1、1、纯艺术所谓“纯艺术”是相对于具有使用功能的艺术形态而言的那部分造型艺术，具体的说即绘画、雕塑、书法一类的艺术，绘画包括油画、版画、中国画、壁画等各种门类2、 实用艺术，主要是物质性的，它虽然也具有审美的或潜移默化的教育功能，但却不是它的主要功能，主要功能是实用功能，即它的物质功能。3、 造物及造物活动所谓造物，即指人工性的物态化的劳动产品。是使用一定的材料，为一定的使用目的而制成的物体和物品，它是人类为生存和生活需要而进行的物质生产。造物活动是指人类造物的劳动过程、方式及意义。4、产品的形态一般分为功能形态、符号形态（或装饰形态） 、色彩形态三类。5、在根本意义上，装饰是人改变旧有事物和旧
2、有面貌，使其变化、增益、更新、美化的活动。6、以英国威廉莫里斯为首的艺术家正组织起一场为生活而艺术的工艺美术运动，即手工艺艺术运动。其宗旨是反对“为生产而生产”和“为艺术而艺术”的社会倾向，主张以艺术装饰设计和手工艺术的方式设计出实用与审美结合的产品。7、 包豪斯的影响与意义包豪斯提倡艺术与科学结合的新精神，创立了工业化时代艺术设计教育的基本原则和方法，并通过自身的教学与实践，形成了崭新的设计形式和独特的风格。这种形式和风格具有真正的现代品质，这就是在建筑和产品设计中排除了传统的、表面的装饰形式，从功能出发，从结构出发，做到实用与审美的统一。以包豪斯为代表的现代设计品格和风格的形成，标志着 1
3、9 世纪下半叶开始的现代艺术运动真正结束了旧有装饰形态存在的历史。8、 古典技术与现代技术的差异（1） 、现代技术掌握着自然，从自然中分离出来。 （2）古典技术所掌握的材料是自然所能提供的，现代技术中，将自然材料减化成小的成分，形式上尽量脱离自然所赋予的形式。 （3） 、古典技术的“形式赋予”是由人类所使用工具的技能决定的；在现代，这导致了技术的决定性更新，并出现全新的技艺。(4)、古典技术，设计作为一个独立的过程而存在。 （5） 、与古典技术相比，现代技术依靠现代工具（技术设施）尽量在技术构形中出去人的因素，它借助技术措施提供的能量转换过程，有可能依靠理论制造物品。功能论方法的内容包括功能定
4、义、功能整理、功能定量分析等方面。 （6） 、古典技术直接受到人类自然潜能的限制，在技术的承传方式上，也几乎是自然性的，日常经验由父传子、母传女、师傅传徒弟的方式进行，因而技术是未分化和静止型的。 （7） 、现代技术出自于手工技术，它以科学为基础，与科学的结合同意是其最根本的特征。可以认为，没有手工技术即没有科学，没有科学也不可能有现代技术或者说技术的现代化。9、 系统具有以下内涵：（1） 、它们都是由两个以上的要素（部分、环节）组成的整体，构成这个整体的要素可以是单个事物，也可以是一群事物组成的小系统。 （2） 、这些要素之间、要素与整体之间以及整体与环境之间，存在着一定的有机联系，从而在系
5、统的内部和外部形成一定的结构和秩序。可以把环境看成是系统所从属的更大的系统。（3） 、这个整体具有不同于各个组成要素（部分）的新功能，这种功能主要是由系统内部的有机联系和结构决定的。10、 “功能美”最本质的内容是实用的功能美。功能主义认为凡是有用的东西都是美的，明确表现功能的东西就是美的。功能美的历史意义和存在价值;1、 “形式服从功能”的理论价值与意义。2、合理的功能形式是美的形式。11、技术美介于自然美和艺术美之间，主要是指机械工业技术的美。12、技术美与功能美有着内在的联接和一致性，作为“包含着本质上同功效相联系的全部美的一个概念，而标志着同自然美和艺术美均有区别的特殊的美的存在领域，
6、并能在这两极的范畴概念之间占有一个独立的地位” 。技术美不同于功能美，但与功能美密切相关。功能美构成了技术美的特征，也是技术美意识结构的核心因素。13、技术美与功能美是密切相联的，因为技术美有很强的功能因素，而这种功能因素不仅与功能所体现所固有的有效价值或合目的性的价值相联系，而且也与材料特征以及造物形式的感性因素相联系，功能之中浓缩着各种因素：形式是由功能决定和演化的形式，材料是为功能结构服务的，功能是结构的力，同时也是技术的力。14、造物设计文化再整个历史发展过程中，以其他艺术形态和人类活动形式所不能达到的高度和质量准确的反应文化的完整性。其具体表现在：第一，工艺造物是最终产品形态而不是半
7、成品或原材料生产。第二，工艺文化是生活的文化，是为生活服务的设计文化。第三，工艺造物是一般造物的上升形态，在这样一个上升形态中更集中的体现着人的文化和艺术方面的创造力，反映人的本质。第四，作为艺术的造物，它具有生活的实用性，可以作为生活的工具、用具等被使用，而不同于油画、雕塑之类的广泛意义上的艺术造物。15、传统实际上是文化本质的一种延续，文化的发展是文化在传统的发展。16、传统文化（1） 、传统相对于现代而言，有时序上的先后之别，传统是旧有的，但不一定是落后的，是来自于过去但现在仍有生命活力的东西；（2） 、传统是积淀的，从远古至现今，可以说是生生不息，某一传统可能有所式微或消失，但整体而言
8、，旧的消失了新的又有所产生；各传统存续的时间长短不同，但总是不断地延续；（3） 、每一民族的传统是一个大的系统，这系统上又有无数的子系统，因此，传统是单一的，而是多见的；（4） 、多元的传统又必然是流动的、有机的，而不是凝固僵化的；(5)/在时间的流变中传统是历史选择和人的主体性参与选择的结果，选择导致变迁，因此，传统是变化的，发展的。17、传统文化与现代文化之间的联系传统文化和现代文化是两种不同形态的文化。现代文化中包含着传统文化，即当代存续的传统文化，在时序的意义上，被现代文化所包含的那部分传统文化也是现代文化。但现代文化又总是以一种创新的文化为核心的文化，它既来自传统，有来自于当代，既是
9、本民族的，又是外来的，既是原有的，又是整合的，在中西文化、传统文化与现代文化的整合中，其矛盾是不可避免的，文化的整合，总是在矛盾中进行，在矛盾中完成和发展的。18、传统文化的意义第一，包括艺术设计传统在内的文化传统，是民族优秀智慧和才能的结晶和体现，作为民族精神的具体形式和内在要素，它是在民族文化沿续发展的内在动力和桥梁，是民族文化发展的根本基础，是文化连续性的保证。第二，文化传统是民族凝聚的力量所在，是人们心理认同、文化认同的依据，是民族精神的依托。第三，文化传统是现代艺术设计巨大地艺术之源，从设计的形式到精神内核，文化传统都给予我们无穷的启示和帮助。第四，中国是个多民族的国家，我们的文化传
10、统也是由多民族的文化传统所组成所丰富的。19、设计思维所具有的特点（1） 、以艺术思维为基础，与科学思维相结合。 （2） 、艺术思维是在设计思维中具有相对独立和相对重要的位置。 （3） 、设计思维是一种创造性思维，它具有非连续性的，跳跃性的特征。20、创造性思维：人们一般把科学技术上的发明创造、科学认识上新概念、新假设和新理论的形象以及新的艺术作品的创造思维活动成为创造性思维。创造性思维的基本特征：（1） 、设计的创造性思维是一个包括既有量变又有质变，从内容到形式又从形式到内容的多阶段的创见性的思维活动过程。 （2） 、设计的创造性思维是多种思维方式的运用，其创造性也体现在这种综合之中。 （3
11、） 、设计的创造性思维具有“陌生化”的特点。21、设计师的社会意识：设计师的设计职业，其本质内涵就决定了设计师所具备的社会意识和责任，这种社会意识实际上是一种服务意识、奉献意识和协作意识。在设计中一切为用户着想，这是设计的立足点。作为一名大众的设计师，你如果选择了这一职业，实际上就是选择了服务、选择了奉献，一名优秀的职业设计师，应当是一位最具服务精神和奉献品格的人。设计师必须具有协作协同的意识和观念，自觉地在设计全过程中体现出来。22、设计师的职责：要求设计师从全社会大众的利益出发，为大众而设计。自觉地将大众的需求物化到自己的设计之中，以大众的需求为自己本身的需要，可以不计报酬、不计名利，以奉
12、献的精神对待设计和大众；有的以设计产品的完善程度为尺度，以创造优良产品和优良设计为目的。不管从什么角度出发，作为设计师的职责，为大众是其根本的出发点。所谓“为人的设计”其根本就是为大众的设计。自觉地将具体设计的每一个环节与此相联系，寻找最佳设计方案，一个优秀的设计不仅使人感受到实用与美，更感到它的人性化设计所展现的周到、亲切和人情化，是设计伦理道德境界的最好体现。艺术设计，其重要任务是创造美的形式，同样的功能和结构，可以有不同的表现形式。23、设计师具备创造性思维的条件：（1）需要有感受性。 （2）要思维流畅，或者叫思想丰富。 （3）创造力的重要因素是灵活性，亦指摈弃旧思维方法、开创不同方向的
13、那种能力。 （4）创造力的主要因素是独创性，或指产生不寻常的反应和不落常规的联想的那种能力。 （5） 、为事物重新定义，即能够按照新方式对自己的所见所闻加以重新组织的能力。 （6）是精益求精，或是指运用两种或更多的技能去建构更复杂的事物的那种能力。24、唐三彩：在低温釉陶的基础上发展起来的主要用作“冥器” ，它的种类多，其造型多方生活用器，以黄、褐、绿色为基本用色。25、装饰艺术：装饰是人改变旧有事物和旧有面貌，使其变化、增益、更新、美化的活动。它来自人类心灵的强烈需求，作为一种艺术方式，装饰以秩序化、规律化、程式化、理想化为要求，创造合乎人的需要、与人的审美理想相统一和谐的美的形态。26、艺
14、术化的生活包括哪些方面？ （1） 、它是人类的理想，是人类向往的一种自由的、艺术的更为符合人本性的那种生活。它的标志是在造物中对美的追求与物化，通过产品和造物得以实现。正是这种通过造物得以体现和实现的追求，从点到面，从少到多，从一件产品到系列产品，从室内到室外，从个人生活空间到公共生活空间，人们一直努力着，至今，艺术化的生活已经离我们不远。 （2） 、它是美的生活，它既符合生态要求，与自然融合为一，又是人造的美的第二自然。在这样一个美得环境中，每件用品都给人以美的感染和享受。 （3） 、艺术化的生活首先必须有物质条件为基础，美的自然条件是一部分，美的人造环境也是一部分，随着艺术设计的发展，人造
15、环境、人造物将会越来越与自然美相融合而不是背离。众多的优良设计组成一个宜人的物态环境和生活场景。给人以美的舒适甚至高尚的精神享受（4） 、它是人类文明生活的最高形式。艺术化的生活是物质生活环境艺术化和精神生活同样艺术化，两者统一结合而形成的生活形式，是人类文明生活的最高形式。艺术化的生活一直是一种理想，在人类生活的高处引导者人们的生活和创造。 （5） 、设计一方面将人类的生活与艺术相联系，一方面以自己的艺术化的物质创造，为人提供艺术化生存的物质环境和条件，构成人艺术化生活的物质基础。27、艺术设计是人为了自己生活的艺术化而设计出的一种创造性方法，怎么理解的，并分析。（1） 、艺术设计是人为了自
16、己生活的艺术化而设计出的一种创造性方法，亦是人通过日常生活而理解纯艺术、进入艺术境界的一种普及化的方法。 （2）马克思曾指出，人“根据美的规律来建造” ，人造物，构造环境空间，都是以真、善、美为基本尺度的。艺术设计的产品和环境也存在美，它的美存在于实用价值之中，存在于物的合目的性之中，存在于合理的结构形式之中。这种存在，实际上是一种超越，一种高度集中形式的显现。 （3）在美的艺术设计的环境中，人受到艺术潜移默化有时甚至是十分明显的影响，这种实用的功利性的艺术使人超越个人日常生活的封闭疆域而进入“类本质”的境地之中，艺术的创造和现实化、媒介化（实用艺术、设计艺术）使人的日常生活提升为真正有意义的
17、生活，使人的生活方式成为一种艺术化的生活方式。28、人类从自己居住的星球中能放出来向外层空间渗透，人类通过未来医学生物技术来延长人的寿命，这是未来设计。它将来的走向是：（1） 、人类在空间、时间、数量、质量、尺度和规模这六个不同方面的革命将同时开始，人类将目睹在这些方面扩大了自己的优势。在空间方面，探索和利用行星，人类开始了挑战和征服外层空间的进程，人类从自己居住的星球中解放出来向外层渗透。 （2） 、在时间上，人类通过未来医学、生物技术的进步延长人的寿命(3)、在数量方面，消除物质的匮乏状态，各种先进技术将为人类提供相当数量的食品、能源和用品。 （4） 、在质量上，由于采用电脑控制和机器人技
18、术将会生产出更优质的产品和所谓的“智能材料” （5） 、摩天大楼将高达 210 层以上，人工岛将可容纳上百万人，在微观方面，人类将开发像原子和分子一样大小的机器零件。 （6） 、设计的未来基于科技发展的未来，同时在一定意义上揭示出未来设计的发展方向。 （7） 、面向未来的设计是创造性设计，是完全新型的、新思路的设计。设计的未来在一定意义上又是人类的未来，实现未来理想的工具。29、生态设计：生态设计是 20 世纪 90 年代开始勃兴的一种新的设计方式，它涉及的首先是人与自然的关系，涉及十分广阔的领域，生态设计将在城市、乡村建设、资源开发、环境保护和人民生活方面发挥独特的作用。 意义：1、生态设计
19、代表了一种新的设计发展方向。2、生态设计是一种新的设计观。3、生产设计是一种新的设计方法论，以生态学方式思考，以生态学方式从事设计。4、生态设计体现一种新的价值观和自然观。30.知识创新是指通过科学研究获得新的科学和技术科学知识的过程，目的是追求新发现，探求新规律，创立新学说，积累新知识。新知识是技术创新的基础，是新技术和新发明的源泉，是促进科学进步和经济增长的革命性力量。知识创新为人类文明进步和社会发展提供不竭的动力。艺术设计是知识创新的一个重要组成部分。31.方法是未解决问题或达到某一目的而采取的手段总和32、现代设计方法论包括：突变论，信息论，智能伦，系统论，功能论，优化论，对应论，控制
20、论，离散论，模糊论，艺术论的内容，有的是独立的方法论学科33、功能论方法在设计中的优点：1、它一直以产品的功能作为设计师的核心，设计构思以功能系统为主。2、具有克服单一模式的桎梏，是一种推陈出新的创新设计方法。3、在功能分析中，能有效的排除不必要的功能，从而降低功能成本，高效的实现产品价值。4、以功能为中心的设计方法，最大限度的保障产品的实用性和可靠性。5、功能论方法融合了系统的思想，将功能分析和造型要素的构造结合，为产品设计提供了新的设计思路。34、设计管理：可以理解为对设计活动的组织与管理，是设计师借鉴和利用管理学的理论和方法，对设计本身进行的管理，即管理是在设计范畴中所实施的管理，设计是
21、管理的对象，又是管理的设定 。35、设计管理最重要的可归结一下几个方面：1、创造和优化设计环境。2、建立合理有序的设计组织结构。3、设计首先是一个质量保障体系，质量优先是使设计最终成功的关键。4、设计管理作为管理设计的工具，必须在科学的层面上乃至哲学的层面上开展，并得到充分实施，其目的不是为了实施管理本身，而是实现设计的一种制度保障，她的工具性决定了它是可变的，灵活的、发展的，同时又必然是科学的、理性的、符合规律的。36、人的自然尺度与设计的关系，具体表现在以下几个方面：1、人的自然尺度首先构成和决定了认得观察方式和接受方式。2、人的自然尺度首先构成和决定了人观察的标准，接受和感受的标准，甚至
22、审美的标准。3、人的自然尺度，如手长、身高等，决定了造物的尺度和极限。4、人的自然尺度是造物设计的基础，又是人超越的对象，手工工具作为人手能力的伸延、车辆作为人足力的扩大，这一切都是人通过创造对自然尺度的一种超越，是人对自然尺度深刻认识和把握的结果。37、文化的定位;文化是人的文化，人作为人类活动的主体，既是文化的创造者，又是因文化而存在的社会存在物和文化的体现者，人在文化的创造和继承中，展现人的本质力量能动性。38、艺术思维以形象思维为主要特征，包括一种灵感思维在内。灵感思维是非连续性、跳跃性、跨越性的思维。39、设计思维的特点：1、艺术思维为基础，与科学思维相结合。2、艺术思维在设计思维中具有相对独立和相对重要的位置。3、设计思维是一种创造思维，它具有非连续的跳跃性的特征。40、形象思维高于感性认识，而不同于抽象思维归为思维材料上的四个特征：1、形象性。2、概括性。3、创造性。4、运动性。41、与人类生活密切相关的产品形态上大致形成了四大类产品：1、工业化大批量生产。2、与此相对的由设计师精心设计和定制的产品，即是独一无二或者说是小批量的。3、承继手工传统，用昂贵材料制作，限量生产的产品。4、自己动手设计制作的产品。42、张光宇是中国早期职业设计师的代表。
