1、【结】人 教必修 3 第6 课琵琶行 并 序教学 资料 一、学习 探究 1 乐声 描写是 第二段 中尤 为精彩的 部分 ，根据 乐声 的起伏、 感情 的变化 ，它 可以分 为 几个小 层次 ？请 结合 文章 试作分 析。 点拨 第二 段乐 声的 描写 可以分 为三 个小 层次 ： 第一层 ： 诗人 用了 一连 串 的比喻 描写 乐声。 以 “急 雨” “私 语” “ 大珠小 珠落 玉盘” 三 组 比喻， 描写 乐声 由急 骤粗 重而急 促轻 细， 而纷 繁清 脆。 感 情由 悲愤 而凄 苦， 而悲愤 凄苦 倾泻 而出， 达到 演奏 的第 一个 高潮。 第二层 ：以 “间 关莺 语花 底滑， 幽
2、咽 泉流 冰下 难。 冰泉冷 涩弦 凝绝 ，凝 绝不 通声暂 歇 ” 三个比 喻， 描写 乐声 由上 层纷繁 清脆 的 高 潮， 转入 婉转低 回艰 涩难 通， 低到 无声， 达到 演奏 的低潮 。 “别 有幽 愁暗 恨生 ， 此时 无声 胜有 声” ， 这 常 被引用 的名 句， 体现 着诗 人对 “ 声暂 歇” 艺术效 果的 深刻 感受 和高 度赞美 ，弹 者已 将听 者带 入乐声 意境 中去 。 第三层 ： 用 “银 瓶乍 破水 浆迸， 铁骑 突出 刀枪 鸣” 两个比 喻描 写突 然发 出的 乐声不 但雄 壮，而 且激越； “四 弦一声 如裂帛 ”写出 猛然煞 住的 乐声。 感情由 激愤
3、而 凄厉 。这一 层乐声 在上层 低潮 中， 奇峰 突起 ，再掀 高潮 又戛 然而 止； 感情上 由上 层凄 楚无 声， 转入激 昂愤 慨 ， 恣肆奔 腾， 进而 凄厉 无尽 ，演奏 在高 潮中 陡然 结束 。 这段乐 声描 写， 运用 一连 串贴切 形象 的比 喻， 描写 琵琶声 声情 并茂 ， 恍 如江 潮迭涌 ， 奇 峰层出 ，不 愧历 来被 誉为 古典诗 歌中 描写 乐声 的绝 唱。 2 烘 托是 古代 诗文 中常 用 的表现 手法 。本 诗中 是如 何运用 的？ 烘托是 一种 从侧 面渲 染来 衬托主 要写 作对 象的 表现 手法。 诗文 通过 音乐 效果 的描写 （包 括环境 描写
4、和 人的感 受） 来烘托 琵琶声 的优美 动听 ，深切 感人。 如： “ 忽闻水 上琵琶 声，主 人忘归 客不 发” ， 这动 心移 情的音 乐不 仅使 人流 连忘 返， 还 诱得 人去 “ 寻声 暗问 ” ； 又如 ： “东 船西舫 悄无言 ，唯见 江心 秋月白” ，这个 白描 式的环 境描写 ，逼真 地描摩 出了 听者沉 湎于音 乐的痴 迷情 景， 侧面 表现 了音乐 的神 奇魅 力。 3 如 何理 解诗 中的 人物 形 象？ 诗歌虽 然不 像小 说那 样以 刻画人 物形 象见 长， 但在 叙事诗 中， 人物 形象 还是 很鲜明 的 。 小说的 人物 是虚 构的 ， 作 者对人 物往 往作
5、 了 “ 典型 化” 的 处理 。 而 诗歌 中的 人物形 象， 主要 是以写 实为 基础 的， 更多 地表现 为生 活的 真实 ， 所 以读起 来更 具有 真实 感。 在这首 诗中 ， 作 者生动 地刻 画了 两个 “天 涯沦落 人” 的形 象， 一个 是历尽 繁华 、 美 人迟 暮的 琵琶女 ， 一 个是 被贬江 城、孤 独苦闷 的闲 职司马 。琵琶 女矜节 自持 ，羞涩 腼腆， 多愁善 感， 才艺惊 人， “ 江 州司马 ” 感情 丰富， 体察 入微， 善解人 意， 文 采飞 扬。 两个 人同 是从 长安 沦 落天涯， 一曲 一 辞，合 演 了 一曲 千古 绝唱 。 4 如 何评 价琵
6、琶女 这一 人 物形象 ？ 琵琶女 的身 世是 具有 典型 意义的 悲剧 ， 它 概括 了冷 酷的封 建社 会中 下层 妇女 ， 特别 是歌 女的不 幸遭遇。 “梦 啼妆泪 红阑干 ”是对 当时社 会的 强烈控 诉。但 是诗人 笔下 的琵琶 女不但 没有认 识到 昔日 卖笑 承欢 、 醉 生梦 死的 生活是 一种 被侮辱 、 被摧 残的痛 苦生 涯， 相反 还抱 着 炫耀、 追恋 、 惋 惜的 态度 。 她只 是悲 叹红 颜易 老、 繁华早 逝， 却没 有从 自己 的不幸 遭遇 中得 到觉醒 。 5 诗歌 往往少 不了风 物的 描写，同 样， 本诗歌 前后 贯穿了几 处风 物描写 的文 字。这
7、 些 风物有 什么 作用 呢？ 请结 合具体 内容 简要 分析 。 篇首的 “浔 阳江 头夜 送客 ， 枫叶 荻花 秋瑟 瑟” ， 叙述 了江东 送客 时的 环境 。 秋 夜的江 水、 枫叶、 荻花 ， 构 成清 晰如 画的意 境， 令人 顿感 秋凉 袭身， 传达 出诗 人凄 凉愁 惨的心 情， 为全诗奠定 了感 情基 调。 “别时茫 茫江 浸月” ， 叙述 别时景象 ，景 中含情 。茫 茫江水， 溶溶 月色， 无不 弥散着 诗 人的离 愁别 绪， 仿佛 诗人 的心情 融化 其中 ，与 自然 风物有 了感 应。 “唯见江 心秋 月白” ， 写音 乐结束时 寂静 的环境 。音 乐结束， 但其 感
8、情仍 在扩 散，一 直 渗入被 秋月 照亮 的江 心， 又仿佛 江心 秋月 也在 为音 乐中的 感情 所打 动。 情景 交融 ， 烘 托了 音 乐效果 ，形 成令 人回 味的 意境。 另外如“ 绕船 月明江 水寒” ， 写琵琶 女独 守空船 时的 环境，渲 染了 琵琶女 冷落 凄凉的 心 情； “ 黄芦 苦竹 绕宅 生” ， 写诗人 的生 活环 境， 渲染 诗人被 贬后 的孤 寂悲 凉。 二、素材 挖掘 1 唐 朝诗 人白 居易 在观 察 到草的 生长 死亡 之后 ， 写 下 了一首 离别 的诗 歌： “离 离 原上草 ， 一岁一 枯荣。 野火烧 不尽 ，春风 吹又生。 ”撇 开其他 意思来
9、说，诗 人敏锐 的觉 察到草 的生长 周期， 虽然 说作 为个 体来 说， 一 株小 草只 是经 历一 岁的时 间， 但是 ， 自 己的 种子和 根茎 还在 酝酿着 新的 生命 ， 特 别是 随着气 温的 升高 ， “ 春来 草自青 ” 。 虽 然个 体的 小草 或者化 为灰 烬， 但也会 作为 养料 ， 为 种的 繁衍添 一把 力气 ， 尽 一份 心。 实 际 上 ， 作 为一 个生 命体的 都会 遇到 困难， 但是 ， 只 要是 努力 克服它 ， 再 加上 时间 的魔 力和客 观条 件的 转换 ， 一 切困难 都将 成为 过去。 春天 总会 来的 ，已 经成为 人们 的一 种信 念。 2
10、十 分灵动 ，十 分深沉 ， 空白的 妙处就 在于将 有限 的山水 湖月， 有限的 喜怒 哀愁， 幻 化出许 多无限 的思维 碰撞 。琵琶 女“此 时无声 胜有 声” ，引 得那个 江州 司马青 衫湿。 何等契 合， 不 需过 多的 倾诉 ， 那 一瞬间 ， 也 许我 们也 会穿 越百年 时空 ， 仿 佛面 前坐 着个抱 着琵 琶潸 然泪下 的女 子 。 同 情、 哀愁 、 凄 清、 柔美 ， 这 一切 无限 的情思 ， 又岂 是那 几个 字 所能表 现的 ？ 智者总 是在 有意 无意 之间 ， 给人 们一 点空 间， 给人 们一点 空白 。 那 个部 分， 才是人 人共 有的 财富； 那份
11、空白 ，才 会巧 妙将不 同的 人， 不同 的事 如穿针 引线 般串 联起 来。 3 千 载兴衰 风雨 ，你， 静 静地伫 立于万 千苍生 之上 ，仰天 长望， 惟有无 字碑 留下了 你 的慨叹 。 抚 摸着 那凹 凹凸 凸的碑 身， 沧桑 而感 慨。 你， 只 是略 略扬 起那 时柔 时刚的 嘴角 。 此 时， 风， 依旧 凛冽， 苍穹 依旧浩 渺， 你无 语， 碑 无 字， 却 完整 地记 下了 你的 不凡。 青史 依旧 为你长 流， 在那 看似 空白 的无字 碑上 ，却 无限 延伸 着你， 那个 唐朝 女皇 的博 大与智 慧。 三、素材 储备 1 白居 易名 句精 选 （1 ）同 时天
12、涯沦 落人 ，相 逢何必 曾相 识。 琵琶 行 （2 ）一 丛深 色花 ，十 户中 人赋。 买花 （3 ）一 道残 阳铺 水中 ，半 江瑟瑟 半江 红。 暮江 吟 （4 ）乱 花渐 欲迷 人眼 ，浅 草才能 没马 蹄。 钱塘 湖 春行 （5 ）几 处早 莺争 暖树 ，谁 家新燕 啄春 泥。 钱塘 湖 春行 （6 ）天 长地 久有 时尽 ，此 情绵绵 无绝 期。 长恨 歌 （7 ）在 天愿 作比 翼鸟 ，在 地愿为 连理 枝。 长恨 歌 （8 ）回 眸一 笑百 媚生 ，六 宫粉黛 无颜 色。 长恨 歌 （9 ）文 章合 为时 而著 ，歌 诗合为 事而 作。 与元 九 书 （10 ） 可怜 身上
13、衣正 单， 心忧炭 贱怨 天寒 。 卖 炭 翁 （11 ） 日出 江花 红胜 火， 春来江 水绿 如蓝 。 忆 江 南 （12 ） 野火 烧不 尽， 春风 吹又生 。 赋 得古 原草 送 别 2 古诗 词中 描写 音乐 的名 句 （1 ）女 娲炼 石补 天处 ，石 破天惊 逗秋 雨。 李贺 李凭 箜篌 引 （2 ）苦 调凄 金石 ，清 音入 杳冥。 苍 梧来 怨慕 ，白 芷 动芳馨 。 钱 起 湘灵 鼓瑟 （3 ） 佩 想停 仙步， 泉疑 咽 夜声。 曲终 无异 听， 响极 有馀情 。 唐 刘 轲 玉声如 乐 （4 ） 为我一 挥手 ，如听 万 壑松。 客心洗 流水， 馀响 入霜钟 。 唐李
14、颀 听董大 弹 胡笳声 兼寄 语弄 房给 事 （5 ） 芙蓉 叶落 秋鸾 离， 越 王夜起 游天 姥。 暗 佩清 臣敲 水玉， 渡 海蛾 眉牵 白鹿。 唐 李 白听 蜀僧 浚弹 琴 （6 ） 昵昵儿 女语 ，恩怨 相 尔汝。 划然变 轩昂， 勇士 赴敌场 。浮云 柳絮无 根蒂 ，天地 阔 远任飞 扬。 唐 韩愈 听颖 师弹 琴 （7 ） 郑女八 岁能 弹筝， 春 风吹落 天上声 。一声 雍门 泪承睫 ，两声 赤鲤露 鬐鬣 ，三声 白 猿臂拓 颊。 唐 顾况 郑女 弹筝 歌 （8 ） 横笛能 令孤 客愁， 渌 波淡淡 如不流 。商声 寥亮 羽声苦 ，江天 寂历江 枫秋 。静听 关 山闻一 叫，
15、三 湘月 色悲 猿 啸。 又 吹杨柳 激繁 音， 千 里春色 伤人 心。 唐 刘长卿 听笛 歌 留别郑 协律 （9 ） 酒乍醒 ，月 初明， 谁 家小楼 调玉筝 ，指拨 轻清 ，音律 和平， 一字字 诉衷 情。恰 流 莺花底 叮咛 ， 又 孤鸿 云外 悲鸣， 滴碎 金彻 雨， 敲 碎 玉壶冰 。 听， 尽是 断肠 声 ！ 元 汤 式 听筝 （10 ） 泠泠 七弦 遍， 万木 澄幽阴 。 能 使江 月白 ， 又 令江水 深。 唐 常建 江上琴 兴 （11 ） 忽闻 悲风 调， 宛 若 寒松吟 。 白 雪乱 纤手， 绿 水清虚 心。 唐 李 白 月夜 听卢 子顺弹 琴 （12 ） 秋月 空山 寂，
16、 淳 风 一夜生 。 莎 间虫 罢响， 松 顶鹤初 惊。 唐 李 中 听郑 羽人 弹琴 （13 ） 泉迸 幽音 离石 底， 松 含细韵 在霜 枝。 窗中 顾兔 初 圆夜， 竹上 寒蝉 尽散 时。 唐 方 干听 段处 士弹 琴 （14 ） 满匣 冰泉 咽又 鸣， 玉音闲 澹入 神清 。 巫山夜 雨弦中 起 ， 湘 水清 波指下 生。 蜂簇 野 花吟细 韵， 蝉 移 高柳 迸残 声。 唐 韦 庄 听赵 秀才弹 琴 （15 ） 初疑 飒飒 凉风 劲， 又似萧 萧暮 雨零 。 近比流 泉来碧 嶂 ， 远 如玄 鹤下青 冥。 夜深 弹 罢堪惆 怅， 露湿 丛兰 月满 庭。 唐 孙 氏 闻琴 （16 ） 花咽 娇莺 玉漱 泉， 名 高半在 御筵 前。 汉王 欲助 人 间乐， 从遣 新声 坠九 天。 唐 杨 巨源 听李 凭弹 箜篌 二首 （17 ） 千 重钩 锁撼 金铃 ， 万 颗真珠 泻玉 瓶。 恰值 满堂 人 欲醉， 甲光 才触 一时 醒。 唐 张 祜楚 州韦 中丞 箜篌
