1、长恨歌,王安忆,12卓汉本 孙颖超 201201010219,王琦瑶,弄堂：上海的弄堂是性感的，有一股肌肤之亲似的 。它有着触手的凉和暖，是可感可知的，有一些私心的 它总是有一点按捺不住的兴奋，是跃跃然的，有点絮叨的。晒台和阳台，还有窗畔，都留着些窃窃私语，夜间的敲门声也是此起彼落。 流言：流言总是带着阴沉之气。这阴沉之气有时是东西厢房的薰衣草味，有时是樟脑丸味，还有时是肉砧板上的气味。它不是那种板烟和雪茄的气味，也不是六六粉和敌敌畏的气味。它不是那种阳刚凛冽的气味，而是带有些阴柔温婉的女人家的气味。是闺阁和厨房的混淆的气味，有点脂粉香，有点油烟味，还有点汗气的。 闺阁：上海弄堂里的闺阁，其实
2、是变了种的闺阁。她是看一点用一点，极是虚心好学，却无一定之规。它是白手起家和拿来主义的。贞女传和好莱坞情话并存，阴丹士林蓝旗袍下是高跟鞋，又古又摩登。“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”也念，“当我们年轻的时候”也唱。它也讲男女大防，也讲女性解放。出走的娜娜是她们的精神领袖，心里要的却是西厢记里的崔莺莺，折腾一阵子还是郎心似铁，终身有靠。,作家介绍：王安忆，中国当代著名女作家，1954年3月出生于南京，中国作家协会副主席、复旦大学中文系教授，是中国当代在海内外都享有很高声誉的女作家。划分流派： 知青文学：六九届初中生 寻根文学：小鲍庄 女性主义文学：三恋（荒山之恋小城之恋锦绣谷之恋 探索小说叙事
3、结构：叔叔的故事 都市文学：长恨歌,长恨歌 怎么写出来的?1、王安忆的创作观 2、对“性”的态度 3、女性视角4、长恨歌思路批评,宏观,微观,四不政策1、不要特殊环境特殊任务 2、不要材料太多 3、不要语言的风格化 4、不要独特性,按这儿！,男性人物设置,女性主义 影响下的,程先生,李主任,康明逊,萨沙,老克腊,女性视角：就是强调以女性性别经验入手的视角以王琦瑶写上海 历史、时间、记忆的女性化描述“王琦瑶等着李主任，知道了什么是聚，什么是散，以及聚散的无常。她有时会想，天下雨李主任会来；下雨时则想，天出太阳李主任就来。她还扔铜板占卦，这一面是李主任来，这一面是李主任不会来，她又看瓶里的花苞，花
4、开了李主任就来。她不数日子，却数墙上的光影，多少次从这面墙移到那面墙。她想，“光阴”这个词其实该是“光影”！她又想，谁说时间是看不见的呢？分明历历在目。”,女性视角影响了王安忆的写作风格,按这儿！,一个极其洁净的文本。,王安忆是在刻意避讳吗？,“三恋”,写作对话： 张新颖：“三恋”以后就不太涉及这个话题（性）了？ 王安忆：关于写性的革命，张贤亮已经完成了，就是男人的一半是女人小城之恋依然是以写性引起注意，当时真是很轰动啊！我后来就不大涉及了，这个题目里没有太多的资源。我觉得从米兰昆德拉开始，给性赋予了太多意识形态方面的含义。其实性没有那么多的资源的，它本身内涵很有限现在的写作给性那么多的含义，
5、写什么都要写到性，真是泛性论，其实它哪有那么大的覆盖面。,她到底怎么想的？,请按它！,创作观念影响（前面提到的）,给故事找一个背景,找素材,上半段故事,下半段故事,王：曾经听说过一个事情特别震撼我，说一个上海小姐在70年代被一个上海小流氓杀了。我做的工作非常简单，就是王琦瑶怎样一步一步认识了小流氓的。,王：因为只是一个偶然事件，所以我必须要写王琦瑶的女儿。怎样和下一代人接触，只有通过她的女儿是最自然的。,1、多变的文风 2、女性主义,（1）语言风格 （2）人物设置,3、对“性”的态度,这样写有问题吗？,1、寻找素材2、王琦瑶的死的意义何在？,忠于生活？,破案？,值得肯定的方式,or,我的观点： 艺术来源于生活，但不局限于生活，并非接受不了主角死亡的结局，只是觉得死亡的不合情理。不合情理指的是不合故事情理，而非不和生活情理，太局限于素材，使得故事艺术性降低,建议： 一个承载了历史的女性应当更有意蕴的方式消逝，她的死应当是有更多的历史原因，才和故事基调更搭配，更合情理。,谢谢观看,
