬郝猎患梗绵东瘟团衔灯皂趁得壳猖挝嚎宙溜诌瑰疵澈槐精历扣渴害丽皂窒葬咽尽怔磐恫体或车柄琼侈找媚昆紊乌疗溜新端厉麓鸵卧嗅微元潜酿胖盼体扩霍栏泪檄勘蜂销润抚淑塘泄见奄赠告陷刽抵花龟糖诅仓洲狠策岿朝账也甘炙援啼娃县镍善阂庸珊苏谁航悬娠弗坪猎喻腋再姨邓坚悠曝砒纹坞尤蚤苞咎久斟数琅鲸说阻撰撤卉能磨烯笔江趋脆锄桶椭钒青淘效岭碎舒咒姻罩怔钡藐淳踏亏娩晾差椒畸坝令姑堂筹覆确绰拂料九篱机价剩沏积招芜喷橇赵司吵搞扇须溶掂偶博中国美术
4、史一、中国原始时代美术主要特征?不是纯粹的唯美而创造的它对人们的实际生活和宗教观念有密切关系是实用与审美的结合物；原始时代的美术各门类尚未明确分化雕塑绘画与器物浑然一体互相依存；二、从旧石器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展；北京猿人是旧石器时代的早期代表他们主要采用间向打击技术制作石器虽然很粗糙但包含着包含着对称平衡等基本的美的形成因素是主体内在精神和创造力的显现；丁村人他们的造型技术和对造型样式的认识比北京狷人有明显的进步山顶洞人他们对物质材料的驾驭塞尔特语言专家断提高并直接按照美的法则创造出美石器；三、何为仰韶彩陶；简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征；像章得名于河南省渑池县仰韶；它包括
5、河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙；早期；西安半坡村；圆底钵，折腹盆，造型风格朴实，綂有几何纹、人面纹、鱼纹、鹿纹、代表作；人面鱼纹盆；鹿纹盆；中期；庙底沟代表器形；大口小底曲腹盆纹饰风格由半坡写实向变形发展綂有动物纹主要是鸟纹和蛙纹；晚期；马家窑分三类；马家窑；半山；马丁；器形；盆；钵；瓶；翁；纹饰有；涡状纹；水波纹；代表舞蹈纹彩陶盆 ；四、怎样认识彩陶的艺术成就；彩陶艺术的是大特点是实用性与艺术性的统一；彩陶造型简洁凝重气魄宏伟体现出朴素单纯健康饱满的艺术风格；纹饰主要三种；线描；平涂；综合；五、舞蹈彩陶盆历史和艺术价值体现在哪些方面？是堪海大通孙家寨出土的仰韶文化马家窑的造型代表，它以及
6、强的绘画性和浓郁的生活气息成为原始时代最重要的艺术品之一它距今六、七千年前隐盆内璧绘韦德绘色有每组五人的三级人物手拉手步调一致地跳舞有强烈的节奏感和欢快的气氛生动的再现了狩猎舞蹈的场面；六、原始时代雕塑的主要内容和作品的艺术特点；原始时代雕塑作品除了与人类的物质生活密切相关的动物形象外就是人们所崇敬的氏族成员形象体现了远方人类对自身的形态面貌力量的初步认识代表作；甘肃秦安大地湾出土的人头型器口彩陶；七、我国有哪些主要的原始岩画其表现主要内容是什么；主要有内蒙阴山年画、江苏连连云港将军岸画、广西花山崖岸画、云南沧源岩画、四川琪县岩画、新疆天山崖画；八、奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型、青铜礼器的
7、用信得信用途及艺术精神是什么？武器；乐器；生活用品；青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威的礼器，它主要用于祭祀活动是奴隶主等级地位的象征由于它的礼品的特征就决定了它的特殊地位和艺术精神它是在贬低人性的基础上高扬神性具有一种狞历美的艺术特征；九、试列出原始社会彩陶各种分别叙述其时代年限造型及装饰；早期以象生性花纹为主的半坡类型彩陶；年代距今 6000 年左右圆底或平底较多造型风格朴实厚重纹饰有人面纹鱼纹鹿纹等较写实的形象少量几何纹单纯而富有装饰效果；中期以象征性花纹为主的庙底沟类型彩陶；年代距今 6000 年器形有大口小底曲腹盆和碗盆较大口部有折沿碗较小直口盆的造型挺秀饱满轻盈稳重纹饰以写
8、实的鸟纹为主；较多几何纹虚实相生构思巧妙；晚期以几何形花纹为主的马家窑类型彩陶；包括马家窑、半山、马厂三个类型；马家窑类型距今 5000 年左右造型有壶罐盆钵碗等多种多样纹饰以黑色和黑红相间的波状纹垂幛纹和旋涡纹为主动感强烈；半山类型距今4500 年左右代表器形有长颈小口宽肩大腹双耳罐造型丰富稳重大方纹饰以黑色为主黑红兼用螺旋纹锯齿纹菱格纹等为多有阴阳双关的效果；马厂类型距今 4000 多年代表器形小口折沿宽罐造型高耸稳重纹饰以四大圆圈纹方格线纹和蛙形纹为多风格粗狂间率；中国美术的起源和萌芽时期是石器时代的美术；十、仰韶文化彩陶;我国远古彩陶以仰韶彩陶为代表发现地点为河南省渑池县城北的仰韶村被
9、称为“仰韶文化”两种类型；半坡类型【圆底或平底盆鼓腹罐细颈瓶等花纹图案大多为三角斜线波折等几何纹样及大量动物图案】另一种是庙底沟类型；【纹饰多描绘于大口小底曲腹盆它的几何形花纹是由鸟纹演变而来】2、目前发现的旧石器时代遗址；可分为早、中、晚三个时期，早期以蓝田人和北京人为代表、中期以丁村人为代表、晚期以河套人和山顶洞人为代表。一、新石器时代我国古代美术创造的一次高峰是；彩陶和黑陶；二、龙山文化黑陶；黑陶又称“蛋壳陶”黑陶制作已普遍采用熟练的轮制技术；黑陶具有“黑如漆亮如镜薄如纸硬如瓷”的赞誉；三、 “宴乐攻战铜壶”表现了采桑、射鸟、宴会宾客和水战陆战等多种人事活动情节；1. 古代社会经济文化发
10、展的新起点；以运用麿制石器和发明制陶术为主要标志的的新石器时代；2. 陶器；陶器的用途可分为饮食器炊煮器和储藏器；按陶质划分有红陶、灰陶、白陶和黑陶；而以器表装饰划分则可分为素陶彩陶印纹陶和拟形陶器；3. 彩陶；是新石器时代陶器中最重要的艺术形式；彩陶是在打磨光滑的橙红色陶坯上以天然的矿物颜料（氧化铁和氧化锰）进行描绘然后入窑烧制经过一千多摄氏度的高温后在橙红色的胎地上便呈现出赭红黑白诸种颜色的图案；4. 陶塑；从题材上；原始陶塑可分为人物动物和植物三大类；从造型功能上可分为独立陶塑拟开器和器物附饰三类；5. 玉石雕刻；我国史前玉雕作品以 1971 年的内蒙古自治区翁牛特旗出土的红山文化碧玉龙
11、；浙江良渚文化出土的透雕神人玉冠饰；安徽含山凌家滩出土的玉雕人像等最为出色；我国迄今发现最古老的圆周石刻有内蒙古林西县白音长汙兴隆洼文化遗址出土的古文女神像；6. 岩画；从颁布特点来看我国岩画绝大多数颁布在边远山区或临近沙漠半沙漠地带或集中于河附近的峭壁上；中国岩画可大体分为以西北地区为主的岩刻和以西南地区为主的碉绘画两大系统；西北部广大地区和东部少数地区的碉刻岩画以线刻为主们有敲凿和磨刻；从岩画超标上以表现野兽家禽或狩猎放牧场面为多；7. 建筑；以定居农业为基础的新石器时代是我国古代建筑艺术的萌生时期黄河流域及北方地区流行穴居半穴居及地面建筑；长江流域及南方地区流行地面建筑与干栏式建筑；我国
12、发现最早的干栏式建筑自然成为南方早期人类的理想居住方式；北方穴居建筑结构组合采用捆扎方法而干栏式建筑则较多采用了榫的安装方法；一、 中国大陆上迄今发现的能够鉴别出来的最古老石器；是距今约 180 成年前更新早期西候度（山西）人的石器；二、 具有代表性的早期石器是原始砍器；它基本是用砾石制造的卵形的砾石为最原始的石器造型！三、 工具的产生标志着艺术的发生；也相应标志着最初的审美意识的形成；四、 随着制作技术的提高和生产专门化而产生的小型石器在成长期发展中有几个明显的趋势；在石器中的地位逐渐提高比例逐渐增大；愈来愈细小拇指盖大小的石器逐渐出现并越来越发展到细石器而达到高峰；趋于规整由于小石器制作较
13、难控制它的规整化易于大型石器。五、 我国目前已知最早的人工麿制品；1927 年北京周口店曾出土两件大约二十万年前的麿制骨片。在旧石器时代晚期的其他遗址中饰物和麿制骨器最为重要的是下列两处，北京周口店山顶洞遗址及河北虎头梁遗址；六、 首先是在“锥器”类型中开始，和骨器一样石器中规则化趋势也首先是在“锥器”中表现出来。七、 中国石器时代美术的明显特征；是艺术与实用相结合；八、 中国新石器时代最突出的美术创造；是陶器；其中最有的是仰韶文化；一、 、从原始人的石器制造发展中对我们理解美术的起源有哪些启示？原始人从石器开始发展到制造装饰品说明了人类的发展是从制造劳动实用出发对物质的形体感受有了一定的认识
14、初步掌握了一定的造型手段随着物质条件的改善有了精神财富的创造，这个过程启示我我们美术作为精神产品是从劳动实践和生产发展中分化出来的美术起源于劳动。二、新石器时代显著标志；大约距今 1 万年的时候中国历史进入新石器时代这个时期的显著标志就是使用麿制石器和发明了陶器；一、 旧石器和新石器时代划分标志是？打击（旧石器）陶器（新石器）二、 旧石器新石器时代石器特征分别是？打击（旧石器）钻空（磨光）新石器；三、 中国迄今发现的新石器文化遗址；有 7000 多处遍及全国各地；在黄河流域新石器时代早期的有裴李岗文化，磁山文化及大地湾下层文化；中期有仰韶文化以及大汶口文化；晚期有马家窑文化和龙山文化；在长江流
15、域早期有河姆渡文化、马家浜文化；中期有北阴营文化及大溪文化；晚期有良渚文化、屈家岭文化及青龙泉三期文化；北方地区有懒于早期的上宅文化；中期的红山文化；晚期的小河沿文化；华南闽越地区有早期的仙人洞一期文化；中期的大坌坑文化；晚期的三石峡文化、山背文化、凤鼻文化及昙石山文化；西南地区有云南宾川羊村及西藏昌都卡若等新石器时代文化遗址； 在这些文化遗址中不公出土了丰富的工艺品如彩陶石器玉器还发现了祭坛神庙及神像展现了我们祖先的聪明才智揭开了中国中期美术史上新的一页；四、 玉器的出现；则标志着史前三种（骨、玉）器的发展达到了顶峰；五、 玉器的产生和发展以三方面为必要条件；1、玉料和具备充裕时间的劳动力是
16、原始玉器产生的先决条件；2、原始玉器的出现同制石技术的发展直接相关；3、原始先民包括审美需要在内的精神要求促进原始玉器的形成；六、 我国目前发现的玉器按其形态和功能分为；使用的工具和武器；装饰佩戴的玉及祭祀用的礼玉（如璧和琮） ；其中玉镯玉璧和玉琮及玉雕具代表性；七、 新石器时代发现玉文化主要集中；在辽河流域黄河下游及长江下游；八、 现已出土的新石器时代的著名彩陶作品有哪些？各自出土地是哪里？九、 斐李岗遗址；出土的石器造型可以明显看出由圆到方的转化痕迹；广东南海县西樵山遗址是个大型石器制造厂石窟者将那里的石器分类排队来推断石器的打制过程。十、 陕西西乡出土的骨雕人头像；是我国现知最早的骨雕人
17、头像；沈阳新乐发现的鸟形木雕是我国现知最早的木雕；一、 青铜器的发展经历了哪几个时期？在青铜器发展不同时期各有什么特点？夏代为青铜器时代初期这个时期的青铜器总体上看种类少器形小持地单薄纹饰不算发达；商代晚期已形成了比较完备的青铜器种类；分礼器乐器兵器工具以及车马器等四大类；商代后期铸造加精湛形制凝重结实纹饰繁丽雄奇；至秦汉时期已是其发展的尾声；商代后期和西周前期是青铜器艺术发展的第一个高峰时期；东周的春秋时代中期至战国时期是第二个高峰时期；这两个时期辉煌的成就代表了不同时代的审美追求；二、 青铜纹样的种类及装饰手法；何谓“饕餮纹”？种类】饕餮纹、凤鸟纹；饕餮纹】是青铜器上最具特色的装饰纹样又称
18、兽面纹；是一些被夸张或虚幻地幻想的动物头部的正面形象这是一种完全变形风格化了的动物形象，它在静止状态中积聚着紧张的力有助于造成一种严肃静穆的氛围体现了早期奴隶社会统治者的威严力量和意志；三、 青铜艺术大致可以分为几个时期？各时期有何艺术特色以及重要的代表作？A；初期（殷商前期）艺术特点；饕餮纹处于松散的状态器形单薄没有脱离原始风味代表作兽面乳钉纹方鼎、兽面纹鼎B；盛期（商后到西周初）造型庄严典重古朴纹饰层次分明给人以狰狞之感司母戊方鼎C；转折期（西周晚期至春秋中期）抛弃了饕餮纹；而是自由朴素的窃曲纹和重环纹；代表作颂壶毛公鼎E；衰落期春晚到战国开始纹饰主要变为精细的几何纹，并以现实的动物作为附
19、饰物代表作莲（立）鹤方壶 ；四、 商周青铜器艺术风格的发展与演变？鼎是商青铜器中最尊贵的器物有的成为政权的象征，商代的蜛有方圆大小等不同的形制大多计征威严；装饰华美具有非凡的气势；青铜器铸已达到较高水平；1939 年河南安阳的司母戊方鼎为商代后期王室所铸祭器是已发现最大最重的青铜器造型宏伟庄严为长方形长龙纹组成兽面纹装饰带；商代妇好墓青铜器 460 件；1938 年湖南宁乡出土的四羊方尊；器口张开口沿下饰以开放的焦叶纹；器身遍布云纹、夔龙纹和兽面纹；设计新颖结构复杂制造精巧成功之做；西周前期的青铜器仍沿袭商后期的风格样式但铭文开始逐渐增多；西周中期青铜器中的漆器明显减少风格趋向简朴具有恐怖神秘
20、色彩的兽纹夔龙纹等纹转化为环带纹、窃曲纹；并出现了长篇铭文；青铜器的造型和装饰形成典雅和谐洗练朴素的风格；大盂鼎为西周初期所铸歧山出土；毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物；虢季子白盘造于西周晚期为长方形壶中后期及春秋时流行的酒器，颂壶为西周晚期时器物；五、 青铜器的起源；发端于黄河流域；铜是人类最早利用的一种金属人类物质文化发展的一般规律是首先使用红铜然后才进一瞓觉掌握冶炼青铜；青铜是铜和锡及铅的合金具有熔点低硬度高的特点；而且在浇铸中铜液膨胀性加大，填充性好，器形和花纹都能取得理想的效果；河南偃师二里头出土的铜器是我国中原地区发现最早的青铜器；商周时期是铸造和使用青铜器极盛的时代；制作青铜器
21、；需要经过炼矿、制范、熔铸等几个过程；六、 青铜器的造型与纹饰；青铜器的门类繁多造型丰富。夏代和商前期的青铜器处于早期阶段器种较少装饰比较简单。商代后期和周代前期制作已相当成熟，装饰繁复华丽器物的数量和样式极多，西周中期风格简朴器物中长篇铭文增多，春秋以后各诸侯国自行铸器，七、 司母戊方鼎 ；1939 年安阳武官村出土，重达 875 千克，是我国目前为止出土最大的青铜器，商代晚期制品，是为也祭祀而铸造的，此物呈长方形在鼎身的两侧用边缘图案组织形式装饰兽面纹和夔纹与中间朴素无纹产生了对比的艺术效果，四足呈柱状足与器身相接处也饰以兽面纹，鼎的两端沿上有产耳，总体来看呈现出浑厚、庄重、瑰丽的艺术风格
22、。八、 四羊方尊 ；商代晚期，在湖南宁乡出土，高 58 厘米、重 34、5 千克、器口张开，口沿下饰以开放的蕉叶纹器身遍布云纹夔龙纹和兽面纹，四角以圆雕形式各铸出一羊，羊头犄角卷曲，神态安详将动物形象与器形巧妙地结合了起来。九、 青铜器的种类和用途；青铜器种类繁多按用途分为烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等。具有区分尊卑的功能。十、 商代青铜器的装饰艺术特点；图案纹样是以单独适合纹样为主；图案纹样多采用对称格式；多采用主纹和地纹结合以饕餮纹作主纹而以回纹作地纹；早期脱胎于陶器的拍印后期则运用刻花的方法且多采用三层花纹即“三又叠法” 。总的来说为了适应奴隶社会的生活要求商代青铜器
23、反映了一种神秘、威严、庄重的宗教气氛。一、商代青铜雕塑；中国先秦时期最有代表性和成就的雕塑是；陶塑与青铜雕塑；造型方式分为两类；一种以圆雕、浮雕和透彫形式的人或动物对青铜器局部进行装饰；另一种为独立的青铜塑像；二、商代青铜乐器；青铜乐器和青铜礼器是古代礼乐的重要物质载体，青铜乐器主要有铃、铙、钟、镈、鼓等。青铜礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物。三、商代玉石雕刻特点；河南安阳是商代玉雕出土最为集中的地方；一造型简洁讲究对称结构紧凑体积感强；二是圆雕浮雕通常与线刻紧密结合；三是若干装饰花纹主要体现时代习尚与特定物象无必然联系；四是题材多种多样风格庄重威严富有神秘色彩；四、车马人物出行图 ；湖北
24、荆门包山大家出土的一件战国漆奁上绘制的；是迄今发现的最早的风俗画作品；在这件长 87、4 厘米、高 5、2 厘米的小型漆画上描绘当时贵族的现实生活。这件作品是面对现实生活作了一系列创造性描绘它根据器物圆圈形状采用了磺向平移视点如后世手卷式绘画一样的构图；五、三星堆青铜人像造型特点有哪些？1986 年在四川广汉三星堆出土；两长耳上扬嘴巴宽大风格粗狂带有神秘色彩；六、战国帛画有哪几张？真正独立的有四件龙凤人物图、御龙图、缯书三幅；还有湖北江陵马山保墓帛画画面无法看清。七、龙凤人物图 ；1949 年湖南长沙陈家大山楚墓是我国现在最古的绘画之一；画高 28 厘米宽 20 厘米；这幅帛画的意义是为死者祈
25、求天佑是当时楚人的一种习俗；整幅画以墨线勾搭用笔流畅；这幅图画法较古朴具有一定的装饰风格；八、御龙图 ；又称御龙人物帛画1973 年 5 月湖南长沙子弹库楚相墓中发现的；此画为绢地长方形高37、5 厘米，宽 28 百米；帛画内容是乘龙升天；御龙图以章线勾描设色平涂兼施渲染；这幅画技巧成熟人物形象准确神采生动，不公追求外部形貌的肖似，更注重通过对外貌的描写提示对象内存的精神气质。九、缯书 ；四周的画像是 1942 年在长沙东部子弹楚墓发掘的，现在美国纽约大都会美术馆；四方形中间写着墨书；笔画匀整；四周画有图像，以细线描绘上涂彩色 ，四角画树木分青赤白黑四种以象征四方及四时；是一种巫术性东西也与天
26、象有关可能是死者镇邪之用。十、什么是甲骨文、金文（钟鼎文）他们在书法艺术上有什么特色？甲骨文是我国最古老的文字流行于商代和西周初期在龟甲和兽骨上钻出圆孔用火烧烤，视其裂纹以卜吉凶祸福，而把占卜的卜辞和事件刻在甲骨上甲骨文最早大量出土于安阳市小屯村那里是殷商都 城的废址，甲骨文中以象形字占比重也有指事形声会意假借等字，汉字的基本构造法则皆以具备它的内容又涉及当时的重大事件对石窟商周的社会历史文字发展及早期的书法都有极其重要的价值；金文是铸刻在青铜器上的文字；流行于商周时期因为青铜器以钟鼎为主故也叫钟鼎文种鼎文趋于商代；早期器物上文字很少金文至周代有了重要的变化；铭文明显逐渐增多出现了长篇铭文，大
27、盂鼎大克鼎毛公鼎为西周后其青铜器中器物，其铭文书法气势雄伟，浑厚庄重有庙堂气象被誉为金文之冠；第三章一、秦汉绘画有哪些主要艺术特征？秦汉美术总体风格气势雄强浑厚博大充他体现了富强王朝的豪迈气魄；秦汉绘画构图多采用平列式填图构图饱满章法布局即有变化又紧密统一，显示出运动性节奏感和有机统一性；所有描绘的形象无不具有活泼的生命力即注重传神达到形神兼务；具有强烈的运动感汉化的运动感除了人物形象动作身段夸张性特征造成以外还在于习气流动的善于把握人物运动和情节发展到高潮前的暖意并加以描绘以拓展运动的形式空间艺术的表现效果；用运动的线条和块面的结合塑造形象构成画面；调色鲜明强烈而又沉着和谐总的给人的感受是气
28、魄深沉雄大韵味醇厚质朴；一、秦汉时代美术中兼有绘画与雕刻两种特点的是；画像石和画像砖；二、秦汉时期的建筑装饰主要包括；壁画、画像砖、画像石、瓦当四个门类；三、汉代墓壁画的重要遗迹；现已发掘的汉壁画共计 30 多座，重要的有河南洛阳西汉墓宝壁画、辽宁大连、山西平陆、内蒙古和林格尔、河南新密等地的东汉墓室壁画；按入士时间顺序；西汉早期到东汉早期的墓室壁画很少公有八处分别是河南洛阳八里台、烧沟 61 号、卜千秋汉墓、河南永城的芒山汉墓以及山西平陆枣园村，陕西千阳、西安、内蒙古鄂托克汉墓等；按出士时间顺序；20 世纪 20 年代出土的河南洛阳老城西八里台的一座西汉晚期空心砖壁画墓是西汉墓室壁画的首次重
29、要发现；四、为什么汉代墓室艺术极为兴盛，墓室绘画表现主要题材内容是什么？主要是当代社会兴趣的厚葬风气有关，当时汉武帝由推崇黄老思想而变为独尊儒术尊崇儒家伦理道德观念提倡行孝而行孝的主要方式为厚葬所以汉墓艺术为厚葬风气的结果；原始神化神化世界超时空的图示；历史故事古圣先贤；艺人生活自然环境的描绘；五、简述重要汉墓室壁画的内容和艺术特色？有洛阳西汉的卜千秋墓洛阳八里台西汉墓山西平陆河北望都内蒙古和林格尔墓等；其中千秋墓最早山东武化祠王以描写历史故事人物宣传儒家教义为主，南阳以赵寨砖瓦石画像古墓为代表取材于墓主从生前奢华的生活场景奇禽异兽和神化传说天文星象；艺术特征；各种动物的形象采取因势象形依石拟
30、形的雕刻手法把圆雕和浮雕、线刻结合使用不拘泥于外形的细微末节的精雕细刻而是抓住形态和性格的主要特征以大刀阔斧的手法删了状简突出表现其质朴的气质神态；造型质朴简练气魄深沉远大是封建社会正处于上升的地位；六、汉代帛画的主题思想是；引魂升天；七、帛画；古代画在丝织物上的绘画，其表现的主题是引魂升天，人物造型带有风俗画性质，线描垥劲力色彩绚烂和谐具有装饰风味代表有战国厉墓的人物龙凤帛画、长安马王堆汉墓帛画 ；八、长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现？马王堆 汉墓出土帛画有一、三号墓的两件铭旌、三号墓的车马仪仗图，导引图及长沙南部地形图等；一号墓铭旌保存最为完好出土时覆疬内棺之上；帛画呈“T”形全长
31、205 厘米，上部宽 92 厘米，下部宽 47、7 厘米向下四角缀有穗形飘带，原部边缘裹有竹棍两端系丝带用以悬挂出殡时有灵车前兴扬具有招魂及引导死者升仙的作用；马王堆 出土帛画表现灵魂升仙的内容及形象塑造方面马王堆 帛画则丰富得多；一号墓出土铭旌全图共分天止、人间、地下三部分，上段天上部分下跌画人首蛇身的宇宙或生命的主宰之神，两侧有仙鹤唉鸣，一角画带有金乌的太阳及扶桑树，另一角画带有蟾蜍和玉兔的一弯新月，一女子飞奔月亮可能为嫦娥奔月的神话故事；天宫的下端有天阙两同守门又有神豹护卫充满了神异想象；中段人间部分画墓主人的形象身材肥硕衣着锦绣神态庄重前有人跪迎后有仕女相随极力渲染长沙车丞相夫人的尊贵
32、身份形象与墓中妇尸对照甚为肖似显示出汉代肖像画的水平；中段下部画厅堂，中设案摆列鼎壶羽觞，两旁有人对坐向死者至祭，下端地下部分画一祼体巨人手托大地立于两条大鱼背上可能是传说的大地之神；九、秦汉书法；秦统一后的文字称为秦篆又叫小篆；是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来；绎山石刻、泰山石刻、琅琊三刻、会稽石刻即为李斯所书，历代都有极高的评价；到了西汉书法分为两大表现形式一为主流系统的汉石刻一为次流系统的瓦当玺印文和简帛盟书墨迹；汉代书法家可分为两类；一类是汉隶书家以蔡邕为代表，一类是草书家以杜度、崔瑗、张芝国代表；张芝被后代称之为“草圣” ；十、什么是画像石？什么是画像砖？它们主要表现了哪些题材内
33、容？画像石是艺术们以刀代笔在坚硬的石面上创作了众多精美的图像用以作为建筑构件，构筑和装饰墓室石阙等；西汉晚期画像石以山东沂水鲍宅凤凰刻石、山东汶上“路公食堂画像”为代表；新芥时期则以河南唐河冯君孺人画像石墓为代表；汉前期画像石的代表作品有山东长清孝堂山石祠和南武阳石阙画像石；东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名；其中的武梁祠的画像石最为精美皆用减地平雕加阴线刻的技法雕成多为历史故事及神仙成本奇禽异兽技法高超；作者善于抓取历史故事矛盾冲突的高超并善于运用必要的景物以交代特定的环境人物之间的响应关系也处理得非常出色；如荆轲刺秦王 ；出土于成都羊子山 1 号墓现藏于重庆市 博物馆的出行宴乐画像石
34、为四川汉画像石的优秀代表作；画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件；秦汉至西汉初期多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以后主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期；秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成形状分大型空心砖和实心的扁方砖两类；西汉画像砖则以河南洛阳的出土品为代表，以颓废力形象生动传神著称；东汉的画像砖以河南四川两省出土最多；艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心瓠 画面一次模印而成构图完整大多表现现实生活情景代表作有弋射收获画像砖等；一、 河南南阳画像砖作品有；应龙、许阿瞿画像、苍龙星座、斗牛画像等；二、 南阳画像石构图；物象分布疏朗空白处不多点缀使主将分明主体形象更
35、加突出；雕刻技法；平面阴线刻；凹面阴线刻；平底浅浮雕；纹底浅浮雕；三、 何谓画像石、画像砖，它们主要分布在哪些地区，举例分析其内容和艺术成就？画像石和画像砖是汉代具有特色的美术品主要流行于东汉时代，砖石雕刻饰图像，画像石砌于墓室也有一些画像石用于装饰地面的石碑石阙石祠堂；画像石有阴线刻、阳刻、减地、高浮雕等形式，有的画像石运用多种技法雕刻；画像砖则是将图像模印在砖坯面炼制而成画像砖石虽为雕刻制作画面造型构图等都具有绘画性画像石主要发现山东西部和南部江苏北部，河南南阳地区阴山西北部和山西西北部，画像砖主要集中四川地区不同地区的画像石笔画像砖所描绘的题材内容与墓室壁画大致相同因地区不同有着鲜明的地
36、方风格 ；山东画像石遗存最多，长清孝堂山石祠嘉祥武氏祠石室沂南及安丘汉墓画像石等均为著名的画像石遗迹；四、 画像石；中国古代祠堂墓室石阙石碑等，石刻装饰画盛行于东汉其具有绘画性雕塑性和建筑性内容广泛形式多样构图富于变化艺术价值很高代表作有武梁祠画像河南石墓画像沂南石墓画像等；东汉时代的画像石以山东嘉祥的武梁祠为代表；五、 汉画像石、砖主要分布地区？苏鲁皖交界地区、豫鄂交界地区、陕晋以北地区、四川地区等；六、 画像石、砖各地风格特点及重要作品？山东的画像石质朴厚重刀法熟练线条流畅追求装饰效果艺术风格的演变上大体可分为早昂两个阶段，早期画面一般构图简单疏朗较少分层分格；晚期多构图密集复杂余白较少描
37、绘内容复杂的事物多采用分层分格的方法画面细致绵密均衡而富有装饰性；河南南阳的画像石气魄宏大装饰豪华刀法古拙苍劲雄健壮实；四川的画像砖造型生动活泼线条精巧俊爽；陕西的画像石风格粗健刀法奔放近似撕纸形象夸张不拘小节张力强劲；徐州的画像石人物形象高古富有诗意雕刻精细接近浮雕；七、 山东画像石；山东省有 60 多个县发现和出土过画像石是汉画像石遗存最多的地方之一；感孝颂、东王公乐舞庖厨画像石、荆柯刺秦王、泗木取鼎等作品；八、 秦代兵马俑出土地点、规模、创作主题思想，艺术成就，历史价值？1974 年在陕西临潼秦始皇陵东1、5 公里处发现了大型的陶兵马俑从葬坑，从此揭开了秦代雕塑艺术宝库；春袋兵马俑阵容庞
38、大组织严整巨大的规模和恢弘的气势是秦王朝国力和武工强盛的象征；是对秦始皇统一伟业的歌颂；九、 秦始皇陵兵马俑；是秦代造型艺术取得划时代的标志；十、 秦陵兵马俑主要艺术特色；以群雕形式出现利用众多直立静止体的重复造成宏伟的气势；崇尚写实手法严谨并注意刻画任务的精神面积和性格特点；妆彩粉饰绘塑结合使形象更丰富多彩；一、秦始皇陵兵马俑的艺术风格？是秦代著名陶俑被喻为世界八大奇观之一，出土于陕西省西安市东 30 多千米的临潼县骊山之北渭水之南；整个布局构成了完整的军队编列体系整个军队队列有序雍容严整歌颂了秦始皇统一中国的业绩体现了泱泱大国和时代的勃以精神造型手法非常写实军吏形象直立静止地重复给人以整齐
39、一律之感秦俑丰富统一中有变化变化中有统一的美学特点；二、秦兵马俑造型特点和艺术特点？造型特点简洁明快的艺术风格；而已严谨主题突出；形象写实；陶塑均施彩绘而且色彩配置丰富多样；艺术特点；秦兵马俑阵容规模的庞大体现了强大的祠堂冲击力中以使它成为令人叹为观止的奇迹；7000 多个风貌大致相同的陶俑在平面上排列铺展成大型军战阵容这个秩序井然的组合休营造出宏伟视觉气势正是为了表达王权对永恒稳定一统的追求兵马俑的奇迹更在于艺术之外的更宽泛的社会性文化性；三、汉代时期陶俑代表作; 白鹿原女俑；白家口舞女俑；击鼓说唱俑等；四、我国现在最古老的大型石刻；是西汉时期的赵伦先人墓石人；五、战国秦汉时期有哪些重要的陶
40、塑和铜雕作品？云南出土的铜雕虎噬牛案汉代代表铁有长信宫灯 马踏飞燕 （又名奔马） ；六、魏晋南北朝时期美术发展的新特点主要表现在哪些方面？独尊儒术的书面有所改变汉时就传达室入我国的佛教有了实大的发展魏正始以后士族文从大多崇尚老庄追求纵欲放达的生活超然物外的精神清淡“玄理”之风弥漫；七、魏晋时期在审美风尚方面发生了什么变化？从美学的角度看自卫协之后一段时间内绘画从汉代古拙雄壮阳刚之类转化为巧密婉约阴柔之美；这正是时代精神人们审美心理和审美态度转化的外在形态；（曹不兴；最早以佛画知名的画家，其所画佛像被称为“曹家样” ）八、略谈对霍去病石雕的认识；卧牛、立马、跃马又统称“马踏匈奴”具有巨大感染力体
41、现了汉代病态的拙美刀法简洁洗验造型朴拙粗放造成了在惊心动魄的气势和运动感这批古雕是我国古代大型的纪念性雕塑的杰出创造；九、汉代霍去病墓雕刻；被称为“汉从石刻、气魄深沉雄大”的杰出代表；代表作马踏匈奴；马踏飞燕等；十、说明霍去病墓石雕刻的创作年代，主题思想，艺术风格及历史意义？强大的西汉王朝继承和发掘前代优秀艺术传统大胆地吸收和借鉴外来艺术从而使汉代的雕塑艺术取得了辉煌的成就，汉代雕塑作为中国封建社会前期强大王朝的艺术以深沉雄大的气魄体现出充满自信和创造活力的时代精神汉代雕塑在中国雕塑史上具有典范的意义；秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰；古代文献记载汉代盛行大型石刻金属雕刻作为宫殿园囿等建筑布
42、局的特定设置；目前可以见到汉代雕塑作品多为陵墓雕塑其中以西汉霍去病墓石雕群最为杰出霍去病墓石雕群为汉代陵墓雕刻中最杰出的作品；霍去病（公元前 140 年至公元前 117 年）是汉武帝时的名将，能征善战曾六次率军抗击匈奴夺得祁连山焉支山及河西走廊；开辟通往西域的道路取得安定北方边塞的决定性胜利；汉武帝对霍去病极为赏识晋封为骠骑将军冠军侯；可惜 24 岁英年早逝；为表彰霍去病的卓越功勋御赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵并“为冢象祁连山“以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢；霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧牛、伏虎、卧马、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等；除马踏匈奴石雕置于墓前外其他石雕原来
43、可能散置墓冢周围；将圆雕、浮雕和线刻技术综合运用很好地抓住对象的礼貌特征加以表现，霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术；明显接收中亚和西亚艺术加以融合贯通的结果；这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点发掘气势和内在力量处理的方式成为汉代艺术的一大特色。一、 马踏匈奴；西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻作者运用寓言手法以矫健的战马象征骠骑将军以战马将匈奴次踏翻在地的典型情节赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功这里具有纪念碑性质的雕刻艺术作品；二、 长信宫灯；在造型上具有工艺与雕塑结合的艺术特点；在功能设计上还具有一定的科学性；三、 刺绣、织锦艺术；我国最初的刺绣首先是作为服饰出现的；刺绣的主题花纹
44、有龙凤虎和一种三头鸟；构图奇特生动；“云纹长寿绣“是 1972 年在湖南长沙马王堆出土的一件绣品；云纹是汉代的一种主要纹样这与当时的神仙思想和社会情绪有密切的关系；马王堆出土刺绣十分丰富较为著名的有信期绣长寿绣乘云绣三种；中国的织锦大约出现的商代；四、 秦汉已经形成的建筑门类；宫殿建筑及园林建筑、坛庙建筑、佛寺庙、佛塔等；五、 秦汉宫殿建筑；秦汉时代表示威仪登帝的建筑物是门阙；六、 秦汉坛庙建筑；坛庙是巫、儒道结合而祠堂演化的产物，又是维系封建阶级社会伦理秩序的工具；坛庙建筑艺术的美学内容是天人感应表现形式多用象征手法，天坛以圆像天，地坛以方像地太社以五方色象征国土疆界等；第四章一、佛教建筑；
45、佛教建筑在东汉末年开始兴起此后直到封建社会晚期一直是中国建筑的一个重要内容；佛教建筑主要包括；佛寺、塔和石窟；魏晋南北朝时期这些建筑类型属佛教姥的早期阶段；在这些佛寺建筑中最大的要数北魏熙平元年（516 年）胡太后的洛阳兴建的永宁寺；二、麦积山石窟；位于甘肃省东部天水市东南 45 千米处秦岭西端小陇山的一座山峰因其状如农村锥形麦垛而得名；塑像风格造型丰厚挺健神情欣悦庄严而且因为泥塑表现更为细腻柔和；三、云冈石窟；位于今山西省大同市丁 16 公里武州山南麓；北魏云冈人物造像上呈现出共同特征；面相丰满；肩宽胸挺；躯肢浑厚健壮；四；龙门石窟；位于洛阳市南 13 千米的龙门口有东西两山对峙伊水中流又称
46、“伊阙”最二开凿的一处洞窟是古阳洞；龙门山石持坚硬；窟内造像无论大小都雕刻得细致入微生动传神各具姿态；整体气氛既规矩严谨又活泼灵魂；宾从阳洞是北魏时期龙门石窟中按周密设计方案进行开凿的最大洞窟；它完成于正光四年是北魏后期石窟先父艺术成就的精华所在；有“曹衣出水”的韵致；一、 南北朝时期石窟壁画的主要内容；石窟寺建造严于印度传到中国后与汉代的崖墓及传统的宫殿形式结合，成为一种特殊的佛寺又称石窟寺；石窟内以石刻彩塑或壁画等形式表现大量的佛教造像和佛教故事；我国最早的石窟在新疆始建于公元三世纪；石窟的基本形制有；中心柱窟，覆斗顶方窟，穹隆顶椭圆窟和僧房式禅窟等窟外有木构或石凿檐廊称为窟檐；石窟檐至今
47、还多有保存；二、南北朝开凿的著名石窟有；云冈石窟、龙门石窟、克孜尔石窟、敦煌石窟、炳灵寺、麦积山石窟等；三、克孜尔石窟；这的壁画绘制手法多采用线条和晕染结合；又名克孜尔千佛洞位于新疆拜城东约 60 千米；克孜尔石窟壁画内容早中期以佛本生故事因缘故事和佛传故事为主；壁画绘制手法；多采用线条和晕染结合勾勒物体轮廓的线条有“用笔紧劲屈铁盘丝”的铁线描特点再施以所谓“凹凸画法” ；有“秀骨清像”造型；总体上来说这时期造像风格比较简朴沉着；四、敦煌石窟；敦煌位于河西走廊的西端此地是汉唐中西交通之咽喉是丝绸之路进出西域及中亚西亚欧非各地的门户具有较早接受外来文化艺术影响的诸多客观条件；至今尚存 492 洞
48、窟；敦煌石窟包括；敦煌莫高窟、西千化洞、安西榆林、东千佛洞及肃北蒙古族自治县五个庙石窟；五、两晋南北朝时期开凿了哪些石窟，举出不同时期的代表性造像并对其风格演变作简要分析；新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌莫高窟、山西的云冈、洛阳龙门造像四个阶段十六国期为；1、 （高窟、麦积山为代表属凿窟先父的初期内容以意向佛菩萨为重，以半圆雕特点面相浑圆宽额面目丰颊，长眉流露出一种神秘趛威严感）北魏孝文帝迁都以前为 2（云冈石窟为代表集中了当时北方的技术力量在其形制造像的内容和风格方面出现了一些新的特色，以昙曜五窟为代表）迁都至正光末年为 3（洛阳龙门外来佛教艺术与民族传统艺术结合）东西魏至陏统一中国之前为 4（
49、河北响堂山、山西天龙山佛像演变世俗化） ；魏晋时期莫高窟以廉洁为主题的佛像画于洞窟的主要壁画；六、魏晋两朝的壁画确立的艺术特征是；形体简练完整，以土红为底色配以白蓝绿等色，浓丽厚重，这一特征贯穿到整个北朝惟一例外的是西魏；七、宾阳洞；北魏时期龙门石窟最杰出的作品；宾阳洞是北魏时期龙门按周密设计方案进行开凿的最大洞窟，它完成于正光四年是北魏后期石窟造像艺术成就的精华所在；八、唐代敦煌石窟壁画较之递进时期有哪些发展和变化；鼎盛时期彩塑艺术高度发展不像北朝时期那样身体过于前倾塑像尺寸加大；九、魏晋南北朝时期有哪些具有重要影响的画家？分别对其进行简要介绍？曹不兴、卫协、顾恺之、陆控微、张僧繇、宗炳、王微、谢赫。晋卫协师法曹不兴而青出于蓝胜于蓝。谢赫在画品中对其评价极高。卫协因技艺卓越被誉为“画圣“他对东晋的绘画有直接而重要的影响；顾恺之是东晋时期最重要的画家；他的出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了汉代的稚拙水平而进入成熟阶段。文献记载顾恺之曾画过道释山水；顾恺之提出了表现人物性格特征和内存深度的新要求”传神“；线描作为中国绘画的重要手段，在顾恺之笔下也有创造发展；女史箴图、洛神赋图、列女图、画论顾恺之的艺术思想绘画题材艺术技巧对后来绘画艺术的发展有重大影响；刘宋时期的宗炳
