1、1电视摄像总结提纲第一章 电视画面第一节电视摄像机与电视画面1.摄像机是由（光学系统） 、 （光电转换系统） 、图像信号处理系统、自动控制系统等组成。2.根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为（广播级） 、 （专业级） 、 （家用级）三类3.摄像机的技术特点：（1） “摄像作品”能够“立等可见”（2）摄像机的色温滤色装置和黑、白平衡调整系统，对操作和摄录工作产生一些相关要求。（3）电视摄像的宽容度通常为 1：32，即相对规定了摄像机所能正确反映景物的最高亮度与最低亮度之间的范围变化。4电视画面：由电子摄录系统拍摄和录制的，由电视屏幕显现的图像。就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不
2、间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。5 （电视画面）是电视造型语言的基本因素，是组成（电视节目）的基本单位，是（电视摄像）的成果体现。6从本体意义上讲，电视画面是是挺一体的，在电视艺术诸多表现元素中，画面是第一位、最基本的。7电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，也是表现的形式。每个电视画面都具有其自身的表现意义构成特定的画面语汇，但电视画面自身意义的表现不是孤立的、静止的，它必须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。8电视画面的摄录系统、编码方式和传播渠道是建立在高度发展的光学、电子学等科技成果的基础之上，电视换面的信息传输体现了多种传播媒介和传播方式的兼容及
3、优化。第二节 电视画面的特性1电视画面是（视） （听）同步，又是（时） （空）一体的，电视画面能再现客观现实的（空间感）和（立体感） ，而且还能够再现物体运动的（速度感）和（节奏感）2 （屏幕显示） （平面造型） （框架结构）这三个方面构成了电视画面特定的空间形态和特性。3屏幕显示：（1）电视画面色彩夸张 （2）电视画面物纯黑部分 （3）电视画面有强光漫散射现象 （4）电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步4、 平面造型：电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画面的造型形式属于平面造型艺术。5平面造型的主要特点：在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活，造型形象主要是诉诸于
4、视觉的。平面造型是电视造型艺术的一个特性，同时也是一个局限。如何克服局限？（1）利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间（2）利用画面中运动的物体显现画面空间的蛇毒和立体感（3）利用摄像机运动，突破画面的平面造型局限6 框架结构：电视屏幕的外部形状是一个具有明显边缘的平面体，其四周边缘的两条水平线长于两条垂直线，抽象的看就像一个倒放的长方体、一个立式横向的矩形框架，我们称2之为框架结构。作用：（1）通过框架对被摄物体景物作不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别（2）框架构成了被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局（3）框架为电视画面提供了一个稳定的基底。（4
5、）形成画面内物体相对运动或相对静止的趋势7两种不同的创作方法：封闭式构图 开放式构图8 封闭式：把框架内的空间看成一个独立的天地。9电视画面的时间：一个镜头实际占有的时间、这个画面所表现的时间、观众在观看时主观感觉的时间10、电影的时间分为三个含义：放映时间、剧情的展示时间、观看时间11单一电视画面所具有的时间性，主要表现为单向性、连续性和同时性第三节 电视画面的造型特点1、 表现具象：电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的、它不同于文学作品或音乐作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们视为想象以塑造艺术形象，而是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想
6、。2、 再现和表现具象事物并调动人们的视觉感知是电视画面传递信息的一大优势。3、 表现运动：是电影的重要造型特性。也是电视的重要造型特性。4、 电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动。5、 电视画面不但能够床打出现实生活中最富有美学价值的人得运动美感，而且能够展现出生活中各种运动过程的完整性和丰富性。6、运动表现：电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体。第四节 电视画面的取材要求1对电视画面的取材有哪些基本要求？第一，电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中。电视画面由于平面框架规范和时间限制，每个画面的中心内容和形象主体必须醒目和突出，画面的造型表现及结构安排力求简洁
7、明确，以便观众在一次过得豁免中看清形象、看懂内容。第二，电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊的艺术性创造除外，如有意识偏色等） 。摄像机的操作和拍摄过程中处理不当，很容易造成画面光色还原的偏误，给观众的视觉接受产生不真实的感觉。第三，镜头运动是力求稳定、流畅、到位。在推、拉、摇、移等运动摄像的时候，必须在技巧运动结束之后准确、流畅地找到落幅，避免破坏观众情绪，影像画面内容的表达。第四，注意同期声的采录。同期声能够起到传递和增加画面信息量、烘托气氛、表现环境特点等重要作用，在电视摄像尤其是新闻纪实性节目中需要认真处理。第二章 电视摄像的造型元素第一节 电视景别1、景别：景别是指被摄主体和画面
8、形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。2、决定景别大小的因素：一是摄像机和被摄主体之间的实际距离。二是摄像机使用镜头的焦距长短。3、远景：表现广阔空间或开阔场面的画面。34、全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。5、中景：中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。6、中景画面对于人的手臂活动可以实现一种完美的表现。7、近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。8、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。9、电视景别的作用：景别变化带来的是视点的变化，他能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角面观看被摄体的心理要求。景别的变化是实现造型意图、形成节奏
9、变化的因素之一：在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。第二节 拍摄角度1 电视画面反映了摄像人员的主观意图和创作风格，反映出摄像人员的艺术鉴赏水平和画面取材能力。2 拍摄角度可以从两个方面理解：一种是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度，一种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。3 摄像高度：是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。4 正方向拍摄的优缺点：优：有利于表现被摄对象的正面特征；容易
10、显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛。缺：物体透视感差，立体效果不甚明显。5 正侧面方向拍摄的优缺点：优：有利于表现被摄物体的运动姿态及富有变化的外沿轮廓线条。缺：不利于展示立体空间。6 客观性角度：是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。7 主观性角度：是一种模拟主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。第三节 运动1、被摄主体运动 首先，我们说被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。 第二，被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两个方面的表现意义。 第三，运动形成了一定的运动速度和运动节奏，这些运动速度、运动节奏
11、的变化在电视画面中具有不同的感情意味和艺术表现力。 第四，被摄主体的运动时场面调度和运动摄像的内在依据及外在表现。 第五，对人而言，运动的具体形式和基本单位是动作，通过个性化、特色化的动作可以反映人物性格，刻画人物形象。 第六，对被摄主体运动的造型要借助于电视画面的框架关系才能得到更好的表现。2、运动总包含两方面的内涵：即运动的主体和运动的形式。3、速度快的运动给人以热烈、紧张、力度大、欢快豪迈、急切躁动等感觉；而那些慢速度、慢节奏的运动往往具有伤感的、凝重的、沉静的、抒情的 等视觉效果。4、摄像机的运动分为两类，一类是间接的运动，主要通过蒙太奇剪辑完成机位运动；另一类运动即直接的摄像机运动。
12、摄像机的（直接）运动是通过自身机位的运动或镜头光学焦距的变化来完成的，分为两类：镜头的光学运动 和机身的机械运动。45、新闻纪实类节目的运动造型表现： 其一，摄像机的运动使画面中景别连续不断地发生变化，保持了画面表现时空的统一与同一。 其二，摄像机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续动态画面，它在造型表现上使画面对新闻现场和新闻人物的表现达到多层次、多视点、多元化；它可以将环境与人物进行既集中又分立的表现和介绍。 其三，摄像机的运动使观众比较强烈地感到摄像机的存在，这种运动本身间接地表现了摄像记者在新闻现场的拍摄活动，摄像机的视点既是记者的视点，也是观众的视点。 其四，通过摄像机的运动对
13、运动中的新闻人物进行连续不断地表现，不仅是画面造型上的需要，也是新闻报道上的需要，它连贯完成了对人物活动完整的流程记录和画面表现。第四节 构图1、在电视画面的构图中， （光线） 、 （色彩） 、 （影调） 、 （线条） 、 （形状）等元素是我们构成视觉形象的“原材料” 。2、一般说来，我们把电视画面的结构可以“分解”为这样几种要素：（主体） 、 （陪体） 、（前景） 、 （后景） 、 （环境）等。3、根据画面构图形式的内在性质的不同，课将其分为（静态构图） 、 （动态构图） 、 （单构图）、 （多构图） 、 （肖像构图） 、 （风景构图）等。4、构图：是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加
14、以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象构成画面样式的一种创作活动。5、影调：影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。6、线条：指画面形象（影像）所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。7、主体：主体即电视画面中所要表现的主要对象。8、陪体：指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。9、前景：在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。10、环境：指画面主体对象周围的人物、景物和空间。11、静态构图：指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。12、动态构图：指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。13、单构图：一
15、个镜头中只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化的头图形式即为但构图。14、多构图：画面的结构关系及构图样式连续地后间断地发生变化，出现构图组合的构图形式。15、电视画面构图的特点（1） 动态性：电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。（2） 时限性（3） 多视点（4） 画幅的固定性和构图处理的现场一次性（5） 构图结构的整体性16、电视画面构图的基本要求（1） 画面要简洁（2） 主体要突出5（3） 立意要明确（4） 画面应具有表现力和造型美感（5） 在处理运动构图时的两种情况17、电视画面的影调形式的分类（1） 从画面明暗分布的倾向划分，有亮调、
16、暗调、中间调。（2） 从画面明暗对比（反差）的倾向上，划分为硬调、软调和中间调18、线条的分类（1） 根据线条所在位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条。（2） 根据形式的不同，可将线条分为直线、曲线两大类。（3） 此外，电视画面构图中的线条还有实、虚之分。19、画面主体的表现方法（1） 直接表现法（2） 间接突出法20、陪体在画面中的作用（1） 对主体起到补充说明的作用（2） 陪体可以渲染、烘托画面的主体形象（3） 陪体对构图的均衡和画面的美化也有重要的作用21、主体和陪体的关系（1） 主体和陪体同时出现（2） 主体和陪体不同时出现a、 主体先于陪体出现在画面上b、 陪体先于主体出现在画面
17、上22、前景在画面中的特殊作用前景可以帮助主体直接表达主题、交待内容。（1）前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛。（2）前景有助于强化画面的纵深感和空间感。（3）前景可以用以均衡构图和美化画面（4）前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系，以加强画面效果。（5）在运动摄像中，前景能增强节奏感和韵律感。23、运用前景时的注意事项（1）前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务，前景在画面中不能妨碍主体的表现，诸如遮挡了主体的轮廓、干扰了观众的注意力能毛病。（2）前景在画面中的表现应当弱于主体的表现，以防止前景过于抢眼，导致主次不分。（3）前景要富有装
18、饰色彩，构图要美。24、运用后景时的要求（1）后景的影调、色调应与主体形成一定的对比（2）主体的后景应坚持减法原则，要利用各种技术手段和艺术手段简化背景，力求后景的线形简洁、明快，以尽可能简洁的背景衬托主体。（3）后景的清晰度和趣味性不应超过画面主体第三章 固定画面一填空1.(机位,光轴,焦距)”三不变”是拍摄固定画面的前提条件2 固定画面易“死”易“呆” ，容易出现平板一块、缺乏生气的情况，因此，在拍摄固定画面适应注意捕捉活跃因素，调动动态因素，做到静中有动、动静相宜。63 固定画面中人物的调动和运动是活跃静态画面的有效手段。4 固定画面拍的怎么样，往往能够反映出一个摄像者的基本素质和真正水
19、平，它是对摄像者构图技巧、造型能力、审美趣味和艺术表现力的综合检验。5 一般而论，固定画面都应尽量使用三角架来拍摄，以防肩扛拍摄造成的不稳定情况。6 固定画面所能够强化和表现的客观性，非常有利于纪实类节目的画面客观记录和纪实性表现的。二 名词解释1.固定画面（摄像机在机位不动,镜头光轴不变,镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面）三 简答1. 就电视画面的内外运动因素分析,电视画面的两种运动形式答:一是活动的画面内容,即摄像机所记录表现的被摄对象的运动;二是摄像机的运动,即画面外部运动2. 固定画面的两个特性答:(1).固定画面框架处于静止不动的状态,画面的外部运动因素消失.(2).固定画面视点稳
20、定,符合人们日常生活停留细看,注视详观的视觉体验和视觉要求.3 固定画面主要有哪些拍摄要求？答：（1）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力（2）要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现（3）固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性（4）固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性（5）固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头4 简述拍摄固定画面注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现应该怎样做？答：当我们选择拍摄方向、拍摄角度和拍摄距离时，有目的、有意识地提炼纵深方向上的线、形、色等造型元素，并注意利用光、影的节奏、间隔和变化形成带有纵深感的光效和“光空间” 。注意选择、提取和发掘画面纵深方
21、向上的造型元素，以纵向维度上的造型表现来弥补水平维度和垂直维度上的不足。四.论述1 固定画面的主要功用答：1）固定画面有利于表现静态环境2）固定画面对静态的人物有突出表现作用3）固定画面能够比较客观的记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化4）利用框架因素突出和强化动感5）固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验6）固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应7）固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性8）从画面所表现的时间感觉来说，运动画面有一种“近”的
22、感觉，即正在发生，正在进行的时间感；而固定画面则易于表现“远”的感觉，如时间上的过去感，历史感和往事感等2.固定画面在电视造型中的局限和不足答：1）固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制2）固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化73）固定画面对运动轨迹和运动画面范围较大的被摄主体难以很好的表现4）固定画面难以表现复杂，曲折的环境和空间5）固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整，真实的记录和再现一段生活流程第四章 运动与摄像第一节 推摄1 摄像机的运动分为两类：通过蒙太奇完成的间接摄像机运动和通过摄像机自身运动或光学焦距变化的直接摄像机运动。2 运动摄像：运动摄像是在
23、一个镜头中通过移动摄像机机位或者变动镜光轴，后者变化镜头焦距所进行的拍摄。3 推摄：推摄是摄像机向被摄主题的方向进行，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。4 推摄的特征：（1）推摄镜头形成视觉前移效果（2）推摄头具有明确的主体目标（3）推摄镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小5 推镜头的功用和表现力（1）突出主体人物，突出重点形象（2）突出细节，突出重要的情节因素（3）在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系（4）推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用 （5）镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量（
24、6）推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主体和涵义（7）推镜头可以加强或减弱运动主题的动感6 推镜头的拍摄及应注意的问题（1） 推镜头应有其明确的表现意义（2） 推镜头的重点是洛夫（3） 推镜头在推进过程中画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置（4） 推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致（5） 在移动几位的推镜头中画面焦点要随着极为与被摄主体之间的变化而变化第二节 拉摄1. 拉摄：拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。2. 拉镜头所拍摄的画面具有的特征：（1）拉镜头形成镜头后移效果 （2）拉镜头使被摄主体有大变小，周
25、围环境由小变大3. 拉镜头可分为起幅、拉出、落幅三个部分。4. 拉镜头的功用和表现力：（1） 拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系（2） 拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化（3） 拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果（4） 拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测8（5） 拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯（6） 拉镜头内部节奏有紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩（7） 拉镜头常被用作结束性和结
26、论性的镜头（8） 利用拉镜头来作为转场镜头第三节 摇摄1 摇摄：摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三脚架上的活动地盘（云台）或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。2 拉镜头所拍摄的画面具有的特征：（1）摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果（2）一个完整的摇镜头包括：起伏摇动落幅三个相互贯连的部分（3）一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力3 摇镜头的功用和表现力（1）展示空间，扩大视野（2）有利于通过小景别画面包入更多的视觉信息（3）介绍、交代同一场景中的两个物体的内在联系（4）利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头
27、把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系（5）在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇（6）在一个稳定的起幅画面后利用极快的要素使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头（7）用追摇的方式表现运动主体的动态、东势、运动方向和运动轨迹（8）对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可能形成一种积累的效果（9）又摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏（10）利用摇镜头表现一种主观性镜头（11）利用非水平的倾摇斜、旋转摇，表现一种特定的情绪和氛围（12）摇镜头也是画面转场的有效手法之一4 摇镜头的拍
28、摄要求：（1）摇镜头必须有明确的目的性（2）摇镜头的速度应与画面内的情绪相对应（3）摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐第四节 移摄1. 移摄：移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。2. 移动摄像是以人们的生活感受为基础的3. 移动镜头的特征：（1） 摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。（2） 摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。（3） 移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视
29、点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。4. 移动镜头的作用和表现力：9（1） 移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果（2） 移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果（3） 移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感（4） 移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果5.一般条件下的移动摄像主要分为两种拍摄方式：（1）摄像机安放在各种活动物体上（2）摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进
30、行拍摄6.移动摄像根据摄像机移动的方向不同，大致分为前移动、后移动、横移动和曲线移动四大类。第五节 跟摄1、名词解释：跟摄的定义答案：跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄2、简答:跟镜头的特点答案：（1）：画面始终跟随一个运动的主体（人物或物体） 。由于摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度一致，这个运动着的被摄对象在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景环境则始终处在变化中。（2）：被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主题表现的景别也相对稳定，如是近景始终是近景，如是全景始终是全景，目的是通过稳定的景别形式，是观众与被摄主体的视点、视距相对稳定，对被摄主体的运动表现保持连贯
31、，进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势。（3）：跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。这三者虽然从拍摄形式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动这一特点，但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差异，并由此形成各自的表现特点。3、论述:跟镜头的作用答案：（1）：跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交代主题的运动方向、速度、体态及其与环境的关系；（2） ；跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境；（3）：从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一（
32、合一） ，可以表现出一种主观性镜头。（4）：跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。第六节 升降拍摄1、名词解释：升降拍摄的定义答案：摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式2、简答：升降镜头的画面造型特点答案：（1）：升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩（2）：升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果，通过造型上的变化传达出情绪的波动和情感的变化。3、简答：升降镜头的功能和表现力10答案：（1）：升降镜头有利于表现高大物体的各个局部（2）：升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系（3）：升降镜头常用来展示事件或场
33、面的规模、气势和氛围（4）：镜头的升降课实现一个镜头内的内容转换和调度（5）：升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化第七节 综合运用摄像1、名词解释：综合运动摄像的定义答案：是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。2、简答：综合运动的三种形式答案：先后方式、包容方式、前两种情况的混合运用3、论述：综合运动镜头的作用和表现力答案：（1）：有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节（2）：是形成电视画面造型形式美的有力手段（3）：连续动态有利于再现现实生活的流程（4）：有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性（5
34、）：在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍” ，形成画面形象与音乐一体化的节奏感第五章 光学镜头及其运用第一节 镜头的光学特性1 焦距焦点至镜头中心的距离即为镜头的焦距，焦距的单位是毫米(mm)。2 标准镜头： 通常，我们把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为标准镜头。标准镜头焦距通常为 25 毫米。3 长焦距镜头：焦距大于像平面对角线的镜头，称为长焦距镜头。4 广角镜头：焦距小于像平面对角线的镜头，称为广角镜头。5 变焦距镜头：焦距可发生变化的镜头，称为变焦距镜头。6 镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面上的成像面积成正比。如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距愈长
35、，那么成像面积越大，放大倍率越高；反之，镜头焦距愈短，则成像面积越小，放大倍率越低。8、视场角：镜头的视场角是指摄像管有效成像平面(视场)边缘与镜头后节点所形成的夹角。9 从造型角度上讲，镜头视场角反映了摄像机记录景物范围的开阔程度。视场角主要受镜头成像尺寸和镜头焦距这两个因素制约。标准镜头(25mm 镜头)所呈现的视场角大约在 45左右。广角镜头，(焦距小于 25mm)的水平视场角均大于 60，一般处在 60130之间。130 以上到 180 之间的镜头被称为超广角镜头，又称为鱼眼镜头。长焦距镜头(焦距大于25mm)的水平视场角小于 40。10、相对孔径与光圈系数镜头的相对孔径是指镜头的入射
36、光孔直径(D)与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素。相对孔径(Df)的倒数(fD)被称为光圈系数(F)，被标刻在镜头的光圈环上。摄像机的镜头光圈系数分为若干档，常见的有 14、2、28、4、5。6、8、11、12、16、22 等，相邻两档光圈 F 值的比值均为2，曝光量相差一级。对相对孔径和光圈系数的调节，决定了镜头的光通量和 镜头景深。11第二节 长焦距镜头1长焦距镜头：视场角小于 40、焦距大于 25mm 的镜头；对于摄像机的变焦距镜头而言，是指焦距调至大于 25rmn 的状态下的镜头。长焦距镜头又被称为望远镜头、远摄镜头、窄角镜头等
37、。2、长焦距镜头的画面造型特点（1）视角窄（2）景深小景深是指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。景深受光圈(F 值)、物距(拍摄距离)和镜头焦距三个因素影响，在F 值、物距不变的情况下焦距愈长景深愈小（3） 画面包括的景物范围小（4） 。长焦距镜头压缩了现实的纵向空间（5） 长焦距镜头有“望远”的效果（6） 长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱3、长焦距镜头的运用(1)调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果。远离被摄对象，使摄像机处在一个不易被发现的位置上进行拍摄。这种方法称为偷拍。偷拍的目的是为了拍
38、摄出被摄对象表情自然、动作自如、场面真实的画面。(2)利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面。(3)长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。(4)利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。(5)利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度。(6)利用长焦距镜头创造虚焦点画面。(7)长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面。4、长焦距镜头拍摄应注意的问题(1)长焦距镜头的景深较小，特别是在物距较近，光圈口径较大(F 数值小
39、)时，这种现象更为明显。因此在拍摄过程中焦点必须调准，力求精益求精。(2)由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中摄像机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动。第三节 广角镜头1 广角镜头：又称短焦距镜头，是视场角大于 60的镜头。对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于 25mm 以下的那一段镜头。 2 广角镜头的画面造型特点（1） 视角宽（2） 景深大（3） 画面包括的景物范围大。（4） 广角镜头有曲像畸变现象（5） 广角镜头对横向运动的对象表现动感弱，并且物距越远越弱；对纵向运动的对象表现动感强，并且物距越远越强。（6） 广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰广角镜头与长焦距镜头相比较，在相
40、同情况下还具有画面清晰度高(减少了长焦距镜头容易出现的画面雾化现象)、色彩还原好、12肩扛摄像机拍摄时画面容易稳定、拍摄成功率高等优点。3、广角镜头的功用（1） 有利于近距离表现大范围景物（2） 广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境 （3） 利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行多层次地表现，增加画面的容量和信息量（4）.利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍（5） 利用广角镜头线条透视的夸张形变和曲像畸变效果形成某种特殊的表现意义（6） 广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定4、广角镜头拍摄时应注意的问题(1)广角镜头表现较为开阔的空间时，画平面上横向线条一丝一毫的倾斜都容易被观
41、众感知到，从而唤起一种紧张或造成一种刺激。(2)广角镜头的曲像和形变问题也应引起摄像者创作中的注意。第四节 变焦距镜头1 变焦距镜头：相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。2、变焦距镜头造型表现上的优势和不足优势：(1)一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。在实际拍摄过程中不必为变换焦距而更换镜头，加快了现场摄制速度，便于摄制人员对拍摄中的意外情况做出现场应变和快速反应。(2)在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化。在一个位置上即可拍到场面的全景和人物(物体)特写。(3)可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头，并且还能完成仰
42、角度或俯角度的推拉镜头。(4)摄像机镜头上的电动变焦距装置可以使画面景别的变化平稳而均匀，如用手动变焦，可以完成急推和急拉，产生一种新的画面运动，形成新的画面节奏。(5)在摄像机机位运动的过程中变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头。(6)运用变焦距镜头，一个人即可以完成移动机位又变化焦距的综合运动镜头，增强了画面造型表现的随意性和灵活性不足和局限：(1)用变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，有着一种接近或远离被摄主体的感觉，这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯。因此，从这方面讲它所表现出的画面运动形式是不真实的(2)变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性，它是通过技
43、术的手段强行在电视屏幕上呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉印象。3 不符合人们视觉感受的变焦距镜头为什么能够得到电视观众的承认?这里就涉及到电视美学中的一个重要问题。一般来讲，人们对电视的感受主要来自两个方面：一是生理感受(主要通过视觉和听觉)，一是心理感受。这两个因素的共同作用完成了观众与电视画面的交流。人们对变焦距镜头拍摄的画面虽然没有生理上对应的感受，但却有着心理上的对应感受。这种建立在心理上和情绪上的合理性，正是变焦距镜头存在的价值。4、变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同(1)视角方面，变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化。(2)视距方面，变焦距推镜头的视距没
44、有变化，移动机位推镜头的视距变化。(3)景深方面，变焦距推镜头由于焦距的变化画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦13距固定，景深没有明显变化。(4)变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。5、变焦距镜头的功用（1） 实现变焦距推拉（2） 通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定被摄主体的纵向运动直接改变着画面的景别，在此种情况下如果想保持画面景别的相对稳定就需要或者移动机位去追随人物，或者变动焦距追随人物。
45、（3） 变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点（4） 有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄（5） 变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化（6） 变焦距镜头的推拉与其它运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富6、变焦距镜头拍摄应注意的问题(1)运用变焦距镜头拍摄十分重要的一点是对变焦距动点、动向、动速的控制。对变焦距动向的把握主要依据下面三点：根据被摄物体的运动方向决定变焦距推拉方向。根据画面内情绪的要求决定变焦距推拉方向根据情节对造型的要求决定变焦距推拉方向。对变焦距动速的把握主要考虑下面三点：依据被摄物体的运动速度决定变焦距推拉速度。依据画内情绪和内容
46、节奏决定变焦距推拉速度。依据对观众视点调度的快慢决定变焦距推拉速度。每一次推拉的转换都是一次动点的转换，使整个镜头运动更为复杂。在这种情况下拍摄要注意处理好下面三点：拍摄过程中对运动物体要边拍摄边观察，并要有预见性最好运用肩扛式拍摄方法，增加机位运动的随意性和灵活性，拍摄时身体应保持随时可自由转向运动的姿势。如用三脚架时，纵向和横向锁机旋钮宜全部放松，使云台有最大的灵活性。(2)变焦距推拉的起动和落幅要果断。(3)不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨级景别。第五节 特殊效果镜简介1柔光镜柔光镜在电视节目制作尤其是电视剧、文艺节目、电视广告、音乐电视等的拍摄中应用比较广泛，它能够降低被
47、摄对象的总体清晰度，但并不影响画面的色彩和反差。2星光镜星光镜的镜面上刻画了格状的细纹，这些纹线的交点能够把光线放射成“十”字形的光芒3彩虹镜彩虹镜又叫虹光镜、色散镜，这种效果镜的镜头上被特殊工艺腐蚀出极细的水平槽线，能将光线绕射成七色的长条形和圆形的晕光，造成长形的或圆形的彩虹4雾镜雾镜是一种具轻微漫射作用的效果镜，它能使来自被摄对象的光束得到漫射，并使漫射光均匀分布在画面中，从而一定程度上减弱了画面整体形象的清晰度，仿佛呈现出一种14雾霭朦胧的特殊效果。5多棱镜多棱镜又叫做幻想镜、多影镜，这种效果镜能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来。多棱镜的种类很多，如平行的三棱镜、
48、圆周的六棱镜等，可以获得不同的重复影像的排列形式，形成不同的艺术效果。6双焦点镜双焦点镜是一种能将画面分成同样清晰的前景和后景的附加镜。7晕化镜晕化镜又称叫晕光镜，分为背景晕化镜和色彩晕化镜两种8渐变滤光镜渐变滤光镜分为灰渐变和有色渐变两种，其镜片一部分有色，一部分无色或他色，并在两部分之间渐变过渡，以免出现画面中上下两部分的色调影调突变。9近摄镜摄像机的变焦镜头或微距功能只能在一定范围之内有效，如果被摄景物与镜头的距离更近，就需使用专门的近摄镜进行拍摄。10偏振镜偏振镜是一种减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜。第六章 光线与色彩的画面表现电视用光概述电视用光的特点（1）时间上：图片记录的
49、仅是某一瞬间的光色变化，而电视画面记录的是一段时间的光色变化。它不仅对光源产生了时间上的可持续性要求，而且还涉及到光色正确还原和影调、色调衔接等问题。电视用光通过记录一段时间内的光色、影调变化，形成了图片所无法表现的动态的光影节奏。（2）空间上：图片记录的是照相机确定了拍摄方向和角度之后，相对固定的对象和空间。电视摄像则随着被摄主体的移动和摄像机的运动，画面表现的空间是多样化的。（3）造型上：图片摄影造型对光线的要求相对来说较为简单，光线的造型作用凝聚在拍摄的瞬间之点，一般没有新的变化，是一次性完成的。电视画面对光线的要求则要复杂多样，光线随着环境、被摄主体、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果，并使之发生变化。由上可见，电视用光具有动态性这一显著特征。光线的基本特征光，是宇宙中客观存在的一种物质运动形式。在现代物理学中，认为光就其本质来说是电磁波的一种。光谱成分：在能引起人眼视觉的可见光波中，不同波长的光呈现不同的颜色是人获得不同的光感，形成不同的颜色。最纯正的“白光”是日光。日光被称为“全色光源” 。日光的其中色光可以归纳为三种主要色光：即红、绿、蓝。红、绿、蓝三种色光若按不等量混合则会形成丰
