1、色彩构成,刘珊,学习色彩构成的意义色彩构成是一个比较系统和完整认识色彩的理论，它将复杂的视觉表面现象还原成基本要素，通过探讨色彩物理、生理和心理等特征，运用对比、调和、统一等手段，达到色彩的完美组合的目的，创造美的色彩表现效果，是艺术设计的基础学科。,一、色的属性,1、色的分类,1）、无色彩,黑、白、灰属于无色彩，具有明暗，但无彩色色调,2）、有彩色,光谱中的全部色都属于有彩色。以红，橙，黄，绿，蓝，紫为基本色，,基本色之间不同量的混合，以及基本色与黑，白灰色之间不同量的混合，会产生出成千上万种有彩色,2、色彩三属性,1）、色相（HUE）,色彩不同的相貌，是有色彩的最显著特征，是指能够比较确切
2、地表示某种颜色色别的名称。,光谱中红，橙，黄，绿，蓝，紫为基本色相,2、色彩三属性,2）、明度（VALUE）,色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅,色彩的明度有两种情况,A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或加白以后产生不同的明暗层次）,B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度）,高明度构成,低明度构成,2、色彩三属性,3）、纯度（CHRAOMA）,即色彩的鲜艳度，亦称饱和度，表示颜色中所含某一种色彩的成分比例,有彩色的明度、纯度、色相三特征是不可分割的 只有色相而无纯度和明度的色是不存在的 只有纯度而无色相和明度的色是没有的,高 纯 度
3、构 成,低 纯 度 构 成,1、加色混合（三原色为青紫色、绿色、橙红色）,也称色光混合，其特点是把所混合的各种色的明度相加，混合成分越多，明度就越高（色相变弱）一般用于舞台照明和摄影,二、色彩混合,二、色彩混合,通常指色料的、物理吸收性色彩的混合，其特点与加色混合相反，混合后的色彩在明度、彩度上较之最初的任何一色都会有下降 （两种情况）,2、减色混合（三原色为品红、柠檬黄、品蓝）,A、颜料混合,减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。,二、色彩混合,指透明物重叠时所得新色的方法。,B、叠色,3、中性混合
4、,中性混合属于光色混合的一种，包括旋转混合与空间混合，但明度不像加色混合那样越混越亮，也不像减色混合那样越混越暗，而是混合色的平均明度，因此称为中性混合,二、色彩混合,在圆形转盘上贴几块色纸，通过快速旋转圆盘使反射光混合，我们称它为旋转混合,A、旋转混合,二、色彩混合,将两种或两种以上的颜色并置在一起，通过一定的空间距离，在人的视觉内达成混合称为空间混合又称并置混合。,B、空间混合,空间混合是在人的视觉内完成的，故也叫视觉调和。与减色混合相比，明度显得要高，色彩显的丰富、效果响亮，更闪耀，有一种空间流动感。,二、色彩混合,空间混合的效果取决与三个方面：,色形状的肌理，即用来并置的基本形，这种排
5、列越有序，形越细小，混合的效果就越单纯、越安静，否则混合色会杂乱、炫目，没有形象感,并置色彩之间的强度，对比越强，适合观看的适合距离越远,观者距离的远近，空间混合的画面，近看可能什么也不是，在特定的距离以外才能获得清晰的视觉效果。,纯度,白,黑,色相,明度,牛顿色环的发明虽然建立了色彩的色相关系上的表示方法，但是色彩的基本属性还有明度、纯度，显然二维的平面是无法表达三个因素的。所谓色立体就是借助三维空间的模式来表示色相、明度、纯度关系的表色方式。,孟塞尔色立体奥斯特瓦德色立体日本色颜会色立体（PCCS）,配色词典，帮助你丰富色彩词汇，开拓新的色彩思路。 各种色彩按照一定的秩序排列，色彩的对比、
6、调和等规律一目了然。 对色彩的使用和管理带来很大的便利。,色彩的明暗程度 明度是所有色彩都具有的属性 加白可以提高色彩的明度 加黑可以降低色彩的明度,指色彩的纯净程度。还有饱和度、浓度、彩度等说法 高纯度的色相加白或加黑，降低了该色相的纯度，同时也提高或降低了该色相的明度,作业： 1.色环（12色） 2.明度推移（加黑和白，12阶以上） 3.色相推移（一种色相逐渐加入对方的色相直到变成对方的色相）要求： 作业大小：15cm15cm 要逐级加入黑和白，推移要自然 画面构成要协调 涂色要均匀 装裱在A4纸上，装裱要平整,三、色彩推移1 明度推移 一种色彩在纯度和色相不变的同时，明暗发生逐渐变化造成
7、的色彩构成。,特点：不使用纯度较高的 色彩来构成（避免给人明显 的纯色变化）。因此明度推 移通常选一种明度与纯度都 较低的色彩，逐渐加白，依 次调出明度各不相同而明度 差又相等的色阶，色阶越多， 画面效果越强烈。,色相推移色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移至另一色相,特点：选用两种或两种以上纯度较高的色彩，可以使用两色相加或模拟两色相加为中介色，使推移自然流畅。色相推移的中介色也可以使用无彩色系的黑、白、灰或金属色，任何颜色都可以推移至另外的颜色。,纯度推移某一纯色向无彩色系逐渐变化造成的色彩构成。,冷暖推移 冷色极限为蓝，暖色极 限为红、橙、黄等。,1、色彩对比的定义,是指两种或两种以上
8、的色彩放在一起时，由于相互影响的作用而显示出差别的现象。,四、色彩对比,同一个色，在不同环境，会得到不同的视觉效果。,A、明度对比,2、色彩三属性对比,明度对比的特征,任何彩色图像，转换成黑白图像后，层次关系依然存在，这种关系就是明度关系。明度可以脱离色相、纯度而独立存在。,在色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系至关重要，它们对画面是否明快、形象是否清晰起关键作用,B、色相对比,色相对比的特征,将色相环上的任意两色或三色并置在一起，因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色相对比。,色相对比的强弱效果,同类色相对比 指色相举例15度以内的对比，是色相中最弱的对比,类似色相对比 指色相距离45度左右
9、的对比，是色相中较弱的对比,中差色相对比：指色相距离90度左右的对比，属于色相对比中的中对比效果,对比色相对比：亦称大跨度色域对比，指色相距离120度左右的对比关系，属色相的中强对比效果,互补色相对比：指色相距离180度的对比，是色相中最强的对比,邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比,C、纯度对比,彩度对比的特征,将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度对比,低纯度基调，画面中低纯度色彩占大部分面积中纯度基调，画面中中纯度 色彩占大部分面积 高纯度基调，画面中高纯度色彩占大部分面积,冷暖对比由于色彩冷暖感觉差异而形成的对比成为冷暖对比。色彩
10、的冷暖感觉源于人们的心理反应而非色彩本身，于人们的生活经验相关联，是联想的结果。色相环的两端蓝绿色称为冷极色，红橙色称为暖极色。两级之间的紫色和绿色为中性色，将色环划分为暖色系和冷色系。冷调：画面中70%以上色彩为冷色占据，称为冷调暖调：画面中70%以上色彩为暖色占据，称为暖调,五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系,A、优势与抗衡,1、面积与色,色面积的大小对色彩对比的影响力最大,对比色彩的双方面积相当时，互相之间产生抗衡，对比效果强烈，也称抗衡调和法,当面积大小悬殊时，则产生烘托、强调效果，也称优势调和法,四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系,B、形状与色,单纯形与复杂形,形状会
11、产生色对比的强弱，形状越完整单一、外轮廓简单者，对比效果越强,形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效果相对减弱,四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系,C、位置与色,位置与对比效果,由于对比着的色彩在平面和空间中都处于某一位置上，因此，对比效果不可避免地要与色彩的位置发生关联,包括上下、左右、远离、邻近、接触、切入、包围等,四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系,D、肌理与色,材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量也不同，以此达到一种特定的视觉效果。,视感肌理制作 A. 徒手描绘 最常见的表现形式,硬笔：铅笔、炭笔、炭精条、油画棒、钢笔、羽毛笔等。软笔：毛笔、排笔、板刷等。代用
12、笔：纸团、布团、泡沫塑料、刮刀、砂纸等。,工具：笔,B. 依靠工具材料制作：,1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画面上来。 2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌理描绘。 3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另有甩、磕、泼等方法。 4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上，任其自然流动或有意识地流动，而构成肌理画面。 5. 挤压式：靠有纹理的板材挤压画面上的颜色，形成肌理效果。 6. 拼贴式：用“拼”和“贴”的形式来组织肌理效果。 7. 刮刻式：利用刮刀和刻刀对画面进行处理所得到的肌理效果。 8.掷打式：将吸附着颜色的物品投掷在空白的画面框架内，空白的画面上便留
13、下其颜色的斑痕。,C. 混合描绘 两种制作方式的综合使用方法,色彩肌理作品欣赏：,色彩与心理1 色彩的心理感觉,红色 太阳 热情奔放(火、血、口红、消防车) 橙色 秋天 温馨浪漫(柳橙、枫叶、香吉士) 黄色 阳光 充满希望(香蕉、蛋黄、向日葵、皇帝),绿色 自然 舒畅自在(草地、树、乡村、公园、春天) 蓝色 海洋 冷静平静、心旷神怡(天空、牛仔裤) 紫色 缺血 恐怖(葡萄、牵牛花、国王) 褐色 咖啡 苦闷(烧焦、巧克力、烤肉) 灰色 阴天 消沉、懒散 黑色 乌鸦 死亡恐怖(夜晚、巫师、),2 色彩的兴奋与沉寂 暖色系予人以兴奋感， 冷色系予人以沉静感,中性的绿和紫既不兴 奋也不沉静,色彩的明快与忧郁,主要受明度和彩度的影响，与 色相也有关联,高明度、高纯度的冷色有明快感,低明度、低纯度的冷色有忧郁感,与色彩的三属性都有关联,明度高、彩度也高的色显得鲜艳、华丽,彩度低、明度也低的色显得朴实、稳重,色彩的华丽与朴实感 ：,
