1、第一章 电视艺术的特征和功用,主讲：杨葆华,电视艺术概论配套光盘上海高教出版社,电视艺术概论系列教案,第一节、电视艺术的界定第二节、电视艺术的诞生和发展第三节、电视艺术的特征第四节、电视艺术的功用,第一节 电视艺术的界定,一、功能定义 电视艺术能够发生，必然存在三个方面的前提条件。 其一是人工物理条件，电视艺术恒定的人工物理条件必然是电视这一媒介及与其相关的技术；有其他的因素进行中介作用或起催化作用，人类活动便是这种结合的催化中介。,第一节 电视艺术的界定,一、功能定义 其二是人工抽象条件，人类的符号及其组合便是人工抽象系统，它们是意义生发的基本条件，也是艺术得以发生发展的条件，当然抽象系统还
2、包括一些形式及其规则，它们是意味得以存在的基础；,第一节 电视艺术的界定,其三是人类活动条件，如果只是具备前两个条件，电视艺术是无从发生的，它们的结合必须有其他的因素进行中介作用或起催化作用，人类活动便是这种结合的催化中介。,仅从单方面而言，艺术创作者劳作的动力在于一种精神情感的需要，可以是自我精神的独立探索，也可以是冲动性的情感形式宣泄，总之是满足自身精神情感方面的需要而把电视这一人工物理因素和符号、形式这两类人工抽象系统交织融合起来，形成电视艺术文本，即电视艺术作品。,因此，不管从电视艺术的创作者方面，还是从其接受者方面来看，电视艺术的发生或存在都缘于与形式相关的人的精神情感方面的需要。,
3、综上所述，对电视艺术的功能定义可以是：电视艺术是人类运用电视这种现代传媒技术来满足自身各种涉及精神情感方面的需要，而把电视这一人工物理因素和符号、形式这两类人工抽象因素交织融合起来，具体形成以电视艺术文本。,二、种加属差定义 传统类型的艺术，如美术、戏剧、音乐、舞蹈相比，电视艺术的文本呈现方式或者说传播方式非常特别，即它通过屏幕呈现的。这一点甚至也是它区别于电影艺术的一个重要方面。,通过电视屏幕，电视艺术轻轻松松走进千家万户，成为普通人生活的一部分。它的家庭普及性，它的大众化、生活化程度是包括电影在内的任何其他艺术所无法企及的。,电视艺术的特殊性还表现在它那超常的综合性上。电视艺术使用的是视听
4、综合语言，因此，它是地道的综合性艺术，这一点除了戏剧和电影外，诸如美术、音乐、舞蹈、文学等其他艺术是不能望其项背的。,从复杂性发展这一意义上来说，电视艺术的综合性是其开放性的结果，是其生命活力的表现。即电视艺术作为系统不断与环境进行积极互动，在互动中变更自身内部的组织结构来适应外部环境的变化，从而求得自身整体性的持续存在。,综上所述，电视艺术的种加属差定义大致可以是：电视艺术是人们运用电视这种现代信息传播媒介创造出来的，具有家庭普及性和高度大众化、生活化的屏幕呈现文本的艺术，现场直播的可能使它具有了其他艺术无法比拟的现场幻象性或临场感，它也是目前最具开放性与综合性的艺术类型。,三、广狭之分 电
5、视艺术到底有哪些类型？从目前来看对电视艺术的分类大致有两种趋势。 一种分类趋势显示出宽泛性，将电视艺术分为五大类，即电视文学类、电视艺术片类、电视剧艺术类、电视综艺节目类和电视纪实艺术类。,另外一种分类趋势则明显狭隘，当然也显出了区分的严格性。如上海大学蓝凡教授在电视艺术教程中认为，基本成型的电视艺术包括电视剧、音乐电视、电视舞蹈、DV艺术，以及电视广告艺术这五种；而浙江传媒学院的杨世真教授在电视艺术原理中则只赞同将电视剧、动画片与电视纪录片并入“电视艺术”之名下。,第一节 电视艺术的界定,一、功能定义 其二是人工抽象条件，人类的符号及其组合便是人工抽象系统，它们是意义生发的基本条件，也是艺术
6、得以发生发展的条件，当然抽象系统还包括一些形式及其规则，它们是意味得以存在的基础；,第一节 电视艺术的界定,其三是人类活动条件，如果只是具备前两个条件，电视艺术是无从发生的，它们的结合必须有其他的因素进行中介作用或起催化作用，人类活动便是这种结合的催化中介。,举个例子，美国歌星小甜甜布兰妮。,电视剧不仅是一种电视艺术类型，而且是电视艺术的核心类型。作为新型叙事艺术，电视剧一方面从电影中汲取画面造型的营养，使得它能够迅速成熟和稳固起来。 另一方面电视剧又从广播剧中汲取充沛的声音造型营养，从而使自身获得了一种不同于电影的视听语言的比例和由此引起的特殊风格;,再者，电视剧又与传统的文学、戏剧等叙事艺
7、术形成广泛联系，使得自身牢牢地嵌入艺术的天地之中。电视剧作为电视艺术的核心组成员还有一个外在性的说明。那就是，不管分类标准如何不同，“电视剧作为一种电视艺术类型”是各家完全赞同的。,对电视艺术进行分类我们有两种方式： 一种是从比较宽泛的意义上来进行，凡是全部或有相当比重的部分表现出艺术性的我们都将其纳入电视艺术系统。 另一种是作为确切无疑的核心组成员，另外的则成为电视艺术的边界类型或边缘形态。,而狭义意义上的电视艺术则专指其核心组成员或核心类型。 我们取比较宽泛的标准，或者说，考虑到电视艺术系统是作为一个适应环境的开放系统，有着分明紧凑的核心和模糊宽松的边界。这样，除电视剧、电视动画片、音乐电
8、视外，电视综艺节目、电视纪录片和电视广告都可在讨论的范围之内。,电视艺术是人类运用电视这种现代传媒技术来满足自身各种精神情感方面的需要，而把电视这一人工物理因素和符号、形式这两类人工抽象因素交织融合起来，具体形成以电视艺术文本，即电视艺术作品为中介的一种精神情感形式的创造和再创造的完整活动。,它是具有家庭普及性和高度大众化、生活化的屏幕呈现文本的艺术，现场直播的可能使它具有了其他艺术无法比拟的现场幻象性或临场感，它也是目前最具开放性与综合性的艺术类型。目前它包括电视剧、电视动画片、音乐电视这三种核心类型，以及电视综艺节目、电视纪录片和电视广告等边缘形态。,第二节、电视艺术的诞生和发展,一、电视
9、的发明与电视艺术的发端 最早出现的电视是由德国科学家尼普科夫研发的由小型马达驱动旋转碟盘，再配上一个氖光灯来播放出影像。将尼普科夫的想法付诸实施，制造出第一台能传输图像的机械式电视机的是英国科学家约翰洛吉贝尔德。,第二节、电视艺术的诞生和发展,一、电视的发明与电视艺术的发端 1926年1月26日，英国皇家学会请贝尔德为新闻界做一次无线电传播图像的表演，是20世纪的标志性发明之一。 1930年7月14日，英国广播公司根据意大利作家皮兰德娄的作品改编了一部多幕电视剧，被认为是第一部真正的电视剧，成功地解决了声画同步的问题。,第二节、电视艺术的诞生和发展,1934年11月，在莫斯科进行了图像扫描为3
10、0行的有声节目的首次试播，内容是25分钟的音乐会。 1936年，电视以及电视台终于正式诞生了。在电视诞生的第一天，电视屏幕上出现的第一个节目，就是一档文艺节目。,1936年11月2日，英国广播公司在伦敦市郊的亚历山大宫建成了世界上第一座正规的电视台，这被公认为世界上最早正式播出的电视台。早期的电视节目由于受当时技术设备水平的限制，电视节目类型比较单一。比如在美国，比较多的是一些电影、百老汇的歌舞剧以及各种体育比赛等等。,第二次世界大战之后，随着录播技术的不断成熟，节目类型也越来越多，电视艺术的种类也日益丰富多彩。 1945年10月，为了适应战后电视的发展，美国联邦通讯委员会决定把FM调频信道优
11、先分配给电视台使用。 。,1947年5月，美国全国广播公司在剧场首次转播戏剧演出，并由于每天转播而形成电视的“连续剧”，这被一些学者认为是电视剧的开端。,情景喜剧也在探索中出现了。情景喜剧（situation comedy）是一种喜剧演出形式，我爱露西作为经典，与续集一起共连播了三十多年且经久不衰。,三、电视艺术的发展 （一）时代精神 5月1日，在中国电视的诞生当天，在节目构成上就奠定了日后电视文艺的主力军地位：诗朗诵工厂里来了三个姑娘、舞蹈四小天鹅、牧童与村姑和春江花月夜。从当年中国第一次电视播出的节目构成中上我们不难看出，电视艺术所体现出来的时代特点。,三、电视艺术的发展 （一）时代精神
12、1958年6月15日，为了配合党中央关于“忆苦思甜”、“节约粮食”的宣传精神，北京电视台（中央电视台前身）播出了根据同名小说改编的“电视小戏”一口菜饼子。,之后，北京电视台又播出了中国第一部纪实性电视剧党救活了他，诞生之初的电视剧责无旁贷地承担起歌颂英雄、讴歌社会主义新风尚的历史责任。,电视剧将叙述的主体朝向了当时改革开放初期人们的现实生活，讴歌我国改革大业，欣喜地将摄像机的镜头对准了春风中的中国大地。在这些电视剧作品中，电视艺术工作者们积极塑造勇立改革开放潮头的弄潮儿，敏锐地触及改革中的一些敏感问题，很好地反映了时代精神。,（二）人们的文化需求 每个年代都有属于该年代所独有的节目，而有些节目
13、随着时间的推移已经退出历史舞台了，像当时红极一时的综艺大观和福建东南卫视的开心100。,生存是观众的选择，隐退也是观众的选择。只有深入到生活实践中，感受时代的脉搏，使节目的思想情感与群众的思想情感息息相通，创作出有时代气息，有社会价值的电视艺术作品，这样的电视艺术作品才是观众需要的。,在电视艺术形式不断创新的时代,当今电视已经成为人们日常生活的精神大餐,成为我们了解世界、获得快乐、实现审美理想的主要渠道，人们从电视节目中获得一种心灵的慰藉和审美需求。因此，电视艺术工作者应清醒地看到自己肩负的历史责任，要学会发现美，善于表现美，创作出更多的既有审美品味又娱乐大众的电视艺术作品，为大众服务。,三、
14、观众的心理共存感和同步性陈勤奋在哈贝马斯的“公共领域”理论及其特点一文中指出，哈贝马斯的“公共领域”有三个构成要素，即公众、“公共意见”或“公众舆论”、公众媒介和公共场所。而中国电视综艺（娱乐）节目凭借其广泛的影响力在中国“公众社会”与“公众”的形成过程中发挥了重要的作用。 ，,节目类型必须是民众喜爱的，在节目构成上必须以通俗、流行、时尚这些元素为主打。我们应该能够清晰地记得，港台流行歌曲的真正走红正是从春晚开始的，在这种广场式狂欢中，电视综艺（娱乐）节目在中国特定的文化背景中完成了对个体的解放。诗意的“咫尺天涯”已成为现实。,春节联欢晚会这种表达方式所带给观众的共存感和同步性，引发了中国电视
15、媒介在表现主题选择和表达方式的革新上的集体思考，“春晚”的成功不仅确立了它新民俗的地位，而且还在中国的电视艺术界激起集体智慧，衍生出了许多类似的节目。,像国庆、五一、七一、八一等各种节庆晚会，还衍生出了类似中秋晚会（简称“秋晚”）这样的传统节日的以直播方式呈现的综艺晚会，也已成为海内外华夏儿女情感连结的纽带。,一、电视艺术的综合性 （一）文学与电视艺术文学这门传统艺术对电视艺术的扶持，表现在电视艺术对诸多文学元素的借用，如字幕、解说词、对白、旁白等，也包括文学的创作方法、风格样式和艺术观念对电视艺术的影响 。,第三节、电视艺术的特征,（二）绘画与电视艺术 从画面语言这个角度来看，电视艺术与绘画
16、有着血肉相连的关系，它们都是在二维的空间创造三维形象。从空间的创造、光影的造型以及色彩的表现、影像的叙事等诸多方面来看，绘画思维和技巧都与电视艺术密不可分。,（三）音乐与电视艺术 电视艺术离不开音乐。音乐作为一种极富感情色彩的艺术，它与电视艺术的结合，使电视艺术具备了新的特质。“有人将音乐在电视艺术作品中的功能总结为以下几点：深化主题；抒发情感；塑造形象；渲染气氛；描绘景物；激发联想；强化作品结构。这些功能不是电视带给音乐的，而是音乐赋予电视的。,（三）音乐与电视艺术 音乐进入电视艺术作品，除了以配乐、插曲、主题歌（曲）等辅助形式出现外，也在与画面的结合中产生了几种新的电视艺术样式，如电视音乐
17、艺术片、电视歌舞艺术片和音乐电视（MTV）等。,在这些电视艺术作品中，音乐已经超越画面成为作品的主体，音乐所表达的内容、情感、节奏、风格等成为画面创作的重要依据。,二、日常性 （一）电视接受的日常性 日本电视研究学者藤竹晓在其所著的电视社会学中提到，电视“是在以家庭为单位的享受形态的基础上形成的。以家庭为单位的享受形态，其前提是把广播和电视看作是在家庭中设立的小型剧场。,电视收视的随意性导致电视艺术的传播总是伴随着浓厚的家庭生活氛围，电视也因此成为家庭文化的一部分。,（二）电视节目内容的生活化 许多电视节目非常注重题材内容的日常性和生活，电视剧题材的选择往往乐于开掘平民生活，以吻合现代大众的生
18、活与欲望为旨归，“平民化”成为电视剧创作的重要价值取向。，,（二）电视节目内容的生活化 “平民化”意味着电视剧创作在题材内容上与生活、与观众的无限贴近，要求电视剧及时地表现现实生活，特别是“当下性”的生活，以此来传达生活实感、生活情趣，释放新的时代信息，体味观众在欣赏过程中的感同身受，激发观众参与现实生活的兴致。,(三）电视艺术表现形式的通俗化 由于电视的传媒特性,电视艺术的语言必定是“大众化”的语言，也就是为人们熟知的、约定俗成的、习惯的日常化、通俗性的语言，因此，无论是电视剧、电视纪录片，还是电视综艺节目，在表现形式上都尽量贴近平民大众，尽量采用老少咸宜、大众喜闻乐见的方式。,比如38集电
19、视剧孝庄秘史讲述了被誉为“清朝兴国太后”的孝庄文太后大玉儿前半生的故事。从蒙古小格格到西宫妃，从皇太后到太皇太后，这个兼具美貌与智慧的传奇女性，一生经历了太宗、世祖、圣祖三朝，辅佐了两代幼主，一步步走向了权力的顶峰。,但作品在表现她的人生经历时，突出的却是她作为一个女性的情感经历：在她精明的政治头脑和英明决断的背后,其实内心里只是一个处在政治、爱情、亲情夹缝中的痛苦而不幸的女人、妻子和母亲。,三、电视艺术的多样性 电视艺术的多样性主要表现在如下几个方面 ： （一）题材的多样性,1、当代题材 年代背景为改革开放以来的各类电视剧为当代题材剧，可根据具体的故事内容分为： 当代军旅题材 当代都市题材
20、当代农村题材 当代青少题材 当代涉案题材 当代科幻题材 当代其它题材,2、现代题材 年代背景为1949年至改革开放前的各类电视剧为现代题材剧，可根据具体故事内容分为： 现代军旅题材 现代都市题材 现代农村题材 现代青少题材 现代涉案题材 现代传记题材 现代其它题材,3、近代题材 年代背景为辛亥革命至1949年以前各类电视剧为近代题材剧，可根据具体故事内容分为： 近代革命题材 近代都市题材 近代青少题材 近代传奇题材 近代传记题材 近代其它题材,4、古代题材 年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧为古代题材剧，可根据具体故事内容分为： 古代传奇题材 古代宫廷题材 古代传记题材 古代武打题材 古代青少
21、题材 古代其它题材,5、重大题材 重大题材特指总局关于重大革命和历史题材文件规定的题材，根据故事内容分为： 重大革命题材 重大历史题材,（二）风格的多样性 1.电视艺术风格的多样性，很大程度上取决于其所选取的题材。 2.电视剧艺术风格的多样性，与创作者不同的创作个性也息息相关。 3.电视艺术风格的多样性，也与观众不同的审美需求有关。,四、参与性 电视艺术的参与性，主要体现在观众与电视节目的互动中。而随着手机、网络等新媒体技术的普及，电视艺术和受众之间的互动也有了新的渠道和载体，受众可以通过手机短信、网络等形式将信息反馈到电视节目播出现场，而后又以一定形式播出。,和给节目写信、打热线电话等传统的
22、互动手段相比，新媒体信息互动的主要特点在于： 1.不受时间、地域限制，只要受众有手机或者能上网就可以实现信息反馈。 2.新媒体容量巨大，在同一时间可以接收数以万计的受众的信息，而热线电话只有为数不多的线路可以接通。,3.能立即反馈给节目现场，实现受众反馈和节目演播的同步进行，满足受众的需求。 4.符合现代人，尤其是年轻人对新兴传媒的喜爱和赖心理，容易集聚人气，活跃节目气氛。,第四节、电视艺术的功用,一、电视艺术的正面功用（一）认识（二）教育（三）宣传（四）审美（五）娱乐（六）经济,电视艺术当然也是艺术，同样具有宣传功能。电视艺术的宣传功能主要表现在政治宣传和商业宣传等方面。,1、政治宣传 无论
23、哪个国家的主流电视媒体都会服从于本国的政治利益。这些主流电视媒体制作或播出的电视艺术作品也会在一定程度上服务于本国的政治利益。,2、商业宣传 企业为了经济利益而进行的宣传活动我们称之为商业宣传。首先，商业宣传直接体现在电视（商业）广告中。其次，商业宣传隐含在一些电视艺术作品中 。,二、电视艺术的负面功用(一)认识与真实性(二）教育的目的和后果（三）宣传过度（四）审美的弱化(五）娱乐的极端化,三、电视艺术功用的辩证关系 （一）电视艺术是多种功用的复合体(二）电视艺术的功用是分层次的 （三）娱乐是电视艺术的最大功用 （四）审美是电视艺术的核心功用,1、电视艺术有哪些正面的功能？2、电视艺术有哪些负
24、面的功能？3、约翰费斯克关于电视的两种经济理论是什么？论述题请谈谈电视艺术为什么不是电视与艺术的简单集合？结合具体的电视艺术作品，阐述电视艺术审美特征？怎么处理电视艺术的经济价值与精神价值之间的关系？,简答题,材料分析题1、2012年8月31日，人民日报发文称：“如今电视剧已成为电视台拼抢收视率的硬通货。为了迎合低趣味人群构成的收视率样本户，这些年来一些电视台争先恐后抢着播出的穿越剧、宫斗剧，不是指鹿为马，糟蹋历史，就是勾心斗角，尔虞我诈，彰显人性之恶。,还有无吵不成戏的所谓家斗剧，满嘴鸡毛，放大亲人间的矛盾，愣把杯水风波折腾成汪洋大海。”你对此持何种看法？,在我看来，20世纪90年代以来，中
25、国大众文化和娱乐艺术可以用“傻乐”概括之。无聊恶俗的搞笑节目，不触及现实问题的、一味拿弱势群体特别是农民开涮的小品、相声以及所谓的情景喜剧，都是傻乐的典型。,。,阅读下面的材料，谈你对电视艺术娱乐的看法,原因是什么？是中国的艺术家全部弱智？不是。真正的根源在于：似乎只有傻乐才能达到皆大欢喜的效果，才有利于安定团结。有一位网友说得好：“中国的相声已经被消灭了，因为不允许讽刺，导演说，越强的喜剧效果，它的负面效应就越大，就不能播出。这是什么逻辑呀！逼得相声、小品演员们除了自轻自贱，就不知如何让观众会心地发笑了。”,。,阅读下面的材料，谈你对电视艺术娱乐的看法,除了自轻自贱还有轻贱弱势群体、边缘群体
26、，比如草根百姓甚至残疾人。本来，相声、小品或情景喜剧都属于喜剧类作品，其生命力在于站在草根的立场讽刺黑暗势力，嘲笑强权。现在它却退化为向强权献媚、拿百姓开涮。几乎所有小品（包括不差钱）的嘲笑对象都是农民或农民工，原因不外乎这些人都是些可以放心大胆去糟践的弱势群体。,。,阅读下面的材料，谈你对电视艺术娱乐的看法,他们被刻画成没有文化、势利眼、傻头傻脑还假装聪明的笨蛋。不差钱中那位农民大叔居然把“艺术细胞”说成了“艺术细菌”，把“报答”说成了“报复”，这种低级笑料居然还获得了观众的满场喝彩，可见大家傻乐的程度已经到了何种地步。尤其是2001年的春晚小品卖拐，居然拿残疾人的生理缺陷寻开心，难怪在美国演出时遭到强烈的抵制和谴责。,。,阅读下面的材料，谈你对电视艺术娱乐的看法,
