1、 杜甫诗鉴赏4客至杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。杜甫诗鉴赏这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。诗人自注：“喜崔明府相过” ，简要说明了题意。一、二两句先从户外的景色描写，点明客人来访的时间、地点和来访前夕诗人的心境。“舍南舍北皆春水” ， 把绿水缭绕、春意荡漾的环境描写得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。 “皆”字表现出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，足见环境清幽僻静，为诗人的生活增
2、添了隐逸的色彩。 “但见，言下之意：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！诗人就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寥心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。颔联将笔触转向庭院，引出“客至” 。诗人采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句写，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寥之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情薛深厚。前句不仅说不常来客，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，更说明两人交情之深厚，为后面的酣畅欢快作了铺垫。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，
3、补足了首联两句。以上虚写客至，下面转入实写待客。诗人舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意刻划。 “盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅” ，使我们仿佛看到诗人延客就餐、频频劝饮的情景，听到诗人抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西不便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切，很容易从中感觉到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了友好的融洽气氛。“客至”之情到此似已写足，诗人巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，将席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。
4、这一细节描写，细腻逼真。不难想象，两位挚友越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。杜甫宾至 、 有客 、 过客相寻等诗中，都写到待客吃饭，但表情达意各不相同。在宾至中，诗人对来客敬而远之，写到吃饭，只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过；在有客和过客相寻中说， “自锄稀菜甲，小摘为情亲” 、 “挂壁移筐果，呼儿问煮鱼” ，表现出待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热烈，都只用一两句诗交代，而且没有提到饮酒。而客至中的待客描写，却不惜以半首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助兴的细节，描写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、
5、率真的友情。这首诗，把门前景、家常话、身边情、编织成富有情趣的生活场景，表现出浓郁的生活气息和人情味。江亭杜甫坦腹江亭暖，长吟野望时。水流心不竞，云在意俱迟。寂寂春将晚，欣欣物自私。江东犹苦战，回首一颦眉。杜甫诗鉴赏这首诗作于上元二年（761） ，那时杜甫居于成都草堂，生活暂时比较安定。表面上，“坦腹江亭暖，长吟野望时” ，与那些山林隐士的感情没有太大的不同；然而一读三、四两句，却从中体悟到诗人忧国忧民的焦灼心理。“ 水流心不竞” ，是说江水如此滔滔，仿佛是为了什么事情，争着向前奔跑；而我此时却心情平静，无意与流水相争。 “云在意俱迟” ，是说白云在天上飘浮，那种舒缓悠闲，与我此时的闲适心情全
6、没两样。因此仇兆鳌主说它“有淡然物外、优游观化意” 。 （杜诗详 ） 。“水流心不竞” ，本来心里是“竞”的，看了流水之后，才忽然觉得平日如此栖栖遑遑，毕竟无谓，心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。 “云在意俱迟”也一样，本来满腔抱负，要有所作为，而客观情势却处处与自己为难。在平时，本是极不愿意“迟迟”的，如今看见白云悠悠，于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃，应该同白云“俱迟”才对了。“ 水流心不竞” ， “不竞”泄露了诗人平日的“竞” 。真是“正言若反” ，在诗人却是不自觉的。下面第三联，更是进一步揭示出诗人的真实心理。“ 寂寂春将晚” ，带出心头的寂寞；“欣欣物自私” ， 透露了众荣
7、独瘁的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来不寂寞，诗人此时处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与己无关，引不起自己心情的欣悦，因此就嗔怪春物的“自私”了。当然，这其中也不全是个人遭遇上的感慨，但正好说明诗人此时心境并非是那样悠闲自在的。杜甫作此诗时，安史之乱未平。李光弼在这年春间大败于邙山，河阳怀州皆陷。诗人虽然避乱在四川，暂时得以“ 坦腹江亭” ，但始终未忘记国家安危的，因此诗的最后，就不能不归结到“江东犹苦战，回首一颦眉” ，又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。可见杜甫这首诗表面上悠闲恬适，骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗
8、人的地方。琴台杜甫茂陵多病后，尚爱卓文君。酒肆人间世，琴台日暮云。野花留宝靥，蔓草见罗裙。归凤求凰意，寥寥不复闻。杜甫诗鉴赏此诗是杜甫晚年在成都凭吊司马相如遗迹 琴台时所作。“茂陵多病后，尚爱卓文君” ，起句凌空而下，从相如与文君的晚年生活下笔，写他俩始终不渝的真挚爱情。司马相如晚年退居茂陵，诗人以地名指代相如。这两句是说，司马相如虽已年老多病，对文君仍然怀着热烈的爱。短短二句，如仇兆鳌说：“病后犹爱，言钟情之至。 ”（杜诗详注 ）还有人评论说：“言茂陵多病后，尚爱文君，其文采风流，固足以传闻后世矣。 ”（杜诗直解 ）诗的起笔不同寻常，以相如、文君晚年的相爱益深，暗点他们当年琴心相结的爱情的美
9、好。“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在琴台上奏凤求凰 ，文君为琴音所动，夜奔相如。此事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，两人就开了个酒店，以卖酒为生。 “文君当垆，相如身自著犊鼻裈（即围裙，形如犊鼻） ，与庸保杂作，涤器于市中” （史记司马相如列传 ） 。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来表示对世俗礼法的蔑视，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此表示了赞赏。 “琴台日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见。 “日暮云”化用江淹诗“日暮碧云合，佳
10、人殊未来”语，感慨今日空见琴台，文君安在？引出下联对“野花” 、 “蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人选择了“酒肆” 、 “琴台”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥超尘的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰聘，而又紧密联系，情景俱出，而又神思邈邈。“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，刻划文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“琴台日暮云”的抬头仰望而回到眼前之景：看到琴台旁一丛丛美丽的野花，使诗人联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。
11、这一联是写由眼前景引起的诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似满面花般笑靥，身着碧草色罗裙就在眼前。结句“归凤求凰意，寥寥不复闻” ，明快有力地点明全诗主题。这两句是说，相如、文君反抗世俗礼法，追求美好生活的精神，后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊琴台时， 其思想感情也是与相如的琴歌紧紧相连的。 琴歌中唱道：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。颉颉颃颃兮共翱翔。 ”正因为诗人深深地了解相如与文君，才能发出这种千古知音的慨叹。在此一则是说琴声已不可再得而闻；一则是感叹后世知音之少。因此， 琴歌中所含之意，在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流，而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得
12、千古传诵的真情至爱。水槛遣心二首（其一）杜甫去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。杜甫诗鉴赏水槛遣心二首，大约作于公元七六一年。此为第一首，表现了诗人离开尘嚣的闲适心情。轩，长廊；楹，柱子。赊，远。首联先写草堂的环境：这儿离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因此诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。 “澄江平少岸” ，诗人凭槛远望，清澈碧澄的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了。这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里， 盛开着艳丽的花朵，散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨
13、鱼儿出，微风燕子斜。 ”鱼儿在绵绵细雨中摇曳着身躯，欢欣地浮到水面来了。燕子呢，轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过天空这是历来为人传诵的名句。叶梦得石林诗话云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜细雨鱼儿出，微风燕子斜 ，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜，惟微风乃受以为势，故又有轻燕受风斜之句。”正因为雨细，鱼儿才欢腾地游到上面。正因为风微，燕子才轻盈地掠过天空；足见诗人遣词用意精微。 “出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更衬出这儿非
14、常闲适幽静。全诗八句都是对仗，而且描写中，远近交错，精细自然， “自有天然工巧而不见其刻划之痕” 。它句句写景，句句有“遣心”之意。黄宾虹先生曾经说过：“山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。 ”（黄宾虹画语录 ）高明的绘画如此，感人的诗歌更是如此。杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后， 得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。此诗描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人优游闲适的心情和对大自然春天的热爱。送韩十四江东觐省杜甫兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。我已无
15、家寻弟妹，君今何处访庭闱？黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。此别应须各努力，故乡犹恐未同归。杜甫诗鉴赏这首七律，作于唐肃宗上元二年（761）深秋，些时杜甫在成都。当时安史之乱尚未平定，江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮大饥，再加上统治者暴敛盘剥，于是暴动四起，饿殍塞途。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中表现出忧国忧民的百结愁畅。诗发端即自不凡，苍劲中蕴有一股郁抑之气。诗人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈，在干戈遍地的今天，已经很难找到。这就从侧面扣住题意“觐省” ，并且点示出背景。第二句，诗歌突破“不见老莱衣”的范围，而着眼于整个时代。安史之乱
16、使社会遭到极大破坏，开元盛世一去不复返了。诗人深感人间万事都已颠倒，到处是离乱和灾难，不由发出了声声叹息。“万事非”三字，包含着多么巨大的世上沧桑，概括了多少辛酸的人间悲剧，流露出诗人何等深厚的忧国忧民的思想感情。三、四两句，紧承“万事非”进一步点明题意。送友人探亲，不由勾起诗人对自己骨肉同胞的怀念。在动荡中，诗人与亲人长期离散，生死未卜，虽有家实等于“无家”！这也正是“万事非”中的一例。相比之下，韩十四似乎幸运得多了。但是韩十四与父母分手年久，现在江东一带又不太平， “访庭闱”恐怕也还要费一番周折。因此诗人用了一个探问句，表示对韩十四此行的关切，感情十分真挚。同时暗示值此乱世，韩十四的前途也
17、不免有渺茫之感。这一联是前后相生的流水对，从自己的“无家寻弟妹” ，引出对方的“何处访庭闱” ，宾主分明，寄慨遥深，有一气流贯之妙。五、六两句，描写分手时诗人的遐想与怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了。韩十四走长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之地。于是诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声。水声回响不绝，韩十四乘坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被牵引得没完没了。一个“静”字，越发描绘出了滩声汩汩，如在目前。等到从幻觉中回来，才发现自己依然站在二人分别之地。江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独
18、感蓦然向诗人袭来。尾联更是余音袅袅，耐人咀嚼。出句是说，分手不应过于伤感，我们应各自努力，珍重前程。 “此别” ，总括前面离别的情景；“各”字，又双绾行者、留者，也起到总结全诗的作用。对句意思是，虽说如此，只怕不能实现同返故乡的愿望。韩十四与杜甫可能是同乡，诗人盼望有一天能和他在故乡重逢。但是，世事难料，只怕愿不能偿！诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。 “犹恐”二字，用得很好，隐隐表达出诗人对未来的耽忧，与“叹息人间万事非”前后呼应，倍觉意味深长。这是一首送别诗，但不特意渲染凄凄戚戚之情，诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，可谓送别诗中的上乘之作。不见杜甫不见李
19、生久，佯狂真可哀！世人皆欲杀，吾意独怜才。敏捷诗千首，飘零酒一杯。匡山读书处，头白好归来。杜甫诗鉴赏这首诗作于客居成都的初期，杜甫此时辗转得知李白已在流放夜郎途中获释，遂有感而作。诗以质朴的语言，表达了对挚友的深情。开头一句，突兀陡起，仿佛蓄积于内心的感情一下子迸发出来了。 “不见”二字置于句首，突出了渴望见到李白的强烈愿望，又把“久”字放到句末，强调思念时间之长。杜甫和李白自天宝四年（745）在兖州分别，已有整整十五年没有见面了。紧接着第二句，诗人就表达了对李白怀才不遇、因而疏狂自放的哀怜和同情。古代一些不满现实的人往往佯狂避世，如同春秋时的接舆。李白就自命“我本楚狂人” （庐山谣寄卢侍御虚
20、舟 ） ，并常常吟诗纵酒，以狂放不羁的态度来抒发欲济世而不得的悲愤心情。一个有着远大抱负的人却不得不“佯狂” ，这实在是悲哀。 “佯狂”虽能蒙蔽世人，但杜甫却深深地理解和体谅李白的苦衷。 “真可”两字修饰“哀” ，生动地表达出诗人无限叹惋和同情。这种感情在颔联中得到进一步展现。这两句用了一个“反对” ，形成了强烈对比的艺术效果。 “世人”指统治集团中的人，永王璘一案，李白被牵连，许多人主张将李白处以极刑。这里“皆欲杀”和“独怜才” ，突出表现了杜甫与“世人”态度的对立。 “怜”承上“哀”而来， “怜才”不仅是指文学才能，也包含着对李白政治上蒙冤的同情。而这种悲剧也同样存在于杜甫的身上， 他因疏
21、救房琯而被逐出朝廷，不也是“世人”的不公吗？“怜才”也是怜己。共同的遭遇使两位挚友的心更加紧密地连在一起了，这也是杜甫深切哀怜的根本原因。颈联宕开一笔，两句诗是对李白一生的绝妙概括，勾勤出一个诗酒飘零的浪漫诗人的形象。杜甫想象李白在飘零中以酒相伴，酒或许能浇其块垒，慰其忧愁。这一联仍然是抒写李白的不幸，更深一层地抒发了怀念挚友的绵绵情思。“匡山读书处，头白好归来。 ”深情的怀念最后化为热切的呼唤。诗意承上“飘零”而来杜甫为李白的命运担忧，希望他叶落归根，终老故里，声声呼唤表达了对老友的深长情意。“匡山” ，指绵州彰明（在今四川北部）之大匡山，李白少时读书于此，此时杜甫客居成都，因而希望李白回归
22、蜀中。就章法言，开头慨叹“不见” ，结尾渴望相见，首尾呼应，全诗浑然一体。这首诗在艺术上的最大特色是直抒胸臆，不加藻饰。律诗往往借景抒情，或情景结合，胡应麟说：“作诗不过情景二端。如五言律体，前起后结，中四句，二言景，二言情，此通例也。 ”（诗薮 ）杜甫往往打破这种传统写法， “通篇一字不粘带景物，而雄峭沈著，句律天然”（同上） 。这首诗就是以倾诉心曲的写法，不描绘景物，感情深厚，同样产生巨大的艺术感染力。如本诗语言质朴自然看似平常，却写出了对友人的一往情深；其次是通过散文化使精工整饬的律体变得灵活多姿，便于传情达意，诗中以虚字转折诗意，使对偶不切等。这种律诗改变了传统的妃青俪白、四平八稳的老
23、调，增强了律诗的表现力。奉济驿重送严公四韵杜甫远送从此别，青山空复情。几时杯重把？昨夜月同行。列郡讴歌惜，三朝出入荣。江村独归处，寂寞养残生。杜甫诗鉴赏奉济驿，在成都东北的绵阳县。严公，即严武，曾两度任剑南节度使。宝应元年（762）四月，肃宗死，代宗即位，六月，召严武入朝，杜甫送别赠诗，因为此前已写过送严侍郎到绵州同登杜使君江楼宴 ，故称“重送” 。律诗双句押韵，八句诗四个韵脚，因而称“四韵” 。诗一开头，点明“远送” 。诗人送了一程又一程，送了一站又一站，一直送到了二百里外的奉济驿，足见情深意长，依依不舍之意。 “青山空复情”一句，饶有深意。青峰伫立，也似含情送客；途程几转，那山仍仿佛恋恋不
24、舍，目送行人。然而送君千里，也终须一别了。借山言人，情致婉曲，表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。伤别之余，想到“昨夜”相送的情景：皎洁的月亮曾与自己一起“同行”送别，在月下同饮共醉，行吟叙情，如今一别，后会难期，于是诗人发问道：“几时杯重把？” “杯重把” ，将诗人憧憬中重逢的情景，具体形象地表现出来了。这里用问句，是问自己，也是问友人。社会动荡，生死未卜，能否再会还很难说。诗人此时此刻极端复杂的感情，凝聚在一个寻常的问语中。以上这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。首联若提“青山”句在前，就会显得感情突兀，使人不知所云；颔联若“昨夜”句在前，就会直而少致，采用倒装，就奇曲多趣了。这
25、是此诗平中见奇之处。诗人想到，象严武这样知遇至深的官员恐怕将来也难得遇到，于是离愁之中又添一层凄楚。诗人没有正面颂严武政绩，而说“列郡讴歌惜，三朝出入荣” ，写他于玄、肃、代三朝出守外郡或入处朝廷，都荣居高位。离任时东西两川属邑的人们讴歌他，表达依依不舍之情。最后两句抒写诗人自己送别后的心境。 “江村独归处，寂寞养残生。 ”“江村”指成都西郊的浣花溪边。 “独”字表现离别之后的孤单无依；“残”字渲染风烛余年的悲凉凄切；“寂寞”则流露出知遇远去的冷落和惆怅。两句充分体现了诗人对严武的真诚感激和深挚友谊，依恋惜别之情溢于言表。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，
26、凄楚感人。送路六侍御入朝杜甫童稚情亲四十年，中间消息两茫然。更为后会知何地？忽漫相逢是别筵！不分桃花红似锦，生憎柳絮白于棉。春色还无赖，触忤愁人到酒边。杜甫诗鉴赏这诗作于唐代宗广德元年（ 763 ）春。762年，杜甫因徐知道在成都叛变，避乱流寓梓州（治所在今四川三台） 。763年正月，唐军收复幽燕，史朝义自缢身亡。持续八年之久的安史之乱虽然告一段落，但是已经激化了的各类社会矛盾并没有得到解决，动荡的时局并未因此而真正平息。曾经因胜利而一度在杜甫心底燃起的欢快的火花，很快就破灭了。这首诗也是借聚散离合之情，抒写迟暮飘零的身世之感的。从诗的开头一句看，路六侍御应是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一
27、岁，四十年前，他们都十岁左右，正是竹马童年。诗人以“童稚情亲四十年”真实地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。 “四十年” ，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而淡忘。正因为如此，下句说， “中间消息两茫然” 。在兵荒马乱、流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，两人是相同的，故曰“两茫然” 。一别四十年，那能想到现在的重新会合？因此说“忽漫相逢” 。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；故交叙旧之日，即离筵饯别之时。 “忽漫相逢是别筵” 。在“相逢”和“别
28、筵”之间加上“是”字，使相聚的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。从过去到现在，聚散离合是这样的迷离莫测；从现在推想将来，又将如何呢？诗人把感慨集中地融洽在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主旨。它包涵有下列两重意思：路六侍御这次离开梓州，回到长安去做官，自然勾起杜甫满腹心事。他设想倘若今后和路再度相会，这地点又将在哪里？自己能不能够也被召还朝？从自身坎坷的生活历程，从这次与路的聚散离合，他懂得了乱世人生，有如飘蓬泛梗，一切都难以预料。这是就空间而言的。从时间方面来说，过去的分别，一别就是四十年；别时彼此都在童年，如今俱入老境。人生几何？“更为后会” ，实际上是不大可能的。诗人
29、没有直说后会无期，而是采用诘问语，以咏叹出之，以表现向往之切、感慨之深。前四句写送别之情，由过去到现在，再由现在想到未来，本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来， “中间消息两茫然” ，不接着写现在的相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地” 。乍读时，恍如天外奇峰，劈空飞来，煞星突兀。但仔细体味，则“更为后会” ，就已暗含了下文的“忽漫相逢” 。因为没有现在的“忽漫相逢” ，是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。这样的突接，能掀起波澜，把感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉、百感交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，这样的逆挽化板滞为飞动，使得全诗神完气足，
30、精彩四溢。诗的后四句写景，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边的“酒” ，正是“别筵”饯别之酒；“酒边”的“剑南春色” ，亦正是“别筵”的眼前风光。 “桃红似锦” ， “絮白于棉” ，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分” ， “ 生憎” ，恼怒春色“无赖” ，是因为它“触忤”了“愁人” ；而它之所以“触忤愁人” ，则是因为后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。一气运转，跌宕起伏；而其语言措注，脉落贯输，则又丝丝入扣，于宏大中见精细。将赴荆南寄别李剑州杜甫使君高义驱今古，寥落三年坐剑州。但见文翁能化俗，焉知李广未封侯？路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。戎马相逢更何日？春
31、风回首仲宣楼。杜甫诗鉴赏此诗作于公元七六三年。李剑州当时任剑州刺史。这年，杜甫曾经准备离蜀东行，写了这诗寄给他。诗的前半篇，热情地歌颂了李剑州“能化俗”的政绩，为他的“未封侯”而鸣不平。诗从“高义”和“寥落”生发出这两层意思，使人对他那沉沦州郡的坎坷遭遇，更深为惋惜。“文翁”和“李广” ，用了两个典故。文翁政绩流传蜀中，用以比拟李之官剑州刺史；未封侯的李广，则和李剑州同姓。典故用得非常贴切，在“文翁能化俗”的前面加上个“但见” ，在“ 李广未封侯”的前面着个“焉知” “但见”和“焉知” ，一呼一应，一开一阖，运之以动荡之笔，精神顿出，有如画龙点晴，立即破壁飞去。不仅如此，在历史上，李广对自己屡
32、立战功而未得封侯，时刻耿耿于怀，终身引为恨事。这里却推开来，说“焉知李广未封侯” ，这就改造了旧典，注入了新义。下半篇叙身世之感、离别之情，境界更大、感慨更深。诗人完全从空际着笔，表现的是意想中的自己“将赴荆南”的情景。“ 路经滟滪” ，表现瞿塘风涛之险恶；“天入沧浪” ，写江汉烟波之浩渺。这是他赴荆南途中所经之地。在这里，诗人并未诉说其迟暮飘零之感，而是以“ 一钓舟”和“沧浪” ，“双蓬鬓”和“滟滪”相对照，构成鲜明的形象，展现出一幅扁舟出峡图。尾联用“仲宣楼”轻轻点出到达荆南的可能情景。诗人清楚地意识到自己所处的时代和命运，即使到了那里，也还和当年避难荆州的王粲一样，仍然是作客他乡，托身无
33、所。而在此时，回望蜀中，思念故人，想到兵戈阻隔，相见无期，那就会更加四顾苍茫，百感交集了。全诗由李写到自己，再由自己的离别之情，一笔转回到李，脉络贯通，而起结转折，不着痕迹。杜甫这类的诗，往往劈空而来，一起既挺拔而又沉重，有笼罩全篇的气势。写到第四句，似乎意已尽，可是到了五、六两句，忽然又转换一个新的意思，拓出一个新的境界，喷薄出更为汹涌、更为壮阔的波澜。然而它又并非一泻无余；收束处，总是荡漾萦回，与篇首遥相照映，显得气固神完，而情韵不绝，耐人寻味。杜甫善于将七言歌行中纵横挥斥的笔意，创造性地运用和融化于律体中，他能在尺幅之中，运之以磅礴飞动的气势；而这磅礴飞动的气势，又是和精密平整的诗律水乳
34、交融地结合在一起的。所以“工而能化” ， “中律而不为律缚” 。别房太尉墓杜甫他乡复行役，驻马别孤坟。近泪无干土，低空有断云。对棋陪谢傅，把剑觅徐君。唯见林花落，莺啼送客闻。杜甫诗鉴赏房太尉即房琯，玄宗幸蜀时拜相，为人比较正直。至德二年（757） ， 被肃宗所贬。杜甫曾上疏力谏，结果得罪肃宗，几遭刑戮。房琯罢相后，于宝应二年（763）拜特进、刑部尚书。途中遇疾，卒于阆州。死后赠太尉。（见旧唐书房琯传 ）二年后杜甫经过阆州，在房基前赋此诗。“他乡复行役，驻马别孤坟。 ” 写诗人在他乡复值行役之中，公事在身，行色匆匆。尽管如此，还是驻马暂留，来到孤坟前，向亡友致哀。先前堂堂宰相之墓，如今已是茕茕“
35、孤坟” ，房的晚岁坎坷、身后凄凉可想而知。“近泪无干土，低空有断云。 ”“无干土”的原因是“近泪” 。诗人在坟前洒下许多伤悼之泪，以致于身旁周围的土都湿润了。诗人哭墓之哀，使天上的云也不忍离去。天低云断，空气里都带着愁惨凝滞之感，使人倍觉寂寥哀伤。“对棋陪谢傅，把剑觅徐君。 ” 谢傅指谢安。晋书谢安传说：谢玄等破苻坚，有檄书至安方对客围棋，了无喜色。诗人以谢安的镇定自若、儒雅风流来比喻房琯，可见他对房琯的推崇倍至。下句则用了另一典故。 说苑载：吴季札聘晋过徐，心知徐君爱其宝剑，及还，徐君已殁，解剑系其冢树而去。诗人以延陵季子自比，表达对亡友的深情厚谊，虽死不忘。这又照应前两联，指出痛悼的原因。
36、诗篇布局严谨，前后关连十分紧密。“唯见林花落，莺啼送客闻。 ”“唯”字统领以下两句，意思是，只看见林花纷纷落下，和莺啼送客之声。这两句收尾，显得余韵悠扬不断。诗人着意刻画出一个幽静肃穆之极的氛围，引人联想：林花飘落似珠泪纷纷，啼莺送客，亦如同哀乐阵阵。此时此地，只见此景，仅闻此声，格外衬托出坟的孤寂与孤零零的吊客的悲哀。此诗写得既雍容典雅，又一往情深，十分切合题旨。诗人表达的感情十分深沉而含蓄，房琯的问题，涉及肃字，已经为此吃了苦头的杜甫，自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围，那深沉的哀痛，还是使人感到：诗歌不仅仅是悼念亡友而已，更多的是诗人内心对国事的殷忧和叹息。将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五
37、首（其四）杜甫常苦沙崩损药栏，也从江槛落风湍。新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿！生理只凭黄阁老，衰颜欲付紫金丹。三年奔走空皮骨，信有人间行路难。杜甫诗鉴赏因徐知道据成都叛乱，杜甫曾一度离开成都草堂，避难于梓州、阆州等地。广德二年（764）正月，杜甫携家由梓州赴阆州。二月，听说严武再度任成都尹兼剑南节度使，同时，严武也来信相邀，诗人于是决定重返成都。于阆州返成都途中作诗五首，此为其中第四首。诗题中的“严郑公” ，即严武，广德元年严武被封为郑国公。首四句是设想回成都后整理草堂之事。 “常苦沙崩损药拦，也从江槛落风湍。 ”大意是说：自离草堂，常常担心沙岸崩塌，损坏药栏，现在恐怕连同江槛一起落到湍急的水
38、流中去了。这虽是遥想离成都之后，草堂的自然环境，同时也是对风风雨雨的社会现状的焦虑。 “新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。 ”想当年，诗人离开草堂时，亲手培植的四株小松，当时才“大抵三尺强” （四松 ） ，诗人很是喜爱它，恨不得它迅速长成千仞大树；那到处侵蔓的恶竹，有万竿也要斩除！诗人喜爱新松是因它峻秀挺拔，不随时态而变，诗人痛恨恶竹，是因恶竹随乱而生。体味这两句，其言外之意全在“恨不” 、 “应须”四字上。杨伦在杜诗镜铨旁注中说：此二句“兼寓扶善疾恶意” ，的确，乱世之际，匡时济世之才难为世用，而各种丑恶势力竞相登场，诗人怎能不感慨万分！这二句，深深交织着诗人对世事的爱憎。诗的后四句转入“赠严
39、郑公”的题意上。 “生理只凭黄阁老，衰颜欲付紫金丹。 ”生理，即生计。黄阁老，指严武。唐代中书、门下省的官员称“阁老” ，严武以黄门侍郎镇成都，故称。金丹，烧炼的丹药。这两句说，自己的生活全靠严武照顾，衰老的身体也可托付给益寿延年的丹药了。这里意在强调生活有了依靠，疗养有了条件，表现了诗人对朋友的真诚信赖。最后两句忽又由瞻望未来转到回顾过去，似有痛定思痛意：“三年奔走空皮骨，信有人间行路难。 ”诗人自宝应元年（762）七月与严武分别，到广德二年（764）回到草堂，前后三年。这三年，兵祸不断，飘泊不定，人瘦得只剩皮包骨头了。过去常读古乐府诗行路难 ，现在身经其事，方知世路艰辛，人生坎坷，真是“行
40、路难”啊！“行路难”三字，语意双关。一个“信”字，饱含着诗人历经艰难困苦后的无限感慨。全诗描写了诗人重返草堂的欢乐和对美好生活的憧憬。欢欣和感慨相融，瞻望与回顾同叙，更显出了此诗思想情感的深厚。登楼杜甫花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。杜甫诗鉴赏这首诗作于成都，时在代宗广德二年（764）春，诗人客蜀已是第五个年头。763年正月，官军收复河南河北，安史之乱平定；十月吐蕃陷长安、立傀儡、改年号，代宗奔陕州事；随后郭子仪复京师，乘舆反正；年底吐蕃又破松、维、保等州（在今四川北部） ，继而再陷剑南、西山诸州。
41、诗中“西山寇盗”即指吐蕃；“万方多难”也以吐蕃入侵为最烈，同时，也暗指宦官专权、藩镇割据、朝廷内外交困、灾患重重的日益衰败景象。首联统领全篇， “万方多难” ，是全诗写景抒情的根本。值此万方多难之际，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽是繁花满目，却更加叫人黯然心伤。花伤客心，以乐景衬哀情，在行文上，先写见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。颔联描述山河壮观， “锦江” 、 “玉垒”是登楼所见。锦江，源出灌县，由郫县流经成都入岷江；玉垒，山名，在今茂汶羌族自治县。登楼远望，锦江流水在蓬勃的春色中从天地的边际汹涌而来，
42、玉垒山上的浮云宛如古今世势的风云变幻。上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远的境界，饱含着对祖国山河的赞美和对民族历史的追思；而且，登高临远，独自向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。颈联纵论天下大势， “朝廷” “ 寇盗” ，是登楼所思。北极，星名，居北天正中，这里象征大唐政权。上句“终不改” ，反承第四句的“变古今” ，是从吐蕃陷京、代宗复辟一事而来，指出大唐帝国气运久远；下句“寇盗” “相侵” ，具体写第二句的“万方多难” ，针对吐蕃的觊觎寄语相告：莫再徒劳无益地前来侵扰！义正词严，浩气凛然，于焦虑之中透露出坚定的信念。尾联咏怀古迹，讽喻
43、当朝昏君，寄托个人怀抱。后主，指蜀汉刘禅，宠信宦官，终于亡国；先主庙在成都锦官门外，西有武侯祠，东有后主祠；梁甫吟是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，诗人在此借用含有对诸葛武侯的仰慕之意。伫立楼头，徘徊沉吟，不觉日已西落，在苍茫的暮色中，城南先主庙、后主祠依稀可见。想到后主刘禅，诗人不禁喟然而叹：可怜那亡国昏君，竟也能和诸葛武侯一样，专居祠庙，歆享后人香火！这是以刘禅喻代宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝恩，造成国事维艰、吐蕃入侵，同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。所不同者，此时只有刘后主那样的昏君，却没有诸葛亮那样的贤相！而诗人自己，空怀济世之心，苦无献身之路，万里他乡，危楼落日，忧愁难解，聊吟诗
44、以自遣，如斯而已！全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，相互渗透，相互包容；熔自然景象、国家灾难、个人情思于一体，语壮境阔，寄慨遥深，体现着诗人沉郁顿挫的艺术风格。这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走之势。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”给全诗点染上一层悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此” ，兼有此时、此地、此人、此行等多重含义，也包含着无奈的感慨。三句的“来” ，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变” ，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引人作联翩
45、无穷的想象。五句的“ 终” ，既表示终于，也表示始终，也更有是终久之意；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还” ，是不当如此而竟然如此的语气，表示对古今误国昏君的极大感慨。只有末句，炼字的重点放在第三字上， “聊”是不甘如此却只能如此的意思，表达诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。首句的“近”字和末句的“暮”字，在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写登楼观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮” ，说明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，还是城南的后主祠庙，都是远处的景
46、物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，就使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞之感。历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评谓：“声宏势阔，自然杰作。 ”（读杜心解卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。 ”（唐诗别裁卷十三）禹庙杜甫禹庙空山里，秋风落日斜。荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。云气嘘青壁，江声走白沙。早知乘四载，疏凿控三巴。杜甫诗鉴赏这里写的禹庙，在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，观览了这座古庙。“禹庙空山里，秋风落日斜。 ”开门见山，起笔就令人森然、肃然。山是“空”的，可见荒凉；加以秋风萧瑟，更觉气氛阴
47、森。但山空，那古庙就更显得巍然独立；在夕阳的照射下，显得格外庄严，令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。“荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。 ”庙内，庭院荒芜，房屋古旧，一“荒”二“古” ，不免使人感到凄凉、冷落。但庭中桔柚硕果垂枝，壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇，给荒庭古屋带来一片生气。 “垂桔柚” 、 “ 画龙蛇” ，既是眼前实景，又暗含着歌颂大禹的典故。据尚书禹贡载，禹治洪水后，九州人民得以安居生产，远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚” 把丰收的桔柚包裹好送给禹。又传说，禹“驱龙蛇而放菹（泽中有水草处） ”，使龙蛇也有所归宿，不再兴风作浪（见孟子滕文公 ） 。这两个典故恰好配合着眼前景物
48、，由景物显示出来；景与典，融为一体，使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“ 用事入化” ，是“老杜千古绝技” （诗薮内篇卷四） 。这样用典更觉意味深浓，被古代英雄的业绩所鼓舞；即使看不出它是用典，也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物，从中体会诗人豪迈的感情。五、六两句写庙外之景：“云气嘘青壁，江声走白沙。 ”云雾在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动；江涛澎湃，白浪淘沙，向三峡滚滚奔流。这里“嘘” 、 “走”二字特别传神。在这里，神话和现实，庙内和庙外之景，大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄，迭合到一起了。这壮观的画面，令人感到无限的力与美。“早知乘四载，疏凿控三巴。 ”传说禹治水
49、到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘车盾，山乘樏，是为“ 四载” 。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地） 。传说这一带原是沼泽，大禹凿通三峡后改建为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就听说你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲眼目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！这首诗重点在于歌颂大禹不畏艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒” ，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人以“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫， 希望他能发扬大禹“乘四载” 、 “控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但禹庙之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地采用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有禹庙的峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加之以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振
