1、第七章 辽宋夏金辽： 公元 916 年1125 年北宋：公元 960 年1127 年南宋：公元 1127 年1279 年西夏：公元 1038 年1227 年金： 公元 1125 年1234 年第一节 绪言一、时代与工艺美术1、两宋国策与影响抑武：西、北始终有强敌，同西方联系极少修文：文化发达，造就了文明程度最高的古代社会 促成时代风貌的两股潮流绘画地位提高，绘画性装饰大批出现。金石学崛起，复古风形成，徽宗朝（110125）的重要时代风貌典雅优美，独具中国特色的工艺美术楷模实现典雅优美的保证发达的经济2、辽民族和制度以国制治契丹，以汉制待汉人 两类作品宋土输入辽地靠汉匠生产，富有特色演进时代越后
2、，宋风越强。显例：朝服第二帝，契丹臣契丹服，汉臣汉服第五帝，三品以上契丹臣可衣汉服第七帝，辽臣皆汉服 3、金风貌更近宋的原因 早有农业生产，过定居生活， 立国后，疆土逐渐南拓 大批产品自南宋输入 自制品多产在黄河中下游地区4、西夏 受宋影响虽大 但粗犷风貌也因民族特色而更明显二、生产格局1、两宋北宋官府作坊设置少府监：中央管理工艺美术造作的主要机构 属下：文思院、绫锦院、染院、裁造院、文绣院后苑造作所：为内廷和皇家婚嫁服务地方官府作坊，散置各地，丝绸居多南宋官府作坊设置中央性官府作坊减少（仅留文思院及短命的绫锦院）地方官府作坊增加 规模大者工匠数百，小者数十分工细文思院，初领 32 作，又从后
3、苑造作所转来 11 作上界“造作金银珠玉犀象玳瑁等”下界“造作绫锦漆木铜铁生活，并织造官告度牒等”后苑造作所，初领 74 作，后增至 81 作工匠仅“以三百人为额” 工匠民匠靠差雇、和雇，通常是主要技术人才军匠并非都有技艺两宋民间生产私营作坊增多、规模普遍扩大私营作坊通常生产丝绸、陶瓷及金银犀玉等高档品。 民间制作常精美北宋宫廷用绣长期得自民间两宋宫廷大批使用民间陶瓷总体水平北不如南、西不如东例外，北宋时的黄河下游地区2、辽夏金丝绸、陶瓷和金银器较昌盛辽：“绫锦诸工作” 、官窑西夏：设文思院、工技院、绢织院金官府机构颇完备少府监，领尚方署、图画署、裁造署、文绣署、织染署、文思署，重要的桑蚕之地
4、设绫锦院第二节 丝绸一、两宋1、引言发达北宋中期政府岁入丝绸 874 万 5 千余匹，超逾盛唐 品种丰富以纱罗等单色织物为代表轻薄织物的发达与疆域南缩关联寺院经济的贡献越州尼罗、寺绫；抚州（今江西抚州）莲花纱；汴京寺院刺绣；福州福清县寺院的花蕉布 2、重要产地和官府作坊北宋黄河下游。河北衣被天下江浙和川蜀的发展南宋江浙地位最高成都、梓州（今四川三台）为代表的川蜀以锦绮等闻名官府作坊少府监绫锦院：宋初设，在汴京，以后蜀锦工建成，织锦、鹿胎、透背、花罗、縠、绫。锦绮机四百余 成都锦院：1083 年，为贡奉设，设机 154 张，日用工 439 人，织“绨锦之精丽者千五百端”，其中 690 匹锦是额定
5、贡献蜀锦谱元费著撰。全文约 900 字记两宋成都锦院的设置、规模、分工、产量、产品用途、管理方法、建置沿革等，对图案记述尤详中国纺织史、特别是丝绸艺术史的珍贵文献3、著名丝绸品种（1） 、纱罗纱亳州轻纱，举之若无，裁以为衣，真若烟雾单州成武县薄缣匹重百铢（24 铢 1 两）绵州巴西纱匹重 2 两 罗（通常稍厚于纱，有极轻薄者，官服的主要面料）临安、润州、婺州、越州皆有名产重要性：宗室家眷黄昇墓（1243 年） ，198/354 件轻薄例：黄昇墓花罗背心重仅 16.7 克，宽 47 厘米、长 1127 厘米的花罗重 116 克（2） 、刻丝产地北宋：定州（回鹘人迁徙）汴京后苑造作所南宋：临安府等
6、江南地区传说中的南宋名工云间朱克柔、沈子蕃等最早的记载属晚明（3） 、刺绣少府监文绣院（110327 年）刺绣工匠 300 人其他官府作坊兼造两类实物：实用品，皆出土物欣赏品，皆传世品。后世声誉极高4、丝绸图案题材：花卉主导（牡丹、莲荷为主） ，花鸟、几何不多，人物极少。愈益明显形象：愈益清新柔婉构图：缠枝花和折枝花天下乐：灯笼锦，主体是灯笼，挂谷穗，四周蜜蜂飞舞，题材谐音五谷丰登。吉祥图案一年景：靖康年，汴京妇女喜用，组合不同时令开放的花朵和节物。虽不祥，但日益流行，后世称四季花遍地桃北京故宫藏北宋元祐元年（1086）缠枝花制帖绫图案福州南宋黄昇墓（1243）出土缠枝花纹绫图案福州南宋黄昇墓
7、（1243）出土缠枝花纹罗图案二、辽夏金 1、辽工匠主要从北方汉地掳掠特点：用金多、联珠纹3、金官府作坊：少府监，下裁造、文绣、织染署，重要桑蚕之地有绫锦院 发达：绢价仅约南宋之半装饰面貌：类宋特点：用金多（织、印、描） ，金俗好衣白尚待实物证明第三节 陶瓷一、两宋1、引言中国陶瓷史的黄金时代，宋代工艺美术典型名窑众，河南和浙江最密集，窑系技术进步：石灰碱釉、窑炉、火照、化缺陷为美水平提高，令宋人对瓷器更加喜爱官窑与民窑，土贡、采买、二八抽分2、定窑窑址：河北曲阳历史：始于晚唐，北宋极盛，与官府联系较多，而后渐衰落品种：乳白釉为主，兼烧黑、绿及绛釉等装饰：北宋中期以前，刻划花为主，以后，印花为
8、主，兼有描金、彩绘等装烧：发明覆烧。加釦影响：晋冀窑系、景德镇窑、高丽3、磁州窑窑址：河北邯郸，民间窑场历史：约始于北宋中期，北宋末与金兴盛，元以后渐衰产品：白釉为主，兼烧黑釉及三彩装饰：白地黑花为典型。剔花、珍珠地划花。影响：河南、山西的窑系窑系内精品：河南当阳峪窑的剔花、绞胎、白地黑花，鹤壁集窑的褐黄釉刻划花、登封窑的珍珠地划花4、耀州窑窑址：陕西铜川历史：始于唐中期，北宋鼎盛，金元衰落品种：青瓷及黑瓷，造型周正装饰：北宋中期以前刻花，中晚期增印花及镂空影响：河南的窑系两广5、钧窑窑址：河南禹县历史：约始于北宋初。金代兴盛，而后艺术衰落品种：北宋晚期始烧典型器 带窑变的乳浊釉器，基本釉色为
9、月白或天青窑变：红、紫色，为釉中所含铜的呈色，影响大6、汝窑窑址：河南宝丰。历史和品种：始于北宋初，主要烧耀州窑系青瓷。北宋晚期于清凉寺烧造其典型粉青釉器物（“汝官窑” ）典型器特征：釉纯净莹润（玛瑙为釉） ，小开片，器形小，支烧，造型常仿古，多无装饰意义：美荟萃于釉质和造型，开新风，影响大开片：釉中裂纹，因胎釉不同收缩率而在烧后冷却中形成。原为缺陷，但因纹理特殊，后成人为的特殊装饰，开片因形态等不同，有多种名称 7、官窑窑址：河南开封、浙江杭州（修内司、郊坛）历史：北宋末始置品种：粉青等釉器物：灰黑胎，釉较厚（紫口铁足） 。开片多无装饰，造型常仿古，小件器物支烧8、龙泉窑窑址：浙江龙泉一带（
10、处州窑）历史与品种：始于南朝。北宋受越窑等影响，主要产刻划花青瓷，南宋和元昌盛。南宋后期薄胎厚釉器最受推崇。南宋形成窑系，至明前期，大量外销特征：南宋白胎器造型丰富，有豆青、粉青、梅子青等釉，素面器流行。黑灰胎器面貌接近官窑，粉青釉居多粉青、梅子青釉层滋润柔和，青瓷釉色美的典范9、景德镇窑历史：不早于中唐，宋大发展，饶州窑，元明清瓷都宋主要品种：始烧青白瓷（影青、映青等） ，影响南方广大地区特征：普遍薄胎。刻划花及印花。受定窑影响大，覆烧陶记南宋后期蒋祈撰，收入清代几种浮梁县志仅 1090 字，翔实记载景德镇瓷用原料产地、胎釉制备、成型、装饰、焙烧、制匣等，对当时的陶瓷市场、地方习尚、税收制度
11、、瓷器品类和瓷业分工也有准确描述中国现存最早记述瓷器生产的专文。研究陶瓷史、手工业史、科技史的珍贵文献10、建窑窑址：福建建阳水吉乡历史：黑瓷始于东汉，宋鼎盛品种：黑瓷和青白瓷，以宜斗茶的黑釉盏著称精品：兔毫、油滴、曜变，均为铁的结晶斑影响：对日本陶艺影响尤大11、吉州窑窑址：江西吉安永和镇（永和窑）历史和品种：不晚于五代。北宋主要烧青白瓷，南宋昌盛，品类丰富，烧白地黑花瓷、仿白瓷等，典型为黑瓷。元以后衰落黑瓷装饰：玳瑁：釉面带褐黄斑块，黑黄相间，如海龟背甲剪纸贴花：将剪纸贴于坯胎，施釉后，揭下剪纸树叶贴花：把树叶腐蚀，将其叶脉粘贴于坯胎舒翁、舒娇父女：两宋之交。 “其器重仙佛”二、辽夏金1、
12、辽特点一，白釉器风靡：出土最多、最精美、多数窑场烧；与官府联系多的的瓷窑必烧原因：曾经信奉萨满教皮囊壶最有特色的器形分型：扁身单孔、扁身双孔、扁身环梁、圆身环梁、矮身横梁。前四种按时序排列，大体从早期演进到中期演进趋势：提系由孔而梁，器身由扁而圆孔宜扎系、梁利提拎，扁宜贴体，圆利陈放演进体现了契丹生活形态由迁徙到半定居“鸡冠壶”、 “马镫壶”等名欠妥2、西夏重要窑场：宁夏灵武磁窑堡，釉色有白、黑、褐、青风貌：多粗朴豪放白、黑是最常见的釉色 刻花、剔花是最常见的手法牡丹是最常见的题材扁壶是最有代表性的器形疑问：距离近的耀州窑影响几乎不见，距离远的磁州窑却影响大3、金概况：先主要靠辽旧窑，水平不高
13、。1161 年，世宗即位，南北停战，中原陶瓷开始振作重要窑场：磁、定、耀、钧等磁州窑成就突出：白地黑花为主加彩第四节 其他门类一、金银器1、辽金银器的发达与游牧生活。马具、葬具、器皿三类重要马具：契丹风浓，契丹鞍天下第一葬具：约中期出现。契丹上层金银殓藏覆面、冠帽、尸网、靴、枕等器皿：当与五代北宋面貌一致近唐异（南）宋 2、宋主要产地官府：文思院和后苑造作所民间：汴京、临安等大城市南宋长沙金银茶具“精妙甲天下”，工值等于料价， “内院之工所不能为也” 金银器的繁荣东京梦华录等的记述新技术和新趋向凸花先锤揲后焊接 夹层器形以两只银片打造，银片间留有空隙仿古造型通体鎏金与唐差异大及其原因二、两宋铜
14、器1、铜镜艺术的萎靡：虽造型丰富，但花纹粗。素镜流行或仅铸商标广告避讳令宋人常称镜为“鉴”、 “照子”仿古铜礼器徽宗时始大批仿铸铜礼器面貌酷似商周民间水平不及官府三、两宋漆器产量较高。素髹为主襄州和温州产品著名发展体现于高档品种1、雕漆做法：于胎上涂漆数十乃至上百道，干后，刻图案历史：相传始于唐，宋内府作品负盛名，元以来漆器代表分类：剔红、黑、黄区别在漆色剔犀（云雕）漆层以异色漆相间髹涂，雕刻云纹等，刻纹立面见相间的异色线纹剔彩，出现在明今见宋制主要为剔犀，内府剔红名气大，但少实物留存。原因2、戗金银做法：漆地上刻划图案，于刻纹内上漆后，填以金银箔，效果极富丽历史：可上溯到西汉填金彩锥画，南宋
15、作品已极精美江苏武进南宋墓温州产品图案疏朗，花纹优美3、堆漆做法：以漆灰在器表堆塑花纹历史：始见于汉，长期是夹纻造像附庸重要出土：浙江瑞安慧光塔，北宋中期，器物加描金 4、螺钿做法：以蚌片在漆地上拼嵌图案历史：源头起码在西周，宋出现色彩更绚丽的薄螺钿文献例：南宋末，王橚献贾似道桌面屏风北宋末，在镇江府市焚毁“螺钿椅桌并脚踏子”36 件 四、宋辽金玉石器1、两宋生产：文思院、后苑造作所权贵府邸大城市的民间碾玉作风气：收集、玩赏、考订成时尚仿古作旧成风气面貌：玉材缺、器物小、碾琢精玛瑙：北宋末汝州发现玛瑙蕴藏2、辽金辽种类：带饰、佩饰、首饰、器皿等与器皿相比，饰物更受上层重视材质：玉及玛瑙、水晶、琥珀琥珀器：应为辽地工匠造，材料来自西方金重器皿：但无实物证明佩饰精美：中都出土物尤精春水、秋山：四时捺钵（行营）制春水、秋山反映捕猎内容金进入达官服饰，影响后代第五节 结语一、风貌与其演进（两宋）色彩：强调一色素雅造型：仿古和优美的造型线装饰：形象优雅、布局疏朗质地：减省装饰，突出材质美风貌：典雅优美“清水出芙蓉，天然去雕饰” 。书卷气演进代表：定窑汝窑官窑龙泉窑二、影响对定窑、钧窑、官窑等的仿效延续到清复古风气的蔓延绘画性装饰的日益增多积极和消极
