1、,行书笔法特征,行书笔法特征,前人曾说:楷书如站立，行书如走，草书如跑。这种说法， 既体现了三体之间各自的特点，又生动地说出了三体之间的密切关系。 楷书端正平稳，但书写速度较慢，草书书写速度较快，但不易识读。因此行书具有更为广泛的实用价值。 行书的笔法与楷书基本相同，但由于行书书写快速，点画变化较大，其运笔又有自身的特点。,行书笔法特征,露锋居多 圆笔为主 提按明显 游丝牵引 简省笔画 笔画变异 改变笔顺 符号代替 多笔相连,硬笔行书笔画技法,行书笔画写法,点画带钩。 横画上挑。 横画带钩。 竖画带钩。 竖画带挑。 撇画出钩。,行书笔画写法,撇画变异。 捺画出钩。 捺画变异。 折画圆转。 钩画
2、变异。,行书笔画写法,提画变异。,行书笔画写法,横两点：羊、典 纵两点：冬、头 横三点：兴、举 点与横：方、度 横与横：天、卷 横与竖：木、王,行书笔画写法,竖与竖：川、介 横与撇：左、有 撇与竖：壬、仁 撇与捺：友、史 竖与提：式、切,行书结构技法,行书结构概说,行书结构变化多端，若不从结构的根本问题上去寻找规律，我们将无所适从，行书是楷书的快写、流动，抓住楷行之间的这种亲缘，以楷书的结构规律为借鉴，去寻求行书的结构规律，原则上，行书结构也遵循楷书的八大规律，在此基础上，行书着重突出一个“变”字。在端正、平稳的基础上，赋之以险劲、飞扬、生动、活泼等美感。,行书结构规律,1、欹侧变化 重心平稳
3、是汉字结体中具有普遍意义的一条规律，行书也不例外。但是，行书结体的平稳，不像楷书那样的“四平八稳”，多是在点画欹侧和字形变化的基础上求得平稳，也就是说这里的平稳是要兼蓄稳和险一对相对立的因素，既要把点画安排得俊巧，又要做到形态自然，不失重心。,如“期、方、成、度”等字，“期”的两个组成偏旁，向相反方向欹侧，达到了似欹反正的效果；“度”的上点几乎落在横画以外，下边的“又”左伸右缩，把整个字左倾的趋势挽了回来。,行书结构规律,2、疏密变化 行书的布白不能满足于均匀，在达到均匀的基础上，往往还非常讲究疏密变化，否则写出的字就会呆板、平淡，缺乏生命力。疏和密是相对的，没有疏也不成密。点画写得紧密，容易
4、表现严紧厚重；点画布置疏朗，便于显示开阔、舒畅。但过于密会变成沉郁，不适当的疏散，易流于松垮，所以要注意恰如其分地使用疏密，使它们互相衬托，相映成趣。,如“顺”字左疏右密；“露”上疏下密；“挺”字下疏上密；“覆”字点画繁复，有18种之多，中间却大胆地留出空白，由于疏密处理适当，不仅显得开拓、舒畅，没有闭塞之感，反而因为疏密强烈的对比而相应成趣。,行书结构规律,3、俯仰变化 上下堆积的字要想写得生动传神，在保持重心平稳的前提下，追求的是上下要有俯仰变化。俯是向下的意思，仰是向上的含义，俯仰相应也就是要求上下要有俯仰相望的形势。,如“党、至、索、夜”等字，由于在形式上采用了这些俯仰变化，打破了平庸
5、、机械的格局，使字的结构更加紧凑、生动了。,行书结构规律,4、迎让变化 楷书的结构规律中，写左右横排的字，尚强调各部分之间的穿插迎让。行书结体，这种迎让变化表现得更为突出，它不仅表现为笔画之间的迎与让，更表现为一个字中各个组成部分的迎与让的关系。,其方法是：一个字中，主要部分占的位置和空间要大些；各个组成笔画中，主笔写法要适当夸张一些；这时，与之相配合的次要部分或次要笔画就要相应地收缩，显出对主要部分或主要笔画迎让的姿态。如“瞻、瑞、依、叙”等字。,行书结构规律,5、向背变化 相向就是在一个字内，左边与右边的笔画向字的中宫有一种包围之势，这种方法在行书中用得是非常普遍的。如“好”、“隆”等字，
6、两字左部都表现出向右顾盼的神态，右部都有向左俯就的形势。,相背是指一个字内，左边与右边的笔画向字的两边散去，书写这类字的关键，是依靠笔势的牵连作用，使相背的两部分产生呼应。如“粮”、“北”等，两字左右部分的姿势都是相背的，“粮”字左旁末笔向右上的一挑与右旁高处的一点遥相呼应；“北”字虽无表面上的呼应笔画，但左右两侧的笔势却使之背而不离。,行书结构规律,6、参差变化 书法作为艺术，最忌讳的就是雷同与刻板，因此在行书练习和创作中，遇到相同或相近的笔画或部首时，应呈现出参差错落的变化或不同的姿态。而要做到这一点，必须经过长期从不间断的临帖练习，从而逐步掌握行书的变化规律与协调方法。,如“州”字是由三个相同的部分构成的，但由于采用了参差变化的写法，使三个部分各有姿态，生动有趣；同是一个“神”字，由于左偏旁的高低位置不一样，就形成了不同的面貌；“鹤”字虽横画较多，但细观察，没有方向完全一致的。这样的安排，字就经得起推敲，耐人寻味了。,
