1、诗歌的章法结构所谓“章法” ，就是篇章结构的方法，就是谋篇布局的技巧。诗没有章法，要么就像一张没有层次感的照片或画作，看上去干瘪苍白；而有了章法，就像欣赏一幅高明的画作或摄影作品，尺幅千里，意在画外；就像进入苏州园林，曲径通幽，引人入胜；就像口含橄榄，品味丰富，余韵悠长；就像观赏杂技魔术节目，起伏跌宕，精彩纷陈绝句的章法。绝句，无论是五绝、七绝，还是古绝、今（近）绝，其章法无非是“起承转结（合） ”。起，就是起头、开篇；承，就是承接开头的意思加以延伸、展开；转，就是转折，拓展新意；结（或合） ，就是收束全篇，画龙点睛。绝句的章法中，一般是四句各司其职，第一句“起” ，第二句“承” ，第三句“转
2、” ，第四句“结” 。如：宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神！（唐/李商隐贾生 ）首句交代事由：汉文帝寻求贬逐在外的贤臣；次句接着说贾谊就是“逐臣”中才华横溢无与伦比者（自然被召入京） ；但诗意在此却发生了“转折”“可怜” （就是可惜可叹的意思） 、 “虚” ，文帝对他再好也是“虚”的空的！为什么？“不问苍生问鬼神”不问治国安民之策，却热衷于鬼神之道，这样的“领导”之下，贾谊纵有满腹经纶，纵有治国雄才，也是无法施展的了！怎不叫人扼腕长叹哟！杜牧的山行：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。起深秋季节沿着一条长长的山间石道上山（点题“山行”
3、） ；承行进间看到深山之中云里人家隐隐约约，美景摇曳；转诗人并没有继续向山中走，而是“停车”止步了，为什么呢？哦，原来是深秋的枫林吸引了诗人；结经霜后的枫叶真美呀，满山遍野红艳艳的，胜过初春的红花呢！（升华到哲理的层次：谁说秋天就一定意味着凄凉呢？）试想，如果第三句不是笔锋腾挪，转出新意，而是沿着前两句的意思，继续写如何攀山，如何探访山里人家，就容易流于平淡。 绝句的转折跌宕,一般都是在第三句。因而学习写绝句，必须在第三句上下功夫，多琢磨，多体味。历来诗家也是十分重视第三句，有不少好的经验总结，堪为今日之借鉴。如元代杨载诗法家数有论：“大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是；至于宛
4、转变化，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。 ”可以说，第三句是绝句写作的“牛鼻子” 。1. 人景：独坐幽篁里，弹琴复长啸。/深林人不知，明月来相照。 （王维竹里馆 ）多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。/蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 （杜牧赠别 ）2.景人：白日依山尽，黄河入海流。/欲穷千里目，更上一层楼。 （王之涣登鹳雀楼 ）千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。/莫愁前路无知己，天下谁人不识君！（高适 别董大 ）2. 人己：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。/孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 （李白黄鹤楼送孟浩然之广陵 ）扬花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。/我寄愁心与明月，随风直
5、到夜郎西。 （李白闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄 ）3.己人：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。/遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 （王维九月九日忆山东兄弟 ）4.往今：去年今日此门中，人面桃花相映红。/人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 （崔护题都城南庄 ）5.现在将来：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。/何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 （李商隐夜雨寄北 ）6.果因：不喜秦淮水，生憎江上船。/载儿夫婿去，经岁又经年。 （刘采春望夫歌 ）7.实（实景）虚（想象）：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。/飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 （李白望庐山瀑布 ）另如动静，视觉听觉，远近，山水，天地，动物植物，所思
6、所为，叙（描）议反之亦然。 当然，上述这些类别并不是绝对的，更不是孤立静止的。很多时候，是结合、综合起来运用的。杜甫的江畔独步寻花：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。诗中，就是由静（花枝）到动（鸟） ，由植物到动物，由视觉到听觉，由地面到空中，从正面到侧面，各时空元素交织融合，烘托渲染出一幅生动而丰富的画面，诗人的喜悦之情洋溢其中，跃然纸上。我们强调第三句的重要性，并不意味着一、二、四句就可以信手而为了。那也是有规矩，有规律，有技巧的。起句，基本要求是“开门见山” ，即前述杨载所言“平直叙起” 。尤其于绝句而言，篇幅短小不可迂回，而要紧扣诗题，贴近主旨。这里有一个
7、小技巧值得注意，那就是题目的利用。比如竹里馆 、 登鹳雀楼就是典范，诗文中都充分利用了题目所包含的信息，从而扩大了作品的容量。前者实际上是“独坐”在“幽篁”中的“馆”里的；后者，诗人在题目已经“登鹳雀楼”了，所以开篇就直接写登楼后之所见：“白日依山尽，” ，这就是高明之处。第二句“从容承之” ，就是要求接得自然顺畅，使首句（包括题目）的内容得以延伸和扩展，为下面的“转”作好铺垫，蓄足“势” 。第四句作“结” ，要求“画龙点睛” ，升华诗意，往往也是全诗“出彩”的地方。结得好，顿令全篇生辉；结得不好，便“点金成铁” ， “鸡汤变清水”！好的结句，应如钢锤撞金钟，振聋发聩，余音袅袅；要含蓄隽永，言
8、已尽而意无穷，余韵悠长。从技术、技巧的层面讲，结尾的方式一般有三种：以“理”结。即用议论作结。议论往往流于说教，不易打动人。这就要求前面的铺垫、蓄势要好。如王之涣的登鹳雀楼 ，李商隐的贾生 。以“情”结。即以抒情感慨作结。一般是由景及情、触景生情，或是一种情感的深化。如前面杜牧的“替人垂泪到天明”句。再如武元衡寒食下第：柳挂九衢丝，花飘万家雪。如何憔悴人，对此芳菲节！以“景”结。即以景物描写作结，把诗人的情感、情绪及议论观点，融入景物之中。这种结的方式，比较多用，结得好就别有韵致。如李白的“惟见长江天际流” ，叶绍翁的“一枝红杏出墙来” ，孟浩然的“野旷天低树，江清月近人”等。还需说明的是，以
9、上所讲绝句四句各司起承转合之职，只是就一般而言的。实际有很多灵活变通的。如第一句起，二三句承，第四句既转又结。如李白越中览古：越王勾践破吴归，/战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，/ 只今惟有鹧鸪飞。还有一二句起，三句转，四句结的。如王之涣登鹳雀楼 。还有一句起，二句承，三四句并列转结的。如孟浩然宿建德江：移舟泊烟渚，/日暮客愁新。/ 野旷天低树，江清月近人。还有一二句并列而起，三四句并列作结，像两副对联；或一二三四句平分秋色，像四扇屏风。其间并无明显的起承转结关系。这种情况多见于写景的山水诗，几幅景色用“蒙太奇”手法组合，诗中有画，画中有诗。如杜甫绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。掌握了绝句的章法，加以推演，律诗的章法问题也就迎刃而解了。也不外乎“起承转合” ，只不过绝句是以“句”为单位，律诗以“联”为单位罢了。其中的规律变化，都是一致相通的。至于词的章法，最一般的格式是分上下两阕（或两片） ， “过片”便是转折，或上实下虚，或上景下情，或上叙下议，或上古下今，等等等等。反之亦然。拿几篇名作解剖分析一下，就能悟出个道道来。以后有机会再讨论。
