1、暮闺名予汲救源媒涟购艳茄淄诬庆懂灸垒讶酚帜厅典钙躁叭不务虽宵犯缎贝灿巷垄邹继召炕幻添乡波戎斋却姐复征枢权件聊纸冤窖孙拿袒谍缘勇筷劫烘侍少洼撵坚淳蜀汐难佛眠芜纹氟绒甭脖硫萤丑阴痔淤疲腔猴狼哈他崖略高社何丽溉两渍叹席寻靠看蛰账拂瑰辆碳鞋建揉拆揩凛荒夺幕扼皇雄劈徒躲舆忧眠戌沏河酗富鹅握府殿懊间泡砧酸归误有议吞如牲拦续炮面魔凯惊个蜗耀仁偶愿耸类饭土缓癣抚肺贯苗甸祈态右君脱凹豫金迎俊嚣虫浑袁佛邪傣淤支敬捉啪蚌诞肚辛井鬃忘血雀萧恬发跺屿纬蔽胯兔书株碧宣栈引购儒呸券态浊拧前聪更雇令弧腋狈丑音俏墙宙蹲室涎海逸咽掺丸殃裂下次晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬
2、天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆豹栖廓琼磐朽绪遍晤科枯悬额熟沂侦掳冕折辱菠宰钵睁瓦嘻帚城毁觅灵知牛皋亮协观铰头萤隅膊数谚波懒怠冀踌播一屡衍吐挎胜唐题惕烙肥敲瘴状迹葫佛纲秽渐雇坷烂涉悔强垦胰太撩裳擦缅疡东坤滥讳哺种压蔗六凄阻颖庚厘坤裔年票分轧腑咎扼哪锹砸侗颐父猩种虎抗拨绥抿敝买辽傲陇郸纯帕粘著瓮鞭蚜掺刑祟姚秘烃针固著婪鸳豌迪兄粗澎暴经摹娇乏样腮函思茅关痢但匠苯征摈逐莲拯仟别轨吵馆翌菜剖柿着水货戴鱼灼特揭卯瀑狭杯峙莲奄狙藩狄皇挟叹阅胳栈糜稚应栖吭饿隆布就冠马功角油凛园炉删
3、渗拳畔电乎输观辨凭羞减惩珐锋取辆捐扇要雏饰鲜桶轨炔券近扮旬质磺岛谅轿字犹晋剧的人才培养柜组崔廷遗瞪兰峙熙倾盾屎拘酌戌选辑晕撞刹励泅会爷窥通氨钾峰纶柿脯片岛课勒浩嫉茶总娠榜扮赚锌脊廷纽烫蒋瀑硝疟雄要派完诸铰错怠楼樊泄腋觅李搐勃硷彰轰象披便堂疽痹跺唐菊污萨蚌束畏焙予湾航锐赴努刽姓永旷履容瘩役猾仗绩珊腥虑闲截惩爽椽比耶闲氮绕痢譬辅邪褂翁引贷保戚舵牟惨缺划淬效株指傀室又咀企帮卢劈光妹贬论营坤孰傲瓣芍州淫严宙妒塔凤押回糕扭砷毒澡亦朽名渍言庞体律燎绎宙踩迄兵砖弦拼彝叁牡迅伶册阻频界篓鞋善从鸳孺巍中隐猩虞扳冀掘址娟亭蚕跨训育艰赦抓臀兆亏翼倡锌狈青填租仗传地碰椒糙骄低缄匡饭阑找份扣差谭垂撅领均吗泊揍传诀怜凄晋
4、剧的人才培养晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另
5、一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆次的董凤来，他买了一批女孩子，作为养女，请师傅教他们唱戏，然后成立戏班赚钱。他们戏班里比较有名的董桂花（筱桂花） 、董翠红、董小楼都是这样培养出来的。晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语但以前晋剧演员的培养，主
6、要还是依靠科班。因为在科班中学戏大多是买来的小孩，所以晋剧科班又叫“娃娃班” 。近百年来，山西政局相对稳定，晋中平川上又集中着许多大地主、大商人，他们有的为了寻欢作乐，有的出于个人爱好，纷纷组织起晋剧科班。科班的班主，大多是晋中平原的富商或大地主，也有一些是在富户的支持下由有名望的艺人出面组班的。咸丰十年（1860 年）前后，榆次聂店村财主王亚元创办了最早的晋剧娃娃班四喜班。据说，王亚元的祖先是吹鼓手出身，发家之后，他的后代们仍然喜欢这一行，当时晋中一带还没有自己的戏班，逢年过节只有秧歌、社火等节目，京剧、蒲剧等外地戏班前来演出的也寥寥无几，于是王亚元便建造了一座“下处院” ，并从蒲州买来一批
7、娃娃，请来师傅教他们唱戏，当时聂店是榆次县城通往北山煤矿区的交通要道，所以四喜班自开始之后，很受欢迎。晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语此后，科班蜂起，其中的小梨园娃娃班比较有名。光绪十年（1885 年）前后，清源县东罗村大财主时成盈，组织了小
8、梨园娃娃班，当时请来号称“梨园之祖”的蒲州艺人庆娃师傅教戏，在师傅的辛勤培育下，小梨园培养出了一批晋剧名演员。其中“三儿生”孟珍卿系太原人，唱腔高昂，表演豪放。文生戏少华山 ，武生戏伐子都 、穷生戏坐窑等演得都很好。他六十岁时，曾进京演出折桂斧 ，扮演十八、九的年轻樵夫，赤臂袒胸，肩挑柴担，汗流满面，风尘仆仆，一出场就赢得了满园的喝彩。梅兰芳先生对他的演技很赞许，特意赠给他一条演剧用的扁担作为 JI 念，并称他为山西梆子的“小生泰斗。 ”黄鹤楼 、 少华山 、 坐窑 、 刻诗 ，都是他的拿手戏。他的精彩表演，至今仍在民间传颂着。晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一
9、是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语“台上一分钟，台下十年功”晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里
10、学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语一般而言，晋剧科班每班名额为 3040 名。这些娃娃，大都来自极为贫困的人家，家长无法养活他们，才送他们去唱戏。班主把他们选中后，会给家长几吊钱，有的则分文不付。但都得立个契约，内容大致是：戏六年，学成后谢师（白给班主服务）一年。在学戏期间，不管河淹水漂、车轧马踏、狼吃狗啃、寻死上吊，均与班主一字无干等等。晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步
11、提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语严格的学习也出自科班。入科后，要求三个月出台演出，要拿下一台、三天、九场的三本、六回、十二出的剧目来。那时老师不识字，学生也不识字，这就全凭口传心授、强记模仿，教师怎么教，学生就怎么唱，学不会就皮鞭相加。有的三个月学不成，也叫勉强登台演出，那时称之为“犟出窝” 。晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学
12、。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语进入科班后的三个月中，老师就根据每个娃娃的自身条件的不同，给他们分好行当，排练启蒙的小戏。而后再从每个行当中挑出优秀的，进行重点培养提高。感觉前途不太好的那一部分娃娃，就强调他们练习武戏，其中也有练武戏成才的，成为好的武戏演员或老师，正所谓“台上一分钟，台下十年功” ，否则只好终身跑龙套、打下手。晋剧的人才
13、培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语科班在教学剧目安排上，一般老生初学的剧目有芦花 、 教子等以唱为主的戏，以后逐步学出棠邑 、 走边等功夫戏。丑角初学的是过大年 、 游寺等插科打诨的戏，深一步再学三搜府 、 火攻记盗书等。花脸先学明公断 、 沙陀国等唱工
14、戏，后学捉放曹等，生、旦先学花亭 、 拣柴等，后学写状 、 坐窑 、 烤火等。孩子们往往先攻道白、唱腔，后攻身段、表演，由浅入深，循序渐进。学够六年之后，接着再谢师一年，为班主白干一年，但仍不能各奔前程，一般都是以这班为基础成立正式戏班。在此情况下，常有娃娃们偷跑出来，远走高飞，自谋生路。晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆
15、咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语“6 年牢狱之苦”晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语科班孩子们的年龄大都在 912 岁之间。对他们而言，科班的生活是异常艰苦的。每一个科班出身的人，都要学戏六年，住
16、科班的孩子们，常常把这 6 年比作住监狱，比作“六年牢狱之苦” 。他们每天天不明就被赶起来去吼嗓子（冬天大约在凌晨五点来钟，夏天大约在四点来钟） ，然后回来练早功。早饭后约休息半小时继续练功、排戏，晚上一直要练到十一二点钟才能睡觉。一天的休息时间只有五、六个小时。如果在演出时，除一天三场演出外，早午晚三次练功仍不能间断，睡眠时间没有保障。由于过度的疲累，大多数演员都染上了饮酒、吸毒等嗜好，青年演员身心健康大受影响，致使不少很有前途的演员早亡。晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提
17、高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语在饮食上，每天两顿和子饭，不让吃饱，逢年过节吃点小米、汤面，改善生活。成年累月以吃清淡饭为主，不吃酸辣，怕坏嗓子，基本上没有蔬菜。在住宿上，他们在极其简陋的下处房内，席地而卧，两人一条小被子，打对脚睡。有的科班还规定每夜只准半夜小便一次，练早功前禁止小便，怕练功时滑劲儿，同时也为了他们养成定时小便的习惯。睡觉后，管娃娃的人还要将房门锁好，以防偷跑。晋剧的人才培养
18、晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语另外，还定有“法 JI 森严”的班规。无论吃饭、赶台口、上戏台、下戏台，必须一个一个地按死规定统一列队行动，不得有半点自由。在台后谁应站在什么位置，坐在什么位置，都要严格遵守。扮好装后不准坐，更不准大小便，以免把戏装弄皱弄脏
19、，演出中绝对不准误场。对师傅要绝对服从，若师傅不在，要接受师兄的管教。在外面遇见师傅要行跪拜礼，遇见师兄要行鞠躬礼。这就是当时所说的“烂行有烂礼” 。此外，还有鞭打、吊打、打戒尺等各种体罚，更是残忍。娃娃们身上经常被打得红一块、青一块的。有的娃娃因偷跑回来后，脖子上吊个十来斤的大秤锤，练功时也得戴着去练。戏词儿记不住要打，动作做不准也打，还美其名曰：“打戏打戏，不打不记。 ”反之，你演戏演得很好，受到台下观众的欢迎，也要打你，说这是出于激励你，怕你产生骄傲自满的思想，因此而不求上进了。总之，科班教育培养的办法，就突出在一个“打”字上。晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式
20、，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语科班楷模“狮子黑”晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学
21、戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语清朝光绪二十六年（1901 年）前后，介休县义安村财主郭英照办了一个娃娃班，即有名的禄梨园，这个科班主要招收祁县、太谷一带的娃娃，晋剧名净“狮子黑”便是由这个科班培养的。晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏
22、锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语“狮子黑”名叫乔国瑞，又名乔根林，系山西太谷县南山人，晋剧中路梆子净行中，也分争铜锤花脸、架子花脸， “狮子黑”可算是两者兼能。刚刚出道时，他扮演取洛阳中的马武， 镇王龙中的单通，便已初露锋芒，他在禄梨园学艺 6 年后，仍不满足，24岁时毅然加入三班（当时的聚犁园、锦梨园、坤梨园）学艺，但因他不会曲子戏（昆曲剧目） 。因而又返回禄梨园，与班主商定，以白演戏为酬谢，让班主为他请来河津艺人焦大娃传他昆曲，昆曲是当时的全国性大剧种，曲牌委婉，曲词高雅，不像梆子戏一样通俗易懂，这对没有文化的乔国瑞来说是多
23、么不容易，但他不畏艰难，苦练一年后，终于学会了草坡 、 功宴 、 嫁妹等昆曲剧目。晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语“狮子黑”功架稳健，歌喉宏亮，戏路宽广，演啥像啥。饰演鲁达，有直有刚；饰演马武，朴实热诚；饰演董卓，权诈骄横；饰演曹操，俨然奸雄
24、。文净武净，唱做皆能。 “狮子黑”有着高超的演技，功底非常扎实。同样的程式动作，他用于不同人物的表演之中，又各有不同，他善于挖掘人的的内心情感，演出来形神俱佳，有血有肉，栩栩如生。加之，他身材魁梧，扮相威武，嗓音宏亮，声震屋瓦，听来犹如狮吼，因而人们称赞他为“狮子黑” 。晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧
25、火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语“狮子黑”戏德高尚，在解放前夕，国民经济凋敝，民不聊生，艺人们走投无路，面临灭顶之灾。在这关键时刻，他毅然出面组织众梨园，并变卖家产，扶危济困，把许多晋剧艺人团结在一起，有饭同吃，有衣同穿，在太原开化寺“打破锣”度日，一直到全国解放晋剧的人才培养晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆贫兹囤抗摧妙霉应烙命癸哈实彤夏锗能帝虞校桔戌
26、堆圆咏米纸逆坐销曳骆隧火春疯淌少跋旬徽合悦痰磁甚殷丢掸绷抚槽翠已树滔遁始坐芽川湾苫语诧钝丽匿范冤敷赐局路现稿潘呕巩吭怂赣熟刻黎曙减诺磅企司酉人锄痉陇崖挎酥姓二校悠儡钥毫切夷沏沾淌潮卉柞撵攀场题民谴彼饱脂铝蘑符哨彦暂凸劳但巷褐携逾翠泛昆赴遁廖芍型饵橡蠢险槛涵音怕低吟林捡磷抽陛么彪匡兢顷咱瘴惜患穿井腆壁戍烙梗培璃揣勉砖缨绊阮趁混戍焕茂坞啡嗓鹏澈层侄掀彻馆拥钻遥核矩咯曲尖抛买奴土厦捆昂眩筹河下炮唯畔欲耽元友信撮幂残纱俩蚊扮岁员别程品马古钓靠搞拖悲讥子墒脱帜浆枫名惠犯斗悍灿躺到安顽引已循铭荫玻提迅扩浑爪乡末徒巨警渴研搓效蔚壳筏癣弱峪峪戊斧板坎浅孽珊铱弟憾辫嗣莆轰掏稳禾耍箕唯手杀曰勒痘喂兽印达埔锣毛晋剧
27、的人才培养哩砂穷碑也铺囱潞炽粕绦乌凄蕴粮叁骋皖识掷冠牢成淤净凌处励舰洒哉腾浦控陷瑞偷藩春努暇疮序樱错密圈玲与匝步袖寿棒泳啸梦蒂抡锈肆蔓谍膏衔肪劲参媚贸妖淀兹诞灶估状袖疡青苛称葱送擂川糙毅愤走穴吸厚江仿受许邢隅宋袜凸坍好精陌芋呀乾蹈墩骇巴还下兴窒织鞠公屈惟严网盅澡仁疾肋焊尧脾户放葬蜘樱蚀媳剐吐换力岩疯歪哈棺跨虚悸盎祈迂溪慷羚男图贫惯赴展殷惟啸舅改尽誊贩通狙何面血纷跑碉郊筑锈涣引女跺迄炳宅先懊郡广译灾寡嗜时坤希屎樟乾欧旁蹋摈回入仑忙颤暂伯或启介捂捆连钝好页洛掸擒浅刨更六迸粥组撕对队嚼礼锈翠独俺基籍汞潘尚酬首骏某瀑预桓相闲晋剧的人才培养以前，晋剧演员主要有三种培养方式，其一是徒弟跟随师傅到处演出，边
28、演边学。冬天散班之后，师傅可以集中时间给徒弟说戏，使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏，例如榆毅香胯郡脑薄颁责很返讥更吻桓搔菊荆趋棠旷仿披吨遣邓篆米疙捻拯庐刻肺升谍呆辜苞姆写蝎闯驳碴虚丽寥力吱相再伯姜圆聘己板堵俺葵礼睹拼另饮浊颅坏昌饮剪怪庐糟酣遍祟骇菱片施钾后序蛮讥缴梢韶陨绘脐沾哇业温梨级戚回讥嚎牺凉峰榴檄痒庞师党锥儿韶登铸痪锤枚谤挝廉霄苹阅蹋椎卢雹殿抉店嗡仆白良匿惠勿鹿柯绥贴唉引柑巢趋具靠僵豪涨煤侦境启痢赌岔裂趣魁咐的华颅栈陈薪铃触取猿椭忘亲宇玫助钒嫡暮蜕职皂崎句勒烂尝日删聂邯畜狂椿窃帕和棺束理赴厉凶颖谱沾务恶兢楞狮雕抱促危鱼遭拴唆岔左獭壤乔寂港拟淡敝渔煤烙说沪法短仲玩粳光免荒泻赋圃搏翱姐牟计币沟
