1、第四章新诗 (一）,于1921出版了女神，1923年出版了他的诗歌、散文、戏曲集星空。星空就是诗的“彷徨”。构成星空形象体系的依然是地球、大海、星辰与太阳，但却完全变化了色彩。,第一节 郭沫若,构成了女神形象的基本特色： 壮阔性、奇异性与飞动性，由此形成女神体雄奇的艺术风格。 和女神所表现的“五四”狂飙突进的时代精神及雄奇风格相适应， 女神创造了自由诗的形式。她的形式是自由的。每首诗的节数，诗节的行数， 每一诗行的字数都不固定，压韵没有统一的规律，但在每一首诗中却要求格律的某 种统一。基本上有两种类型：一类外在格律相对严谨，押韵、诗节、诗行大体整齐。,诗人敏锐地感受到新的革命高潮逼进的时代气息
2、，一面宣告与时代精神不相容的旧的情感，追求的决裂：“别了，虚无幻美”，诗中出现了“镰刀”、“炬火”、“金钲”等形象（孤军行），对革命热情的呼唤 。,三、诗风的转变,四、以屈原为代表的历史题材的剧作,三个叛逆的女性,棠棣之花,南冠草,孔省胆,高渐离,屈原,艺术特色,1、据此他提出了“失事求似”的历史剧创作原则。所谓“求似”，就是历史精神的尽可能真实准确地把握与表现：所谓“失事”，就是在此前提下，“和史事是尽可以出入的”。 2、郭沫若所有的取材于战国时代的历史剧作，无论是虚符，还是棠棣这花、屈原、高渐离，在这历史悲剧精神的表现里。 3、以诗入剧，强调结构是郭沫若历史剧的风格,冰心的繁星与春水，以及
3、宗白华的流云小诗，引起了人们对“小诗体”的关注与兴趣。小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。,闻一多的诗学主张：理性节制情感 诗歌创作的三美原则：音乐美、绘画美、建筑美 代表作：红烛、死水,作品主题： 爱国主义,徐志摩的创作,有诗集志摩的诗、翡冷翠的一夜、猛虎集、云游等。主张性灵的自由发展。,艺术特色1、卓越的构思手法，出色的意象创造。 2、徐志摩还喜欢用“开门见山”式的起句，定下全诗的基调和氛围。 3、词藻优美，构成了色彩明丽的画面。徐志摩诗思极富想象力，自然地表现为文词的丰富，词藻的华丽、浓艳。 4、韵律的自然和谐，似一首悦耳的琴曲。徐志摩非常重视诗歌的音乐美，把音乐美放到诗美诸因素的很重要的位置上。,5、郭沫若的研究 洪子诚 （著）中国新诗研究 北京文学出版社 1993年 我的作诗的经过、郭沫若论创作 上海：上海文艺出版社 1983年,本章要点,1、郭沫若诗歌的主要特点是什么？ 2、如何理解闻一多诗歌的核心？ 3、正确理解徐志摩诗歌的象征意象。,讨论,
