1、日本电影专门频道请来活跃于评论界的、包括电影制作人、电影记者、元警察、精神科医师在内的九位评论家来分析踊大捜査線大搜系列的功与过，最后再请来大搜系列的制作人龟山千广对于上述各位的文章进行回应。由此诞生的这十篇评论文章被编篡成了跳跃大搜查线如何改变了日本电影一书。 看完这本书我才确信，大搜系列确实对日本电影有所影响，不过这种影响并不是建立在作者论或者电影艺术的基础上的。1998 年 OD1 的票房是 101 亿日元，2003 年 OD2 的票房是 173 亿，作为日本本土电影来说取得了惊人的商业成功，它的成功范式因此被大量复制，从而影响到了日本电影。因此这本书的主要内容是，各家讨论大搜系列商业成
2、功的外界原因与自身原因，以及它对于观众、电影制作方、电影制作手法等方面的影响。各家意见尽管略有不同，但是大体上还是可以统一的。试着统一一下： 自身原因来看，就是内容的革新、与现实的呼应、工作人员的遊心与 OTAKU 精神等等。与迄今为止的刑事剧完全不同的切入点来切入，以刑事为描写主体，完全忽略对犯罪与犯人的描写，对细节的严谨认真，以及本广导演的喜剧精神与君冢剧本的现实性恰好取得了良好的平衡等等。这些各位应该都很熟悉了，我就不详细写了。 同时，利用互联网宣传并与 fans 进行互动，也是带来成功的宣传手法之一。在互联网还并没有那么流行时候，OD 系列大量利用了互联网宣传，开设官网，龟 P 等制作
3、人在官网上直接与 fans 聊天，号召 fans 在电影结束后鼓掌，将观影变成一件大家都可以参与其中的互动活动。因此被培育成的核心粉丝更成为了电影的义务宣传员。 OD 系列的一个大背景是多厅影院（）的快速发展。多厅影院（位于商业街并拥有多个放映厅的大型影院）正在 OD1 时候兴起，这种影院与感觉沉重的传统的电影街不同，变成了观众可以轻松前往的休闲娱乐场所之一。 OD1 的成功，一举扭转了邦画（日本本土电影）与洋画（进口电影）的差距。大搜系列以前，观众只愿意去电影院看看好莱坞电影，看本土电影被认为是一件很土气的事情。而日本电影本身还沉浸在正襟危坐的作者电影中，没有那么亲民。OD1 并不是第一部拍
4、了电视剧又去拍电影的作品，但是之前的电视剧后续电影往往选择换掉电视剧的班底，采用全新的电影公司（东宝松竹东映等）的工作人员来追求“电影”的感觉，但往往都没有成功。而 OD 系列则是完全延续了 TV 的班底，甚至是延续了 TV 的拍摄手法，最后成功了。 龟 P 也想过要换拍摄班底，不过最后还是坚持了。据说当时东宝提出的提案是，如果要制作大热作品的话，就让青岛殉职吧。结果龟 P 大怒，为什么我们辛辛苦苦养大的青岛非死不可！就否了东宝的提案，决定制作和宣传都由自己（富士电视台映画局）来 结果 OD1 成功了。电视台以原班人马自己制作与宣传电影因此成为了一个可以被复制的成功案例。根据就是，收视好的电视
5、剧拥有深厚的观众基础，哪怕其中只有 10%的人愿意来电影院观看后续电影，那也稳赚不赔。更何况一直苦苦与收视率做斗争的电视台，比电影制作公司更懂得抓住观众，也更愿意抓住观众。 这种电视台制作电影政策带来的影响可以参见下面那条 1998 年以来的日本真人电影票房榜，大部分是电视台制作作品） 书中有电影评论家与电影记者认为，这种商业主导、简单易懂、甚至完全没有专业电影制作人员参与其中的电影，完全不讲究艺术性与作者性，败坏了日本电影的整体品质，压缩了作者电影的生存空间，降低了观众对电影的鉴赏水平。他们仅仅是向观众提供“剧情” ，而电影院只是他们提供剧情的选择之一。对于观众来说，是在电影院看剧情还是在电
6、视机上看剧情其实差别并不大，电影院拥有的是只不过是一个大一点的屏幕，因此这种电影并不能完全发挥电影的魅力，不能培养起真正的电影爱好者。 所以虽然愿意观看日本本土电影的观众增多了，但电影市场本身并没有扩大多少，因为洋画市场，也就是进口电影的观众减少了。毕竟日本电影的内容比进口电影更亲近观众的生活。 但也有评论家指出，严肃电影依然有生存空间，作者电影没有受到多少影响，像若松孝二依然在拍电影（题外话，老爷子今年车祸去世了，不过山田洋次还在拍不是吗） 。联合赤军依然在电影院能看到，但想象如果一个电影院只有联合赤军也是非常难接受的，多样化以及平衡才是重要的。 龟 P 的回应是，如果平时不太去电影院的观众
7、会因此踏入电影院，他觉得就够了。 说到这里，值得一提的是，今年全球大热的复仇者联盟在日本宣传时打出来的口号是：日本，这才叫电影。而 ODF 上映前在一个预告片给出了回应，好莱坞，这也叫电影。最后复仇者联盟的票房约 36 亿，ODF 票房 59 亿。 总体来说，书中提到影响的部分，肯定的意见（电影很有趣，给日本电影带来了更多的观众等）相对来说还是比否定意见（带来了电视剧电影泛滥）要来得多。 不过同时，一个评论家也写到，大搜系列作为一个延续了十五年的作品，对于现在很容易热爱与很容易厌倦的观众来说，可能已经是古老的作品了，所以面对着观众的更新换代问题。这个问题在 ODF 中已经有所体现。 站在日本电影方面来看，影响大体就是这些。想到应该会继续补充。 其中还有两篇文章很有意思，一个是元搜查一课警员写的大搜对他产生过的现实影响，一个是精神医生所做的人物分析。有时间我会挑重点再总结。以及朋友提出，OD3 和 ODF 的制作方式已经与 OD1 和 OD2 截然不同，这个差距书里没有提到，希望能看到相关分析资料
