1、第三节 图形的整合与解构,一、图形的整合在图形设计中，把已有的不同形象，按一定的目的和意义，根据其内在的相关性，运用结构重组的方式加以重新的组合，获得与原本完全不同的新的视觉形象。,（1）同物象整合,同物象整合是将原有的物象按一定的规律进行重组，形成新的形象或将物象之间潜在的关联性及设计师的创作意图进行重新组合，使图形及具有新意义又不是原有的特征。（2）不同物象的整合物象的某部分与另一物象相同部位置换，不受时空的制约，不受原有物象正常结构组合关系的影响。经过对物象的分解和划整为零，依据它们之间词义含义的内在联系，组合为外形看似“张冠李戴”，而富有特定意义和功能性的超越现实的自然表象。因此图形的
2、整合不是任意的堆砌，而是把分散的、外表看起来我关联的事物的内在联系通过化多为一的形式，将它们整体系统化的组合为浑然一体俄一个图象。,二、图形的解构,图形的解构是将物象通过分割、等方法使其化整为零。在图形设计中既可单独运用被分解后且具物象特征的不艮，也可于他物相似的元素部分进行置换。解构通常以较为具象的物未主体，而被分解后的物象，有的部位造型个性化特征不明显，而有得部位能踢向物象的特征。因此，在解构后的重组和整合中，往往个性特征突出的部位被保留了下来。,第三章 图形美的形式法则,第一节 对称与平衡对称自然界中到处可见对称的形式，如鸟类的羽翼、花木的叶子等。所以，对称的形态在视觉上有自然、安定、均
3、匀、协调、整齐、典雅、庄重、完美的朴素美感，符合人们的视觉习惯。平面构图中的对称可分为点对称和轴对称。假定在某一图形的中央设一条直线，将图形划分为相等的两部分，如果两部分的形状完全相等，这个图形就是轴对称的图形，这条直线称为对称轴。假定针对某一图形，存在一个中心点，以此点为中心通过旋转得到相同的图形，即称为点对称。点对称又有向心的“求心对称”，离心的“发射对称”，旋转式的“旋转对称”，逆向组合的“逆对称”，以及自圆心逐层扩大的“同心圆对称”等等。在平面构图中运用对称法则要避免由于过分的绝对对称而产生单调、呆板的感觉，有的时候，在整体对称的格局中加入一些不对称的因素，反而能增加构图版面的生动性和
4、美感，避免了单调和呆板。,均衡在衡器上两端承受的重量由一个支点支持，当双方获得力学上的平衡状态时，称为平衡。在平面构成设计上的平衡并非实际重量力矩的均等关系，而是根据形象的大小、轻重、色彩及其他视觉要素的分布作用于视觉判断的平衡。平面构图上通常以视觉中心（视觉冲击最强的地方的中点）为支点，各构成要素以此支点保持视觉意义上的力度平衡(如图。在实际生活中，平衡是动态的特征，如人体运动、鸟的飞翔、野兽的奔驰、风吹草动、流水激浪等都是平衡的形式，因而平衡的构成具有动态。,第二节 对比与统一对比又称对照，把反差很大的两个视觉要素成功地配列于一起，虽然使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一感的现象称为对比，它能使主题更加鲜明，视觉效果更加活跃。对比关系主要通过视觉形象色调的明暗、冷暖，色彩的饱和与不饱和，色相的迥异，形状的大小、粗细、长短、曲直、高矮、凹凸、宽窄、厚薄，方向的垂 直、水平、倾斜，数量的多少，排列的疏密，位 置的上下、左右、高低、远近，形态的虚实、黑 白、轻重、动静、隐现、软硬、干湿等多方面的 对立因素来达到的。它体现了哲学上矛盾统一的 世界观。对比法则广泛应用在现代设计当中，具 有很大的实用效果。,
