1、制作单位：百度hymmnos吧，王桂达的战友塔语二阶语法：感音句（新约律）及其句型。1，普通感音句。2，感音句基本句型。3，感音的否定，被动。4，感音句的衍生句型当你已经开始看到这里的时候，那么，恭喜你，你已经学习完了hymmnos 语一阶语法-想音句语法。想音句作为hymmnos最为普通的表达语法，它几乎可以用来表达吟诵者的任意感情与事物。可以称作hymmnos的“正统语法”，但是，人们在用想音句表达的时候开始思考，能不能再进一步简化一下，尽可能用少的单词表达大量的意思，甚至用一个单词来表达一整句话的意思。就在这情况下，感音句语法应运而生。这种语法的中心思想就是精简。在诗魔法的施法角度来看，
2、诗魔法的吟唱速度不但和本身吟唱者的熟练程度有关，还和一条诗魔法咒语的长度相关，而感音句的出现，正是解决这样问题的捷径。从语言的角度来看，某一语言的信息熵的大小正是取决于这一语言的精炼程度。所以感音句在hymmnos里面的地位绝对不可小视。在讲感音句之前，我们必须要解决一个大问题，因为后面要涉及到新约律的问题，所以在前面必须要将音律的问题解决掉。0， hymmnos音律浅析作为一种架空语，hymmnos在音律上的架空可以说是前无古人的，土屋晓开创hymmnos的同时，也同时开创了架空语架空的一种新思维，新角度，也就是在多个词语有相同意思的情况下，通过音律来确定其中的一个最优词，这是一种具有开创性
3、的思维。hymmnos里面的音律分为6种：中央正纯律，古月奏律，cluster律，律，古metafalis律，新约律。另外还有非官方的unofficial律（第一世纪圣语言）【这种音律一般不使用，所以以后提到音律时不包括非官方律】。由于前六种音律我在想音句语法中已经清楚地介绍了一遍，所以我这里就不介绍了。下面讲讲音律的搭配问题。首先要提的是中央正纯律，这种音律是hymmnos基本音律，是artonelico中控制塔的最基本音律，也就是它的通用性最广，所以他可以和其他所有音律通用，一般不存在其他问题。古月奏律，在artonelico里面出现最早的音律，也就是所谓的“父型音律”，一般可以和中央正纯
4、律，古metafalis，新约律通用。Cluster律，在artonelico里面是几乎灭绝的音律，使用的人几乎很少，通用性也较少，只能和中央正纯律通用。律，是artonelico里面仅有的三位歌姬所创造的，但是也没有通用性，在非origin塔中几乎不能发挥作用，所以只能和中央正纯律通用。古metafalis律，是唯一一个音能比中央正纯律更高的音律，由月奏开发而来，所以可以和中央正纯律，古月奏律，新约律通用。Hymmnos在以上音律选词时仅仅只需考虑是否通用的问题，而新约律却不同，新约律他自己作为一种音律却有自己独特的语法，也就是感音句语法。【注意这里新约律和感音句的区别，虽然他们都指代相同形
5、式的东西，例如hEmEmYEr /.既可以说他是新约律，又可以说他是感音句，但本质确实不相同，新约律是从音律的角度，也就是我们所说的“方言”的角度来描述这个句子，而感音句却是从语法的角度，句型句式的角度，类似于“陈述句，疑问句”等等这样的角度来描述】由于新约律具有自独特的语法，所以音律使用也具有局限性，也就是和中央正纯律，古月奏律，古menafalis律连用。在音律的搭配时候主要是看这个词前面詞的音律，例如，第一个詞是新约律，那么第二词就只能是中央正纯，古月奏，古menafalis律。如果这是第二词用中央正纯律，那么第三个詞就可以用所有的音律。总之，在用词音律搭配时，优先考虑中央正纯律，在考虑
6、古月奏，古menafalis律，第三考虑新约律【仅限动词，名词】，然后在是律，cluster律。由于新约律具有与其它音律不同的语法。所以感音句的使用在artonelico里面也很广。所以下面就开始来讲解感音句的所有句型和语法。1，普通感音句由于本人时间上的问题，本来这里我应该从头开始细细讲起的，但是百度hymmnos吧里面已经有人讲我的英文版感音句语法翻译出来了【网址：http:/ /. 【我很高兴把你变成歌】一个单词就是一个句子，其精简程度可见一斑，那么到底从哪里入手呢？我们可以将这感音句分为两部分。hEmEmYEr /.【其中/.叫做休止符，用来结束一句话，相当于句号】分拆h.m.m.r
7、1.E 2,E 3,YE 4,无也就是说，每一个感音句可以分拆成以上两部分。其中，像h.m.m.r.这样子的词语叫做感音动词，词性就是普通动词，而像后面这样的大写字母叫做感情元音，简称感音。而我前面所讲到的感音句的概念，含有感情元音的句子，也就是含有感音的句子。无论这句子是长是短，大句子里面无论包含了多少个小感音句，只要含有感音，统统都叫做感音句。首先我们先看看感音动词h.m.m.r.，你会发现这一个单词里面有许多小点点，我们把这小点点叫做字域，是用来放感音的。严格说来，越靠后的字域其重要性就越低，换句话说，在这里所插入的感音感情程度越低，但一般说来，情感程度的差异还是很小，毕竟是新约律而不是
8、星语【小介绍：星语单词里面字母的情感不仅和位置有关，而且还和大小写有关】，所以在情感并不是特别强调的情况下，我们可以认为这几个字域地位是平等的。下面来说说感音，感音和想音一样，也是来表达情感的，也是分为三种想音，不过三种想音地位是平等的，区别只是在于表达情感的对象不同而已。类别1:情感指向演讲者自己类别 类别2:情感指向另一个个体类别 类别3:情感指向演讲者的环境(或世界)到这里，可能还有些人不明白，为什么在感音动词里面插入只有表示感情的感音却能变成一个句子呢？其实答案很简单，因为表面上看起来感音只是纯粹表示感情，但实际上，它却可以暗示主语和宾语。再讲感音如何暗示主语和宾语之前，先讲讲感音的普
9、通句型2，感音句的基本句型和想音句一样，感音句的基本句型也分为两种，也就是自我型和非我型两种自我型感音句【由于上面网址里面翻译的不是很好，所以，在这里来多讲讲】和想音句一样，主语也是自己，只不过不同的是，自我型感音句中宾语却不像想音句中宾语那样明了。主要句型是这样子的：【感音短句】+【宾语】+【从句】看起来比想音句简单许多，但是这也正是自我型感音句最难的地方，就是宾语的判定。比如 举个网址里面的例子hYAmmrA chroche /.【我把我最好听的歌唱给chroche】这句没有什么疑问，宾语是chroche，顺理成章的翻译但是接下来的例子就不好说了hAmmYAr/.【我把我最好听的歌唱给你】
10、你会发现第二个例子感音短句后面没有所谓的宾语，但是最后的翻译却出现个你。再来看看这个例子。hAmmLYAr/.【我把我最好听的歌唱给整个世界】这后面也没有宾语，看起来和第二例子一样，但是翻译后宾语却是整个世界，这又是为什么？大家一定看到了，第二个例子和第三个例子的区别就是宾语不同，而在感音句中宾语不同的映射是其感音动词所包含的感音不同。这就是上一小节提到的感音指示宾语的一个典型例子。当在小感音句后面不存在明显宾语【名词】时候，就要看看感音句里面的感音是什么。如果说里面包含了上面第二类感音的话，那么其句子宾语就是你，如果里面包含第三类感音的话，其宾语就是周围的一切。如果两个都存在，那么宾语就是你
11、和周围的一切。自我型感音句的难点就是宾语的寻找，宾语找出来了，其他的就可以顺理成章的翻译出来了。非自我型感音句是感音句的另一种，主要是用到了x.这个主语提示词，由于网址里面讲的很详细，几乎可以弄得懂，所以在这里就不多介绍了，例子里面也有。不过要提一下，x后面没有感音时【即为x.】，它的作用是主语提示词，此时主语可以不是我自己。比如，x. harr fEs. Faura/.【少女很高兴和小鸟低语】此时感音句中的E表达的是句中主语的感情。而当X后面有感音时候，X.就变成了感情提示词，就不具备提示主语的效果，如果想要提示除我以外的主语的话，就必须用rre。也就避免出现 “ x. rre”这种情况例如
12、：xA rre lyuma hEmEmArA/.【星星很快乐的歌唱着】此时所有的感音全部表达的是lyuma的感情。还有当主语为yorr【你】，sorr【这个】等代词时候，可以不用rre，直接接在后面。当然，用rre也不是错误的句子。这里还要说的一点是从属名词【及所有格】，上面网址也讲得很清楚，有一种情况用“-”表示，例如Aceku-sasye【这位少女的朋友】（注意：这种情况下，前面感音必须用第一类感音），而表示我的，你的，整个世界的所有格时候，不用“-”，直接通过前面感音的变化(A,YA,LYA等)来表达。另一种情况是当表示非人【即物与物之间】的所有格，例如“瀑布之声”，“黑暗之雨”时候，直
13、接将两个词接在一起表达所有格例如：zalez ale【瀑布之声】，vonn papana【黑暗之雨】=而翻译这种小感音句会出现的常见错误就是没有弄清楚感音动词的意思而盲目多加对象，造成宾语重复。例如 hEmEmYEr/.【我很高兴将歌吟唱给你】。但有些人对h.m.m.r.不熟悉，盲目在后面多加了个hymmnos【歌】,而他的理由是前面表达的是“我愿欢唱”，意思不完整。这就是个典型的错误，对词义不明白而盲目加对象，这种错误很常见，所以要多加注意。3.感音的否定和被动由于虫儿飞的教程里面已经介绍得很完整了，所以这里我也不多说什么，也没什么好提的了。这小节就略过了。关于标点符号，我只说一句，在使用:
14、/ /:引用说的话时候，不必再在前面加个冒号，因为:/ /:已经有了冒号和引号结合的作用，所以就不用再画蛇添足了。4.感音句的衍生句型A省略型 【XXX-XYY】虽然说是省略，但其实看起来却像偷懒（雾。），相当于在前面做了个注释，然后在后面就用简写代替之比如，你在用hymmnos写一篇文章时候,感觉后面总是要重复一句话，而那句话又太长，直接写出来感觉有些累赘。就可以用着省略型来偷懒。具体做法是在句子前用XXX-YYY的形式表示，然后在后面如果再表达和YYY意思相同的句子时候，可以不用YYY，直接用XXX代替之。例如：colga/.-cEzE colga sos qOgYIs/. 如果在后面有句
15、子是xE nEeYEg en cEzE colga sos qOgYIs/.就可以直接用xE nEeYEg en colga/.代替，不过要在句子前表明colga/.-cEzE colga sos qOgYIs/.这个句子【读的时候，箭头读作pass】B情愿表示法情愿表示就是想表示想做什么的时候，在感音句中，可以在感音短句后面加后缀-aye来表示想做。例如，xE rre sasye hEmmrE （hymmnos） 【少女唱出了自己的欢快之歌】xE rre sasye hEmmrEaye （hymmnos）【少女想用歌声唱出自己的快乐】C感音动词的使用感音动词的使用在虫儿飞翻译的教程里面已经佷
16、明白了，就是感音动词没加感音的时候可以直接当动词使用，例子里面也有，就不再重复了，不过我要提醒一下，当句子里面存在感音动词，且主语不是自己时，那么x.后面必须要有感音，否则就为错例如：xA rre yorr n.e.g. arhou 【你虔诚的祈祷希望降临】而不能写成x. rre yorr n.e.g arhou 或者x. rre yorr nXeXg arhou 其中X为任意感音。D,多感音句【感音句做主语】在讲这个之前，我们先看个例子xA harr hLYUmLYUmOrO eje/.她唱出了她的心声xA sorr kLYUvLYUr du qejyu/.她的歌声感染了众人这两句都是很基本
17、的感音句，但是这两句都提到了歌声这个词，虽然表意没有错，但是两句话看起来很突兀，很多余。如果用中文的话，这两句话可以合二为一，即合为：她的（心声之）歌感染了众人。那么在hymmnos中，这两个感音句能不能和在一起呢？答案是肯定的。感音句的本身的思想就是精简，如果都提到相同对象的句子都不能合二为一，那还谈什么精简？简化有两种方法，第一种观察这两句话，会发现eje这个词语只在第一句中提到，而第二句话中没有提到，而歌声这个词却在两句话中都存在，所以取两句话都有的词，删掉只提到过一次的词。然后将两个感音短句放在一个句子里面，而合起来的句子的主语是她的歌，所以可以将表达“她的歌”的感音短句做主语。那么这
18、两句话就可以合在一起了，就变成了 xA harr hLYUmLYUmOrO kLYUvLYUr du qejyu/.【意思同上】第二种情况就相对复杂一点如果某个人感觉删去eje意思有些不对的话，可以将eje保留，不过要稍微做些调整。如何调整了，同样观察合在一起后的意思，两个句子中都存在感音短句，而且合在一起感音短句都应该保留，不过，在意思表达主次上却有差别，“她的歌感染了众人”很明显这里的意思表达上，“感染”这个是个主要动词，而“唱”这个动作是个次要的。反映在hymmnos层面上就是，“kLYUvLYUr”是主要感音短句，而“hLYUmLYUmOrO”是次要感音短句。所以要用一个句子表达时，就
19、必须去掉次要感音短句中所有的感音，使其变成感音动词，在按动词表意的先后（不是主次）顺序那么上面句子又可以写成这样xA harr h.m.m.r eje kLYUvLYUr du qejyu/. 再举个特殊例子说说。xN rre lasye hLYImLYUmOrO a.u.k. zess quesa/.【他的歌声如雷鸣般 】看起来很显然这个句子里面表达的主要动词应该是a.u.k【是】，那应该改为xN rre lasye h.m.m.r aLYUu.k zess quesa/.啊，但事实却不是如此，这是为什么？a.u.k的意思是 “是”，如果里面安插了感音的话，就可能会变成“很高兴是”,“很郁闷
20、是”。这样子的，但是实际翻译是却没有出现“是”所表达的感情。所以像a.u.k 这类似地动词即使是主要动词也可以不要感音。E，感音句作宾语开始讲之前，我首先提个问题，如何用hymmnos翻译中文“我以她的心灵之歌为信仰”？【以。为信仰：f.w.r.n】估计大多数人都会翻译成：fEwrEn harr hEmEmr eje/.看起来并没有错，但是感觉总是怪怪的。到底哪里出了问题？实际上正确的翻译应该是：fEwrEn x.(rre)harr hEmEmr eje/.没错，就是在fEwrEn后面加个x. ，此时x.就不再是主语提示词，因为如果是主语提示词的话，此时x.的提示只能局限于后面的从句，而并不是
21、着眼于整个句子来看的。X.这里就变成了宾语提示词，提示后面整个从句是前面fEwrEn的宾语，这时候x.的作用就扩大到整个大感音句，就不再局限于后面的从句。如果将主语变成其他人的话之怎样的呢？比如“lazy以felina的心灵之歌为信仰”xA rre lazy fEwrEn x. rre felina h.m.m.r eje/.于是有人就问了，上面不是说有感音动词存在，且主语不是我的时候，不能出现x. rre这种情况吗？怎么这里可以呢？实际上这里的x.已经失去了主语提示词这一效果，已经变成了宾语提示词，而主语提示词由rre代替，而上面说的是当x.也是主语提示词的情况，就是说不能出现两个相邻的主语
22、提示词。那又怎么翻译“我以我自己的心灵之歌为信仰”呢？fEwrEn h.m.m.r eje/.吗？应该是fEwrEn x. (rre) mea h.m.m.r eje/.F,虚拟语气所谓的虚拟语气并不像英语里面的那样，hymmnos中的虚拟语气就是表达“如果。那么。”的一种表达方法。因为hymmnos根本不存在时态，所以使用起来也是很简单的。hymmnos感音句中表达“如果。那么。”的方法就是用“Xc=。（虚拟假设的情况）。（将会发生的情况）/.“进行表达【其中Xc=读作xeku，读作pass】例如：Xc=hLYEmYEmArA - cEzLYE hymmnos/.【如果我唱出来了，那么我将会
23、变成一首歌】如果主语不是我的时候，那么在前面必须加上提示主语的句子，例如aEu.k lazy/. Xc=hLYEmYEmArA - cEzLYE hymmnos/.【如果lazy唱出来了，那么他将会变成一首歌】（主语是指定某人名字的情况）xA harr/yorr/（等人称代词）Xc=hLYEmYEmArA - cEzLYE hymmnos/.【如果她/你/唱出来了，那么他将会变成一首歌】（主语是人称代词的情况）虽然简单，但是前面必须要加个提示主语的东西还是挺麻烦的。G，其他句型由于其他的东西都较为简单，所以就丢在一章里面来讲。 -zaZa作为感音句的后缀就相当于将感音动词转化为了名词，他可以让
24、一个感音句变成主语或者宾语。例如METHOD_IMPLANTA的一个例子wYAfAza rYAfrm 1001 Atitia_qejyu en vYAsk yor/.【我的愿望就是想你展现1001个人的真情并让你感觉得到】wYAfA本身没加后缀前是个动词，意为我希望做。而加了后缀后就变成了名詞“我的希望，我的愿望”，就是将原来感音短句表示的动词转化成一个名词，这样就可以行使很多的功能，比如当做主语，宾语等。xE hLYEmEmErza wEwEjLYEnEcE ut sphaela/.【我很高兴听到我的欢快之声在世间回响】hLYEmEmEr原本意思是“我将浮世的欢快歌唱”原本是个动词，要想用作
25、主语，必须要用D章所讲的多感音句。而这回在后面加个za后缀，那么意思就变成了“我咏唱浮世发出的欢快之声”，这时是个名词，所以就可以用作主语。xX也是代词的一种，他的一种用法指带前方紧邻提到的事物，以省去不必要的时间。例如：zz arhou, balduo, ujes, Oqejyu, xA rre -x aYAuAkN kajya LYAglansee-qejyu/.【绝望，黑暗，混乱的意志，憎恶，这些对我们的心来说同样重要】这里X指代前面所提到的绝望，黑暗等等的事物，以减少不必要的笔墨。第二种情况X可以指代短语。例如：xE rre lazy hYEmmEr /.xU sorr cEzE ly
26、uma/.将这两个句子合在一块可以有哪些做法？第一种可以用D章讲的多感音句，将上面化成xE rre lazy h.m.m.r hymmnos cEzE lyuma/.（注意此时h.m.m.r为动词唱，要表达唱出的歌就必须要多加个hymmnos）除了这之外还有什么方法？第二种加后缀zaxE rre lazy hYEmmErza cEzE lyuma/.难道就仅仅两种吗？第三种，就可以用到x，指代前面所提到的歌xE rre lazy hYEmmEr x cEzE lyuma/.由上面可以看出，将两个感音句化为一个感音句可以有好多种方法，不过哪种最简单就看你怎么使用了。由于感音句变式较多，那么我只能大致的说下翻译感音句的基本步骤：1：找主语，是以感音句作为主语还是一个特定的代词做主语。2.找宾语，同样是感音句还是一个特定的词作宾语3.抓感音，到底表达的是什么感情。是谁的感情。4.注意小细节，尤其是标点符号。【至此，感音句的基本语法已经结束，随着感音句的结束，hymmnos大部分语法也已经结束了，剩下就只剩班氏吟唱句和星语，这两种加在一起差不多只占到3%，也就是说学完感音句时候，差不多可以翻译出97%以上的句子了。不过鉴于难度较大，感音句仅作为hymmnos二阶语法。如果你从前看到尾看的一头雾水，那么就换回想音句吧，照样可以翻译出80%以上的东西】塔语二阶语法结束
