1、词体的产生与发展,詞的體裁,詞和我們學過的唐詩不同,詞的字數和句數沒有特別限制,但要依據詞譜的格式,如虞美人,就要照虞美人的格式填寫。,詞的押韻,詞和唐詩一樣要押韻,但詞的韻可以中途轉換,李煜的虞美人,就先後用了四組不同的韻 。,詞 的 起 源,詞是一種獨立的文學形式，是中國韻文的體栽之一。,它興起於中唐，繁殖於五代，大盛於宋朝，所以一般都稱為宋詞。,词兴于唐，盛于宋，衍于元明，复盛于清。,i) 詞起源自民間的一種曲歌曲，到中唐受到文人的重視，所以民歌的風味很濃。,特色：樸實、自然、境界寬廣。,ii) 到了晚唐，詞受到文人、貴族、帝王鍾愛，終於成熟地發展起來。,特色：華麗、精雕細琢、內容貧乏。
2、,iii) 到了宋代，詞發展到三鼎盛。由於詞的形成受到音槳的形式所決定，它是配合歌舞的曲詞，適合宮廷豪門、富商和百姓的需要，所以各階層的人沒有不填詞的，內容也逐步擴大。,特色：多樣化、豪邁、婉約。,1.词的名称，常用说法： 因詞是由詩演變而來的，故稱詩餘。因為句法長短不一，又稱長短句。因為是依曲譜而填詞，故稱依聲。又因是出於樂府，故亦有稱樂府者。 还有大曲、别调、遗音、笛谱、渔谱、渔笛谱、渔唱、樵歌、痴语、语业、绮语绩、倚声等。 大体从某个侧面反映了词的来源。 归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。,曲词(曲子词)，孙光宪北梦琐言“晋相和凝，少年时好
3、为曲子词契丹入夷门，号为曲子相公”。 西蜀欧阳炯为花间集作序：“因集近来诗客曲子词五百首，分为十二卷。” 乐府(乐章)。苏轼词集东坡乐府，杨万里诚斋乐府，柳永乐章集，洪适盘洲乐章。 长短句。秦观淮南居士长短句，刘克庄后村长短句，辛弃疾稼轩长短句。 “诗余”。范仲淹范文正公诗余。 歌曲。王安石临川先生歌曲，姜白石白石道人歌曲，黄庭坚山谷琴趣外篇。,一、词的产生和分类,词产生于唐代，开始是民间的创作，是一种配合音乐演唱的歌词，也称“曲子词”、“曲词”。唐玄宗好音樂，教養梨園子弟，演為歌曲，太白為做菩薩蠻與憶秦娥兩詞，據說是最初的詞。五代之際，將古樂府之體，變為長短之句，以抑揚高下其聲，於是詞才正式
4、成立。 中唐时出现了文人创作的词，宋代是词发展的鼎盛时期。,1、词的产生,1.唐代在民間有著許多俚曲小詞。(民間歌曲)例如：楊柳枝、紇那曲、竹枝、山鷓鴣。2.隨著都市繁榮，市民階層的增長，以他們對文化的需要，這些在民間廣泛流行的俚曲小詞就被吸收到城市中來。a詞多在秦樓楚館演唱，服務對象多為市民， 所以內容也有相對應的變化。b詞在樂工、歌伎的手裡定型和發展。3.由於唐代和西域交通的發展、文化的交流、胡樂便加進到漢樂中來。例如：菩薩蠻。,62-1,褚斌杰中国古代文体概论：源于汉乐府(宋胡寅和王国)。源于唐律诗。配乐、加减字数演化而来(朱熹“古乐府只是诗，中间却添许多泛声。后来人怕失了那泛声，逐一声
5、添个实字，遂称长短句，今曲子便是) 源于上古歌谣(清汪森为朱彝尊词综作序时持此说)。 源于音乐。为音乐的需要而生(刘尧民词与音乐持此说)。,词起源较复杂，敦煌出土160多首曲子词，多为民间歌唱，少数几篇是文人写的，其形式有小令、中调和慢词，具备长歌和短歌的各类形式。说明词在民间艺人中广为流传。 归纳起来，有两点值得注意： 一是词产生于民间，二是词与乐曲的发展有直接关系。,唐代乐曲与诗分家，词由民间转入文人之手，经历了很长时间。最初进行词曲加工的地方是“教坊”，唐代崔钦教坊记载278曲，未存词。从曲名可见多来自民间，如“拾麦子”、“摸鱼子”等。唐代诗人有时勉强把绝句入乐，即让歌者在原诗上加“和声
6、”、“虚声”、“泛声”。,皇甫松采莲子： 菡萏香莲十顷陂(举棹)， 小姑贪戏采莲迟(年少)。 晚来弄水船头湿(举棹)， 更脱红裙裹鸭儿(年少)。 加括号的字是为乐曲和拍而添的泛声、虚声，与文意毫无关系。,北宋音乐理论家沈括说： “诗之外又有和声，则所谓曲也。古乐府皆有声，有词、连属书之，如曰贺某某、何某某之类，皆和声也。今管弦之中缠声，亦其遗法也。唐人乃以词填入曲中，不复用和声。此格虽云自王涯始，然贞元、元和之间，为之者已多，亦有在涯之前者。” (梦溪笔谈乐律),1、民间词的开端：敦煌曲子词2、文人词的开端：相传盛唐李白的菩萨蛮忆秦娥是最早的词作。3、文人词的发展：中唐张志和、刘禹锡、白居易等
7、人的词。张志和的渔歌子（西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归），白居易的忆江南等词。4、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词。如温庭筠的忆江南（梳妆罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。）,花間集：凡十卷，後蜀趙崇祚篇，此集所錄唐末諸名家詞。(溫庭筠以下十八人之纖豔樂府五百餘首)雖間有附見於各詩集中，然以長短自成一編者，當推此集為最古，故陳振孫書錄解題為依聲填詞之祖。尊前集：凡二卷，不著編輯者名氏，毛晉跋以為明顧梧芳作，所錄皆唐人詞。(錄唐人詞九家作品三十二首)。宋以前詞，均可於此集見之。,61-3,曲子词与长短句我国古代诗乐一体，诗三百篇与汉魏六朝
8、乐府诗大都是合于音乐而可歌唱的。“乐府”原为汉时政府音乐机关之名。汉以后的五、七言古体诗和唐以后的近体诗始为徒诗而不可歌。唐人的拟乐府古题与新乐府不再合乐，实为古体诗了。唐代绝句也有可配乐歌唱的，或称“唐人乐府”，有时与词相混，如阳关曲杨柳枝等，也被作为词调名。 唐宋之词，系配合新兴乐曲而唱的歌词，可说是前代乐府民歌的变种。当时新兴乐曲主要系民间乐曲和边疆少数民族及域外传入的曲调，其章节抑场抗坠、变化多端，与以“中和”为主的传统音乐大异其趣；歌词的句式也随之长短、错落、奇偶相间，比起大体整齐的传统古近体诗歌来大有发展，具有特殊表现力。曲子词、近体乐府、诗余、长短句之名由此而得。作词一般是按照某
9、种乐调曲拍之谱填制歌词。曲调的名称如菩萨蛮蝶恋花念奴娇等叫做“词调”或“词牌”，按照词调作词称为“倚声”或“填词”。宋词唱法虽早已失传，但读者当时的倚声或后来依谱所填的词，仍然可以从其字里行间感受到音乐节奏之美，或缠绵宛转，或闲雅幽远，或慷慨激昂，或沉郁顿挫，令人回肠荡气，别有一种感染力量。,词的,“词别是一家” 柔媚香艳；“词为艳科”；“诗庄词媚”； “诗之境大,词之境狭” 雅俗两面： 一面为儒为臣、高头讲章，写儒雅纯正的诗； 一面声色犬马、浅斟低唱，写风月性情的词。,第一个大词人 温庭筠,温庭筠（812-870），字飞卿。山西太原人。代表作：望江南梳洗罢菩萨蛮玉楼明月等。 在温的手里，词主
10、艳情，香而软媚的传统格局定型了。,三，五代十国的两大词派,西蜀词派。 代表人物 韦庄（836-910），字端已。长安杜陵（今西安市东南）人。唐诗人韦应物的四世孙。代表作：思帝乡春日游、菩萨蛮洛阳城里等。西蜀词派亦称“花间派”，后人称温庭筠为“花间派”鼻祖。 在词坛上韦庄与温庭筠并称“温韦”。,西蜀词派 绮艳 南唐词派 凄清,李煜,（937978），字重光，南唐中主李璟第六子， 901年嗣位，史稱南唐後主或李後主。他做了十五年皇帝，即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋太宗派兵攻下國都金陵城，他他肉袒出降，被俘到汴京，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚，此時他方知道亡國的滋
11、味如此難以忍受。於是他以作詞寄托，作品哀怨感人,為後人所讚賞。两年後，宋太宗怕他生事， 用毒酒藥死了他。 他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为南唐二主词。,李煜是這時的人,乌夜啼林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“林花谢了春红”即托出作者的伤春惜花之情。而续以“太匆匆”则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆而作
12、者的生命之春也早已匆匆而去只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此“太匆匆”的感慨固然是为林花凋谢之速而发,但其中也糅合了人生苦短来日无多的喟叹,包蕴了作者对生命流程的理性思考。,春天美麗的花,秋天皎潔的月亮,這些美好的景色何時才完結呢;現在自己因國破家亡而成了囚犯,過去的往事,又有多少值得回憶的呢? 昨天夜晚,東風掠過小樓簷梢;同是一樣的月光,想起祖國(南唐)已經滅亡,心中非常難堪。,故國首都金陵皇宮中的畫棟雕梁,連同玉石砌成的臺階應該依然完好,只是隨著時光流逝,我的容貌已不比當年。 你問我心中的憂愁有多少,我心中的憂愁正好像春天的江水滔滔不絕的向東流。,詞中透露作者對故國的懷念, 又後悔從前沒有
13、好好的治理國家,以致國家被人滅亡。 作者追憶從前,又懷念現今的境況,無限哀愁湧上心頭,就像滔滔不絕的江水。,此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据 说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和 曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事 离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小
14、楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用 以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的竹枝调“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观江城子“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵 怀念昔日
15、纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态“恰似一江春 水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。,1、请分析词中“春花秋月”、“往事”、“故国”、“雕栏玉砌”、“朱颜改”的含义。 2、为什么“问君能有几多愁？恰似一江春 水向东流。”这两句倍受人称道？ 答：1、“春花秋月”指美好的景物，但作为失国之君的李煜无心欣赏，讨厌它的无尽无休。“往事”是指昔日尊贵的帝王生活。“故国”是指已灭亡的南唐。“雕栏玉砌”指代旧日的宫殿，用宫殿概括一切繁华美富的东西。“朱颜改”语含双关，概括一切
16、过往的人事，兼喻江山易主，物是人非。 2、这两句是以水喻愁的名句，用设问和比喻的手法，形象地写出了愁的弥漫、深浓、绵长，表现了词人内心无尽的哀伤，既有深度，又有力度。,宋词,经过隋、唐、五代近四百年的民间作者和文人作家的共同努力，到宋代，词这种新的诗体才逐渐发展成熟起来。“由一泓清浅，演为初具波澜，进而成为溶溶流川” （唐圭璋宋词鉴赏词典）。词成为两宋文学正宗，上止帝王将相，下及寻常百姓，雅则文人士子，俗则里巷市民，无不填词、吟词。词创作队伍日益壮大，创作题材丰富，作家视野扩大，技巧提高新变，使词由成熟而达到了空前的丰收。 据全唐五代词载，仅有词家一百七十余家，收词二千五百余首。唐圭璋所辑主编
17、的全宋词，收词家一千三百三十一人，收词一万九千九百余首。孔凡礼全宋词补辑收作家一千四百三十人，收词二万零八百余首。两者总计收录作家二千七百六十余人，收词作品四万余首，可以说，宋词作品卷帙浩繁，灿若星斗。宋词是中国古代文学艺术画廊中一颗璀灿的明珠，是中华民族文学史乃至世界文学史上优秀的文学遗产和宝贵的精神财富。,北宋婉约派词的特点,1、题材上以男女情事、伤春怨别为主； 2、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致； 3、结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。 4、婉约派词人以柳永和李清照为代表 ，有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。,词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。,前期,晏殊、张先、 晏几道、
18、欧阳修,承袭“花间”余绪,柳永,开拓了词的形势和内容,后期,苏轼、周邦彦,将词推向繁荣和成熟,宋詞、元曲、明清時調中的人生：宋以後至明清（9601911），將近一千年，是長短句詩歌流行的年代，詩人用歌聲探測人生的舞臺，唐詩典雅，宋詞香豔，元曲俚俗，各自反映不同的人生。唐以前的民歌，稱樂府詩，是鄉間的歌手唱出大地的心聲；唐以後的民歌，卻來自市井的歌手，開始在青樓茶館走唱，如柳永所說的忍將浮名，換作了淺酌低唱，又如姜夔路過揚州寫下揚州慢：杜郎俊賞，算而今，重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。其後文人加入創作，便不以花間、尊前 的詞人為限，擴而大之，寫一己的情懷和遭遇，不再以女子的口吻，道述輕
19、豔綺麗的風情。,二、第一阶段、北宋前期,1、晏欧词风：这个时期主要是继承晚唐五代余风，为宋代词的过度时期。由于北宋前期近百年的升平，适应统治阶级娱宾遣兴的需要，晚唐五代婉丽的词风弥漫一时，“词主艳科，香而软媚”。 代表词人：柳永、范仲淹、晏殊、欧阳修、宋祁、张先等。这些人主要生活于真宗、仁宗两朝的太平时期，自然形成了适应现实之需要的词风，“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永，变旧声作新声”。（李清照词论）,前期宴游雅词创作情况： 欧阳修与宴殊身为太平宰相，生活尤裕，在日常的政务之余，就是以宴为乐，以词为乐。二人喜爱南唐冯延已词，而又无有冯延已的经历和感慨。其所作词，或“风流蕴鞴
20、”、“温润秀洁”而多带富贵之气，或“疏隽”“深婉而有鄙亵”之语，与西蜀“花间”有许多共同处。 晏欧词的贡献： 他们以众多的艺术圆熟，意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创定型的抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式，以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范”。（王兆鹏论宋词的发展历程人大复印资料年第期）,晏 殊,蝶 恋 花,全文诵读,晏殊（9911055），北宋词人。字同叔,抚州临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，景德中赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼枢密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。谥元献。他一生富贵优游，其词擅长小令，所作多
21、吟成于舞榭歌台、花前月下，表现诗酒生活和悠闲情致，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，语言婉丽，颇受南唐冯延巳的影响。词语雅丽，为当时词坛耆宿。浣溪沙中“无可奈何花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存珠玉词及清人所辑晏元献遗文。又编有类书类要，今存残本。,本词为晏殊的名篇之一，抒写悼惜春残花落，好景不常的愁怀，又暗寓相思离别之情。语意十分蕴藉含蓄，通篇无一字正面表现思情别绪，读者却能从“去看天气旧亭台”、“燕归来”、“独徘徊”等句，领会到作者对景物依旧、人事全非的暗示和深深的叹恨。词中“无可奈何花落去”一联工巧而流丽，风韵天然，向称名句。,“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写罗幕的“
22、轻寒”，与“燕子双飞去”有必然关系吗？,在前面几首诗中，都特别点出“双飞”有什么意味？,燕子 李白双燕离诗：“双燕复双燕，双飞令人羡。” 几道临江仙：“落花人独立，微雨燕双飞”,“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，在这一句中，作者是如何抒发感情的?,明月 苏轼 水调歌头中秋兼怀子由：“转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。” 古诗十九首：“明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。” 欧阳修玉楼春：人生自是有情痴，此恨不关风与月。,“ 昨夜西风凋碧树”,“独上高楼，望尽天涯路”,马致远：夕阳西下，断肠人在天涯。,李煜：独自莫凭栏!无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上
23、人间 。无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋.,王国维人间词话“三种境界”,古今成大事业大学问者，必经过三种之境界：第一境：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”（晏殊蝶恋花）第二境：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”第三境：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”（辛弃疾青玉案）,欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。,菊、兰、燕子、明月 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。,词中哪些意象和句子特别能让我们感受到这种刻骨的相思和哀愁的感情？,？,1.紧扣意象 2.体味语言有感情色彩的词句、有象征意义的词 3.揣摩手法抒情手段、表现手法等 4.深临
24、意境，体会诗人情感,诗歌赏析要点：,浣溪沙【晏殊 】 一向年光有限身， 等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远， 落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。,炼字析文，感悟意象,读完这首词，说说词人想通过这首词传达什么情感？,古诗词中常将绵长的情感溶于景色中，请同学们找一找，词的上阙写了哪些景物？,这些景物蕴涵了词人什么情感？又是怎么体现的？,古今之成大事业、大学问者必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，此第三境也。,第一境界以西风刮得绿树落叶凋谢，表示当前形
25、势相当恶劣，而他也只有他能爬上高楼，居高临下高瞻远瞩，看到远方看到天尽头，看到别人看不到的地方。说明他能排除干扰，不为暂时的烟雾所迷惑。他能看到形势发展的主要方向，能抓住斗争的主要矛盾。这是能取得成功的基础。这一境界是立志、是下决心，只有具备了这个条件才会有第二、第三境界。,第二境界是描述如何为此决心而努力奋斗。人瘦了、憔悴了，但仍“终不悔”。就是说尽管遇到各式各样的困难，还要坚持奋斗，继续前进，为了事业一切在所不惜。在这个世界上干什么都没有平坦大道，要敢于创新，也要善于等待。这是执着的追求，忘我的奋斗。,第三境界是指在经过多次周折，经过多年的磨练之后，就会逐渐成熟起来，别人看不到东西他能明察
26、秋毫，别人不理解的事物他能豁然领悟惯通。这时他在事业上就会有创造性的独特的贡献。这是功到事成。这是用血汗浇灌出来的鲜花，是用毕生精力铸造的大厦。,拓展阅读,蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小 燕子飞时，绿水人家绕 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道 墙外行人，墙里佳人笑 笑渐不闻声渐消，多情总被无情恼。,“绿水人家绕”中的“绕”字，有的版本写作“晓”。你认为哪个字更恰当？为什么？请简要赏析。,“绕”字好，因为它切实具体地描绘出了绿水环抱人家的场景，生动形象，具有动态美。 “晓”字好，因为它既点明了时间，又渲染了早晨的清新氛围，能够使读者有更自由、更广阔的想像空间。,俞陛云在宋词选释中对这
27、首词的上阕作过这样的整体评价：“絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。”你同意他的看法吗?为什么?请结合词的内容简要赏析。,同意。起句“花褪残红青杏小”，虽写了花之凋零，却又写了青杏新生，显示出生机与活力；二、三句则又移向更广阔的空间，燕子轻飞，给画面带来了盎然生气，而绿水绕人家也饶有情趣，这样一来，人的心情也自然随之敞阔；末句虽言萋萋芳草，却以“天涯”起笔，意境开阔。总之，词的上片虽写“絮飞花落”的暮春之景，却处处可见旷达之语。 不同意。起句写花之凋零，青杏酸涩，为整首词投下了悲凉的阴影；二、三句写燕子翻飞、绿水绕人家，虽富情趣，也不乏暖意，但却是以乐景衬哀情；四句说柳絮飘飞，着一“又”字，则又
28、表明词人之看絮飞花落，非止一次，伤春之感、惜春之情自然流出；“芳草”在古诗词中常用来写愁情，此处亦然，“天涯何处无芳草”即言愁情无限。因此，这首词中对“絮飞花落”等景物的描写，依然浸透着伤春之情，并非旷达之语。,婉约派代表人物 贵族词人欧阳修,(1007-1072)，号醉翁，晚号六一居士。庐陵（今江西吉安）人。他的词主要写恋情游宴、伤春怨别，风格深婉而清丽。其词集有六一集、近体乐府、醉翁琴趣外编等。代表作：蝶恋花庭院深深生查子元夕阮郎归踏青踏莎行候馆梅残等。,柳永,宋初俗词代表,柳永词作特点:,柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富
29、的内容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，扩大了词的体制。词作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基作用。南宋叶梦得在避暑录话中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词” 。纪昀于四库全书总目提要中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当学柳词。”,柳永（987?1053?）,北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有乐章集传世。 柳永生平散见张宗橚词林纪事和丁传靖宋人轶事汇编等。,“奉旨填词柳三变”,少年时替歌妓填词作曲，风流倜傥。 “柳三变喜
30、作小词，然薄于操行。当时有荐其才者，上曰：得非填词柳三变乎？曰：然。上曰：且去填词。由是不得志，自称云奉圣旨填词柳三变。” 自言“才子词人，自是白衣卿相”。失意无聊，流连坊曲，创作出大量慢词。 雨霖铃是流传最广的佳作之一。后人有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的谑语。,大众的词人,“日与狷子纵游娼馆酒楼间，无复检约” “教坊乐工，每得新腔，必求永为辞” “不知书者犹好之” “凡有井水饮处，即能歌柳词”,浅近卑俗，自成一体,“（永）沦落贫窘，终老无子。掩骸僧舍，京西妓者鸠钱葬于枣阳县花山其后遇清明日，游人多狎饮坟墓之侧，谓之吊柳七。”古今词话,俚俗语言,词人创作,政治上的抑郁失志，生活上的特殊
31、经历，以及他的博学多才，妙解音律，使这位“浅斟低唱”、“怪胆狂情”的浪子，成为致力于词作的“才子词人”。由于柳永对社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓女和市民阶层相当熟悉。都市生活的繁华，妓女们的悲欢、愿望及男女恋情，自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅行役的感受，都是其词的重要内容。此外，也有一些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品。著有乐章集，其词中名篇有雨霖铃、凤栖梧、八声甘州、望海潮等。,掀开词史的新一页,柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。一，发展了慢词。柳永常纵游于歌楼妓馆，与歌妓乐工交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一
32、个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。,乐府余论：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”,掀开词史的新一页,二、丰富了词的表现手法。柳永认为委婉含蓄的小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而吸收辞赋和骈文的长处，改用铺叙，并在铺叙中渲染情感。他发展了白描的手法，善于渲染，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。抒情直来直去，不曲折隐晦，使柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。 柳永还注重运用比兴手法“物色传情”，“借物写情” 的手法，使词的创作具有叙事性与情节性的结合特色，获得了广泛的社会基础，从
33、而是真正为推动北宋词的发展起了奠基的作用。,三、使词由雅转俗。柳永擅长描写青楼妓女和飘泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示了同情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。这是柳永对词的传统题材的突破。他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使柳词从内容到形式，都具有了俗的特点。叶梦得避暑录话中言称：“凡有井水处，即能歌柳词”，足见其靡盛。 俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。,掀开词史的新一页,柳永内容小结:,柳词内容有三类： 1.描写城市的繁
34、荣景象和市民的生活风尚，望海潮最为有名。 2.描写男女情爱。这类词中有表现下层人民不幸以及作者对他们的深切同情的，如定风波，有写妓女悲苦和她们对轻薄男子怨恨的，如少年游，有写妓女渴望自由、渴望真正爱情生活的，如迷仙引。 3.江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容。 他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。,鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！,雨霖铃寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪， 留恋处
35、、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。,望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,望海潮这一词牌名是柳永创制的，大概取意于杭州是观潮胜地。,钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，风景秀丽，人文荟萃，经济繁荣，生活富
36、足。在这首词里，柳永以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。,释 题,“孙何帅钱塘，柳耆卿作望海潮词赠之云此词流播，金主亮闻,金主怦然心动，为什么？,“上有天堂，下有苏杭”,李清照夏日绝句“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。” 苏轼江城子“十年生死两茫茫”,之，欣然有慕于三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志。”,赏 析,东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。,起笔便大开大阔，直起直落。 “东南”，就方向言； “江吴”，就地点言。空间浩瀚、面积广大， “自古”突出了杭州历史悠久，繁华富庶。,烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。,“参差”形容楼阁高下不齐 “十万”指人口众多，未必是确数。,远望
37、去，垂柳含烟，薄雾如纱，虹桥似画，真是画中才有的好景致啊。这一处人烟阜盛，各式建筑，各抱地势，鳞次栉比，檐牙错落；走近了看，微风过处，千门万户帘幕轻摆，显得怡然安详，真是一派“都会”景象。,赏 析,名词性词组，天净沙秋思,赏 析,云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。,尽显古树成行，长堤迤逦之态（美）,状狂涛汹涌， 波浪滔滔之势（雄伟）,壮阔,赏 析,市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。,镜头移近，来街市上走走看看。珠玉宝石遍陈于市，家家户户绫罗盈柜，人们的衣饰更是鲜丽豪华，竞相斗艳。“列”、“盈”、“竞”把经济繁荣、生活富庶奢华落到了实处。,路桥华美 居室华丽 人口众多,人文景观,自然景观 （钱塘潮）,
38、云树：绕 怒涛：卷 天堑：无涯,物质生活：,珠玑 罗绮,豪奢,壮观,形胜 繁华,华美,静态,动态,赏 析,重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。,一句牵出了诸多意象，湖、山、桂花、荷花奔赴而来，令人心旷神怡，遐想万千。,山美 水秀 花香,赏 析,羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。,借代,“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。,“弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增；,一幅太平盛世下的百姓安乐图。,赏 析,千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。,权贵出行气派威风，真有一呼百应之势。闲暇时，品酒赏音，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒。,异日图将好景，归去凤池
39、夸。,好景：指钱塘的美好景观,代指其政绩成就,柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之而不得，作望海潮词往见名妓楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。,自然景观 （西湖）,重湖： 叠巘：,十里荷花 三秋桂子,精神生活,晴：羌管 夜：菱歌 叟：钓 娃：莲,嬉嬉,清嘉,形胜 繁华,下片,繁华,民拥官将升官,政绩卓著,随从多 乐逍遥：喝酒听歌吟诗赏景,赏 析,这首词在写景上有什么特点？,A、工于铺叙，一句一景，选取最具 表现力的景物浓墨重彩。 B、善于点染，即概括描写与具体描 写结合。,讨论：
40、清刘熙载艺概词曲概：“词有点，有染”，说的是词的一种表现手法“点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述，二者紧密相连，表现鲜明的情志。本词就运用了“点染”的手法，请加以说明。,上阙先点“钱塘自古繁华”，然后展开描写，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，运用动静结合、比喻、夸张等手法，极力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。,有人认为这首词是柳永阿谀奉承之作，你认为呢？（柳永写此作的目的何在？）,1、柳永死时，歌伎合金而葬,2、文人求士 奖掖后学，展现个人才华,举例：李白与韩荆州书苏辙上枢密韩太尉书白居易赋得古原草送别,这
41、首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”(直斋书录解题）。这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作.,八声甘州 柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。,这首词运用了怎样的表现手法?表达了作者怎样的情感?,这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体，以铺叙见长,善用白描手法.通过描写羁旅行
42、役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。是柳永同类作品中艺术成就最高的一首 .,赏 析,这首词在写景上有什么特点？,A、工于铺叙，一句一景 B、写景富有层次感,八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。,对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。,是一首叙写羁旅漂泊、抒发感慨的词作。写登临纵目所见暮雨潇潇，洒遍江天，清澈如洗，显出秋色的萧瑟凄凉。气势磅礴，境界开阔。,渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。,写出
43、高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博大高远的气象。以上写仰望，往下转写俯视。,是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。,红花绿叶也都衰败凋零了，一切美好的景物也都休止了。宇宙间始终不变的，只有楼前的长江流水。在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。,不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?,“不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓无成，奔波在羁旅道上，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外呢？,想佳人、妆楼顒望，误几回、天际
44、识归舟。,表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作者对佳人的怀念。,争知我，倚阑干处，正恁凝愁。,为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添一层曲折。,艺术特点：本词抒写离人愁绪，调子苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名八声甘州。作者善于用“领字”生发句意，上片用“对”字领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着又以“渐”字承上启下。下片以“望”字兴起思乡之情，又以“叹”字转到自身处境，最后从“想”字生发出对方妆楼遥盼的情景，并用来对照自己的乡愁。,柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。宋陈振孙直斋书录解题）其铺叙委婉，言近意远，森秀幽澹之趣在骨。（清周济介存斋论词杂
45、著）,思考,这首词主要写了什么内容?抒发了作者怎样的感情？,感情内容：写思念意中人，抒发了刻骨相思之情。,感情基调：低缓，哀愁,词中那些字、词（意象）或句子特别能让我们感受到这种刻骨的相思和哀愁的感情？,草色、烟光、残阳（所见）触景生情：对所爱的无限思念（愁 离情别恨）,衣带渐宽终不悔，为依消得人憔悴。,情景交融,直抒胸臆,品味意象,草色 残照,愁 离情别恨,凭栏登高,思乡怀人,例：王孙游兮不归，春草生兮萋萋。淮南小山招隐士青青河边草，绵绵思古道饮马长城窟行 芳草无情，更在斜阳外。范仲淹苏幕遮夕阳西下，断肠人在天涯马致远天净沙,草色 残照,愁 离情别恨,明月思亲、思故、思乡如： “但原人长久，
46、千里共婵娟”（苏轼）“我寄愁心与明月，随君直到夜朗西”（李白） 凭栏登高凭吊怀古、思乡怀人 松兰梅竹坚贞高洁的品格 杨柳惜别 杜鹃沦落失意、哀怨凄悲 猿啼羁旅苦况,“衣带渐宽终不悔，为依消得人憔悴。”,源自古诗十九首 行行重行行： 相去日已远，衣带日已缓。 柳句与原句在内容上有什么异同？,同：都表达了相思之苦，写相思使人消瘦。 异：原句写恩爱夫妻间相思，柳句写情人间相思；原句只写想瘦了人，柳句则说想瘦了也不后悔。,如果原句中的“伊人”不指人，联系生活你认为可以指什么呢？这句话又有什么新的理解？,事业、爱情、理想、目标、追求、学问（梦寐以求的事或物）,这首词刻画了怎样的抒情主体形象？提示：独倚危
47、楼，时已黄昏却久久不忍离去，借酒浇愁，对酒当歌，却无法排遣无边的春愁，孤单凄凉，相思满怀。,总结：艺术特点,情景交融：将春景和春愁极其自然地融为一体。 词眼鲜明突出：末尾两句，不仅写出了对爱情的坚贞执著，矢志不移，而且创造了一个相对独立而形象鲜明的艺术境界。,这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。 上阙写登楼伫望情景，以“春愁”为核心多层次地描摹春愁之景，春愁之态，笔意婉约含蓄。 下阙先写词人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，谋求醉而忘忧，歌而暂欢，以摆脱春愁之压抑和纠缠，却落得个“还无味”的无聊和空虚，可见其
48、春愁之浓深、刻骨，竟无法排遣。最后才揭明“春愁”原来就是“相思”，词人对待“春愁”的果决态度：“终不悔”。 全词曲径通幽，曲折达意，荡气回肠，感人至深。,总结：内容。,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说?,柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月。”学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱“大江东去”。,三、第二阶段 北宋中期,北宋中期，是北宋政治变革的重要时期，朝廷政局变幻，党争激烈，特别是新旧党争，延续到整个北宋。神宗时期（10681085），新党执政，反对变法的旧党人士大多被排斥出朝，元祐年间（10861093），高后听政，起用旧党，力斥新党。这时属于旧党的苏轼及苏门诸子回朝，会于京师，酬唱诗词，文坛空前兴盛。 代表词人：有秦观、黄庭坚、晁补之、张耒、贺铸，还有王安石、李之仪、陈师道、赵畴令等。 1、主要代表：苏轼，创造东坡范式，即：“主体意识的强化；感事性的强化；力度美的转化；音乐性的突破”。（王兆鹏论东坡范式文学遗产1998年第五期）。 2、苏门词人：有黄庭坚、秦观、张耒、晁补之、晏几道、贺铸等人。,
